Πολυγωνική τοιχοποιία στην Ινδία. Πολυγωνική τοιχοποιία των αρχαίων: φανταστικοί τοίχοι πάνω στους οποίους ο χρόνος δεν έχει δύναμη

Δεν είναι όλοι οι ταξιδιώτες λάτρεις της αρχιτεκτονικής. Υπάρχουν όμως πράγματα που δεν αφήνουν αδιάφορους ούτε τους πιο απομακρυσμένους από τους ανθρώπους της «παγωμένης μουσικής». Γιατί; Γιατί ανήκουν στη σφαίρα των θαυμάτων που δημιούργησε ο άνθρωπος. Και αυτό που χτυπά τη φαντασία είναι κάτι που χτίστηκε από ανθρώπους στην αρχαιότητα, εξάλλου, με τέτοιο τρόπο που σήμερα είναι πολύ δύσκολο έως και αδύνατο να το επαναλάβουμε. Οι περιηγήσεις στο Περού παρέχουν την ευκαιρία να εξοικειωθείτε με ένα από αυτά τα θαύματα - με πολυγωνικό(ή μεγαλιθική) τοιχοποιία.

Τι είναι η πολυγωνική τοιχοποιία;

Η πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας συσκευάζεται σφιχτά (ακόμη και βελόνα δεν μπορεί να μπει πάντα ανάμεσά τους!) πέτρες - τούβλα ακανόνιστου πολυγωνικού σχήματος. Ογκώδη και συμπαγή, τα κτίρια των Ίνκας, ωστόσο, επέζησαν από περισσότερους από έναν σεισμούς χωρίς απώλειες - και όλα χάρη στην πολυγωνική τοιχοποιία. Γνωρίζουμε πολλά παραδείγματα καταστροφής σύγχρονων κτιρίων ως αποτέλεσμα δονήσεων. Όμως τα κτίρια των αρχαίων Ίνκας, που είναι εύκολο να τα δεις όταν κάνεις περιηγήσεις στο Περού, στέκονται σαν να μην είχε συμβεί τίποτα!
Η εκπληκτική αντοχή της πολυγωνικής λιθοδομής επιτυγχάνεται από την ασυμμετρία της. Αλλά πώς ήταν δυνατό να υπολογιστούν οι απαιτούμενες διαστάσεις, πώς οι αρχαίοι κατάφεραν να δημιουργήσουν μια τέτοια τεχνολογία - το ερώτημα είναι ...

Ποιος επινόησε την πολυγωνική τοιχοποιία;

Το μόνο που μπορούμε να πούμε με βεβαιότητα σήμερα είναι ότι η πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας συνδέεται με ακόμα πιο αρχαίους πολιτισμούς, όπως ο Τιαχουάνακο και ο Τσάβιν. Με την πάροδο του χρόνου μετατράπηκε στο «τιτλοφορικό» στιλ της αρχιτεκτονικής των Ίνκας, που χαρακτηρίζεται από κοσμήματα ακριβείας, αλλά και μινιμαλισμό στο εξωτερικό. Πιστεύεται ότι ένας τέτοιος μινιμαλισμός συνδέεται επίσης με την υψηλή σεισμική δραστηριότητα στο Περού. Άλλο ένα επιπλέον χαρακτηριστικό πολυγωνική τοιχοποιία- μια ογκώδης πέτρα με δώδεκα γωνίες στα θεμέλια του κτιρίου. Σε συνδυασμό με την πολυγωνική τοιχοποιία, έκανε τη δομή μοναδικά ισχυρή, εξαλείφοντας την ανάγκη για υλικά όπως το τσιμέντο για συγκόλληση. Ταξιδεύοντας στο Περού, οι τουρίστες μπορούν να δουν με τα μάτια τους ότι αυτά τα κτίρια, που ανεγέρθηκαν πριν από αιώνες, στέκουν ακόμα και σήμερα χωρίς καμία συνδετική ουσία!

Πού να δούμε την πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας;

Οι περιηγήσεις στο Περού παρέχουν πολλές ευκαιρίες για να εξοικειωθείτε με κτίρια αυτού του τύπου. Το πρώτο στοιχείο στη λίστα είναι η θρυλική χαμένη πόλη. Οι Ίνκας το εγκατέλειψαν ακόμη και πριν έρθουν εδώ οι κατακτητές από τον Παλαιό Κόσμο. Όταν το Μάτσου Πίτσου ανακαλύφθηκε ξανά από ερευνητές στις αρχές του 20ου αιώνα, τα ανακτορικά του συγκροτήματα (νότια και ανατολικά της πόλης), ο ναός που βρίσκεται στο δυτικό τμήμα, καθώς και πολλά κτίρια κατοικιών έδειξαν την πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας σε όλο της το μεγαλείο. .

Η πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας παρουσιάζεται και σε άλλο γνωστό κέντρο περιηγήσεων στο Περού - ιν. Εδώ, οι αρχαίοι Ίνκας εγκαταστάθηκαν κυρίως σε μονώροφα κτίρια - "kancha". Είναι ενδιαφέρον ότι τα υδραυλικά λειτούργησαν και στο Κούσκο (στην Ευρώπη εισήχθησαν αργότερα). Λόγω της πολύπλοκης συνυφής των υδάτινων καναλιών, ονομάστηκε «Ασημένια Φίδια», ή «Κόλκε Ματσακβάι».
Λίγο λιγότερο γνωστά, αλλά και πολύ εντυπωσιακά, είναι τα πολυγωνικά κτίρια από τοιχοποιία των Ίνκας στο Τορόντο, όπου μια σαρανταγωνική πέτρα συνδέεται μοναδικά με άλλους είκοσι οκτώ πέτρινους όγκους. Υπάρχει επίσης μια ενδιαφέρουσα πολυγωνική τοιχοποιία στο Paredones, στην περουβιανή επαρχία Ica. Σημειώνουμε για όσους σχεδιάζουν περιηγήσεις στο Περού ότι το αρχαιολογικό συγκρότημα, που έλαβε το όνομα «Paradones», άνοιξε σχετικά πρόσφατα.

Και τριάντα χιλιόμετρα από το διάσημο Κούσκο βρίσκεται ένα άλλο ενδιαφέρον αρχαιολογικό συγκρότημα - το Tipon. Εδώ, η πολυγωνική τοιχοποιία των Ίνκας αντιπροσωπεύεται από ένα ολόκληρο συγκρότημα κτιρίων σε πολλές αναβαθμίδες. Επιπλέον, αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι οι μεγαλίθοι - τεράστιες πέτρες - χρησιμοποιούνται συχνά ως εξαρτήματα τοιχοποιίας στην Τιπόνα. Εξακολουθούν να στέκονται χωρίς καμία λύση στερέωσης και το σύστημα ύδρευσης της Tipon λειτουργεί ακόμα και σήμερα!
Ένα άλλο ενδιαφέρον μέρος που σίγουρα αξίζει να επισκεφθείτε κατά τη διάρκεια μιας περιήγησης στο Περού ονομάζεται Taravasi. Αυτή η πόλη χτίστηκε σε μια ενιαία πλατφόρμα, και οι λιθόπλινθοι που εμπλέκονται στην κατασκευή κτιρίων έχουν έξι ή περισσότερες γωνίες εδώ. Το Taravasi χαρακτηρίζεται επίσης από πολλές κόγχες. Γενικά η πολυγωνική τοιχοποιία στο Ταραβάσι είναι κομψή και κοσμηματοποιή.

Και, φυσικά, όταν σχεδιάζετε ένα ταξίδι στο Περού, πρέπει οπωσδήποτε να συμπεριλάβετε στο δρομολόγιό σας αρχαίες πόλεις όπως το Saxahuayman, η Pumacarca, το Pisac, καθώς και το Ollantaytambo και άλλα μέρη. Είναι στο ότι θα αποκαλύψουμε πολλά μυστικά που περιέχονται στην πολυγωνική τοιχοποιία. Αν και λέμε ότι αυτή είναι η τοιχοποιία των Ίνκας, αυτό απέχει πολύ από το γεγονός.

Ορισμένες οικοδομικές τεχνολογίες των αρχαίων κατοίκων του πλανήτη εξακολουθούν να προκαλούν έκπληξη, θαυμασμό και συνεχή διαμάχη των συγχρόνων τους. Ένα από αυτά είναι η πολυγωνική τοιχοποιία, η οποία είναι ευρέως διαδεδομένη στις αρχαίες πόλεις της Νότιας Αμερικής. Παρά το γεγονός ότι η επίσημη ιστορία αποδίδει αυτά τα αντικείμενα σε ινδικούς πολιτισμούς, αρκετοί ερευνητές, όχι χωρίς λόγο, αμφιβάλλουν για αυτό.

Ένα παράδειγμα πολυγωνικής τοιχοποιίας, Ollantaytambo, Περού

Η πολυγωνική τοιχοποιία είναι ένας ειδικός τύπος τοιχοποιίας, στην οποία οι λιθόπλινθοι δεν έχουν κανονικά γεωμετρικά σχήματα, αλλά είναι αυθαίρετοι και ταυτόχρονα ενώνονται τέλεια μεταξύ τους. Οι πέτρες εφάπτονται μεταξύ τους πολύ σφιχτά και ακόμη και σήμερα, εκατοντάδες και χιλιάδες χρόνια μετά την κατασκευή αυτών των τοίχων, είναι αδύνατο να μπει έστω και μια λεπίδα ξυραφιού ανάμεσά τους.

Το σχήμα των μπλοκ, η ασφάλεια αυτών των τοίχων και η ποιότητα των αρμών είναι απλά εκπληκτικά.

Παραδείγματα τέτοιων κτιρίων μπορούν να βρεθούν σε διάφορα μέρη του κόσμου, αλλά τα περισσότερα από αυτά βρίσκονται στο Περού, στις αρχαίες πόλεις των Ίνκας. Παρά το γεγονός ότι οι Άνδεις είναι μια περιοχή αυξημένης σεισμικότητας, τα θεμέλια κτιρίων και τειχών φρουρίων, κατασκευασμένα με την τεχνική της πολυγωνικής τοιχοποιίας, διατηρούνται τέλεια εδώ. Ταυτόχρονα, κανείς δεν παρακολουθεί ιδιαίτερα την κατάστασή τους, δεν τους προστατεύει από τις ατμοσφαιρικές βροχοπτώσεις και δεν πραγματοποιεί αναστήλωση, όπως γίνεται συχνά σε σχέση με άλλα εξαιρετικά αρχιτεκτονικά μνημεία. Αλλά τα πρόσωπά τους εξακολουθούν να είναι ιδανικά γειτονικά μεταξύ τους και η αντοχή της τοιχοποιίας είναι αναμφισβήτητη. Μπορούν να δουν στο Ollantaytambo, στο Tiwanaku, στο Machu Picchu και, φυσικά, στο Cusco.

Πολυγωνική τοιχοποιία στο ιστορικό τμήμα του Κούσκο βρίσκεται σε κάθε βήμα

Το Κούσκο ήταν η πρωτεύουσα της πανίσχυρης αυτοκρατορίας των Ίνκας, αλλά ακόμα και σήμερα υπάρχει μια πόλη στη θέση της, η οποία είναι πολύ δημοφιλής στους τουρίστες. Το Κούσκο είναι πολύ περίεργο, κυρίως λόγω των πολυάριθμων αρχιτεκτονικών μνημείων που έχουν διατηρηθεί εδώ από την εποχή των Ίνκας. Σε αυτό αρχαία πόληκαι στην γειτονιά του υπάρχουν πολλές κατασκευές χτισμένες με πολυγωνική τοιχοποιία, βρίσκονται κυριολεκτικά παντού. Επιπλέον, το Κούσκο έχει αρκετά σύγχρονα κτίρια, τα οποία είναι χτισμένα σε αρχαία θεμέλια, και φαίνεται απλά εκπληκτικό.

Ένας από τους δρόμους στο Κούσκο

Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, οι αρχαίοι Ινδοί έκοψαν λίθους πολλών τόνων στους βράχους και στη συνέχεια τους μετέφεραν στο εργοτάξιο. Τα μπλοκ ήταν διαφορετικών μεγεθών και αυθαίρετων σχημάτων και ήδη στη θέση τους είχαν προσαρμοστεί μεταξύ τους έτσι ώστε να υπάρχουν σφιχτές αρμοί μεταξύ τους. Λοιπόν, με την πάροδο του χρόνου, οι αρχαίοι οικοδόμοι έμαθαν πώς να κόβουν πέτρινους ογκόλιθους με το σωστό γεωμετρικό σχήμα και η τεχνολογία έντασης εργασίας της πολυγωνικής τοιχοποιίας σταδιακά έχασε τη δημοτικότητά της.

Ollantaytambo, Περού

Αλλά αυτή η έκδοση έχει αρκετούς επικριτές. Οι σκεπτικιστές επισημαίνουν το γεγονός ότι δίπλα στην υψηλής ποιότητας πολυγωνική τοιχοποιία, μπορεί κανείς συχνά να βρει πιο χονδροειδή και λιγότερο ακριβή τοιχοποιία, η οποία, κατά τη γνώμη τους, μόλις χτίστηκε από τους Ίνκας. Οι Ινδοί απλώς το εκμεταλλεύτηκαν ποιοτικό θεμέλιο, που φτιάχτηκε από τον προηγούμενο πολιτισμό. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα τέτοιων κτιρίων, και υπάρχουν ακόμη και εκείνα όπου τα σημάδια τουλάχιστον τριών διαφορετικών τεχνικών δόμησης είναι σαφώς ορατά.

Τέτοια κτίρια μπορεί κανείς να δει στην πόλη Κούσκο
Η διαφορά στην τεχνική τοποθέτησης τοίχων είναι ορατή με γυμνό μάτι

Άλλοι ερευνητές πιστεύουν ότι μια τέτοια ασυνήθιστη τοιχοποιία θα μπορούσε να ληφθεί χρησιμοποιώντας κονιάματα, κατ' αναλογία με την τεχνολογία του σκυροδέματος. Δηλαδή, οι αρχαίοι οικοδόμοι έχτισαν αυτές τις πέτρες αυθαίρετου σχήματος ακριβώς επί τόπου, ρίχνοντας τις επόμενες σειρές ογκόλιθων καθώς χτίζονταν οι τοίχοι.

Μερικοί ερευνητές προχώρησαν ακόμη περισσότερο και πρότειναν ότι τέτοιες κατασκευές θα μπορούσαν να είχαν κατασκευαστεί κατά την ύπαρξη ενός αρχαίου πολιτισμού άγνωστου στην επιστήμη, ο οποίος διέθετε μοναδικές τεχνολογίες. Παρά όλες τις προσπάθειες, δεν μπόρεσαν να βρεθούν άλλα ίχνη αυτού του εξαιρετικού πολιτισμού και οι τοίχοι με πολυγωνική τοιχοποιία δεν βιάζονται να αποχωριστούν τα μυστικά τους.

Ως άλλα παραδείγματα πολυγωνικής τοιχοποιίας, παραδείγματα κτιρίων από εποχές Αρχαία Ελλάδαή τον Μεσαίωνα, αλλά πολλά από αυτά είναι κατώτερα σε ποιότητα και δεξιοτεχνία από τα περουβιανά αριστουργήματα, γεγονός που υποδηλώνει μια θεμελιωδώς διαφορετική προέλευση αυτών των τεχνολογιών.

Δελφοί, αρχαίο ελληνικό κτίσμα. Η πολυγωνική τοιχοποιία που εκτελούσαν οι αρχαίοι Έλληνες είναι πολύ διαφορετική σε ποιότητα από τα κτίρια στις Άνδεις, και από καιρό φυτρώνει γρασίδι ανάμεσα στους αρμούς.

Όμως τα κτίρια με πολυγωνική τοιχοποιία, που βρίσκονται στο μυστηριώδες νησί του Πάσχα, είναι αρκετά συγκρίσιμα με τα φρούρια και τους ναούς των αρχαίων κατοίκων του Περού και της Βολιβίας.

Παράδειγμα πολυγωνικής τοιχοποιίας, Νήσος του Πάσχα

Όπως και να έχει, το ενδιαφέρον για αυτές τις δομές αυξάνεται μόνο και ο αριθμός των εκδόσεων της προέλευσής τους πολλαπλασιάζεται με κάθε νέα αποστολή. Η επίσημη εκδοχή των ιστορικών σαφώς δεν είναι αρκετή για να εξηγήσει ένα τόσο περίεργο στυλ κτιρίου, έτσι όλο και περισσότερες απίστευτες υποθέσεις συνεχίζουν να εμφανίζονται - από εξωγήινη νοημοσύνη και γιγάντιους ανθρώπους μέχρι πολιτισμούς θεών που διέθεταν τεχνολογίες κοπής με λέιζερ. Ίσως σύγχρονες συσκευές ή πιο πρόσφατες μεθόδουςανάλυση, η οποία τελικά θα δώσει μια απάντηση στο ερώτημα πώς οι αρχαίοι οικοδόμοι κατάφεραν να χτίσουν τόσο υψηλής ποιότητας τοίχους από μπλοκ πολλών τόνων απολύτως απίστευτου σχήματος.

Το υλικό περιγράφει μια απλή τεχνολογία ισχυρής και σφιχτής άρθρωσης τεράστιων λιθόλιθων στην κατασκευή διαφόρων κατασκευών (τοίχων, πυραμίδων, συνδέσεις μεγαλίθων σε θεμέλια κ.λπ.), που χρησιμοποιήθηκε πριν από χιλιάδες χρόνια από αρχαίους οικοδόμους σε όλο τον κόσμο (Νότος Αμερική, Ασία, Αφρική, Ευρώπη).

Για εκατοντάδες, ίσως χιλιάδες χρόνια, το μυστήριο της πυκνής πολυγωνικής τοιχοποιίας (πολυγωνικές πέτρες) βασανίζει το μυαλό πολλών γενεών ερευνητών και επιστημόνων. - Λοιπόν, πες μου, πώς μπορούν να τοποθετηθούν ογκόλιθοι για να μην υπάρχει κενό μεταξύ τους;

Πριν από τις δημιουργίες των αρχαίων οικοδόμων, η σύγχρονη επιστημονική σκέψη ήταν ανίσχυρη. Προκειμένου να διατηρηθεί με κάποιο τρόπο η εξουσία στα μάτια του κοινού, στην έκδοση «Επιστήμη» της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ το 1991, ένα βιβλίο του καθηγητή και διδάκτορα Ιστορικών Επιστημών από την Αγία Πετρούπολη Yu. Berezkin «Incas. Η Ιστορική Εμπειρία της Αυτοκρατορίας. Να τι γράφει Ρωσική επιστήμη: «Πρέπει να ειπωθεί ότι παρόλο που τα κυκλώπεια κτίρια των Ίνκας αναφέρονται επεισοδιακά στους «νέους» μύθους που χαρακτηρίζουν την εποχή μας (άγνωστη πολύ ανεπτυγμένη τεχνολογία, διαστημικοί εξωγήινοι κ.λπ.), σε αυτή την περίπτωση τα οικόπεδα δεν έλαβαν ιδιαίτερη διανομή. Πολύ γνωστά είναι τα λατομεία όπου οι Ίνκας έκοψαν τους ογκόλιθους και τα μονοπάτια κατά μήκος των οποίων μεταφέρθηκαν οι πέτρες στις τοποθεσίες. Μόνο ο μύθος ότι δεν μπορεί να μπει βελόνα ανάμεσα στις πλάκες είναι σταθερός - ταιριάζουν τόσο σφιχτά. Παρόλο δεν υπάρχουν πραγματικά κενά ανάμεσα στα μπλοκ τώρα,ο λόγος εδώ δεν έγκειται στην προσεκτική τοποθέτηση, αλλά απλά στη φυσική παραμόρφωση της πέτρας, που γέμισε όλες τις ρωγμές με τον καιρό.Η τοιχοποιία των Ίνκας αυτή καθαυτή είναι αρκετά πρωτόγονη: τα μπλοκ της κάτω σειράς προσαρμόστηκαν ώστε να ταιριάζουν με τα πάνω, ενεργώντας με δοκιμή και σφάλμα.

Εάν αυτό το μακροσκελές βιβλίο «επιστημονικό» κείμενο της Ακαδημίας Επιστημών συμπιέζεται στο «στεγνό υπόλειμμα», τότε η «επιστημονική σκέψη» θα είναι η εξής: «οι ίδιοι οι λίθοι συμπιέστηκαν τόσο πολύ με την πάροδο του χρόνου». Λοιπόν, πώς να μην θυμηθεί κανείς τα λόγια ενός αρχαίου Κινέζου σοφού τον 6ο αιώνα π.Χ. Λάο Τσε: «Οι έξυπνοι άνθρωποι δεν μαθαίνονται. οι επιστήμονες δεν είναι έξυπνοι».

Αν η σύγχρονη επιστημονική σκέψη είναι τόσο ασήμαντη, τότε οι αρχαίοι δάσκαλοι που έφτιαχναν με το χέρι πέτρινα τσεκούρια και άκρες από πυριτόλιθο για δόρατα και βέλη έκαναν φωτιά με ένα ραβδί - άρα ήταν πραγματικοί ακαδημαϊκοί. Οι αρχαίοι άνθρωποι δεν έχουν τίποτα άλλο παρά δικά τους χέριακαι μυαλό, έμαθαν να επεξεργάζονται πολύ καλά τις πέτρες.

Πριν πούμε πώς συνέβησαν όλα, πρέπει να σημειωθεί ότι η ζωή των προγόνων μας ήταν πολύ πιο δύσκολη. Εκείνες τις μέρες, δεν υπήρχαν ακόμη πολλές γνώσεις συσσωρευμένες. Οι άνθρωποι καταπονούσαν περισσότερο το μυαλό τους παρά βασίζονταν στη μνήμη. Στις καθημερινές υποθέσεις χρησιμοποιούσαν τα διαθέσιμα απλά υλικά. Και μοντέρνο, όχι σπάνιο: «Ψευτοεπιστημονική ανοησία των επιστημόνων με μανδύα και σκούφο», - XVII αιώνας, Μολιέρος- δεν μπορούσε να επισκιάσει το φυσικό μυαλό και την εφευρετικότητα των ανθρώπων. Όμως, αρκετά ανέκδοτα για τους σύγχρονους «επιστήμονες»...

Ωστόσο, πώς οι άνθρωποι στην αρχαιότητα πέτυχαν τέτοια τελειότητα;

Ας θυμηθούμε τον εαυτό μας στην παιδική ηλικία.

Έχετε κυλήσει ποτέ μεγάλα στρογγυλά κομμάτια υγρού χιονιού, έχετε φτιάξει ένα φρούριο από αυτά ή τουλάχιστον έναν χιονάνθρωπο; Τι κάνατε για αυτό; - Βάζεις κάτω τους μεγαλύτερους λόφους και τους βάζεις μικρότερους, που σηκώνονταν πιο εύκολα. Και για να μην πέσουν τα πάνω τα τρίβεις λίγο το ένα πάνω στο άλλο κινούμενοι μπρος-πίσω.

Ένα άλλο παράδειγμα, πάρτε και φτιάξτε δύο πυκνές χιονόμπαλες που παίζουν τα παιδιά πετώντας το ένα στο άλλο - και τρίψτε τις μεταξύ τους. Θα έχετε μια σύνδεση μεταξύ των σβώλων χωρίς κενό. Την ίδια απλή τεχνολογία χρησιμοποιούσαν οι αρχαίοι άνθρωποι όταν δούλευαν με πέτρες.

Αν πάρετε δύο πέτρες στα χέρια σας και προσπαθήσετε να τις τρίψετε σαν χιονόμπαλες, τότε, φυσικά, δεν θα τα καταφέρετε. Γιατί η πέτρα είναι πολύ πιο δυνατή από την προσπάθεια που ασκείται από τα χέρια σας. Όμως, αν ασκηθεί πίεση αρκετών τόνων (!) στις πέτρες, τότε η διαδικασία κοπής και λείανσης θα προχωρήσει πιο γρήγορα. Το υλικό των λίθων των Ίνκας είναι λεπτόκρυσταλλος ασβεστόλιθος. (Ενας κυβικό μέτροη πέτρα ζυγίζει 2,5 - 2,9 τόνους).

Τώρα ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στις εικόνες των αρχαίων πέτρινων κτιρίων, θα παρατηρήσουμε τα εξωτερικά χαρακτηριστικά τους και θα σκεφτούμε πώς έγιναν όλα αυτά ...

Έτσι, τοποθετείται κάτω ο πρώτος μεγάλος ογκόλιθος, στον οποίο, διαδοχικά, πέτρα-πέτρα λαξεύτηκαν με τη σειρά όλοι οι άλλοι λίθοι από κάτω προς τα πάνω.

Οι πέτρες επιλέχθηκαν ώστε να χωράνε λίγο (για να μην κόβονται πολλά). Το έργο της τοποθέτησης των λίθων έπρεπε να χωριστεί σε τρεις ακολουθίες.

Το πρώτο είναι να προετοιμάσετε το κουκούτσι για τον τεμαχισμό.

Για να γίνει αυτό, μικρές συμπαγείς πέτρες-σφυριά (μέγεθος μεγάλου μήλου) χτυπούσαν χειροκίνητα ένα πέτρινο μπλοκ από δύο απέναντι πλευρές. Ήταν η πιο δύσκολη δουλειά. Με κάθε χτύπημα, μόνο ένα μικρό κομμάτι αποκόπηκε από το μπλοκ. Έπρεπε να γίνει προεξοχές στα πλαϊνά άκρα, για το οποίο (όσον αφορά τις θηλιές στερέωσης) θα ήταν δυνατό να γαντζωθεί ένα πέτρινο μπλοκ (σχοινί και κατά προτίμηση δερμάτινα χοντρά σχοινιά) και να κρεμαστεί είτε σε μία είτε σε δύο ξύλινες κονσόλες. Για να γίνει αυτό, ήταν απαραίτητο να γίνει μια μεγάλη "ξύλινη κούνια" πάνω από τον υπό κατασκευή τοίχο. Το οποίο σύμφωνα με την εποχή κατασκευής κινούνταν κατά μήκος του τείχους (όπως σήμερα κινείται πυργερανός κατά μήκος του τοίχου μιας υπό κατασκευή κατοικίας).

Η δεύτερη φάση συνίστατο στο πιο σημαντικό πράγμα - τη διαδικασία κοπής της πέτρας. Η φράση «κόπτες πέτρας» έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα (και αυτό το επάγγελμα παραμένει ακόμα σε ορισμένα μέρη).

Ένα μπλοκ από πέτρα, στερεωμένο και αναρτημένο από τις προεξοχές στερέωσης,

αιώρηση στις κονσόλες - "swing", αργά χαμηλωμένο.

Κάθε φορά με κάθε πέρασμα, ένα στρώμα αφαιρούνταν κατά ένα χιλιοστό (ή λιγότερο) από τα μπλοκ τριβής (κάτω και άνω επαφή). Όλες οι προεξέχουσες όψεις των ζευγαρωμένων λίθων αλέθονταν με τη σειρά.

Έτσι, επιτεύχθηκε η πυκνότητα των λιθοδομών. Τα γειτονικά τετράγωνα έγιναν περιστρεφόμενα και σχεδόν «μονολιθικά». Χρειάστηκαν αρκετές ώρες ή και μέρες για να κοπεί μια πέτρα σε μια κούνια.

Προκειμένου η διαδικασία του tessa να προχωρήσει πιο γρήγορα, θα μπορούσαν επίσης να τοποθετηθούν πέτρινες πλάκες βάρους («βαρίδια») πάνω από την κουνιστή πέτρα. Αυτό το φορτίο τράβηξε ταυτόχρονα τις ελαστικές δερμάτινες ιμάντες και κατέβασε ελαφρώς την κουνιστή πέτρα προς τα κάτω. Για να μην «ταρακουνιέται» η κάτω πέτρα κατά τη διάρκεια της κοπής, στηρίχτηκε με κορμούς διαχωρισμού. Όταν το μπλοκ εφοδιασμένο με κάνναβη κάθισε στη «φωλιά» του, τότε ξεκίνησε η τρίτη λειτουργία - το φινίρισμα του μπλοκ.

Η τρίτη φάση συνίστατο σε ένα τραχύ γυάλισμα του εξωτερικού.

Η διαδικασία είναι αρκετά επίπονη. Και πάλι, χειροκίνητα, με πέτρες στρογγυλές σαν μπάλα, αφαιρούσαν τις προεξοχές στήριξης στις οποίες κρεμόταν το μπλοκ και χτυπώντας στις ραφές μεταξύ της σύνδεσης των λίθων, έφτιαχναν ένα «αυλάκι» κατά μήκος των αρμών. Μετά από αυτό, οι πέτρες απέκτησαν ένα κυρτό όμορφο σχήμα. Φαίνεται ότι είναι αυστηρό εξωτερική επιφάνειαοι πέτρες είναι διάστικτες με μικρές λακκούβες από πολλά χτυπήματα.

Μερικές φορές οι γλωττίδες στερέωσης για τις σφεντόνες δεν κόπηκαν. Είναι πιθανό ότι αυτές οι πέτρες (τοίχος) θα μπορούσαν να σηκωθούν και να μεταφερθούν σε άλλο μέρος. Ή να μειώσουμε, αλλά όχι όλα εντελώς. Για παράδειγμα, στις εικόνες πολυγωνικής τοιχοποιίας, φαίνεται ότι σε άλλα τετράγωνα, οι προεξοχές στερέωσης δεν είχαν κοπεί εντελώς.

Από τα υπολείμματα των προεξοχών μπορεί κανείς να καταλάβει πώς ήταν κρεμασμένη η πέτρα.

Επίσης επίπεδη πέτρινες πλάκεςθα μπορούσε, κουνώντας τα σε μια «κούνια», κόβει και την εξωτερική πλευρά του τοίχου, δίνοντάς του την επιθυμητή κλίση, ενώ μειώνει σημαντικά τον αριθμό των χειριστών χειρωνακτικής εργασίας.

Τεράστια τετράγωνα που τοποθετήθηκαν στις κάτω σειρές στη βάση των τοίχων, φυσικά, κανείς δεν κουνιόταν στην «κούνια».

Οι όψεις αυτών των τεράστιων μεγαλίθων γυαλίστηκαν μεμονωμένα με στενές, επίπεδες πέτρινες πλάκες. Μερικά από αυτά, στο τέλος της διαδικασίας tesa, βάζουν το ένα το άλλο πάνω στο άλλο (βλ. εικόνα) - τρεις, τέσσερις επίπεδες πλάκες στέκονται η μία πάνω στην άλλη ανάμεσα σε τεράστιους όγκους. Μετά το άλεσμα, ολόκληρη η δομή των λαξευμένων τούβλων και των πλακών μετατοπίστηκε μαζί.

Ομοίως, μεγάλοι πέτρινοι λίθοι που κρέμονταν σε μια «κούνια» λαξεύτηκαν και γυαλίστηκαν από τεράστια μεγαλιθικά θεμέλια στη Νότια Αμερική, την Αίγυπτο, την Ελλάδα, το Μπάαλμπεκ, τις χώρες της Μεσογείου και την Ασία.

- «Το νέο είναι το ξεχασμένο παλιό». (Jacques Pesche, 1758-1830).

Με το περίγραμμα (ακτίνα) της επεξεργασίας, για παράδειγμα, από το βάθος του τόξου της άρθρωσης των λίθων λίθων, είναι δυνατό να προσδιοριστεί το μήκος των ιμάντων στερέωσης στις οποίες η πέτρα ταλαντεύτηκε κατά την κοπή.

Εάν η άρθρωση των μπλοκ είναι οριζόντια (όταν λαξεύτηκαν μεγάλοι μεγάλιθοι στη βάση), σημαίνει ότι οι ιμάντες των πλακών για το εξάγωνο δεν συναρμολογήθηκαν σε ένα «άγκιστρο» (σε ένα σημείο), αλλά σε δύο διαφορετικές κονσόλες. Έτσι ώστε μια βαριά πέτρινη δοκός για ένα tesa να μην λειτουργεί σαν εκκρεμές, αλλά περισσότερο σαν ένα μεγάλο "πλανάκι".

Σε μια κούνια (εκκρεμές με βάρος), θα μπορούσαν επίσης να σηκώσουν ισχυρές, ειδικές πέτρες διαμόρφωσης κοπής «κόφτες» - για να δώσουν στους λαξευμένους ογκόλιθους το επιθυμητό σχήμα (στο κάθετο και με πλευρικές προεξοχές και στο οριζόντιο επίπεδο).

Το μυστήριο της πυκνής τοιχοποιίας που αναστάτωσε πολλά χρόνιατα μυαλά των σύγχρονων ερευνητών, πιστεύω, είναι ανοιχτά. Αλλά η δεξιοτεχνία των αρχαίων οικοδόμων, που έχτισαν μεγαλοπρεπείς κατασκευές με το μυαλό και τα χέρια τους, θα παραμείνει αντικείμενο θαυμασμού για πάντα.

Garmatyuk Volodymyr

Πολυγωνική τοιχοποιία στην Αίγυπτο. Πιθανώς από τους αρχαίους Αιγύπτιους. Και αυτό είναι παλαιότερο από τους Ίνκας.

Ιαπωνία

Ρωσία. Κρονστάνδη.

Θαυμάζω? Μια τέτοια τοποθέτηση είναι πρακτικά διαδεδομένη
καθόλη τη διάρκεια την υδρόγειο- Μεξικό, Τουρκία, Καύκασος... Είμαι ακόμα Ρωμαίος
τα υδραγωγεία δεν περιλαμβάνονται εδώ ως παράδειγμα.

Ας δούμε τώρα τον ορισμό του τι είναι πολυγωνική τοιχοποιία.

Ο γενικός ορισμός της πολυγωνικής τοιχοποιίας ακούγεται σαν

Πολυγωνική τοιχοποιία - τοιχοποιία του οικοδομικού τοίχου, από πολυγωνικές πέτρες λαξευμένες μεταξύ τους.

Εδώ μπορούμε να προσθέσουμε ότι «ολοκληρώνεται συχνά χωρίς συνδετική λύση», αν μιλάμε για υποθέσεις περασμένων ημερών.

Πολυγωνικό
Η τοιχοποιία από κονίαμα αναγνωρίζεται ως ένα από τα υποείδη της τοιχοποιίας με μπάζα, συγκεκριμένα
στεγνή τοιχοποιία (αν γίνει χωρίς τσιμεντοκονία).

Στεγνός
τοιχοποιία - μια μέθοδος κατασκευής στην οποία τα κτίρια ή τα στοιχεία τους
κατασκευασμένο από πέτρα χωρίς τη χρήση δεσμευτικού διαλύματος.
Η σταθερότητα της ξηρής τοιχοποιίας εξασφαλίζεται από την παρουσία φέρουσας πρόσοψης από
πέτρες που συμπλέκονται προσεκτικά ταιριασμένες μεταξύ τους. Αυτό είναι το πιο
αρχαϊκές μεθόδους τοιχοποιίας. Συνήθως χρησιμοποιείται για την κατασκευή
τείχη, αλλά ολόκληρα κτίρια και γέφυρες που χτίστηκαν από τέτοιους
μέθοδος.

Ακολουθεί ένα παράδειγμα ολόκληρων κτιρίων που χτίστηκαν ακριβώς με τον παραπάνω τρόπο.

(Ευχαριστούμε τον Vzor για την παρεχόμενη εικόνα και περιγραφή.)

αρχαίος
οι οικοδόμοι έχουν υπολογίσει τις καλύτερες μεθόδους για την τοποθέτηση πέτρας χωρίς κονίαμα και
στηρίγματα, από τη βάση μέχρι την τελική πέτρα πομ πομ στην κορυφή
κοφτερή στρογγυλή οροφή. Τα κτίρια στέκονται εδώ και αρκετούς αιώνες, καταστροφή
μην δανείζονται στον χρόνο. Αυτή είναι η Γαλλία, παρεμπιπτόντως.

Σε
από όλα αυτά τα κτίρια, οι άνθρωποι εκπλήσσονται με την ακρίβεια της εφαρμογής
πέτρες, και τα μεγέθη τους, ειδικά αν μιλάμε για τα κτίρια της Αρχαίας
Η Αίγυπτος και η Αυτοκρατορία των Ίνκας. Και, κατά συνέπεια, η ίδια η δυνατότητα εξόρυξης
και την επεξεργασία τεράστιων ογκόλιθων και την κατασκευή κατασκευών από αυτούς.

Τι εκδοχές μας δίνονται διάφορες πηγές? Ας τις δούμε, συνοψίζοντας λίγο παρόμοιες επιλογές.

1) Φτιαγμένο στο χέρι

Εξόρυξη,
Η επεξεργασία, η παράδοση και η κατασκευή πραγματοποιήθηκαν με το χέρι από ανθρώπους
(αντίστοιχα οι Ίνκας, αρχαίοι Αιγύπτιοι, Ρωμαίοι κ.λπ.) με
χρησιμοποιώντας τα εργαλεία, τις τεχνολογίες και τις συσκευές που υπήρχαν τότε.

Αυτό
η μέθοδος επικρίνεται από όλους και από όλους. Η κύρια κριτική βασίζεται σε
ότι είναι αδύνατη η μη αυτόματη εξόρυξη τέτοιων μπλοκ ή η επεξεργασία τους
ακριβώς, ούτε μεταφορά ούτε κατασκευή δομής από αυτά. Κάντε τα όλα
χειροκίνητα είναι απλά αδύνατο, ειδικά με το τότε υπάρχον
τεχνολογίες.

2) Φτιαγμένο από ερπετά, έξυπνα μανιτάρια κ.λπ.

Πως
όσο παράξενο κι αν φαίνεται, αλλά αν λάβουμε υπόψη την κριτική του σημείου νούμερο 1, τότε
η μόνη επιλογή που απομένει είναι - Εξαγωγή, επεξεργασία, παράδοση και
η κατασκευή έγινε από εξωγήινους από άλλους κόσμους, γιατί στη γη δεν μπορούσε
τότε υπάρχουν τεχνολογίες με τις οποίες θα ήταν δυνατό
κάνω. Έτσι οι εξωγήινοι το έκαναν με τούρμπο κόφτες πλάσματος,
κινητήρες κατά της βαρύτητας, γεωσκυρόδεμα κ.λπ. εξωγήινη τεχνολογία,
που είναι πέρα ​​από την κατανόησή μας. Αυτή η θεωρία δικαιολογεί
η παρουσία περίεργων σχεδίων αεροσκάφος, ανθρωποειδή με διαστημικές στολές
κ.λπ., που συναντώνται κατά καιρούς σε διάφορους λαούς. Επίσης
αυτή η εκδοχή ταιριάζει ομαλά σε εκείνα τα ίχνη στα λατομεία, στις πέτρες που
φαίνονται περίεργα.

3) Κατασκευάστηκε από την Atlantis

Αν όχι
πιστεύουν σε εξωγήινους και συνειδητοποιούν την αδυναμία τέτοιων επιχειρήσεων
χειροκίνητα, σύμφωνα με τις γνώσεις μας για τους αρχαίους, τότε μένει μόνο ένα
εναλλακτική - οι πρόγονοί μας ήξεραν πολλά περισσότερα από εμάς για αυτούς
παρουσιάζοντας. Αντίστοιχα, όλα αυτά έγιναν από τους Atlanteans (κάποιος
λέει ότι ήταν γίγαντες, κάποιος έκλεισε το ερώτημα του μεγέθους τους)
που διέθετε δυσανάλογα μεγαλύτερες δυνατότητες ακόμη και από τις δικές μας
πολιτισμός τώρα. (Ή όχι οι Άτλαντες, αλλά απλώς αναπτύχθηκαν πρόγονοι
καλύτερα από εμάς.) Το έκαναν με τη βοήθεια υπερήχου/υπέρηχου,
μαλακτικά πετρών, μαγνητικά πεδία και μάγμα που στερεοποιείται σε αυτά,
γεωπλαστικίνη και ορισμένες τεχνολογίες που στέρησαν τα αντικείμενα από βάρος.
Αυτή η έκδοση μπορεί να τοποθετηθεί σε ευρήματα γιγάντιων σκελετών, θρύλους
για τους Άτλαντες κ.λπ. Αυτή η θεωρία ταιριάζει επίσης καλά σε ίχνη
λατομεία και πάνω σε δουλεμένες πέτρες που φαίνονται παράξενα.

4) Δώρο των θεών

Πότε
δεν πιστεύεις στις δυνατότητες των αρχαίων, ούτε σε έξυπνα μανιτάρια από τον Alpha
Κένταυρος ή Ατλαντίδα, τότε μένει μόνο η πίστη στο Θείο
παρέμβαση. Οι θεϊκές τεχνολογίες είναι θεϊκές για αυτό, τι να καταλάβουμε
δεν μπορούμε να το κάνουμε. Επομένως, αυτές οι τεχνολογίες μπορούν να εξηγήσουν τα πάντα. Ακόμη και
κατασκευή της στήλης του Αλεξάνδρου. (Είναι θεός. Μεγαλωμένος, αλλαγμένος
μνήμη ανθρώπων και προστιθέμενα έγγραφα, ώστε τα πάντα να χωρούν στο λογιστήριο.)

κάνω πρόταση
αναβάλλετε τη θεϊκή εκδοχή. Όχι, για να μην το αναβάλω για αργότερα, αλλά εντελώς. Αυτή είναι
απλά δεν είναι ενδιαφέρον για εξέταση, tk. μπορεί να εξηγήσει οτιδήποτε
χωρίς να κάνει καμία προσπάθεια. Βαρετό.

Άλλες εκδόσεις που δεν είναι
θα ταίριαζε στα παραπάνω, δεν βρέθηκαν από εμένα. Αν κάποιος
προσφέρω κάτι, θα χαρώ να το σκεφτώ και να μελετήσω.

Να γιατί
Προτείνω τώρα να προχωρήσουμε στην εξέταση αυτών των υπόλοιπων τριών εκδόσεων
λεπτομερώς. Ας ξεκινήσουμε αμέσως με το δεύτερο και το τρίτο - δηλ. δουλειά ήταν
ερπετοειδείς ή Άτλαντες. Κατά τη γνώμη μου είναι σχεδόν πανομοιότυπα. ΠΟΥ
ρώτησε: "Γιατί;" Γιατί στο ένα, στο άλλο θα το κάνουμε
κοιτάξτε τις τεχνολογίες που δεν είναι διαθέσιμες ούτε στον πολιτισμό μας
η πλειοψηφία. Και είναι ουσιαστικά παρόμοια μεταξύ τους. λοιπόν όχι
βασικά για μένα η διαφορά μεταξύ γεωσκυροδέματος και γεωπλαστικίνης, αν και
οι τεχνολογίες είναι ασύγκριτες.

Πάμε βήμα βήμα.

1) Εξόρυξη και επεξεργασία πέτρας.

Συνδύασα και τις δύο διαδικασίες εδώ, αφού η απάντηση στη μία ερώτηση θα δώσει απάντηση στην άλλη.

Χειροκίνητα, όπως λένε οι οπαδοί της έκδοσης των μανιταριών και των Ατλαντών, είναι αδύνατο να εξαχθούν τέτοιοι λίθοι, όπως παρουσιάζονται παρακάτω.

Βλέπεις αυτά τα ανθρωπάκια; Δεν είναι ικανοί για τέτοια δουλειά.

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά
στα τοιχώματα αυτού του οβελίσκου. Το βάρος του έτοιμου οβελίσκου πρέπει να είναι περίπου
1200 τόνων, από γρανίτη. Παρεμπιπτόντως, μην δίνετε προσοχή στις ρωγμές
ο ίδιος ο οβελίσκος. Έσπασε κατά τη διαδικασία κατασκευής, γιατί μόνο οι θεοί
παντοδύναμος. Έτσι, βλέπουμε τακτοποιημένα (καλά, σχεδόν τακτοποιημένα) αυλάκια
πλευρική επιφάνεια. Θα βλέπαμε τα ίδια αυλάκια στον τοίχο
η κύρια μάζα από την οποία εξορύχθηκε αυτό το κομμάτι πέτρας. Αυτά τα αυλάκια
είναι ίχνη που άφησαν οι μηχανισμοί με τους οποίους χάραξαν
σε γρανιτικές τάφρους.

Τι είδους μηχανισμοί/τεχνολογίες θα μπορούσαν να το κάνουν αυτό;

Επιλογή
το πρώτο είναι ένα είδος περίεργου κουβά. Λοιπόν, μοιάζει με ίχνη εκσκαφέα
κάδος. Δυστυχώς, αυτή η επιλογή μπορεί να απορριφθεί, γιατί. υπάρχουν τοίχοι
λατομεία, όπου τα ίχνη σχηματίζουν σκαλοπάτια ή δεν είναι σαφώς κατακόρυφα (στο
σε ορισμένες περιπτώσεις, η κλίση φτάνει τους 30 βαθμούς Κελσίου).

Και σε ορισμένες περιπτώσεις, τα ίχνη μοιάζουν περισσότερο με σκάψιμο.

Επιπλέον, προφανώς δεν μπορείτε να σκάψετε ένα τέτοιο πέρασμα με έναν κουβά (ακόμα κι αν αυτό το πέρασμα είναι από ψαμμίτη, όχι από γρανίτη).

Και γενικά, ο μηχανισμός θα έπρεπε να είναι απλά απίστευτος
δύναμη να κόψουμε γρανίτη όπως και τώρα τρίβουμε. Εκτός,
θα έπρεπε να υπήρχαν ίχνη γρανίτη «στριμωγμένα» προς τα πάνω κατά μήκος των άκρων
τρύπες.

Λοιπόν, ας προσθέσουμε μια άλλη έκδοση. Είναι πλάσμα/λέιζερ (ή
ένα διαφορετικό είδος) ένας κόφτης που επηρεάζει το βράχο με φωτιά, ήχο,
βαρυτικά κύματα, δύναμη σκέψης κ.λπ. Η έκδοση είναι καλή.
Ο κόφτης μπορεί να φτάσει οπουδήποτε και με οποιοδήποτε τρόπο. Αν και παραμένει
ακατανόητο, γιατί να κάνουμε ένα πέρασμα υπό γωνία προς την κατακόρυφο, αν είναι δυνατόν
να κάνει μια ευθεία κάθετη τομή με ανθρώπινο τρόπο. Και γιατί μερικές φορές να κάνετε μια περικοπή
"τρύπες", και μερικές φορές αφήνουν έναν υπό όρους λείο τοίχο. Λοιπόν, σαν σε τούνελ
πάνω από. Διαφορετικοί κόφτες; Γιατί τότε χρησιμοποιήστε διαφορετικούς κόφτες σε ένα
αντικείμενο? Κοιτάξτε, εδώ οι τοίχοι είναι λείοι, και "κούφιο" πηγαίνουν στο κάτω μέρος.

Γιατί τότε να μην κάνετε τα πάντα με ένα "λείο" κόφτη - τελικά, θα υπήρχε λιγότερη δουλειά για την ισοπέδωση αργότερα;

Προηγούμενος
Οι φωτογραφίες ήταν από το έδαφος της Αιγύπτου, αλλά οι Ίνκας μπορούν να βρουν παρόμοια
μεθόδους. Στην παρακάτω εικόνα, στην αριστερή πλευρά, μια πέτρα από τα Kachikata, και από
δεξιά πέτρα στο Ασουάν.

Δεν είναι παρόμοια ίχνη; Ένα παρόμοιο λοιπόν
τεχνολογία. Αληθινή κακή τύχη - η κατασκευή δομών μεταξύ των Ίνκας
αναφέρεται περίπου στον 11ο-16ο αιώνα μ.Χ., σε αντίθεση με τον Αρχαίο
Αίγυπτος. Επομένως, είτε τα κτίρια χτίστηκαν περίπου την ίδια εποχή (και τότε
η χρονολόγηση των δομών έχει σαφές σφάλμα χιλιετιών !!!), ή
ερπετοειδείς ή Ατλάντες υπήρχαν στη γη για αρκετό καιρό
χρονικό διάστημα. Δεν θα στοιχημάτιζα σε λάθος στις ημερομηνίες. ΣΤΟ
αρχή, κατά την καθορισμένη περίοδο της εποχής μας, καμία παρόμοια εργασία στην Αίγυπτο
δεν διεξάγεται πλέον, τουλάχιστον δεν υπάρχουν σίγουρα πληροφορίες σχετικά με αυτό. Και άνθρωποι
ζούσε ήδη εκεί. Σε ποια υπό όρους τα ίδια που ζουν τώρα. Που σημαίνει
θα είχαν αφήσει γραπτές αποδείξεις για την παρουσία ερπετών / Ατλάντων
ακριβώς εκείνη την ώρα. Μάλλον, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι οι Άτλαντες έχουν φύγει
από την Αρχαία Αίγυπτο, και μετά από κάποιο χρονικό διάστημα εγκαταστάθηκε στην επικράτεια
Περού, και μετά έφυγε από εκεί. Καλή έκδοση; Τίποτα χειρότερο από τους άλλους.

Ωστόσο,
η παρουσία των ίδιων «τρυπών» τόσο στην Αίγυπτο όσο και στο Περού δεν απαντά το ίδιο
στο ερώτημα της διαφοράς στις τεχνολογίες εξόρυξης πέτρας κατά τη διάρκεια μιας περιόδου και σε
το ίδιο μέρος, δηλ. ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ. (Μιλάω για "τρύπα"
κοψίματα και ευθείες τομές του βράχου.) Φαίνεται άβολο.

Ας ρίξουμε μια άλλη ματιά σε μία από τις φωτογραφίες που έχουν ήδη αναφερθεί.

Έκανα κύκλο άλλου τύπου αποτυπώματος. Μοιάζει με
κάποιος εξόρυξε την πέτρα χρησιμοποιώντας άλλη μέθοδο - είναι ορατά προφανή ίχνη
κάτι παραλληλόγραμμο, κολλημένο σε μια πέτρα. Επιλογή τύπου
περονοφόρο δεν περνάει, γιατί ίχνη μέσα σε μία γραμμή
διαφέρουν σε επίπεδο. Τα ίδια τα ίχνη βρίσκονται ακριβώς σε εκείνα τα μέρη όπου
η εξόρυξη πραγματοποιήθηκε με τις μεθόδους που αναφέρονται παραπάνω. Λοιπόν, αποδεικνύεται
ερπετοειδείς / Ατλάντες χρησιμοποίησαν έως και 3 τεχνολογίες στο μέρος όπου μπορούσαν
θα χρησιμοποιούσε ένα.

Πολύ παράξενο...

Και υπάρχουν περισσότερα ίχνη
κομμένο. Έτσι, μια έκδοση πριονιών με διαμάντι
επιφάνεια εργασίας ή με άλλο λειαντικό. (Συγγνώμη, δεν μπόρεσα να βρω φωτογραφία.
κατάλληλος). Ωστόσο, η χρήση ενός πριονιού δεν εξηγεί τότε την παρουσία
«τρύπες» και άλλα ίχνη στην εξόρυξη πέτρας. Και ακόμα πιο περίεργο να το δεις
επίσης πριόνια όταν υπάρχουν κόφτες. Ωστόσο, οι περικοπές βρίσκονται σε ξεχωριστά
πέτρες, οπότε απλώς απορρίψτε την επιλογή πριονιού σε οποιαδήποτε απόδοση
ειναι ΑΠΑΓΟΡΕΥΜΕΝΟ.

Μια άλλη επιλογή είναι οι φρέζες. Αυτό
η έκδοση εξηγεί τόσο τη "σκάλα", και τους λείους τοίχους και "σε σχήμα τρύπας"
τοίχους, και κοψίματα, ακόμη και ένα τούνελ. Αλλά δεν εξηγεί γιατί σε ένα
Το αντικείμενο χρησιμοποιεί μια επιλογή και μετά μια άλλη. Λοιπόν, η παρουσία ιχνών
Το «Περονοφόρο» είναι επίσης μπερδεμένο. Θα ήταν περιττό σε αυτή την περίπτωση.
Αλλά αυτή η έκδοση συμπληρώνεται τέλεια από την παρουσία τέτοιων προϊόντων
αρχαίος:

Μια άλλη επιλογή είναι τα ακουστικά κύματα. Εξηγεί
πολλά, αλλά όχι ίχνη του «φορτωτή» και της παρουσίας διαφορετικές επιφάνειεςσε ένα
αντικείμενο. Ναι, και η ακρίβεια του συντονισμού τέτοιων κυμάτων στο βάθος διείσδυσης
ανησυχητικό - αν και οι δυνατότητες αυτών των τεχνολογιών είναι άγνωστες.

Τι
αφορά αποκλειστικά επεξεργασία πέτρας, γυαλιστικό κουτί
Πραγματικά διαφορετικοί τρόποιδιαθέσιμο ακόμα και τώρα.
Η πέτρα γλυπτική μπορεί επίσης να γίνει με την τρέχουσα τεχνολογία. Γύρος
Οι τρύπες που βρέθηκαν σε αρχαίες αιγυπτιακές πέτρες είναι επίσης αρκετές
εξηγείται από την τρέχουσα τεχνολογία. Αν και υπάρχουν αμφιβολίες ότι
σύγχρονες μεθόδουςθα μπορούσε να αφήσει ίχνη στις τρύπες ως εξής:

Ίσως υπάρχουν αρκετές επιλογές προς το παρόν. Κάθε ένα από αυτά έχει τα υπέρ και τα κατά του.

Από τα πλεονεκτήματα, μπορεί να διακριθεί ένα κύριο - με τη βοήθεια τέτοιων τεχνολογιών είναι δυνατή η εξαγωγή μιας πέτρας και, επιπλέον, η επεξεργασία της.

Από τα μειονεκτήματα των εκδόσεων:

Αβεβαιότητα σχετικά με το ποιες ακριβώς τεχνολογίες χρησιμοποιήθηκαν (μεμονωμένοι ειδικοί επικρίνουν ο ένας τον άλλον ώστε τα φτερά να πετούν),

-
τη χρήση πολλών τεχνολογιών (ή άμεσα
εκτέλεση) ταυτόχρονα σε περιπτώσεις που θα ήταν επαρκής και
ένας.

Ας περάσουμε στα επόμενα στάδια.

2) Παράδοση και κατασκευή.

συγχωνεύτηκαν
και αυτά τα σημεία επίσης. Άλλωστε είναι προφανές ότι αν υπάρχει τεχνική/τεχνολογία
ανυψώνοντας ένα τεράστιο φορτίο σε ύψος, δηλαδή, υπάρχει η ευκαιρία μεταφοράς
αυτό το φορτίο από το ένα μέρος στο άλλο.

Βασικά, επί του παρόντος
υπάρχει μια τεχνική που σας επιτρέπει να σηκώσετε ένα φορτίο βάρους περίπου 2000 τόνων
πολλά μέτρα ύψος. Φτιαγμένο κατά παραγγελία. Αλλά αυτή η τεχνική δεν είναι
σε θέση να μεταφέρει φορτίο.

Βασικά, υπάρχουν αυτή τη στιγμή
εξοπλισμός ικανός να μεταφέρει ένα τέτοιο φορτίο, αλλά απαιτεί αρκετά
επίπεδη επιφάνεια. Και μια τέτοια επίπεδη επιφάνεια από λατομεία σε μέρη
κατασκευή στη γενική πλειοψηφία των περιπτώσεων δεν τηρείται.

Εδώ μπορείτε να κάνετε μια μικρή παρέκβαση.

Στο
το έδαφος της αρχαίας Ελλάδας χρησιμοποιούσε σχεδόν πάντα την πέτρα
που βρισκόταν σε κοντινή απόσταση. Για αυτούς ήταν εύκολο, γιατί.
Η Ελλάδα είναι σχεδόν το 80% ορεινή.

Εντός της επικράτειας του αρχαία Ρώμηήταν διαφορετικό. Ο γρανίτης, για παράδειγμα, εισήχθη επίσης από την Αρχαία Αίγυπτο, συμπεριλαμβανομένων μεγάλων τεμαχίων.

Στο
Οι Ίνκας χρησιμοποίησαν σαφώς την τοπική τους πέτρα (έχουν όλη την περιοχή
ορεινό), αλλά συνήθως ήταν απαραίτητο να το σηκώσουμε στις πλαγιές.

Στην αρχαία Αίγυπτο χρησιμοποιούσαν επίσης την πέτρα τους, αλλά συχνά την παρέδιδαν από μακριά.

ΣΤΟ
γενικά, μπορούμε να πούμε ότι η παράδοση των μπλοκ ή των κενών τους ήταν
οπωσδήποτε απαραίτητο. Λαμβάνοντας υπόψη ότι το βάρος των επιμέρους προϊόντων έφτασε
1000 τόνους και άνω, τότε αυτό θα ήταν ένα σημαντικό πρόβλημα στην εποχή μας.

Αν ένα
μιλήστε για το πώς θα μπορούσαν να προσφέρουν έξυπνα μανιτάρια ή Ατλάντες
λίθους και προϊόντα, τότε αυτό θα μπορούσε να γίνει χρησιμοποιώντας διάφορα
Οχημαείτε μέσω τεχνολογιών «απώλειας βάρους». Σε αυτό
δεν τηρείται λόγος ειδικών διαφορών, αφού λίγοι ενδιαφέρονται
αναπτύσσουν ιδέες για τη μεταφορά.

Σχετικά με
απευθείας κατασκευή, τότε παρουσιάζονται τεράστια μπλοκ
αποκλειστικά με τη μορφή θεμελίων κτιρίων / τοίχων, δηλ. αυτή είναι η πρώτη και η δεύτερη σειρά
πέτρες. Όσο υψηλότερο είναι το κτίριο, τόσο μικρότερες είναι οι πέτρες
είχαν χρησιμοποιήθει. Αυτό σημαίνει τους περιορισμούς της τεχνολογίας ή ήταν
αρχική ιδέα? Η απάντηση στο ερώτημα αυτό στο πλαίσιο του
δύο εκδοχές (εννοεί την εκδοχή αυτού που ήταν ο κατασκευαστής) είναι απίθανο
κάποια μέρα θα το πάρουμε.

Αν οι κατασκευαστές μπορούσαν να πραγματοποιήσουν
μεταφορά γιγάντιων μπλοκ, που σημαίνει ότι θα μπορούσαν να σηκώσουν αυτά τα μπλοκ
λόγω σχεδόν των ίδιων τεχνολογιών, ειδικά αν μιλάμε για «στερητικό
τεχνική βάρους».

Ωστόσο, στην ίδια την τεχνολογία κατασκευής υπάρχουν αρκετές εκδόσεις στις οποίες μπορείτε να εστιάσετε.

λιωμένη πέτρα(μάγμα), το σχήμα του οποίου ρυθμίζεται χρησιμοποιώντας μαγνητικά ή άλλα πεδία. Για
η απόκτηση πρώτων υλών δεν απαιτεί μεγάλη προσπάθεια, tk. μπορεί να χρησιμοποιηθεί
ακόμα και τις πιο μικρές πέτρες (ή γενικά το φυσικό μάγμα). Έτσι
Έτσι, το πρόβλημα της εξόρυξης και μεταφοράς της πέτρας εξαφανίζεται. Αλλά δεν είναι ξεκάθαρο
πώς ανάγκασαν την πέτρα να σκληρύνει με τόσο παράξενες μορφές, και για ποιο λόγο,
αν μπορείς να τα βγάλεις πέρα ​​με περισσότερα "σωστά" δείγματα. Και αυτή η προσέγγιση δεν είναι
εξηγεί πλήρως τα ίχνη της επεξεργασίας της πέτρας, αν και μπορούσαν ήδη να επεξεργαστούν
επιπλέον μετά την παραγωγή.

"γεωσκυρόδεμα"είναι σίγουρο
σκυρόδεμα που λαμβάνεται από πέτρα (ο ίδιος γρανίτης), που όταν στερεοποιηθεί δίνει
πλήρης ταυτότητα της φυσικής πέτρας. Εκείνοι. σε μερικά χύνεται γεωσκυρόδεμα
μορφές στις οποίες παγώνει στην απαιτούμενη διαμόρφωση και στη συνέχεια
το μπλοκ που προκύπτει είναι εγκατεστημένο στον τοίχο.

Αυτή η προσέγγιση είναι πρακτικά
καταργεί πλήρως το πρόβλημα της εξόρυξης, της επεξεργασίας και της μεταφοράς μπλοκ,
επειδή ακόμη και η πέτρινη σκόνη μπορεί να χρησιμεύσει ως πηγή. Ωστόσο, απομένουν
ερωτήσεις.

Γιατί τα μπλοκ είναι ετερογενή σε σχήμα και μέγεθος; το
εξάλλου είναι παράλογο και αντιοικονομικό να φτιάχνεις ξεχωριστό έντυπο για το καθένα
πέτρα. Και γιατί οι μεμονωμένες πέτρες έγιναν τόσο αδέξιες;

Το "Geoplastilin" είναι ένα είδος συγκεκριμένης πλαστελίνης, η οποία
όταν παγώσει, μετατρέπεται σε μια φυσική πέτρα. Εκείνοι. γλυπτό από
μπλοκ γεωπλαστικίνης και τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο. Πλαστελίνη από κάτω
γέμισε με το δικό του βάρος την ένωση με μια γειτονική πέτρα, δίνοντας μια τέτοια πυκνή
styling. Στην πραγματικότητα, η γεωπλαστικίνη αφαιρεί το πρόβλημα του ατόμου
ετοιμάζοντας ένα έντυπο για κάθε μπλοκ (που έχει το γεωσκυρόδεμα). Αλλά αυτό
η έκδοση δεν εξηγεί γιατί η πλαστελίνη δεν έλιωσε κάτω μέροςμπλοκ στο
στερεοποίηση. Για να παρακάμψουμε το πρόβλημα της καθίζησης, εκφράζονται εκδόσεις
τοπική ακύρωση της βαρυτικής δύναμης σε ένα συγκεκριμένο μπλοκ, που επιτρέπει
στερεοποιήστε το μπλοκ χωρίς να αντιμετωπίσετε τη βαρύτητα. Αλλά τότε δεν είναι ξεκάθαρο πώς
Η πλαστελίνη θα μπορούσε να γεμίσει την ένωση με μια γειτονική πέτρα.

Όπως η τεχνολογία
το γεωσκυρόδεμα και η τεχνολογία γεωπλαστικίνης δεν εξηγεί το κύριο στάδιο
έργα - συγκεκριμένα, η παρουσία λατομείων για την εξόρυξη πέτρας. Γιατί το δικό μου
τεράστια μπλοκ, αν μπορείτε να τα βγάλετε πέρα ​​με θρυμματισμένη πέτρα, επεξεργασμένα αργότερα
σκυρόδεμα/πηλός;

Υπάρχει ένα άλλο πιο λογικό σχήμα. Αυτή είναι
περιλαμβάνει την τοποθέτηση λιθόλιθων χωρίς τοποθέτηση, μετά την οποία
τεθεί σε κάποια μορφή. Ολόκληρος ο τοίχος/το κτίριο αφαιρείται στη συνέχεια από βάρος και
Κάποια τεχνολογία προκαλεί την επέκταση της πέτρας. Μέσω της επέκτασης
η πέτρα γεμίζει τα κενά και αποκτά χαρακτηριστικό πρήξιμο, το οποίο σταματά
μορφή. Μετά το τέλος της έκθεσης στον διαστολέα, η βαρύτητα επιστρέφει
και ο πέτρινος τοίχος γίνεται κάπως έτσι:

Αυτή η τεχνολογία εξακολουθεί να απαιτεί εξόρυξη και
μεταφορά και κάποια επεξεργασία πέτρας. Και οποιοδήποτε κόστος όπως
πολύ "αδέξια" μπλοκ και ανακριβής εφαρμογή, μπορούν να εξηγηθούν
το γεγονός ότι η τεχνολογία σε αυτούς τους τομείς δεν είχε χρόνο να εφαρμοστεί.

Αλλά
τέτοιες ροές λάβας εξηγούνται από ένα διάλειμμα στο πεδίο που περιορίζει το μάγμα, ή
καταστροφή με τη μορφή που έχει τοποθετηθεί η «διαστελλόμενη» πέτρα.

Εδώ έχω παραθέσει
μόνο ορισμένες από τις πιθανές τεχνολογίες που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν
Ερπετοειδείς ή Ατλάντες. Δεν είναι δυνατή η προβολή όλων των πιθανών εκδόσεων,
επειδή σχεδόν κάθε ειδικός είναι έτοιμος να εκφράσει το όραμά του για το πρόβλημα, και
στη συνέχεια δώστε αρκετές επιλογές για κάθε ενέργεια, αντίστοιχα, και
ο αριθμός των εκδόσεων τείνει να αυξάνεται με την πάροδο του χρόνου. Εξάλλου, σε
ως επί το πλείστον, κάθε επόμενη έκδοση είναι συνήθως κάποια
ομοιότητα με αυτά που έχουν ήδη αναφερθεί, με ορισμένες παραλλαγές (π.
χρησιμοποιώντας νανονημάτια αντί για πριόνι).

Προς το παρόν, κανένα από τα
οι καταχωρημένες τεχνολογίες πιθανών κατασκευαστών δεν έχει λάβει έγκριση,
ως αναμφισβήτητα αληθινό και τελικό.