Згадуючи ссср. радянські фотоапарати та інвентар фотографа

ТРОХИ ІСТОРІЇ

Що таке фотоплівка? Відповісти на це питання можна так: це гнучка прозора основа, на яку нанесений світлочутливий емульсійний шар. Але світлочутливі фотоматеріали який завжди мали таку структуру. У дослідах Ньепса і Дагера переважно використовувалися срібні пластинки, лежить на поверхні яких і утворювалося зображення. Але срібна пластина – надто дорога основа для фотографії. Тож незабаром місце срібних пластин зайняли скляні. У дослідах Тальбота як основа використовувався папір, просочений світлочутливим складом. А щоб зробити аркуш паперу більш прозорим, його просочували воском. Але папір мав власну неоднорідну структуру і за цією характеристикою дуже поступався склі.

Фотоплівки на гнучкій основі з'явилися через 40 років з моменту винаходу фотографії, у 80 роках позаминулого сторіччя. До цього як основу головним чином використовувалися скляні пластинки, які мали масу недоліків, адже скло досить крихкий і важкий матеріал. Спроби створити більш надійну та зручну основу робилися багаторазово, але достатньо хороші пропозиціїтак і не набули масового поширення.

У 1931 року розпочато фабричне виробництво чорно-білих кіноплівок у Росії. Спочатку плівки вироблялися на заводі «СВЕМА» у м. Шостка (Україна) та Переславлі-Заліському. Трохи пізніше було запущено фабрику «ТАСМА» у Казані.

У 1935 році Agfa, а в 1936 Kodak запропонували кольорові фотоплівки, схожі за своєю будовою на сучасні.

ВИРОБНИЦТВО ФОТОМАТЕРІАЛІВ

Виробництво світлочутливих матеріалів – це досить складний технологічний процес. Умовно його можна поділити на 4 стадії:
- приготування світлочутливої ​​емульсії;
- Виробництво основи;
- полив емульсії на основу та сушіння;
- фінішна обробка - різання, перфорування, експонування службових символів та фасування.

Крім того, виробництво фотоматеріалів потребує чималих витрат на дослідження, пов'язані з удосконаленням фотоматеріалів. Тому у світі не так багато компаній та заводів, здатних виробляти якісні сучасні фотоматеріали.

За вінець першості на російському ринку борються дві марки – Kodak та Fujifilm. За ними слідує Konica, суттєві покращення фотоматеріалів та мудра цінова політика забезпечили цій компанії велику популярність у Росії. На четвертому місці розташувалася Agfa. Пропонуючи досить якісні та недорогі фотоматеріали, компанія має явно слабкий маркетинг у Росії. У незначних кількостях представлені решта виробників.

Щоб краще розібратися в цьому різноманітті фірм, давайте подивимося на фірми, що виробляють фотоматеріали, та їхню історію. Щоб не ображати виробників, ми наведемо список у алфавітному порядку.

Agfa

У 1867 році в Берліні Мендельсоном-Бартольді (син Фелікса Мендельсона – композитора, автора весільного маршу) та Оппенгеймом була заснована компанія Aktein Gesellschaft fuer Anilin – Fabrikarion або скорочено AGFA. Як можна здогадатися із назви, перші роки компанія займалася виробництвом анілінових барвників. 1888 року компанія починає освоювати виробництво фотоматеріалів. У 1891 році винайдено проявник Rodinal. У 1895 році AGFA будує завод у Вольфені, спочатку тут вироблялися лише барвники, але пізніше було розпочато виробництво фотоматеріалів. В 1897 випускається перший продукт під торговою маркою AGFA, це був проявник Eikohogen. Паралельно з цим у 1894 році в Антверпені (Бельгія) фотограф Lieven Geavaert заснував компанію з виробництва фотопаперу L. Geavert & Cie. 1912 року німецький хімічний концерн Bayer, частиною якого стане Agfa AG, будує завод у Леверкузені (Leverkusen), де зараз розташоване виробництво фотоплівок. 1935 року AGFA випускає кольорову фотоплівку Agfacolor. А 1964-го відбувається злиття компаній Agfa та Gevaert. Після злиття компаній їм відходить декларація про торгову марку AGFA. Основні виробничі потужності компанії сьогодні розташовані в Бельгії, США та Німеччині. Сьогодні компанією виробляється практично весь асортимент кольорових і чорно-білих фотоплівок, що звертаються і негативних, як аматорського, так і професійного призначення. На ресурсі http://www.agfa.com/photo/products/film/consumer/vista/ можна знайти огляд аматорських фотоплівок Agfa.

Ferrania

Компанія Ferrania Imaging Technologies була утворена у 1923 році в Італії. Основні виробничі потужності розташовані в Італії та США (штат Оклахома). На ринку фотоплівок компанія представлена ​​виключно аматорськими плівками тип 135 та APS. Власна марка фотоплівок Solaris FG 100, 200, 400, 800. Крім того, компанія виробляє фотоматеріали на замовлення різних компаній. У російських магазинах можна зустріти фотоплівку Astra та Samsung виробництва Ferrania.

Foma

Історія чеської компанії розпочалася у 1921 році. Саме цього року було засновано компанію FOTOCHEMA Ltd. (Фотохема) в Градец Кралове, Чехія. Перші роки компанія спеціалізувалася на випуску фотопластинок та реактивів для їх обробки. Пізніше, з 1931 року, компанія починає виробництво чорно-білих фотопаперів, а 1932 року чорно-білої роликової фотоплівки. Усі вироблені фотоматеріали випускалися під торговою маркою FOMA. У 1949 році налагоджено виробництво фотоматеріалів для рентгенівської зйомки, у 1958 році кольорового фотопаперу та плівки, а в 1972-му розпочато виробництво кольорової фотоплівки. У 1990 році компанія стала називатися National Enterprise FOMA. З 1990 року компанія зосередила свої зусилля на виробництві чорно-білих світлочутливих матеріалів. Після приватизації 1995 назва компанії змінилося на FOMA Bohemia Ltd. У Росії компанія пропонує дуже якісні та дешеві чорно-білі фотоматеріали.

Forte

Точних даних про дане виробництво немає, імовірно, в 1922 році компанією Kodak був побудований завод з виробництва чорно-білих фотопаперів у місті Vac (Вак, Угорщина). Очевидно, доля цього підприємства схожа на історію багатьох заводів, що опинилися на території соцтабору після Великої Вітчизняної війни. Націоналізація, зміна назви. Так чи інакше, сьогодні цей завод виробляє продукцію під маркою Forte і зветься FORTE Photochemical Co. Деякі фотоматеріали виробляються на заводі, інші проходять тут лише фінішну обробку (різання майстер-рулонів, вироблених на інших підприємствах, та фасування). У Росії фотоматеріали цієї компанії зустрічаються дуже рідко.

Fujifilm

Компанія Fuji Photo Film Co., Ltd. була заснована у 1934 році в Японії. У 1936 році була зроблена перша чорно-біла фотоплівка, а вже в 1948 році налагоджено виробництво кольорових фотоматеріалів. Починаючи з 1967 року, компанія постачає фотоматеріали експорту. У 1974 році було відкрито завод з виробництва фотопаперу у Бразилії. А в 1976 році розроблено першу у світі кольорову негативну плівку з чутливістю 400 ISO — Fujicolor F-II 400. У 1997 році розпочато виробництво фотоплівки на дочірньому заводі в США, Південна Кароліна. Кольорова негативна плівка Reala із четвертим світлочутливим емульсійним шаром з'явилася на ринку у 1989 році. Сьогодні компанія займає одне з перших місць у сфері виробництва світлочутливих фотоматеріалів та має досить широкий асортимент, в якому представлені практично всі позиції професійного та аматорського призначення.

Ilford

Компанія Ilford була утворена у 1879 році. Виробничі потужності компанії розташовані у Великій Британії та Швейцарії. Російському споживачеві ця компанія найбільш широко відома як виробник чорно-білих професійних фотоматеріалів. Довгий час знайти фотоматеріали цієї компанії в Росії було дуже складно, були відсутні постійні дистриб'ютори та представники. Але, схоже, ситуація починає змінюватися на краще. У продажу можна зустріти чорно-білі та монохромні фотоматеріали цієї марки.

Kodak

Джордж Істман – засновник компанії Kodak – народився 12 липня 1854 року в США. Свою ділову кар'єру Істман розпочав у 14 років як посильна страхова компанія, після чого став клерком у банку. Коли Істман було 24 роки, він вирішив відпочити в Санто-Домінго, і його друг порадив йому купити камеру і зробити кілька знімків на згадку про відпочинок. На відпочинок Істман так і не поїхав, але дуже захопився фотографією. Йому захотілося спростити складний процес фотографування тих років. Вдень він працював у банку, а вночі експериментував на кухні. У квітні 1880 року Істман взяв в оренду третій поверх будівлі на вулиці Стейт у Рочестері і розпочав виробництво сухих світлочутливих пластин для продажу. Через рік Істмен знайшов ділового партнера, бізнесмена Генрі А. Стронга, який вклав у починання істотну суму. 1 січня 1881 р. Істман і Стронг заснували партнерство з виробництва сухих фотопластин під назвою Eastman Dry Plate Company. В 1882 Істман звільнився з роботи в Рочестерському ощадному банку і весь свій час присвятив роботі в своїй компанії. Істман багато експериментував і в 1885 випустив рулонну світлочутливу плівку для фотокамер. У 1889 році фірма була перейменована на компанію Eastman Company. Цього ж року першу партію комерційної роликової плівки, доопрацьовану Дж. Істманом та його помічником — хіміком-дослідником, поставлено на ринок.

Вперше слово Kodak було зареєстроване як торгова марка в 1888 році. Назва фірми була просто придумана Істманом. Незабаром було відкрито перший закордонний завод у передмісті Лондона. У 1900 році компанія вийшла на російський ринок, відкривши відділення у Санкт-Петербурзі та Москві. В 1908 побудований завод в Австралії. У 1936 р. до продажу надійшла 35-мм слайд-плівка KODACHROME. А 1942 р. оголошено про створення першої у світі кольорової негативної плівки KODACOLOR. У 1954 році компанія Kodak Brasileira запустила завод з виробництва фотоматеріалів у місті Сан-Пауло, Бразилія. Через 15 років у місті Віндзор, штат Колорадо, розпочато роботу зі створення виробництва плівки та фотопаперу. У 1970 році у місті Гвадалахара (Мексика) розпочалося будівництво заводу з виробництва плівки. А 1987 року в Рочестері почалося будівництво суперсучасного заводу з виробництва кольорових фотоплівок професійного призначення.

Konica

У 1873-му Рокусабуро Сугіуро заснував компанію Konishi, що спеціалізується на виробництві матеріалів (фотопластинок) та аксесуарів для фотографії та літографії. У 1903 році з'являється перший японський фотопапір під назвою Sakura, а 1929-го починається виробництво чорно-білої фотоплівки з аналогічною назвою. У 1940 році фірма перша в Японії випускає кольорову фотоплівку. В 1991 з'явилася нова плівка Impresa 50, а в 1999 - перше покоління плівок Centuria. У 2003 році компанія об'єдналася з Minolta, що призвело до зміни назви компанії Konica Minolta. Фірма виробляє як професійні, так і аматорські фотоплівки, проте російському споживачеві знайомі головним чином аматорські фотоплівки.

Orwo

Сьогодні фотоматеріалів такої марки не існує, але вони були дуже популярними у Радянському Союзі, тому ми вирішили сказати кілька слів про цю марку. Історія компанії ORWO починається в 1895 році, точніше цього року починається історія заводу, який значно пізніше буде перейменований на ORWO. У 1895 році у німецькому місті Вольфен (Wolfen) розпочинається будівництво заводу з виробництва анілінових барвників AGFA (виробництво продовжується і сьогодні). В 1910 неподалік будується завод кінофотоматеріалів. Саме на цьому заводі у 1935—36 роках розпочинається виробництво перших кольорових фотоматеріалів AGFA. У 1945 року Вольфен спочатку займають американські, та був російські війська. Після утворення НДР підприємство переходить у соціалістичну власність. У 1950 назва змінюється на ORWO, скорочення від Original Wolfen. Очевидно, в цей час завод продовжує використовувати торгову марку AGFA. Але у 1964 році, після об'єднання AGFA та Gavert, право на торгову марку AGFA переходить утвореному концерну. Завод у Вольфені розпочинає виробництво фотоматеріалів під торговою маркою ORWO. Продукція поставляється головним чином країни соціалістичного табору, де користується великою популярністю. Після об'єднання Німеччини та розпаду соцтабору ORWO втрачає практично весь ринок і стає неконкурентоспроможним. У 1991 року фірма дробиться на невеликі окремі підприємства, а 1995 року оголошується банкрутом. Сьогодні у Вольфені під маркою ORWO діє лабораторія з обслуговування фотолюбителів та інтернет-фотосервісу.

Свема

Завод з виробництва світлочутливих фотоматеріалів «СВЕМА» розташований в м. Шостка (Україна). Назва заводу походить від скорочення слів Світлочутливі Матеріали. За часів Радянського Союзу це був найбільший вітчизняний виробник фотоплівок. Але часи змінюються. Виробничі обсяги скорочуються, а чорно-білі фотоплівки цієї марки дедалі рідше зустрічаються на прилавках фотомагазинів. Якийсь час тому можна було знайти у продажу кольорову фотоплівку ДС-100, що обробляється за процесом С-41. Під цією маркою продавалася фотоплівка виробництва Fujifilm, що пройшла фінішну обробку на заводі.

Тасма

Завод світлочутливих фотоматеріалів було закладено 1931 року у Казані. Назва «ТАСМА» була присвоєна заводу в 1979 році і походить від скорочення татарських світлочутливих матеріалів. У 1992 року виробниче об'єднання перетворено на акціонерне товариство відкритого типу «Холдингова компанія Тасма». Фотолюбителям добре відомі чорно-білі фотоплівки виробництва цієї компанії, у тому числі фотоплівка у металевих касетах із DX кодом Tasma 100 SUPER.

Схожі ігри

Рівні 31-60 Спілка непорушна: рівні 61-90 >> Рівні 91-120

Форум гри

Союз непорушний: відповідь на рівень 61 З якого фільму цей уривок? Союз непорушний: відповідь на рівень 62 На якому космічному кораблі Юрій Гагарін 12 квітня 1961 року полетів у космос?
Союз непорушний: відповідь на рівень 63 Яку з цих пісень не виконувала Ганна Герман?
Союз непорушний: відповідь на рівень 64 У якому мультфільмі прозвучала ця фраза?
Союз непорушний: відповідь на рівень 65 Хто виконав цієї пісні?
Союз непорушний: відповідь на рівень 66 Хто автор скульптури "Робітник та колгоспниця"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?
Союз непорушний: відповідь на рівень 68 Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?
Союз непорушний: відповідь на Рівень 69 У якому році було введено єдину паспортну систему в СРСР?
Союз непорушний: відповідь на рівень 70 Хто автор тексту цієї пісні?
Союз непорушний: відповідь на рівень 71 Який радянський журнал у 2011 році потрапив у книгу рекордів Гінесса, як видання для дітей з найтривалішим терміном існування?
Союз непорушний: відповідь на рівень 72 Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 73 Хто співає цю пісню?
Союз непорушний: відповідь на рівень 74 Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?
Союз непорушний: відповідь на рівень 75 Хто в 1941 році намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?
Спілка непорушна: відповідь на рівень 76 У якому місті була побудована перша у світі АЕС?
Союз непорушний: відповідь на рівень 77 У складі якої групи Алла Пугачова перемогла на ХІ міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 78 Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?
Союз непорушний: відповідь на рівень 79 Кому належить ця фраза?
Спілка непорушна: відповідь на рівень 80 Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?
Союз непорушний: відповідь на рівень 81 У якому журналі вперше було опубліковано вірш Йосипа Бродського в 1962 р.?
Союз непорушний: відповідь на рівень 82 Яке місто було перейменовано в 1940 р. на Молотов?
Союз непорушний: відповідь на рівень 83 Кого традиційно вказували в титрах майже всіх фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімалася і в знімальному процесі не брала участі?
Союз непорушний: відповідь на рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи цей уривок?
Союз непорушний: відповідь на рівень 85 Ця людина є одним із творців радянської водневої бомби, відомий своєю правозахисною діяльністю?
Союз непорушний: відповідь на рівень 86 Хто з цих виконавців не виконував пісню "Я люблю тебе, життя"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 87 Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанович?
Союз непорушний: відповідь на рівень 88 Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 89 Як називається ця пісня групи "Машина часу"?
Союз непорушний: відповідь на рівень 90 Як називається фотоплівка, улюблена радянськими дітьми?

branto.ru

Союз непорушний - відповіді на рівні 1-100

Для тих, хто любить згадати старий-добрий СРСР, у соціальній мережі Однокласники вийшла нова логічна гра "Союз Непорушний", наступник гри "Згадай СРСР". У ній гравцю необхідно послідовно проходити рівні, у кожному з яких йому задається питання та чотири варіанти відповіді на нього. Часто трапляються й питання з аудіодоріжками. Чим далі проходиш – тим складнішими стають питання. Гра "Союз Непорушний" дозволить розслабитися і відпочити, паралельно тренуючи мізки, вигідно відрізняючись цим від багатьох інших ігор у соціальних мережах. В Наразігра "Союз непорушний" стає все більш і більш популярною як серед осіб похилого віку, так і серед молоді.

Союз непорушний - як грати

У грі Союз непорушний потрібно відповідати на запитання, відповіді на які знає практично кожен мешканець колишнього СРСР. Необхідно вибирати літери для відповіді із запропонованих, а іноді - і вписувати літери, що бракують, самостійно. У грі є питання як у вигляді текстів, так і у вигляді аудіозаписів (пісень, музики радянського періоду). Всі питання розташовані в строгому порядку - одне за одним, тому дана стаття може допомогти тим, хто призабув відповідь на якийсь із запропонованих гравцеві питань. Що ж, приступимо!

Відповіді на інші рівні гри Союз непорушний:

Союз непорушний відповіді на рівні 101-200

Союз непорушний відповіді на рівні 201-300

Союз непорушний відповіді на рівні 301-400

Союз непорушний відповіді на рівні 401-500

Союз непорушний відповіді на рівні 501-600

Союз непорушний відповіді на рівні 601-700

Союз непорушний відповіді на рівні 701-800

Союз непорушний відповіді на рівні 801-900

Союз непорушний відповіді на рівні 901-1000

Гра Союз непорушний відповіді на епізод 1

Який піонерський табір був найпопулярнішим?

Відповідь: Артек

Що таке "Потрійний Брежнєв"?

Відповідь:Поцілунок

Хто сказав цю фразу: "Наші люди в булочну на таксі не їздять"?

Відповідь: Варвара Сергіївна

Рівень 4 Про кого ці слова (аудіозапис)?

Відповідь: Вінні Пух

Який актор найчастіше озвучував героїв Жана-Поля Бельмондо в радянському прокаті?

Відповідь:Н.Караченцов

Рівень 6 Скільки коштував пломбір у вафельній склянці у 80-х роках?

Відповідь:20 копійок

Рівень 7 Яке взуття називається так само, як і місто, в якому воно вироблялося?

Відповідь: Олександров

Що зробив би Шурик, якби Уляна Андріївна була його дружиною?

Відповідь: повісився

Що стала символізувати для американців ця фраза Хрущова (Я вам покажу Кузькіну матір!)?

Відповідь: атомна бомба

Союз непорушний епізод 2 в однокласниках

Що за танець виконує лектор, йдучи зі сцени?

Відповідь:лезгінка

Хто озвучував кота Матроскіна?

Відповідь:О.Табаков

Яка тварина на ім'я Люся знімалася і в "Кавказькій бранці" і в "9 роті"?

Відповідь: Ослиця

Хто це говорить (аудіозапис) ?

Відповідь:Остап Бендер

Рівень 15 Люди якої професії зобов'язані дивитися цей фільм?

Відповідь: Космонавт

Хто, не будучи главою держави, удостоївся честі привітати народ із Новим роком?

Відповідь: Задорнов

Які літери Маяковський награвав на кільці своєї коханої?

Відповідь: люб

Який воротар міг стати великим хокеїстом, але віддав перевагу футболу?

Відповідь: Л.Яшин

Яка ковбаса призначалася для "поправки здоров'я осіб, які постраждали від свавілля царського режиму"?

Відповідь: Докторська

Хто озвучував вовка в "Ну, постривай!"?

Відповідь: А. Папанов

Відповіді на запитання 21-30 для гри Союз непорушний

З якого фільму ця пісня?

Відповідь:Гість з майбутнього

Який радянський актор показаний на фото ще дитиною?

Відповідь:Е.Леонов

Який радянський мультфільм був визнаний найкращим мультфільмом усіх часів та народів у 2003 році?

Відповідь:Їжачок у тумані

З якого фільму цей відрізок?

Відповідь:Покровські ворота

Рівень 25 Хто з перелічених лідерів правил менший від інших?

Відповідь: Черненко

Рівень 26 Ким був Ріхард Зорге?

Відповідь: розвідник

Як називається цей предмет - мрія радянського старшокласника?

Відповідь: дипломат

Як називається ця пісня?

Відповідь:Три танкісти

По чому піде герой пісні додому?

Відповідь: по шпалах

Як мама жартівливо назвала доньку?

Відповідь: йогоза

Проходження гри Союз непорушний епізод 4

Скільки коробок сірників можна було купити на один карбованець?

Рівень 32 Через кого побився малюк?

Відповідь: через собаку

У що були переобладнані трактори у Другій Світовій війні?

Відповідь: Танк

34 З якого фільму ця пісня?

Відповідь: Невловимі месники

Яке міністерство очолювала єдина в СРСР жінка-міністр?

Відповідь: Культури

Як називалася популярна радянська лотерея, спрямована на розвиток спорту?

Відповідь:спортлото

Як у СРСР називали ремонтно-будівельні артілі, що працювали від замовлення до замовлення?

Відповідь: Шабашники

Що означає слово "стрибок"?

Відповідь: пограбування

Рівень 39 Куди Чебурашку поселив продавець знижених у ціні товарів?

Відповідь: телефонна будка

Кого називають "батьком радянської фізики"?

Відповідь: Іоффе А.Ф

Епізод 5 відповіді для гри Союз непорушний

Відповідь: А.І. Мікоян

Що збирається нам приснитися вночі, судячи з тексту пісні?

Відповідь:казка

Яка первісна назва автомобіля "Перемога" не сподобалася Сталіну?

Відповідь:Батьківщина

Який вантаж має бути доставлений корабель "Ніжин" у фільмі "Пірати ХХ століття"?

Відповідь: опіум

Який російський місто в 1920-х роках жив відразу в двох часових поясах?

Відповідь: Новосибірськ

Яким видом спорту займався перший радянський володар титулу "чемпіон світу"?

Відповідь: важка атлетика

Рівень 47 Про що йдеться у пісні?

Відповідь:Батьківщина

Якого письменника Хрущов назвав на ім'я-по батькові героя його повісті?

Відповідь: А. І. Солженіцин

Рівень 49 Що запитав Боягуз у Балбеса?

Відповідь: скільки градусів

Що лякає світ у мультфільмі "Восьминіжки"?

Відповідь: риб'ячий жир

Союз непорушний відповіді для 6 епізоду

Рівень 51 Скільки було республік у СРСР на момент розпаду?

Хто на думку начальника табору був головним хуліганом у "Ласкаво просимо або Стороннім вхід заборонено"?

Відповідь: Костя Іночкін

53 Звідки ця фраза?

Відповідь:Дюймовочка

За якою адресою проживав Женя Лукашин?

Відповідь: 3-я вулиця Будівельників, 25

Рівень 55 Скільки разів СРСР займав 1-е місце у Літніх Олімпійських іграх?

56 Скільки відсотків від зарплати становив податок на бездітність?

Як називається ця сумка?

Відповідь: авоська

Рівень 58 Ким працює цей чоловік із фільму "За смішними обставинами"?

Відповідь:логопед

Коли в СРСР було вперше відкрито метро?

Як називався перший масовий телевізор в СРСР?

Відповідь:КВН-49

Союз непорушний відповіді на 7 епізод гри

З якого фільму даний уривок?

Відповідь: Москва сльозам не вірить

Відповідь:Схід-1

Яку з цих пісень не виконувала Ганна Герман?

Відповідь: Лісовий олень

У якому мультфільмі прозвучала ця фраза?

Відповідь:Троє з Простоквашино

Хто виконавець цієї пісні?

Відповідь: Леонід Утьосов

Відповідь:Віра Мухіна

Рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?

Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?

Відповідь: Іван Мірошников

Рівень 69 У якому році було введено єдину паспортну систему в СРСР?

Відповідь:М. Таніч

Відповіді на 71-80 апитування ігри Союз Непорушний

Який радянський журнал у 2011 році потрапив до книги рекордів Гінесса, як видання для дітей з найтривалішим терміном існування?

Відповідь:Мурзилка

Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?

Відповідь:Добрийвечір

Хто співає цю пісню?

Відповідь:Джо Дассен

Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?

Відповідь:Михайло Ботвинник

Хто в 1941 році намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?

Відповідь: Іраклій Тоїдзе

Рівень 76 У якому місті було збудовано першу у світі АЕС?

Відповідь: Обнінськ

Рівень 77 У складі якого гурту Алла Пугачова перемогла на ХІ міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?

Відповідь: ВІА «Веселі хлопці»

Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?

Відповідь: самбо

79 Кому належить ця фраза?

Відповідь: Аркадій Райкін

Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?

Відповідь: про те, що вона провела ніч на зборах

Союз непорушний відповіді 9 епізод

Відповідь:Вогнище

Який місто був перейменований в 1940 р. в Молотів?

Відповідь:Перм

Рівень 83

Кого традиційно вказували в титрах майже всіх фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімалася і у знімальному процесі не брала участі?

Відповідь: Рене Хобуа

Рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи цей уривок?

Відповідь: екіпаж

85 Ця людина є одним із творців радянської водневої бомби, відомий своєю правозахисною діяльністю?

Відповідь: А.Д. Сахаров

Хто з цих виконавців не виконував пісню "Я люблю тебе, життя"?

Відповідь: Любов Орлова

Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанович? камчатка

Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?

Відповідь:Орлятко

Як називається ця пісня групи "Машина часу"?

Відповідь:Маріонетки

Як називається фотоплівка, улюблена радянськими дітьми?

Відповідь: діафільм

Союз Непорушний відповіді для 10 епізоду гри

Рівень 91 Скільки коштувала склянка газованої води з сиропом?

Хто першим із західних виконавців виступив у СРСР?

Відповідь: Кліфф Річард

93 Скільки фізиків СРСР отримали Нобелівську премію?

Чому у містера Бенкса стрес?

Відповідь: лопнув банк з його вкладом

Як називаються дрібні різнокольорові льодяники?

Відповідь:монпасье

Як називається пісня "Модерн Токінг", яка була записана з ведучим вокалу Дітер Болена, а не Томаса Андерса?

Відповідь:There's Too Much Blue In Missing You

Який із цих ігор не було в серії Електроніка?

Відповідь:Могутній Чапаєв

Як називається марка тютюнових виробів, завдяки яким з'явилася назва "бичок"?

Відповідь: біломорканал

Яка частина всіх науковців світу в 1970-х роках працювала в СРСР?

Яке прізвище лікаря з "Острова Скарбів"?

Відповідь:Лівсі

Наступні відповіді на гру: Союз непорушний відповіді на рівні 101-200

Відео проходження гри Союз Непорушний рівні 10-30

Нові матеріали на цю тематику:

Старі матеріали на цю тематику:

www.stevsky.ru

У нашу епоху прагматизму і технічного прогресу, коли навіть малюки легко справляються з айфонами, в байки про плівки, що «роздягають», або крузака за монету, нехай і ювілейну, не повірить навіть найнаївніший підліток. А ось радянські школярі всерйоз сприймали ще такі міфи. Одні сушені комарі та леза в жуйці чого коштували.

Жевальну гумку імпортного виробництва вперше змогли спробувати щасливчики, які взяли участь у 1957 році у VI Фестивалі молоді та студентів. У 80-ті роки жуйка у дитячому середовищі стала предметом торгу та «спекуляцій». Власник обгортки від "Турбо", що з'явилася наприкінці 80-х, автоматично "піднімався" в очах ровесників. Що вже казати про тих, хто міг ефектно витягти з кишені упаковку жуйки та запропонувати її друзям. У цей час серед школярів ходили чутки про те, що, як і раніше, не дрімають «вороги» винаходять все нові диверсії щодо заподіяння шкоди радянським піонерам, для чого в деякі жуйки поміщаються леза. Багато дітей настільки «проникалися» цими історіями, що, будучи вже дорослими, продовжували перед вживанням ламати платівку жуйки на дві половинки.

Автомобіль за рубль У 1965 році в Радянському Союзі тиражем 60 мільйонів штук було викарбувано перший ювілейний рубль. Сама по собі сума в один карбованець вже була для радянської дитини багатством, що вже говорити про незвичайну ювілейну монету. У 80-ті роки радянські діти захоплено розповідали батькам, що існує якась таємна державна організація, яка охоче змінює ювілейний рубль на справжній автомобіль. Причини нечуваної щедрості здавались дуже прозорими: залізний рубль нібито виготовляли з чудо-металу, за яким невпинно полювали японці та американці. Метал був настільки секретним, що його точної назви ніхто не знав, як, втім, назви організації, яка обмінювала рублі на автомобілі.

У підлітків 80-х існував міф, що якщо зарядити у фотоапарат таємничу червону плівку, то люди на фотографії вийдуть без одягу. Таку плівку, звичайно, ніхто ніколи не бачив, але всі мріяли отримати. Школярі, яким пощастило дістати фотокамеру, фотографували однокласниць із криком: "Тепер ти на червоній плівці", чим доводили останніх до істерики. Щоправда, компрометуючі фотографії, зрозуміло, ніхто ніколи не бачив.

Приз 80-ті роки в СРСР з'явилася одна з перших електронних ігор. Тисячі радянських школярівстежили, як вовк на чорно-білому екрані ловить яйця. Мабуть, намагаючись якось виправдати своє дурня, тоді як однолітки нишпорять містом у пошуках металобрухту та макулатури, власники гри розповідали, що у випадку, якщо вдасться набрати певну кількість балів, буде показано секретну серію «Ну постривай!». (Варіанти: Заєць вибігає на екран і дарує Вовку букет квітів або заграє призова мелодія). Не просунуте у плані комп'ютерів старше покоління вірило, що це можливо. Насправді, після того, як гравець набрав 999+1 очко, звучали 3 короткі сигнали, і гра починалася заново з 0 очок і на високій швидкості.

Засушені кровопивці Про те, скільки важить комар, схоже, не замислюються навіть вчені. А ось радянські школярі в 80-ті роки часто прикидали, скільки ж комах треба убити, щоб зібрати «гербарій» вагою в кілограм. Причиною пошуку вирішення настільки незвичайного завдання стала легенда, за якою за кілограм висушених комарів давали щось «суперське». Що точно – ніхто не знав. Іноді йшлося про дуже великій сумігрошей. Головна проблема, на думку юних натуралістів, полягала в тому, що менше кілограма не приймали, а на збір ентомологічної колекції заданої ваги могло піти все життя. На запитання «так скільки ж це – 1 кг комарів?» спробував відповісти dkryuchkov. Виявилося, всього нічого:) Всього лише 1500-2000 коробок і 1 кг сушених комарів готовий.

Як Джекі ЧанПік популярності карате в Радянському Союзі теж припав на 80-ті роки, незважаючи на численні заборони. Хлопчики охоче наслідували бійців, які перемагали натовп супротивників майже голими руками. Вигук «Кия!» і традиційну стійку каратиста знав майже кожен школяр. Іноді "самоучки" "відточували майстерність" за рахунок "народної системи тренувань". Наприклад, якщо протягом тривалого часу натирати ребро долоні грифелем від олівця, то можна згодом з легкістю трощити цеглу. Існували дві умови, яких необхідно було дотримуватися. Перше: олівець обов'язково має бути китайським. Друге: треба було витратити весь грифель. Чи варто говорити, що дістати імпортну продукцію у 80-ті роки було дуже непросто, та й терпіння на виконання «вправи» вистачало також не у багатьох. Найбільш цілеспрямовані, щоправда, доводили справу до кінця, і часто опинялися в лікарні з переломами пальців або зап'ясть.

Магія чисел Новий велосипед марки «Орлятко» для багатьох радянських школярів був тільки мрією. Так народився міф, який обіцяв «казку зробити буллю». Якщо зібрати таємничі цифри, які незрозуміло навіщо розміщувалися на одній із картонок пачки цигарок «Космос», можна стати щасливим власником власного автомобіля. Існувала величезна кількість варіацій цієї легенди: цифри можна було шукати не лише в пачках «Космосу», а й у інших цигарках, а за повну комбінацію давали не велосипед, а пневматичну рушницю. Чи вдавалося комусь зібрати всі цифри від 1 до 15, і де відбувався чудо-обмін – про це історія замовчує, але те, що батькові пачки цигарок контролювалися і нещадно катувалися у пошуках магічних цифр – факт.

ССД Розбурхував свідомість радянських дітей міф-страшилка про колесом по просторах СРСР чорному тонованому автобусі (або волзі). Нібито в нього під різними приводами заманювали дітей та відвозили у невідомому напрямку. Для яких цілей – історія замовчує. Дізнатися автобус, що «загубив мільйони», можна було дуже легко: у його номерному знаку були присутні дві «С» і «Д», що розшифровувалося не інакше, як «Смерть радянським дітям!» Повчальна історіяраз і назавжди відбивала у слухняних дітей бажання розмовляти з незнайомцями і вже тим більше сідати до них в автомобіль.

Іграшки-вбивці Крім цього багато батьків залякували своїх чад історіями про іграшки-вбивці, які можна було знайти на вулиці. У домашніх умовах іграшки «активізувалися» та губили не лише маленьких господарів, а й цілі сім'ї. Приносити такі знахідки додому заборонялося.

Отак і жили

За матеріалами: Російська Сімка

aquatek-filips.livejournal.com

Склав список із найяскравіших речей радянського дитинства.

Поколінню 70-80-х посвячується.

Варені джинси

На зміну звичайним джинсам, які стали набагато доступнішими, прийшли джинси з вивареної тканини. Ступінь вивареності був різним, рецепти варіння та назва необхідних хімікатів передавалися по секрету. Найбільш сміливі виварювали сині джинси до краю, перетворюючи їх на білі. Білі джинси були верхом піжонства.

Фантики та вкладиші

Дивовижним чином обгортки, що з'являлися у дітей, і вкладиші від жуйок перетворилися на предмет фетишу. Причому, звичайним колекціонуванням не обмежилося. Паралельно із колекціонуванням увійшла в моду гра на вкладиші. Шльопанкою долоні по вкладишу потрібно було перевернути його зворотним боком. На диво, ця гра була зведена в ранг азартних, гравців у школах ловили, відбирали колекційні матеріали та суворо карали до виклику до школи батьків.

Гра "Монополія".

Дістати таку гру було майже реально. Мені привезли її із Югославії. Через незнання сербського ми придумали свої правила, які, як я підозрюю, мали мало спільного з вихідними. А справжні правила нам пояснити не було кому. І, тим щонайменше, гра «монополія» була напрочуд захоплюючою і азартною (у найкращому розумінні слова).

Машинки із паперу.

Різновид гри у вкладиші. З тією різницею, що ігрові машинки робилися своїми руками з паперу і розфарбовувалися кольоровим чорнилом. Два гравці дмухали в машинки, які стикалися. Якщо чужа машинка переверталася, вона діставалася противнику.

Електронний морський бій

Дивовижна гра, зі звуком та світловими ефектами. Ні про яку поліфонію, зрозуміло, не йшлося. Скрипливий звук імітував вибух від торпеди.

Якоїсь миті серед дівчат у моду увійшли обтягуючі ноги колготки із щільного матеріалу, які одразу отримали назву лосин (за назвою таких самих панчох, які в середні віки носили чоловіки і які були зроблені з лосиної шкіри). То був обов'язковий атрибут сексуальності. Стандартом були лосини, одягнені під мініюбку або подовжений светр. Нікого не бентежило, що в Європі лосини – робочий одяг повій. Ще одна (пізніша) назва «дольчики» (так зазвичай називали кольорові лосини), судячи з усього, сягала корінням у назву фірми Дольче і Габбана.

Напульсники

Спеціальні шкіряні напульсники для важкоатлетів було прийнято прикрашати металевими заклепками та шипами. В результаті виходив атрибут людини, яка позиціонувала себе як «металіста», тобто шанувальника музики відповідного спрямування. Однак через якийсь час брутальні напульсники стали носити всі інші. Виглядало вкрай жахливо.

Електронні ігри Зеленоградського заводу.

Зараз важко когось здивувати портативною ігровою приставкою. А ось тоді це було межею мрій. І нікого не бентежило, що грати доводилося всього в одну гру на маленькому монохромному дисплеї (ілюзію кольору створювали, наносячи малюнки поверх дисплей). Гра коштувала 25 рублів, що відповідало вартості деяких моделей велосипедів. Спочатку це була «Ну, постривай», потім з'явилися «Веселий пекар», «Таємниці океану» та інші. Ходили чутки, що при наборі тисячі очок пристрій показує мультик. Зважаючи на все, міф мав у своїй основі уявлення про те, що набрати таку кількість очок просто неможливо. Особисто мене спіткало розчарування, коли після набору такої цифри, я ніякого мультика не побачив.

Велосипеди.

Персональний транспортний засіб завжди був мрією хлопчаків, незалежно від епохи. У моєму дитинстві основними моделями були «Орлятко» (найбільш демократичне за ціною, з горизонтальною рамою, на якій можна було возити другого пасажира), «Салют» (вважався рекордсменом за швидкістю через розмір коліс), і поступався йому за швидкістю, але вигравав по прохідності та маневреності «Кама». З дитячих моделей я б відзначив «Дружок» і «Метелик» - до них додавалася додаткова пара коліс, що допомагала тримати рівновагу. Стандартним тюнінгом для велосипеда були додаткові катафоти і тріщалки, що встановлювалися на колеса для надання додаткового шумового ефекту.

Духові рушниці.

Нескладна конструкція з дерев'яної цівки, пластикової трубки та гумки, що дозволяла стріляти кульками із пластиліну. Відображення хлопчачої пристрасті до зброї. Називалися «самострілами»

Настільний хокей.

При всьому кричущому примітивізм цієї гри, вона була однією з найпопулярніших і затребуваних. Поділялася на хокей з плоскими металевими гравцями (вони були виконані у вигляді персонажів відомого мультика «Шайбу, шайбу!» і сучаснішу – з пластиковими, об'ємними гравцями. Ми з моїми однокласниками навіть проводили цілі турніри. Перемогти мала, звичайно, збірна СРСР.

Бризгалки.

Я не знаю, звідки, але взялася мода на поливання один одного водою за допомогою бризкалок та одноразових шприців. Конструкції бризкалок були різними. Як правило - пластикова пляшка(тоді вона була великим дефіцитом - зазвичай використовувався флакон з-під побутової хімії), з вставленою в неї корпусом кулькової ручки. Однак шприц дозволяв забезпечити набагато більше високу точністьвлучення. Тим більше – шприц, навіть «заряджений», було реально проносити до школи в кишені форми непоміченим.

Кросівки Адідас.

Показник статусу. Можливість купити такі кросівки була відмінною рисою забезпеченої людини з можливостями. Ці кросівки були моторошним дефіцитом. І це незважаючи на те, що вони шилися в Москві на заводі, розташованому в Бескудникове. Дивна річ – спортивне взуття стало взуттям парадним, «на вихід».

Пінг Понг

Дефіцитом було все, що потрібне для цієї гри. Ракетки, м'ячики, столи, сітка. Найдоступніша ракетка – «сухар». Найпочесніша – «М'яка» (нею можна було «крутити», а її якість перевіряли, проводячи площиною по волоссю). Модним було розписувати поверхню м'якої ракетки назвами улюблених музичних гуртів. Найпростіші кульки – вітчизняні, дерев'яні. Найпрогресивніші – китайські.

Фарбовані чубчики

Удар нової культури, яку прийнято називати «новою хвилею», був настільки сильним, що зміг подолати «залізну завісу». Люди, які не мали, що таке Duran Duran, за допомогою перекису водню висвітлювали собі чубчика саме так, як у членів цієї групи. Це забезпечувало майже стовідсотковий успіх серед оточуючих його дівчат. Дівчата ж відповідали стоячою чубчиком, на створення якої йшло значної кількості лаку для волосся.

Джинси Піраміди.

Дивовижний за своєю формою вигляд джинсових штанів, що завоювали неймовірну популярність. Одяговий ансамбль з «пірамід», разом з мокасинами, білими шкарпетками та фірмовою майкою або білою сорочкою був покликаний сигналізувати про те, що людина розуміється на моді.

Фотографії рок-груп.

Образи членів гуртів Kiss та фотокопії обкладинок альбомів Iron Maiden продавалися за ціною від 50 копійок до рубля в туалеті будь-якої школи. Популярність таких фотографій для мене досі є загадкою.

Магнітофон "Електроніка 302"

Головний музичний фетиш мого покоління. Напрочуд живучий, стійкий до руйнування від частих падінь, простий як автомат ППШ, він завжди був головним учасником усіх компаній та тусовок. З його допомогою можна було цілком організувати компактну дискотеку. Магнітофон ставився на підлогу, а бажаючі потанцювати ставали навколо нього. Основним критерієм якості запису була його гучність. Найчастіше запис проводився безпосередньо - з динаміка одного магнітофона в мікрофон іншого. Головною технологічною проблемою інтерфейсу цього пристрою була кнопки перемотування, що не фіксувалася. Для вирішення цієї проблеми застосовувалася викрутка, якою і фіксувалася кнопка. Найціннішим були вкрай дефіцитні батарейки, які (за наявності спеціального «батарієчного» блоку живлення) давали можливість робити пристрій мобільним. Магнітофон чудово лежав у зігнутій у лікті руці. Особливим шиком були прогулянки компанії з увімкненим магнітофоном.

Аудіокасети

Спочатку були страшний дефіцит, при тому, що ціна за одну касету була 10 рублів. Касети ділилися на вітчизняні та імпортні, і за часом звучання – 30 хвилин, 90 і 120 (останні були найкапризніші – у них плівка була тонка і швидко псується від частого прослуховування). Потім у великій кількості почали розмножуватися намети, де можна було купити касету із записом. Можна було також здати свою касету, щоб тобі на неї записали потрібного виконавця (списки виконавців з альбомами вивішувалися на стіні намету). Був, правда, ризик, що зі зданої тобою пристойної касети Denon вийнять стрічкопротяжний механізм із плівкою і замість цього запхнуть стрічку з вітчизняної касети. Потім з'явилися польські касети із записом, відмінністю яких було оформлення «під рідну». Поліграфія, якою наносилася картинка з офіційної касети, була жахливою, проте це було круто. Якщо поблизу не було розетки для магнітофона, то перемотування касети здійснювалося за допомогою олівця - на нього ідеально надівався отвір стрічкопротяжного механізму. Це дозволяло заощаджувати вкрай дефіцитні батареї у магнітофоні.

Кадри з фільмів

Теж досить дивне захоплення – збирання кадрів із фільму «Гість із майбутнього». Якимось чином була плівка, яка розрізалася на кадри. Їх можна було дивитися через діафільм-проектор. Якось мені пощастило знайти схованку, в якій лежав величезний пакет зі шматками плівки з кадрами. Це було справжнє щастя.

Можливість зарядити в магнітофон касету з фільмом, який ти хочеш подивитись на даний момент, хвилювала уми всіх. Тобто тепер ти був незалежним від офіційних медіа-ресурсів, не треба було чекати, коли вони покажуть тобі те, що ти хочеш дивитися саме зараз. Не кажучи вже про те, що більшість відеофільмів дочекатися по телевізору було практично неможливо. Мабуть, це був найсильніший удар за офіційними засобами масової інформації. Фактично сам пристрій заборонити не могли. Могли причепитися лише до фільмів, що на ньому проглядалися. Улюбленою тактикою боротьби міліції із переглядом забороненої кінопродукції було несподіване вимкнення електрики до під'їзду (дістати касету їхнього відеомагнітофона без струму було неможливо). Після цього борці за моральність вдиралися в квартиру і робили вилучення касети. І горе було власникам пристрою, якщо на цій касеті було щось включене до списку заборонених фільмів. Пізніше почали організовуватися «відеосалони», в яких можна було подивитися західні фільми – від 50 копійок до півтора рубля за перегляд. Особливий інтерес мали фільми «з елементами еротики». Салон був кімнаткою зі стільцями, що стояли в ряд, перед якими стояв телевізор більш-менш пристойної діагоналі з підключеним відеомагнітофоном.

Якоїсь миті у наметах та на лотках почали продаватися значки із зображеннями кіногероїв, музичних кумирів та веселими приказками. Найпопулярнішою була фраза «Куй залізо поки що Горбачов». Ніхто не бачив нічого поганого в тому, щоб весь твій одяг був утиканий такими значками.

Персональне переносне джерело музики – це було щось таке, за що можна було продати душу. Можливість слухати улюблену музику у будь-якій обстановці – у метро, ​​на уроці, вдома, на вулиці – це було межею мрій. Можливість здобути нормальний Walkman з'явилася не відразу. Спочатку доводилося скористатися продукцією вітчизняних виробництв. Штука була важка і безглузда. Навушники були чимось страшним. Корпус був виконаний із металу. Але функцію свою цей пристрій виконувало.

Офіційно в СРСР можна було купити чотири види жуйки: м'ята, апельсинова (з Незнайкою на упаковці), малинова та найнеприємніша – «кавовий аромат». Неофіційно жуйка завозилася виїзними із закордонних поїздок (це був найкращий сувенір). Жування носило дивовижно сакральний сенс. По суті, неважливо було, що ти жуєш (умільці творили саморобну жуйку із зубної пасти, запікаючи її на звичайній батареї опалення). Сам факт жування символізував твою причетність до сучасної культури та моди. Жувати було модно. Жодними розмовами про шкідливість цієї дії для шлунка і порівнянням з жуйними тваринами не можна було відбити б жувати. Сама жуйка (особливо імпортна) була універсальною валютою, яку можна було виміняти що завгодно.

Пиво у банках

Оце було реально круто. Усвідомлення того, що нормальне пиво не може зберігатися в жерсті, прийшло пізніше. Сам факт поглинання пива з бляшанок – це був привід вдатися до ілюзій про гарне життя, яке бачив лише на відео. Там усі пили лише з банок. І ще було прийнято влаштовувати колекції з бляшанок з-під пива на кухні, на спеціальній поличці.

Комп'ютер Мікроша

Людині, яка народилася після 2000 року, буде дуже складно довести, що ігри в комп'ютер можна завантажувати за допомогою магнітофонних касет. Чесно кажучи, для мене досі загадка, як ця скрипуче-вищка какофонія з динаміка магнітофона перетворювалася на примітивну (за нинішніми поняттями) комп'ютерну груна монохромному телевізорі, що служив монітором. За можливість пограти в такі примітиви у спеціальних комп'ютерних центрах платилися чималі гроші.

Пепсі-колу було цілком реально купити в магазині, хоча й коштувала одна значно дорожча за вітчизняний лимонад – 45 копійок за Пепсі проти 18 копійок за таку ж, наприклад, Помаранчеву Флору. А ось пляшки з кока-колою траплялися набагато рідше, тому цінувалися набагато вище. Перебували люди, які цілком серйозно заявляли, що відчувають смакову різницю між цими напоями.

Набір "Юний хімік".

Прекрасна можливість відчути себе алхіміком, що змішує будь що з незрозуміло чим. Інструкція, ясна річ, губилася першою. Процес змішування речовин у пробірках, колбах і ретортах був набагато цікавішим, ніж якась там інструкція. Як результат – пропалена кислотою футболка та перший саморобний порошок для лимонаду.

Повнометражні мультфільми

Їх було зовсім небагато, і всі вони мали неймовірний успіх. «Володарі часу» особисто я переглянув у кінотеатрі 12 разів, і щоразу на останніх кадрах у мене перехоплювало подих. Крім них були «Король і птах» та «Лисеня Вук», а рідкісний мультфільм «Корабель-примара» було прийнято переказувати ночами як «страшну історію».

Тоді він не сприймався як вітчизняна альтернатива Кока-коле і продавався у розлив із намету чи пересувної цистерни. Я ніколи не міг собі відмовити в задоволенні випити великий (пивний) кухоль за 6 копійок. І дуже шкодував, коли квасні намети зникли з вулиць Москви. Квас був свіжий, не пастеризований. І окрошка з нього виходила найсмачніша.

Автосимулятор "За кермом"

Управління магнітом у формі автомобіля, що рухається по колу, приносило неймовірне задоволення. Особливим шиком вважалося вміння проскакувати через невелику ділянку дороги, не призначену для руху (хто грав, той має пам'ятати). Для цього потрібно було філігранне володіння кермом та почуттям моменту.

Арабські сигарети

Навіть не уявляю, кому на думку прийшло завозити на наш ринок цигарки з арабських країн, але точно знаю, що вони були дуже популярні серед молоді. Причиною тому була яскрава пачка (чорна або темно-синя), що дає повне відчуття, що ти куриш фірму, тобто дефіцитні імпортні сигарети. Чарівність імпортних цигарок тоді була дуже сильною.

Телеканал 2х2

Це було справжнім проривом. Абсолютно новий підхід до подання інформації. Тепер не треба було виловлювати мультики та музичні програми у сітці мовлення. Їх крутили цілий день. Це було майже мрією. Перші музичні ролики показали саме на цьому каналі. Savage, Duran Duran, Sabrina, Alphaville, Хлопчик – першими ці ролики показав саме 2х2. Емблема каналу, що обертається, під бадьору класичну музику справляла майже магнетичну дію.

Скейтборд.

Їх привозили як дорогий подарунок звідкись із Прибалтики. Кататися на них мало хто вмів, але мати «скейт» було мрією будь-якого хлопця. Від сучасного він відрізнявся так само, як "Жигулі" відрізняються від "Мерседеса". Увічнений у культовій картині «Кур'єр» Карена Шахназарова. Саме на такому там катаються Іван із Базіним.

Новорічний цукерковий набір

Як правило, пакувався в коробку у вигляді однієї з кремлівських веж. Містив у собі різні цукерки – від банальних ірисок «Кіс-кіс» до найпочеснішого – льодяників на паличці. Вміст цукеркового набору завжди був предметом обміну, залежно від смакових переваг господаря. Були такі, що любив іриски.

Програмований танк

Викликав захоплення не так сам танк, як можливість програмувати його дії. Вигадувалась ціла вистава з його участю – рух, стрілянина, видавання звуків.

Снігокати

Спочатку це був традиційний «Чук і Гек», але незабаром до нього приєднався більш футуристичний «Аргамак», з майже автомобільним кермом. Це було набагато крутіше, ніж прості санчата. Для гостроти відчуттів снігокат можна було прив'язати до бампера автомобіля.

Електронний годинник

Мати годинник – завжди було мрією будь-якого хлопця. Однак століття прогресу наставало, і мати звичайний годинник було вже не так почесно. Мрією стали електронні годинники. Їхній дизайн досі залишається приводом для роздумів сучасних дизайнерів, проте тоді критерії оцінки були зовсім інші. У годинах обов'язково мало бути звукове супроводження. Якість оцінювалося кількістю мелодій, встановлених у годиннику.

Морозиво

Ласощі на всі часи. Мабуть, найгеніальніше з усього винайденого людством. Вибір був невеликий - Пломбір "за 48 копійок", Ескімо, молочне у вафельному стаканчику і фруктове в паперовому, а також незручні для поїдання на ходу - "Ласун" і вафельний брикет. Прийнято було вважати, що найсмачніше морозиво продавалося на розі ГУМу (іноді виїжджав візок з тітонькою). У цього морозива був значний мінус - воно накладалося в склянку кулькою. А під ним був пустий простір. Тобто склянка не була заповнена до кінця. А найнезвичайніше – морозиво «Політ» у ресторані готелю «Росія».

Чарівний екран.

Один із найнезвичайніших на той момент способів виявлення малювального таланту. Малювати на простому папері і книжках-розмальовках було нудно. А ось водити двома маніпуляторами, змушуючи прихований від очей механізм креслити лінії на сріблястому піску, який обліплював екран – це було дуже модно.

Книжки письменника Волкова.

На тлі загального книжкового дефіциту книги Волкова про пригоди Урфіна Джуса, Елі, Тотошки та їх похідних стояли особняком. "Урфін Джус і його дерев'яні солдати", "Жовтий туман" ще можна було розшукати, а ось остання книга (дописана за померлого на той час автора художником книги) "Таємниця покинутого замку" була вкрай дефіцитною. Я її, до речі, так і не встиг знайти та прочитати. Її давали на одну ніч і суворо стежили за поверненням. Популярності цієї книжкової серії могли позаздрити багато маститих авторів.

Головоломка змійка

Відмінний спосіб для вбивання часу та розвитку фантазії. Які тільки постаті не доводилося з неї складати.

Колби для соку.

Майже у будь-якому універсамі був відділ, де наливали соки та молочні коктейлі. Сік наливали з особливих конусів. Це був звичайний сік, але сам факт наливання його з такої незвичайної тари перетворювало процес на щось загадкове.

bosonogoe.ru

Перший плівковий фотоапарат і перша фотоплівка

У зарубіжній літературі з фотографії вказується, що плівковий фотоапарат та целулоїдна фотографічна плівка були вперше створені фірмою «Кодак» у 1889 році.

У жодній книзі, що вийшла за кордоном, не йдеться про те, що перший у світі плівковий фотографічний апарат з роликовими касетами для бромосрібної колодіонної стрічки був створений в Росії в 1877 польським винахідником Л. В. Варнерко (Владиславом Малаховським), які жили і працювали тоді у Петербурзі. Цей апарат у роки отримав широку популярність там і став взірцем для копіювання. Тільки через 11 років після цього, у 1888 році, у США був випущений фотоапарат «Кодак» з паперовою, а в 1889 році – з целулоїдною стрічкою.

Л. В. Варнерко (1837-1900). Винахідник фотоплівки.

Так само в зарубіжних книгах з фотографії повідомляється, що горюча целулоїдна фотографічна плівка була застосована Д. Карбуттом, Г. Гудкпном, Д. Істменом і У. X. Велкером в США в 1884-1889 роках, але не згадується про те, що негорюча «Смоловидна», фотографічна плівка вперше була винайдена в Росії в 1878-1881 роках І. В. Болдирєвим.

Хоча в 1856 році англійський хімік Олександр Паркер отримав целулоїд з нітроцелюлози і камфори, а в 1861 році брати Джон Уеслі Хайт та Ісаак Сміт Хайт вперше застосували целулоїд для виготовлення більярдних куль і в 1869 році він був виданий році Джон Карбутт став виготовляти целулоїдну плівку з фотографічним шаром. У 1887 році пастор Ганнібал Гудвін отримав американський патент на застосування целулоїдної плівки як підкладки для фотографічного шару. І лише у 1888 році Джордж Істмен та Вілльям Холл Уелкор застосували у фотоапараті паперову стрічку, а у 1889 році – целулоїдну стрічку.

Проте ще в 1878-1881 роках петербурзький фотограф І. В. Болдирєв винайшов негорючу, «прозору та еластичну» плівку. У 1882 році він з великим успіхом демонстрував свій винахід на Всеросійській промислово-художній виставці у Москві. Його «смоловидна» плівка за своєю щільністю та прозорістю відповідала звичайному склу.

Л. В. Варнерке (В. Малаховський) – видатний винахідник у галузі фотографії. Його винятковою заслугою є використання у Росії наприкінці 1970-х років ХІХ століття нового у роки сухого броможелатинового процесу. Його фотографічна лабораторія випускала сухі броможелатинові платівки та плівки високої якості.

Характерно, що в додатку «Світлопис» до журналу «Світ» (1878 № 5) була надрукована стаття «Чуттєва негативна тканина Л. Варнерке», в якій говорилося:

«Головна заслуга м. Варнерке у розвитку фотографії полягає у приготуванні сухих пластинок або, правильніше кажучи, плівок, які роблять заміну негативних скляних пластинок. Ці плівки готувалися з тієї ж емульсії. Шар її наливався на папір, покритий сірчанокислим баритом і що представляє зовсім рівну, гладку поверхню. Наливається емульсія і відразу знову зливається, так що залишається її дуже тонкий шар, потім знову наливається такий же тонкий шар каучуку, розчиненого в бензині, потім знову шар емульсин, і цю процедуру повторюють до семи разів. Всі ці сім плівок представляють одну надзвичайно тонку пластинку, що перетискається, абсолютно прозору, безбарвну, завжди залишається гладкою, гнучкою і легко відділяється від паперу».

Засновник фотографії в Росії С. Л. Левицький на першому засіданні V фотографічного відділу Російського технічного товариства 28 квітня 1878 «нагадав членам відділу про ту досконалість, з якою володіє м. Варнерке емульсійним процесом. При його демонстраціях він ніби жартома, граючи робив всю маніпуляцію і викликав фотографічне зображення». («Світлопис», додаток до журналу «Світло», 1878 № 6, стор 27).

Незабаром Л. В. Варнерка відкрив фотографічну лабораторію і в Лондоні. Цей факт свідчить про те, що технічний рівень оснащення його фотолабораторії у Петербурзі був настільки високим, що вона успішно конкурувала з найкращими західноєвропейськими фотолабораторіями. Л. В. Варнерке, за словами видатного німецького історика фотографії Йозефа Марна Едера, в 1881 отримав медаль Королівського фотографічного товариства в Лондоні.

Перший у світі плівковий фотоапарат з роликовими касетами для бромосрібної колодионної стрічки, винайдений Л. В. Варнеркою у 1877 році.

Л. В. Варнерке, крім першого у світі плівкового фотоапарата, винайшов у 1880 році перший у світі сенситометр для кількісного вимірювання світлочутливості.

Сенситометр Варнерке складався зі скляної пластинки, що має 25 квадратних полів з щільністю, що поступово збільшується. В якості стандартного джерела світла застосовувалася фосфоресцентна пластинка із сірчистого кальцію, перед якою спалювалася 2,5 см магнієва стрічка. Експонування проводилося через 1 хв. після спалювання магнію і тривало також 1 хв. Пластинка з градуйованими шарами наводилася в контакт з фосфоресцентною пластинкою після збудження з одного боку і випробуваним фотографічним матеріалом - з іншого.

Фактичні дані про життя і діяльність Л. В. Варнерке до останнього часу були настільки недостатньо зібрані і мало вивчені, що німецький історик фотографії І. М. Едер у своїй капітальній праці «Історія фотографії» писав, що Варнерке народився але в Росії то в Угорщині.

Роль винаходів Л. В. Варнерке у сфері фотографії досі недооцінювалася. Лише у 1949-1950 роках у Радянському Союзі було вперше усвідомлено та оцінено значення його робіт для винаходу кінематографа.

Ще 1906 р. у польській фотографічній пресі зустрічається коротка згадка, що Варнерке був поляком. У повідомленні про засідання Варшавського фотографічного товариства, надрукованому у «Fotografi Warszawski» (1906, № 4) говорилося: «... потім Ковальський показав і пояснив присутнім фотометр, винахід нашого земляка Варнеке...»

Чехановського, писав, що Л. В. Варнерке - от Владислав Малаховський, член Ради Народової у Вільно, який після поразки повстання в Литві втік до Петербурга, а потім до Лондона. За голову Малаховського Муравйов-Вішатель призначив нагороду 10000 рублів.

Значна частина життя та діяльності цього видатного польського винахідника пройшла у Росії, у Петербурзі. З листів Варнерке, що дійшли до нас, видно, що він володів російською мовою як російська, а не як іноземець.

Л. В. Варнерка був активним членом V фотографічного відділу Російського технічного товариства. Редакція журналу «Фотограф», який випускає цей відділ, пишалася його співпрацею і писала про нього у всіх оголошеннях великими літерами. У жовтні 1880 року Варнерке доповів Російському технічному товариству про влаштування свого сенсітометра. У 1882 році на Всеросійській промислово-художній виставці в Москві він виставив сенситометр, актинометр, сухі броможелатинові платівки та зразки, виконані на цих платівках, - фотографії Л. І. Деньера, С. Л. Левицького, Бергамаско та ін.

Цікаво, що англійські історики фотографії, яким було мало відомо про ранній та головний період життя та діяльності Л. В. Варнерке, вважали його... англійським винахідником.

У цій статті ми розповімо про різні типи фотоплівки, їх характеристики та особливості.

Перш ніж знайомитися з різними типами фотоплівки, на прикладі чорно-білої негативної плівки спробуємо розібратися, як же виходить аналогове фотографічне зображення.

Будова чорно-білої негативної плівки та негативний процес

Світлочутливий шар чорно-білої фотоплівки називається фотоемульсією. Саме на ній формується зображення. Фотоемульсія складається з желатину, в якому у вигляді кристаликів субмікронного-мікронного розмірів розподілено галогенне срібло (іонні кристали, у вузлах кристалічних ґрат яких сидять позитивно заряджені іони срібла та негативно заряджені іони галогену). Галогенне срібло на 94-99% складається з бромистого срібла та на 1-6% з йодистого срібла. Однорідна з вигляду фотоемульсія складається з окремих зерен, розділених желатином. Фотоемульсія наноситься на целлулоїдну плівку з підкладкою з желатини, покривається захисним шаром. Додається протиореольний шар (він також перешкоджає скручування плівки).

Фотографічний процес одержання чорно-білого негативу складається з трьох стадій

Експонування: у момент відкриття затвора під дією світла у фотоемульсії створюється приховане зображення, так як при взаємодії фотонів з кристалами галогенного срібла на поверхні останніх утворюються нейтральні атоми срібла, що перестають бути структурною частиною іонного кристалу. Структура емульсійного шару змінюється. Чим більше світла потрапляє на ділянку фотоемульсії, тим темніша вона буде на плівці.

Плівка знята (експонована), але на неї чекають ще дві стадії обробки.

Прояв: процес посилення прихованого зображення На цій стадії за рахунок хімічної реакції ті кристаліки галогенного срібла, які були опромінені світлом, відновлюються до кристаликів металевого срібла, непрозорих для видимого світла (на відміну від іонних кристаликів галогенного срібла, що є аналогами кухонної солі). В результаті прояву утворюється негативне зображення, в якому найсвітліші місця знятого об'єкта відповідають найбільш темним місцям фотоплівки.

Фіксування (або закріплення): з фотоемульсії видаляються неопромінені кристали галогенного срібла, що робить проявлений і зафіксований фотошар нечутливим до подальшого опромінення.

У результаті маємо готовий чорно-білий негатив. Щоб отримати кінцеве позитивне зображення необхідно фактично повторити три вищеописані стадії, але вже з фотопапером. Але не забігатимемо вперед. Докладно про практику прояву плівки та друку фотографій - пізніше.

Отже, фотоплівка, як уже згадувалося вище, буває трьох основних видів:

• чорно-біла негативна
• кольорова негативна
• кольорова оборотна (діапозитивна, слайдова).

Звичайно, є ще чорно-білий слайд, який і раніше був рідкісним явищем, а сьогодні взагалі зникає з прилавків. Наскільки мені відомо, тільки чеська компанія Foma ще тримається та виробляє чорно-білий позитив Fomapan R 100.

Чорно-біла плівка чеської фірми Foma. Зникаючий вид.

Перш ніж вникати особливо різних типів плівок, розберемося з основними, універсальними всім типів характеристиками.

Основні характеристики фотоплівок

Основна характеристика будь-якої плівки (неважливо - чорно-біла вона або кольорова, негативна або позитивна) - світлочутливість. Саме світлочутливість визначає експозиційні параметри зйомки і саме від неї залежить кінцева якість фотографії.

Справа в тому, що зростання світлочутливості безпосередньо впливає на структуру фотоемульсії. Як правило, чим вища чутливість, тим більше зерно, тим нижче фотографічна широта плівки, тим гірші її різкі характеристики.

Тут настав час розібратися з новими термінами. Зерно-це візуалізація того, що формують кристалики галогенного срібла після експонування і прояви. Якщо розглядати негатив під великим збільшенням, ви побачите, що зображення на плівці створюється крапками різної величинита щільності. Це і називається зерном. Як правило, чим нижче чутливість і вище якість фотоемульсії - тим менше зерно, тим вище різкість, тим більше півтонів залишається на негативі. Здатність плівки фіксувати діапазон півтонів називається фотографічною широтою: чим вище показник фотографічної широти, тим нижче контраст, тим точніше передаються півтони в діапазоні між абсолютно яскравим та темним об'єктами на знімку.

З якістю зрозуміло - чим нижче чутливість, тим краще. Але навіщо тоді потрібна високочутлива плівка?

Справа в тому, що плівка низької чутливості вимагає більше світла під час експонування. А це означає, або витримка має бути довшою, або діафрагма більше відкрита. І хоча витримку ми ще можемо збільшувати завдяки штативу (хоча і тут є обмеження), але повністю нерухомий об'єкт зйомки - рідкість, якщо це не студійний натюрморт.

А якщо ми захочемо зняти стрімкий рух? На жаль, доведеться йти на компроміс і використовувати високочутливу плівку: не випадково англійська назва таких плівок - high speed film, що передбачає фотографування об'єктів, що рухаються на великій швидкості. Правда, варто відзначити, що сучасні високочутливі фотоплівки мають дуже хорошу фотографічну широту і різкі характеристики в поєднанні з помірним зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional-професійна чорно-біла негативна плівка, яка може використовуватися в широкому діапазоні чутливостей. Цю плівку можна використовувати в діапазоні чутливості від 3200 до 25 000 одиниць (при використанні форсованої обробки). Плівка поєднує в собі винятково високу чутливість та дрібне зерно. Незамінна при зйомці об'єктів, що швидко рухаються, погано освітлених об'єктів (коли ви не можете використовувати спалах), об'єктів, що вимагають великої глибини різкості одночасно з короткими витримками, а також при зйомці телеоб'єктивами з рук швидкого руху при тьмяному освітленні.

Світлочутливість позначається загальноприйнятими міжнародними одиницями ISO, стандартний ряд значень  - 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. Насправді сучасний міжнародний стандарт ISO є механічним з'єднанням раніше прийнятих у США одиниць ASA і відповідних значень у градусах DIN (старий німецький стандарт), наприклад, 100/21°, проте «градусна» складова вже практично не використовується і зазвичай опускається. (До речі, до 1 січня 1987 року в СРСР була власна шкала одиниць ГОСТ, близька до ASA, але все ж таки особлива; по ній чутливості 100/21° ISO відповідали 90 одиниць ГОСТ. Перебудова прирівняла радянський ГОСТ до світових стандартів.) Значення чутливості, як правило, виноситься на назву плівки: наприклад, Ilford PAN F Plus 50.

Якщо ви знімаєте на цифру, значення чутливості вам, звичайно, добре знайомі, тільки в аналоговій фотографії змінити чутливість залежно від кожного кадру не вийде. Якщо ви вже зарядили плівку ISO 50, то доведеться всі сюжети знімати з урахуванням цієї чутливості, поки не закінчиться плівка.

Так що, вирушаючи на зйомку, плівковий фотограф повинен потурбуватися не тільки кількістю плівки, але і подумати, який чутливості плівку йому брати (не кажучи вже про те, що спочатку потрібно вирішити, яку плівку брати кольорову або чорно-білу!).

Щоб позбавити фотографа цього головного болю, були створені плівки зі змінною чутливістю. Це зовсім не означає, що одну плівку можна експонувати з різним значеннямчутливості, немає: якщо ви вибрали 800 ISO, доведеться всю плівку експонувати з урахуванням цього значення. Просто такі плівки краще пристосовані до пуш-процесів (коли підвищення значення світлочутливості збільшується час або температура прояви). Але і там діє та ж залежність - чим вище чутливість, тим нижче якість.

Приклади сучасних чорно-білих плівок із змінною чутливістю.

Ilford XP 2 Super-номінальна чутливість 400/27°ISO. Має виключно дрібне зерно, властиве, як правило, менш чутливим фотоплівкам. XP 2 Super - плівка, що дозволяє отримувати негативи з найтоншим деталізуванням як у тінях, так і у світлах. Має надзвичайну широту експозиції - ео можна експонувати в діапазоні експозіційних індексів (EI) від 50/18° до 800/30°. XP 2 Super обробляється реактивами для кольорової плівки за процесом C-41: її можна виявляти разом із кольоровими негативними плівками.

Ilford Delta 3200-плівка надвисокої чутливості, що дозволяє отримувати фотографії найвищої якості в найскладніших умовах освітлення. Фотошар виконаний на основі чотиришарової емульсії, що дозволяє оптимізувати застосування унікальної технології фірми Ilford із плоскими кристалами. Емульсія забезпечує чудову тональну передачу. Плівка дозволяє фотографу управляти чутливістю та зернистістю за допомогою правильного вибору проявника та режиму проявлення, надаючи безліч можливостей для творчості. У разі правильного прояву плівка Delta 3200 Pro показує найкращі результатипри експонуванні в діапазоні експощиційних індексів (EI) від 1600/33 ° до 6400/39 °.

Звичайно, завжди є можливість експонувати будь-яку плівку низької чутливості на ступінь-іншу вище, але тоді доведеться змінити процес проявлення плівки (збільшення часу або підвищення температури). І, знову-таки, якість у цьому випадку буде нижчою (зростає контраст, збільшується зерно).

Зазвичай оптимальна чутливість для зйомки днем ​​на вулиці  - 100 ISO. Для зйомки в приміщенні або в сутінковий день - 400 ISO. Це найпопулярніші чутливості плівок.

Зберігання аналогових фотоматеріалів

Якщо зі зберіганням картки пам'яті особливих проблем не виникає, то аналогові фотоматеріали вимагають більш трепетного та уважного поводження. Фотоплівка (як і фотопапір) має обмежений термін придатності. Зазвичай він указується на упаковці. Зберігати фотоплівку краще в холодильнику, на окремій від продуктів полиці. Там темно і прохолодно-ідеальні умови.

Коли я тільки розпочинав свій професійний шлях фотографа в обласній газеті, у редакційній фотолабораторії стояв спеціальний холодильник для фотоматеріалів: навіть за тотального дефіциту побутової технікикерівництво газети з розумінням ставилося до технічних потреб фотографів, і це при тому, що другий холодильник у редакції був лише у головного редактора.

30 років тому при проході зони огляду в аеропортах був ризик засвітити фотоплівку в сканерах. Сьогодні технології змінилися, і ви можете спокійно ставити кофр із апаратурою та плівкою на стрічку такого сканера: він абсолютно безпечний для фотоплівки.

Грунтуючись на особистому досвіді численних перельотів та пересадок, можу лише підтвердити запевнення служб безпеки аеропортів: навіть багаторазові сканування кофра з плівкою та апаратурою ніяк не відбивалися ні на чистій, ні на експонованій плівці всіх видів та форматів. Якщо ви все ж таки маніакально стурбовані збереженням фотоплівки - купіть спеціальні контейнери або пакети.

Що відбувається з простроченою плівкою? Зазвичай, якщо вона зберігалася в хороших умовах, При невеликій прострочення нічого страшного не трапляється (особливо з чорно-білими матеріалами). Ну, хіба ледь помітно знижується чутливість. Але тут, як ви знаєте, кожен вирішує за себе. Ризик «запороти» зйомку, особливо з простроченими кольоровими (і тим більше звертаються) фотоматеріалами, дуже великий. Так що не варто затарюватися фотоплівкою про запас, якщо ви не впевнені, що знімете її до закінчення терміну зберігання. Намагайтеся користуватися фотоплівкою максимальної свіжості!

Чорно-біла негативна плівка

Почнемо з основ. Саме чорно-білій (скорочено  - ч/б або b&w) негативній плівці зобов'язана фотографія своїм існуванням. Історія фотографії (та й історія ХХ століття) фактично відбито на чорно-білий негатив. Більшість відомих фотографічних шедеврів зроблена саме на ч/б негатив.

Не вдаючись в історичні екскурси, зазначу, що ч/б негативна плівка у своєму сучасному вигляді існує вже понад 100 років і, схоже, йти на спокій не збирається.

Удосконалювалися матеріали целлулоїдної підкладки, якість фотоемульсії, зменшувалося зерно, додавалися нові шари, зростала світлочутливість, з'являлися та йшли у небуття нові формати, але принципово чорно-біла фотоплівка анітрохи не змінилася. Визнаємо очевидний факт: чорно-білий негатив - класика фотографії.

Залежно від спектральної чутливості чорно-білі плівки поділяються на панхроматичні (ізопанхроматичні), ортохроматичні та несенсибілізовані. Панхроматичні (ізопанхроматичні) плівки мають спектральну чутливість, близьку до спектральної чутливості ока, тому в класичній фотографії саме вони й застосовуються. Але важливо відзначити, що окремі кольори ч/б плівка фіксує, спотворюючи їх тон, звичний для ока. Наприклад, на портреті можуть практично зникнути яскраво-червоні губи; або ж хмари, так помітні в реального життяна тлі блакитного неба, на виявленому негативі раптом кудись подіються. Щоб досягти правильної (або навіть необхідної) передачі тонів, використовуються кольорові фільтри, про застосування яких ми поговоримо у розділі практики аналогової зйомки.

Виробництво фотоплівки (не лише ч/б) із приходом цифри, природно, скоротилося. Більше того, далеко не всі навіть імениті компанії, що стояли біля джерел фотографії, змогли зберегти рентабельний випуск фотоплівки. Але давайте про тих, хто і сьогодні тішить нас чудовими фотоматеріалами.

Kodak T-max 400- високочутлива універсальна фотоплівка. Відрізняється добрими структурно-резкостными характеристиками. Ціна: 244 грн.

Ilford PAN F Plus 50-Наддрібнозерниста плівка. Має чудову різкість. На додаток до ультрадрібного зерна фотоплівка PAN F Plus має надзвичайно високу роздільну здатність, різкість і контрастність по краях контурів і чудову експозиційну широту. Дозволяє отримати відбитки виняткової яскравості із широким тональним діапазоном. Ціна: 250 грн.

Fujifilm Neopan 400- Чорно-біла негативна плівка з високою чутливістю. Відрізняється чудовою чіткістю зображення та чудовою точною передачею відтінків. Незважаючи на високу чутливість, плівка забезпечує вражаюче чіткі відбитки з малою зернистістю, з деталізованими зображеннями та якісною дрібнозернистою структурою. Ціна: 295 грн.

На вітчизняному ринку представлені чорно-білі фотоплівки та хімія компаній Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. В їх асортименті можна знайти все, що потрібно плівковому фотографу: від якісних плівок та фотопаперу до необхідних хімічних розчинів та аксесуарів.

Яку плівку вибрати? Особисто я віддаю перевагу низькочутливим матеріалам Ilford. Але однозначної поради тут дати не можна. Кожен фотограф вибирає плівку відповідно до завдань, уподобань та досвіду.

Проявка чорно-білих плівок

Для проявлення чорно-білої фотоплівки існує безліч проявників (про різноманітність та особливості проявників ми поговоримо окремо). Ніщо не заважає вам створити рецепт свого персонального проявника, проте стандартним став процес під назвою D-76.

Тут саме час згадати ще один вид чорно-білої плівки, що з'явилася відносно недавно - монохромні плівки. Ці плівки можна (точніше - потрібно) виявляти за кольоровим негативним процесом C-41. Виявлена ​​монохромна плівка має вигляд чорно-білого негативу на підкладці кольорового. Єдина зручність такої плівки - у можливості швидкого проявлення в будь-якій автоматизованій лабораторії. Але якість, у порівнянні з класичною ч/б плівкою, буде помітно гірша.

Кольорова плівка

Кольорова плівка буває двох основних типів: кольорова негативна та кольорова оборотна (діапозитивна, слайдова). З погляду практики зйомки вони багато спільного, тому спочатку ми розглянемо основні відмінності кольорових плівок від чорно-білих, та був розберемо відмінності негативу від слайда.

Історія появи кольорової фотографії - тема для гарної книги, тому, не вдаючись в деталі історії кольорового фотопроцесу, згадаємо, що кольорова плівка (і негативна, і звертається) з'явилася в середині 1930-х років минулого століття в США та Німеччині, і на неї навіть знімалися фільми, але про масове її використання не йшлося. Кольорова фотографія стала доступна широкому загалу професійних фотографів лише у другій половині минулого століття.

До речі, у Радянському Союзі, країні, яка першою відправила людину в космос, так і не змогли налагодити виробництво якісних кольорових фотоматеріалів: те, що можна було отримати, використовуючи кольоровий негатив ЦНД-32, було жалюгідним видовищем. Радянських фотолюбителів рятували лише кольорові плівки ORWO та Foma з НДР та Чехословаччини (були й такі соціалістичні країни на карті Європи), та угорська Forte. До матеріалів Kodak, Fuji або Agfa мала доступ обмежена кількість фотографів, наближених до зовнішньоторговельних організацій і, зрозуміло, репортери центральних видавництв та журналів. Знімати досягнення соціалізму доводилося фотоплівку, створену на фабриках капіталістичних країн.

Кольоровий фотографічний процес значно складніше чорно-білого (як у процесі зйомки, і у обробці). Він містить більше стадій прояву, примхливий до температури, але, найголовніше, у порівнянні з чорно-білим кольоровий друк куди більш трудомісткий. Ручна друкувати форматних кольорових фотографій вимагає дуже дорогого обладнання та матеріалів, та й сам процес друку та прояви знімка теж не відрізняється простотою.

Фотозбільшувач для кольорового друку відрізняє важлива і дуже недешева деталь - кольорозмішувальна голівка.

Але створення в 1970-і роки міні-лабораторій, які дозволяли виявляти кольоровий негатив і друкувати фото 10×15 см, зробили кольорову фотографію неймовірно доступною і по-справжньому масовою. Щоправда, у СРСР мінілаби з'явилися лише наприкінці 80-х, і цей фотобізнес широко розгорнувся в Росії лише у 1990-х. Так чи інакше створити кольорову фотографію сьогодні зовсім не складно. Звичайно, якщо поряд є гарна лабораторія.

Кольоровій фотоплівці притаманні ті самі основні характеристики, що й чорно-білій: чутливість, зернистість, фотографічна широта, залежність якості від світлочутливості (до речі, у кольорових плівок зерно, як правило, більше, ніж у ч/б такої самої чутливості). Але у кольорових плівок є ще одна важлива залежність від кольорової температури.

Не влазячи в навколонаукові нетрі, скажімо, що звичайна кольорова плівка цілком точно передає колір при денному світлі. Але! Варто вам почати знімати в тіні або ввечері, ви побачите, що всі кольори починають неабияк синювати. Якщо на кольорову плівку знімати при лампах розжарювання, кольори суттєво жовтітимуть. А якщо зняти при вечірньому освітленні, наприклад, вогонь багаття, колірний дисбаланс знімка буде повний. Щоправда, чомусь такі кольорові знімки частенько виглядають дуже ефектно.

Для того, щоб якось контролювати отримання бажаного результату, в кофрі професійного фотографа навіть з'явився спеціальний прилад для точного визначення колірної температури - колорметр. Температуру кольору можна коригувати спеціальними кольоровими фільтрами, але вони змушують збільшувати експозицію.

Важливий момент: кольорова фотоплівка на відміну від ч/б негативу не терпить грубих помилок в експозиції. Неправильно експонований кольоровий слайд можна сміливо викидати. Надрукувати знімок із недо- або переекспонованого кольорового негативу, можливо, вдасться, але точної передачі кольору на ньому не буде. До речі, витримка, особливо тривала, також може суттєво спотворювати колір. Але іноді виходить дуже гарно.

Кольорова плівка, що обертається, збалансована під світло ламп розжарювання. Одна з небагатьох, яку можна придбати.

Для зйомки в студіях була створена плівка, збалансована під світло ламп розжарювання (так, студійні спалахи витіснили софіти тільки в 80-х). Кольорова плівка з символом «T» (Tungsten, що має на увазі лампи розжарювання з вольфрамовою ниткою) має невисоку чутливість, дрібне зерно і має обмежене студійне застосування. Але з появою студійних спалахів можна знімати в студії і на денну плівку (колірна температура спалахів максимально наближена до денного світла).

Колір. Негатив чи діапозитив?

Тепер про особливості негативу та діапозитиву. Різниця, як ви здогадуєтеся, в тому, що знявши і проявивши негатив, ми так і не бачимо кінцевого зображення (нас ще чекає процес фотодруку), а після прояву слайду вже можемо насолоджуватися нашими шедеврами. Правда, розмір шедеврів на слайді (навіть формату 6х9) такий, що без лупи їх не розглянути і не повісити на стіну. То навіщо вони потрібні, такі маленькі?

Звичайно, сьогодні ми можемо запросто відсканувати, що слайд, що негатив, і роздрукувати фото на принтері. Але, погодьтеся, це вже не аналогове фото. То навіщо тоді потрібен слайд і що з ним далі робити?

Згадуємо, що основне практичне використання слайду-поліграфія: тут все зрозуміло. Ну, або ви можете милуватися слайдами, проеціруя їх на стіну за допомогою діапроектора. Або розглядати слайд, вставлений у безглузду пластикову кульку з лупою: о! це був серйозний бізнес на курортах СРСР.

Але якщо ви знімаєте не для преси чи поліграфії, то вам, швидше за все, потрібен відбиток. До появи цифрового друку існував процес Cibachrome (технологія компанії Ilford), що дозволяв друкувати знімки зі слайду. Порівняно з відбитками з негативу, фотографії на Cibachrome виглядали неймовірно насиченими та яскравими. Але й ціна за це задоволення була дуже високою. Сьогодні процес називається Ilfordchrome, але знайти лабораторію, що працює з цим процесом, непросто.

Діапроектор карусельного типу для показу слайдів.

Кольоровий діапозитивний процес здається куди простіше, ніж негативний: зняв, виявив  - готово! Але! Почнемо з того, що ціна кінцевого слайду вища за негатив. Аналоговий прямий друк зі слайду сьогодні практично неможливий, що не скасовує цифровий друк, але ми ж зібралися займатися аналоговою, плівковою фотографією. Крім того, пригадаємо, що слайд вкрай примхливий до помилок експозиції: виправити практично нічого не можна. Так що, вибираючи матеріалом для зйомки плівку, що обертається, задумайтеся, для чого ви знімаєте, і що далі ви робитимете з цим слайдом.

З погляду практичності кольоровий негатив виглядає значно привабливіше. Він дозволяє помилятися з експозицією, з ним можна багато чого доопрацювати при фотодруку, собівартість негативу та фотовідбитка з нього значно нижчі. Для сучасної поліграфії можна відсканувати як сирий негатив, так і доведений до досконалості аналоговий фотовідбиток. Якість кольорового негативу високої чутливості вища за аналогічний слайд. З кольорового негативу можна зробити відбиток на чорно-білому фотопапері. Є привід задуматися, чи не так?

Проявка кольорових плівок

Для проявлення кольорової негативної фотоплівки стандартом є процес C-41, а проявлення позитивних плівок використовується процес E-6.

Саме час згадати технологію крос-процесу. Якщо фотоплівку, що звертається, проявити по негативному процесу С-41, ми отримаємо контрастний кольоровий негатив з спотвореною кольоропередачею. Відбитки з такого негативу відрізняються високим контрастом та неабиякою колірною насиченістю. Крос-процес часто використовується професійними фотографами як творчий прийом.

Виявляти кольорову плівку можна самостійно (особливо у процесі E-6). Професійна студія, як правило, мала серед іншого обладнання проявний мінілаб Jobo, який суттєво спрощував процес прояву всіх типів плівок.

Але подумайте двічі, чи є сенс возитися з кольоровими процесами самостійно, якщо це не ваша пристрасть чи творчий експеримент? Швидше і надійніше здати кольорову фотоплівку для прояву в лабораторію, що зарекомендувала себе, якій довіряють професіонали.

Виробництво кольорової фотоплівки з приходом цифри скоротилося дуже суттєво. Асортимент її навіть менший, ніж чорно-білої плівки.

Fujifilm Pro 400H- кольорова негативна плівка професійної якості, високої чутливості, з дрібним зерном, для зйомки при денному освітленні, що містить четвертий колірний шар, запатентований Fujifilm. Підходить для весільної, портретної та модної фотозйомки. Забезпечує широту експозицій від недоекспонованих до переекспонованих зображень, чудові тілесні відтінки з безперервним плавним переходом від світла до тіней, високоточне відтворення кольору. Емульсія нового покоління дозволяє досягти оптимальної якості сканування. Ціна: 370 грн.

Fujifilm Reala 100- Високоякісна емульсія забезпечує виняткову точність відтворення кольору. Дрібне, гладке зерно та найкраща різкість. Прекрасна деталізація навіть за великого збільшення. Насичений баланс від світлих ділянок до тіней. Ціна: 270 грн.

Kodak Professional PORTRA 160- Забезпечує виключно плавне і природне відтворення відтінків шкіри та низьку контрастність. Винятково низька зернистість. Покращені характеристики для сканування та фотозбільшення. Ідеально підходить для рекламних та портретних фотографій. Ціна: 310 грн.

На вітчизняному ринку сьогодні можна купити кольорову фотоплівку (і негатив, і слайд) Kodak, Fujifilm та Rollei.

Який вибрати? Однозначної відповіді немає. Тут все залежить від умов зйомки та конкретних завдань. Допомогти може лише ваш досвід. Справа в тому, що плівки різних фірм, та й найменувань, мають свою передачу кольору. Одні тепліші, інші холодніші, одні чудово передають колір шкіри та хороші для портретної зйомки, інші видадуть вам колір «вирви очей». Єдине, що можна порадити, - віддавайте перевагу професійним плівкам: хоч вони і дорожчі за аматорські (яскраві представники Kodak Gold і Fuji Superia), але і результат буде гарантовано краще.

Fujifilm Velvia 50- кольорова обертова плівка чутливістю 50 ISO, наддрібнозерниста, з дуже високою роздільною здатністю і насиченими кольорами для зйомки при денному освітленні. Ціна: 572 грн.

Fujifilm Provia 100F- кольорова оборотна плівка для зйомки з природним освітленням. Відрізняється дрібною зернистістю, яскравою передачею кольорів, вивіреним балансом сірого. Чудова дрібна зернистість (значення RMS - 8) і висока чіткість дозволяє відобразити деталі з приголомшливою ясністю разом з широкою градацією, яскравою і максимально натуральною перенесенням кольору і оптимальним балансом відтінків. Ціна: 554 грн.

Перш ніж ви зарядите у фотокамеру кольорову плівку, хочеться застерегти цифрових фотографів. Найглибша помилка думати, що аналогова кольорова фотографія - це так само просто, як і цифрова. Повірте, ви нічого не знаєте про кольорову фотографію. Навіть після багатьох років роботи з кольоровою плівкою, сотень публікацій у глянці та кількох персональних виставок у мене мова не повернеться назвати себе експертом у галузі кольорової фотографії.

Ваші «правильні» цифрові кольорові знімки - заслуга десятиліть роботи інженерів, які розробили матриці та алгоритми обробки кольорових зображень. Вони зробили все, щоб ми, не замислюючись ні про що, отримували правильні картинки. Говорю про це, щоб ви не засмучувалися при перших невдачах. І рекомендую не поспішати знімати на кольорову плівку. Почніть із чорно-білою, вас і там чекає чимало сюрпризів.

У наступних публікаціях ми якраз перейдемо до практики зйомки на плівку на основі чорно-білого негативного процесу. Пам'ятайте: якщо ви хочете чимось розібратися, починати потрібно з основ.

Далі буде..

Сьогодні фотоапарат є практично у кожної людини - це дзеркальні фотокамери, аматорські мильниці, або просто вбудовані в мобільні телефони камери на кілька мегапікселів.
Сьогодні не потрібно виявляти плівки, бігти в магазин за фотохімікатами та фотопапером.... Ми знімаємо тисячі знімків, ділячись знятими кадрами у своїх блогах, викладаючи їх у Контакті або просто надсилаючи їх електронною поштою.
Адже ще зовсім недавно це було далеко не так.
У радянські часи теж багато хто захоплювався фотографією, але тоді все було трохи інакше. Пам'ятайте, як ми зафіксували наші найпам'ятніші моменти на фотоапарат, закривалися у ванній, включаючи червону лампочку, щоб проявити плівку, а потім робили фотографії, розвішуючи їх тут же сушитися.
Для когось це було складно, але для гурманів цієї справи - це було насолодою. Для тих, хто не хотів з усім цим возитися, існували фотостудії, куди можна було віддати на прояв плівку і там же надрукувати фотографії.
Кожна фотографія була дуже цінною для радянської людини – адже на цих знімках було знято нашу з вами пам'ять.
у багатьох будинках у домашніх альбомах досі зберігаються ці дорогі серцю та пам'яті знімки.
В асортименті кожного, хто захоплюється фотографією в СРСР, повинен був бути обов'язковий набір крім самого фотоапарата - різні плівки, фотобачок, фотозбільшувач і фотоглянцювальник, фотоліхтар, а також фотопапір і фотохімікати.
А далі сам процес!
Спочатку плівку потрібно було проявити, здійснити проміжне промивання, зафіксувати, остаточно промити і висушити.
Після цього друкувалися самі фотографії - за допомогою фотозбільшувача проектувалося зображення на фотопапір, що експонується. Чорно-білі знімки робилися за спеціального червоного світла, кольорові - за спеціального зеленого. Стадії обробки фотопаперу для знімків аналогічні стадіям обробки фотоплівки. Наприкінці виявлені фотографії акуратно вішалися на просушування в тій же кімнаті.

Деякі моделі популярних фотоапаратів у СРСР
Зеніт-4- Радянський однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат з центральним затвором, розроблений на Красногірському механічному заводі (КМЗ) і серійно випускався з 1964 по 1968 рік. Базова модель сімейства, що включала також апарати «Зеніт-5», «Зеніт-6» та «Зеніт-11» (перший під цим індексом, несерійний). Перший серійний фотоапарат КМЗ із вбудованим експонометром.

Зеніт-6- від «Зеніту-4» відрізнявся лише комплектацією: продавався з об'єктивом «Рубін-1Ц» зі змінною фокусною відстанню (вперше у СРСР). У 1964-1968 роках випущено 8930 шт.
У кінокомедії Е. Рязанова "Зигзаг удачі" "Зеніт-6" - мрія головного героя, фотографа Орешнікова. Він розглядає у вітрині магазину фотоапарат з цінником - 400 руб.

Зеніт-Е - наймасовіший радянський однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат, розроблений на Красногірському механічному заводі (КМЗ) і що випускався серійно в 1965-1982 рр. на КМЗ та з 1973 (за іншими даними, з 1975) по 1986 р. на Оптико-механічному заводі у м. Вілейка (Білорусія) Білоруського оптико-механічного об'єднання (БелОМО). Випущений у кількості понад 8 млн. шт. (З них на КМЗ - 3334540 шт.) - Світовий рекорд для однооб'єктивних дзеркальних фотоапаратів. Індекс «Е» надано фотоапарату на честь директора КМЗ з 1953 по 1965 р. Н. М. Єгорова.
Фотоапарат продавався в комплекті з одним із двох об'єктивів: «Геліос-44-2» (фокусна відстань 58 мм, відносний отвір 1:2) або «Індустар-50-2» 3.5/50.
Роздрібна ціна «Зеніту-Е» у 1980р. з об'єктивом «Геліос-44-2» була 100 руб.
Якщо була можливість вибору, покупці віддавали перевагу фотоапаратам виробництва КМЗ, а не БелОМО, не без підстав вважаючи їх якіснішими (це відносилося і до інших моделей, що вироблялися на двох підприємствах).
За межами СРСР "Зеніт-Е" продавався як під оригінальним найменуванням (в латинському написанні - "Zenit-E"), так і під марками "Revueflex-E" (Німеччина), "Phokina", "Photokina-XE" (Франція) , "Kalimar-SR200", "Kalimar-SR300", "Prinzflex-500E", "Spiraflex", "Cambron-SE" (США), "Meprozenit-E" (Японія), "Diramic-RF100" (Канада).

Зеніт-Є— модернізація фотоапарата «Зеніт-Е», мав головку витримок, що не обертається, фокусувальний екран з мікрорастром та інші вдосконалення. Вілейський завод БелОМО випускав цю модель у багатьох варіантах, у тому числі з приводом натискної діафрагми, без експонометра тощо. Випускався - КМЗ - 1981-1988 роки, 61099 шт. , близько 3 млн. штук.

Зеніт-11- однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат, призначений для широкого загалу фотолюбителів.
Фотоапарат продавався в комплекті з одним із об'єктивів: Геліос-44М, МС Геліос-44М, Геліос-44М-4, МС Геліос-44М-4. Всього випущено 1481022 примірників. Являє собою вдосконалений апарат «Зеніт-Е» (доданий механізм натискної діафрагми, головка витримок, що не обертається, гарячий черевик для спалаху, фокусувальний екран з мікрорастром, внесені інші дрібні зміни).

Ломо-135- Шкальний фотоапарат виробництва ЛОМО. З 1975 року було випущено 85 902 екземпляри. Модель з маркуванням "М" відрізнялася лише символікою. Останніх було зроблено 89 500 екземплярів. Об'єктив "Індустар-73" (2,8/40). Фокусування за шкалою відстаней.

Автомат Ломо-Компакт (ЛКА, LCA)- Перша радянська кишенькова фотокамера, оснащена широкодіапазонним автоматичним електронним затвором, керованим електронним експонометричним пристроєм. Камера відрізняється міцним корпусом, легкістю та компактністю, а також простотою використання.

Зміна-8, 8М- шкільний радянський фотоапарат що випускався об'єднанням ЛОМО з 1970 р. «Зміни-8» і «Зміни-8М» сумарно було випущено в кількості 21041191 (по 1995 рік включно). "Зміною-8М" стала називатися "Зміна-9", але в зміненому корпусі і відрізнялася тим, що наведення на різкість могло здійснюватися не лише за шкалою відстаней, а й за шкалою символів. Об'єктив - "Триплет" Т-43 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, просвітлений. Кутове поле зору об'єктива - 55 °. діафрагма ірисова

Зміна-35- Шкальний радянський фотоапарат, що випускався об'єднанням ЛОМО з 1990 року. Камера була рестайлінговою версією «Зміна-8М» у новому корпусі з центральним синхроконтактом. Об'єктив - "Триплет" Т-43 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, просвітлений. Кутове поле зору об'єктива - 55 °. діафрагма ірисова

Сокіл-2- рідкісний далекомірний плівковий фотоапарат, що випускався на початку 80-х. Об'єктив "Індустар-702 F=50 мм 1:2,8. Фотоапарат працював у двох режимах: ручний та автомат. Автоматика враховує всі встановлені фільтри та насадки.

Вілія, Вілія-авто- Радянські шкальні фотоапарати. Випускалися в 1973-1985 рр.., Виробництво БелОМО. Удосконалені варіанти випускалися під назвами «Силует-Електро» (1976 – 1981 рр.) та «Оріон-ЕЕ» (1978-1983 рр.) (первісні назви «Вілія-електро» та «Вілія-ЕЕ» відповідно). Об'єктив «Триплет-69-3» 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, різьблення під світлофільтр М46×0,75. Фокусування за шкалою відстаней (символів). Межі фокусування від 0,8 м до нескінченності. Чотирьох пелюсткова діафрагма розташована поза оптичним блоком об'єктива, позаду затвора.
"Вілія-авто" - базова модель, "Вілія" - спрощена модель без експоавтоматики та експонометра.

Зоркий-4. Радянський фотоапарат із сімейства далекомірних фотографічних апаратів «Зоркий». Випускався Красногірським механічним заводом (КМЗ) у місті Красногорську Московської області у 1956-1973 рр. Являє собою вдосконалений фотоапарат «Зоркий-3С». Наймасовіша та технічно досконала модель серед фотоапаратів «Зоркий». Усього випущено 1715677 шт.
«Зоркий-4» продавався в комплекті з одним із двох об'єктивів — «Юпітер-8» 2/50 (дорожчий варіант) або «Індустар-50» 3.5/50. Є відомості, що невелика кількість апаратів укомплектована об'єктивом «Юпітер-17» 2/50. Допускає використання змінних об'єктивів.
На основі «Зоркого-4» також було випущено фотоапарати:
"Мир" - більш дешевий апарат, що відрізнявся від базової моделі спрощеною конструкцією: автоматичні витримки лише від 1/500 до 1/30 с, механізм тривалих витримок відсутній. Ймовірно, для "Світів" використовувалися затвори, виготовлені для "Зорких-4", але забраковані через нечітке відпрацювання витримки 1/1000 с. Об'єктиви - "Індустар-50", рідше "Юпітер-8" або "Індустар-26М" 2,8/50. У 1959-1961 рр. випущено 156 229 шт.;
«Зоркий-4К» з курковим механізмом взводу та незнімною приймальною котушкою. Об'єктиви - "Індустар-50" або "Юпітер-8". У 1972-1978 та 1980 рр. випущено 524646 шт.
різні фотореєстратори для використання в науковій та військовій апаратурі. Постачалися спеціальним вузлом кріплення до оптичного каналу відповідного приладу. Не мали непотрібних у цьому випадку видошукача, далекоміра, черевика для спалаху. Іноземні колекціонери називають подібні камери «Labo»

Київ-4, 4а. Дальномірні камери «Київ» засновані на конструкції німецьких апаратів Contax II та III. Документація, технологічне оснащення та зачеплення деталей для фотоапаратів Contax були вивезені в СРСР з Німеччини в рахунок репарацій після Великої Вітчизняної війни із заводів компанії Zeiss Ikon. Перші партії фотоапаратів «Київ-2» та «Київ-3» фактично були перемаркованими апаратами Contax. Від свого прототипу камери «Київ» успадкували дуже складну конструкцію механізмів витримок, фокусування та далекоміра. Камери Київ-4 та Київ 4-а відрізнялися наявністю та відсутністю вбудованого експонометра та випускалися з 1958 по 1985 роки.

Київ-60 ТТЛ- дзеркальний фотоапарат з форматом кадру 6х6 см системи ТТЛ був призначений для аматорських зйомок та випускався з 1984 р. Фотоапарат розрахований на застосування котушкової не перфорованої фотоплівки шириною 60 мм (тип 120). При використанні цієї плівки виходить 12 кадрів

Любитель 166- Радянський середньоформатний двооб'єктивний дзеркальний фотоапарат, орієнтований на фотолюбителів. Корпус апарату пластмасовий. Оправи об'єктивів, шахта видошукача та механізми – металеві. Побудований на базі камери "Любитель-2". Випускався у різних модифікаціях з 1976 по 1990 роки.

Москва-2— радянський далекомірний фотоапарат із сімейства «Москва». Вироблявся з 1947 по 1956 рік Красногірським заводом у місті Красногірськ Московської області. Усього випущено 197640 штук. Прототипом послужив німецький фотоапарат Zeiss Super Ikonta C. Фотоапарат складний, об'єктив з'єднаний з камерою шкіряним хутром, висувається на системі важелів автоматично при відкритті передньої кришки. Корпус металевий із відкидною задньою кришкою. Об'єктив "Індустар-23".

Москва-5- подальше вдосконалення другого варіанта "Москви-2". Має міцніший і жорсткіший корпус, встановлений об'єктив більшої світлосили з більш коротким фокусним відстанню. Це була остання серійна модель у сімействі шкальних та далекомірних апаратів «Москва». Вироблявся з 1956 по 1960 рік Красногірським заводом у місті Красногірськ Московської області. Усього було випущено 216 457 штук.

Фотокор №1(також «Фотокор-1», часто просто «Фотокор») — радянський платівковий складний фотоапарат 1930—1940-х років. Це універсальна прямокутна камера формату 9×12 см з відкладною передньою стінкою і подвійним розтягуванням хутра. Перший радянський масовий фотоапарат — за 11 років виробництва (з 1930 по 1941 роки включно) випущено понад 1 млн. екземплярів.

ФЕД-1або просто ФЕД- Радянський далекомірний фотоапарат. Вироблявся Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1934 до 1955 р.
Найбільше питань викликає система нумерації (або, швидше, відсутність зрозумілої нам системи) камер «ФЕД» перших років випуску. На даний момент загальноприйнятою версією у колі колекціонерів є та, що «хромові», «цинкові», «нікельовані» тощо. «ФЕД» мали різні лінії нумерації.
Випускався з 1934 до середини 50-х, коли йому на зміну прийшов «ФЕД-2». Під назвою «ФЕД» (саме перша модель) випускалося безліч варіантів і модернізацій даної камери. Загальновідомо, що ФЕД був копією Leica II, що випускалася харківською трудкомунною. Мав шторно-шоломовий затвор з матер'яних прогумованих шторок з витримками: B (або Z), 20, 30, 40, 60, 100, 250, 500. Дальномір і видошукач (типу «Альбада») мали різні вікна візування; видошукач мав збільшення 0.44х, далекомір мав базу 38 мм та збільшення 1.0. Для заряджання камери відкривалась нижня кришка. Синхроконтакту та автоспуску не було. Комплектувався об'єктивом «ФЕД» (пізніше «Індустар-10», «Індустар-22») 3,5/50 в тубусі з наступними ступенями діафрагми: 3,5, 4,5, 6,3, 9, 12,5, 18 (перша дослідна партія об'єктивів була зроблена на ВООМП, а розрахована в ГОІ). Кріплення об'єктивів різьбове - М39.

ФЕД-2.Вироблявся Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1955 до 1970 р. Комплектувався просвітленим об'єктивом «Індустар-26М» 2,8/50; затвор мав витримки B, 25, 50, 100, 250, 500. Витримку можна було встановити тільки після взводу затвора (в 1956 перероблена головка витримок, в результаті чого стало можливим встановлювати витримки до взводу затвор), головка витримок обертається. Видошукач поєднаний в одному полі зору з далекоміром базою 67 мм і збільшенням 0.75х. У камері було передбачено можливість діоптрійної поправки. Для заряджання камери відкривалася задня стінка. Застосовувалися як стандартні одноциліндрові касети, так і двоциліндрові, які при закриванні замку задньої кришки корпусу відкривалися та утворювали широку щілину, що суттєво зменшувало можливість пошкодження поверхні плівки під час її просування. У наступних моделях виник синхроконтакт (1956).
У 1958 році на камері з'явився автоспуск з часом роботи 9-15 сек., цього ж року запроваджено новий ГОСТ на ряд витримок - 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, з 1957 року комплетувався об'єктивом "Індустар-26м", з 1963 року - "Індустар-61л/д" 2,8/52 з лантанової оптикою ("ФЕД-2л"). З 1969 року введено важільний взвод з механізмом блокування недовзводу, і новий корпус із зменшеною базою далекоміра. Усього моделей під назвою «ФЕД-2» було випущено 1632600 штук.

ФЕД-3. Вироблявся Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1961 по 1979 р. Порівняно з попередньою моделлю було розширено діапазон витримок, доданих 15, 8, 4. 2, та 1 секунду, у зв'язку з чим вертикальний розмір камери збільшився. Міг комплектуватись також об'єктивом «Індустар 61 2,8/52». База далекоміра зменшена до 41 мм, збільшення 0.75х Видошукач з діоптрійною поправкою +/- 2 дпт. Варіанти випуску відрізнялися формою вікна видошукача, наявністю головки взводу або важільним взводом та написом «ФЕД-3». З 1966 року випускався з важільним взводом, з 1970 року запроваджено механізм блокування недовзводу курка.
Усього випущено 2086825 шт. У поставках за кордон камера мала назву Revue-3 (спеціально для Foto-Quelle).

ФЕД-4робився з 1964 по 1980 р. Основна відмінність даної моделі від ФЕД-3 - наявність селенового експонометра. Випускалося кілька типів фотоапаратів, що відрізнялися особливостями оформлення. Експортний варіант фотокамери називався Revue-4.

ФЕД-5Ввироблявся Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1975 по 1990 р. Камера відрізняється від попередніх моделей відсутністю експонометра і рамки, що світиться, з паралактичними відмітками. Наявність шторного-щілинного затвора забезпечує відпрацювання витримок від 1 до 1/500 с. Фотоапарат є повністю механічним. Вимірювання експозиції здійснюється лише за допомогою зовнішнього експонометра. Окуляр видошукача дозволяє робити в маленьких межах фокусування, залежно від зору.

ФЕД-Мікрон-2вироблявся Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1978 до 1986 р. Загалом було випущено близько 35 тис. штук.
Фотоапарат був призначений для аматорської та професійної зйомки на стандартну чорно-білу та кольорову фотоплівку типу 135 з форматом кадру 24×36 мм. Незнімний об'єктив Індустар-81 забезпечував межі фокусування від 1 м до нескінченності.

Чайка ("Чайка", "Чайка-2", "Чайка-2М", "Чайка-3")- Серія радянських шкальних напівформатних фотоапаратів.
Названі на честь Валентини Терешкової (її позивної під час космічного польоту – «Чайка»).
Випускалися у 1965-1974 роках на Білоруському оптико-механічному об'єднанні (БЕЛОМО) Мінським механічним заводом імені С. І. Вавілова.
Об'єктив - "Індустар-69" 2,8/28. Починаючи з моделі «Чайка-2» об'єктив – знімний, приєднувальне різьблення – М39×1, як у далекомірних ФЕД та «Зоркий», але робочий відрізок інший (27,5 мм), тому об'єктиви від далекомірних камер до «Чайок» (і навпаки) не підходять.

Етюд- Найпростіший середньоформатний фотоапарат, що випускався в СРСР об'єднанням БелОМО.
Об'єктив – однолінзовий пластмасовий 9/75 мм (11/60 мм), встановлений на гіперфокальну відстань.

Речі, украй необхідні радянському фотографу
Бачок для обробки 35-мм фотоплівки карболітовий

Кадруюча рамка

Касета для фотоплівки

Фотоплівки

Позитивна фотоплівка

Лампа для фотоспалаху

Набір хімікатів для обробки кольорових фотопаперів

об'єктив Юпітер-21

Об'єктив Індустар-50

Ослаблювач, 1983 рік

Проявник, 1988 рік

Фіксаж, 1985 рік

Різак для обрізки фотографій

Реле часу для фотодруку Силует, 1985р.

Фотореле ТРВ-1

Тросик до фотоапаратів для плавного спуску кнопки

Фотовалик. Застосовувався для розгладження вологих фото на глянцеватель

Фотопапір

Фотоспалах NORMA1

Фотоспалах СЕФ-3М

Фотоспалах Електроніка

Фотозбільшувач Ленінград 4

Фотозбільшувач Ленінград 6У

Фотозбільшувач Таврія

Фотозбільшувач УПА-3

Фотоекспонометри

Інструкція з набору хімікатів для обробки кольорових фотопаперів

Інструкція для фотоплівки

Фотокуточки для фотоальбому

Це був 9 випуск із циклу

Від автора: "Роблячи знімок цифровим фотоапаратом, я згадав, як ми займалися фотографією (фотосправою) за часів СРСР у 70 - 80 роки."
Адже раніше на фотоапараті не можна було побачити готового кадру, сфотографованого Вами, але все одно фотографували із задоволенням та величезним інтересом. У кожній радянській сім'ї був якийсь фотоапарат і знімали тим, що було.

Хвиля масового захоплення фотографією в СРСР припала на повоєнний час. Не останню роль зіграла і порівняльна доступність фототехніки. Мене на це захоплення «підсадив» ще у 5 класі друг сім'ї – фотожурналіст. Він купив перший у моєму житті фотоапарат. Фотоапарат називався «Зміна-8М» і був чимось на зразок сучасних «мильниць».
Коштувала "Зміна-8М" 15 рублів. Не те щоб дорого, але все ж таки вважалося, що це не для дітей. "Зоркий", "Зміна", "Фед" - це популярні марки фотоапаратів, а якщо у Вас був "Зеніт" або "Київ", то це вже було "круто".


У фото-магазинах можна було купити все необхідне для фотосправи, таке як: фотозбільшувач, фото-бачок, фотоплівку, різні види фотопаперу, ванни, проявник, закріплювач і не забути про червоний ліхтар. У темній кімнаті при світлі червоного ліхтаря народжувалися кадри із життя радянської людини.
Фотографувати, не бачачи готового кадру на дисплеї апарату, не так і легко. Насамперед потрібно було виставити правильну витримку на фотоапараті, від цього залежала якість відзнятої плівки (негативу). У цьому випадку багато хто користувався фото- експонометрами (паперові з написами - дешевка, з фотоелементом - це дорожче, але конкретніше), адже від якісного негативу (плівки) залежала і якість майбутніх фотографій. На фотоплівці було всього 36 кадрів і треба було постаратися їх зняти якісно.
Разом із фотоапаратом друг сім'ї купив мені дві спеціальні кювети для реактивів із прозорого кольорового пластику (помаранчеву для проявника та білу для фіксажу) та чорний зарядний бачок, заодно пояснивши, як ним користуватися. Після чого помчав у чергове відрядження. А я приступив до освоєння цієї непростої справи.


Напевно, більшість читачів не дуже уявляють, як проходив патріархальний процес роботи з фотографіями, хоча б через те, що не захоплювалися цим або не застали епоху чорно-білих плівок. Тому, я хочу розповісти, про спосіб виготовлення фотографій у той, уже далекий радянський час…
Перш ніж розпочати зйомку, плівку треба зарядити. Ні, не у фотоапарат, а в касету. Що? Плівка вже продається у касеті? Ну ні. Радянська плівка продавалася, упакованою в чорний світлонепроникний папір. Касети треба було купувати окремо.


Рулон поміщався в типову коробочку із зазначенням світлочутливості (32, 64, 130 та 250 одиниць) та заводу-виробника (Тасма або Свема). Найходовішою була Свема-65, тому (нехай вибачать мене захисники світлого образу), ця плівка була у продажу не завжди.
Найчастіше продавалася Тасма. Але оскільки любителів фотографії в СРСР було значно менше, ніж любителів ковбаси, то таких випадків, щоб у магазині взагалі не було жодної плівки, я не пригадаю. Але Свема-65 точно була з перебоями.


Так ось, у повній темряві - у ванній кімнаті або з намотаними на руку ковдрами - треба було плівку вийняти з упаковки і намотати на маленьку бобіну на кшталт котушки для ниток, потім вставити бобіну в касету і закрити кришечку.
Щоб навчитися цьому, спочатку тренувалися на вже виявлених знятих плівках на світлі. І лише після того, як плівка заряджена в касету, її можна було вставляти у фотоапарат.


Після того, як плівка відзнята, її треба виявити. Для чого її намотують на спеціальну спіраль і поміщають внутрішньо світлонепроникного бачка (частиною якого спіраль і є). Намотувати плівку, зрозуміло, теж треба у темряві.


Потім – вже на світлі – у бачок треба залити проявник. Проявник треба приготувати заздалегідь. Різні фото-чарівники робили проявники зі спеціальних хімікатів, відмірюючи їх на терезах. Але звичайні невибагливі фотоаматори на зразок мене купували готовий проявник у фотомагазинах.
До речі, проявник (а також і фіксаж), бував теж з перебоями. Тому, наприклад, особисто я набирав одразу гору пакетиків проявника та фіксажу, благо коштували вони – копійки.


Проявник із пакетиків був із різними дрібними крихтами, у зв'язку з чим після розчинення, його треба було профільтрувати. Для цього кожен фотоаматор використовував “чого бог подасть”. Особисто я фільтрував через складену кілька шарів марлю. Однією порції проявника вистачало кілька плівок.
Проявник, що заливається в бачок, повинен був бути певної температури- Від 20 до 25 градусів. Для того, щоб стежити за температурою, кожен фотоаматор мав спеціальний термометр (у мене досі десь валяється).


Після того, як проявник залитий в бачок, треба чекати 8-10 хвилин, покручуючи спіраль (за допомогою кінчика спіралі, що виглядає назовні). Після цього проявник виливається у спеціальну банку (щоб потім використовувати його для наступної плівки).
Потім у бачок наливалася вода з-під крана (теж певної температури) для промивання плівки. Потім заливався фіксаж - реактив для закріплення емульсії плівки від впливу світла (чому він часто називався закріплювачем).


У фіксажі плівка лежала хвилин 15-20, потім знову промивалася і вилучалася на світ божий - найбільш хвилюючий момент, коли одразу було видно, вийшло чи ні. До того ж якщо при намотуванні плівки відбулося злипання, то частина плівки не виявлялася. Але це бувало зазвичай тільки у фотолюбителів-початківців.
Потім плівку треба було висушити. Я для цього використав волосінь, спеціально для цієї мети, протягнуту на кухні. Після просушування плівка згорталася в рулончик, який поміщався в коробочку, де плівка продавалася.


Оскільки всі реактиви могли бути використані для проявлення кількох плівок, залишалося відкритим питання: виявляти плівки відразу в міру фотографування або збирати потрібну кількість плівок.
Перший варіант загрожував тим, що треба було реактиви зберігати у вигляді рідини, яка до того ж мала не дуже тривалий термін зберігання (менше місяця). Але, загалом, це були дрібниці.


Спосіб, про який я розповів, стосується лише чорно-білої плівки. Для кольорової плівки були потрібні зовсім інші реактиви, що складаються, якщо мені не змінює пам'ять, з чотирьох різних рідин.
У Москві загалом було легко придбати кольорові реактиви з НДР фірми «ORWO» – вони продавалися в спеціалізованому магазині «Юпітер» на Калінінському проспекті. Але за межами Москви з кольоровими реактивами було не так шоколадно. Простіше, вони були дефіцитом.


І самі реактиви для кольорового друку, і кольорова плівка коштували дорожче за чорно-білі, а сам процес проявлення, а особливо друку кольорової плівки був набагато складнішим. Тому левова частка фотолюбителів вважала за краще обходитися чорно-білими фотографіями.
Деяким виходом було використання т.зв. оборотної плівки, тобто. плівки для слайдів, з якою не треба було друкувати фотографії, а відразу після прояву можна було розрізати плівку на кадри, вставити в спеціальні рамки (продавалися в фотомагазинах) і показувати друзям за допомогою спеціального слайдпроектора.


Щоправда, автоматичні слайдпроектори були дуже дорогими, тому зазвичай обходилися ручними, а то й просто використовували такі пластмасові штукенції з оком від дитячих діапозитивів (теж ГДРівських).
Виявити плівку – мало. Потрібно ще надрукувати з неї фотографії. Для цього необхідна спеціальна бандура, під назвою фотозбільшувач.

Фотозбільшувач, спрощено, є світлонепроникною ємністю типу циліндра або кулі, всередині якого встановлена ​​лампочка.
З одного боку циліндра - тієї, яка звернена вниз - є об'єктив приблизно такий же, як і в фотоапараті (хоча і простіше). Між лампочкою та об'єктивом у спеціальний паз укладалася плівка.

Сам циліндр закріплений на спеціальному кронштейні і може ковзати вгору-вниз. Кронштейн вмонтований у спеціальну прямокутну стільницю, ближче до краю.


Процес друку загалом досить простий. При червоному світлі спеціального ліхтаря, лист незасвіченого фотопаперу укладають на стільницю фотозбільшувача, емульсією вгору. Зазвичай для цього кожен поважаючий себе фотоаматор мав спеціальну кадруючу рамку.
Циліндр з об'єктивом піднімався на кронштейні на таку висоту, яка була потрібна для того чи іншого масштабування – чим вищий, тим більший масштаб. Далі на кілька секунд включалася внутрішня лампочка, на фотопапір падало зображення з плівки і відбувалася експозиція.


Найвідповідальніший момент. Забираємо червоне скельце, рахуємо до десяти. Раз два…


…Десять. Закриваємо об'єктив, акуратно беремо папірець і кидаємо у ванну з проявником.


Картинка на фото-папері з'явилася, чекаємо, поки вона стане досить чіткою. Головне не перетримати, бо зіпсується і буде занадто темною. Все, далі у фіксаж.


Чекаємо якийсь час, промиваємо в тазі з чистою водою і вішаємо обтікати.


Поки рідина стікає з фотки дістаємо глянсувальник. Це нагрівач із дзеркальними поверхнями, який сушить та робить наші фотки глянсовими.

Головними деталями глянсувача були два гнучкі дзеркальні металеві листи.


За допомогою спеціального гумового валика, покладена емульсією на листок, мокра фотографія розкочувалася.


Потім листи з приклеєними фотографіями вставлялися в глянсувальник, який був чимось на кшталт електричної жаровні. Під дією високої температури фотографії висушувалися, а також набували характерний блиск - глянець. Ось, власне, все.


Нема чого й казати, що і фотозбільшувач, і глянсувальник теж продавалися не щодня. Звичайно, вони не були таким вже моторошним дефіцитом, але все-таки.
Наприклад, я довго брав збільшувач у прокаті (був такий чудовий прокат на Гоголівському бульварі). І лише за кілька років після початку фотоаматорської кар'єри випадково купив нормальний фотозбільшувач у «Юпітері».

Папір був різноманітний. "Бромпортрет", "Фотобром", "Унібром" і ще щось - вже не пам'ятаю точні назви. Якісний фотопапір теж бував не завжди. Втім, у СРСР все якісне бувало не завжди.
Головний інструмент фотографа – це, звичайно, фотоапарат. Найпопулярнішим фотоапаратом був дзеркальний «Зеніт-Е» (мова про кінець 70-х – початок 80-х). Коштував він недешево, але все-таки доступно – близько 100 рублів.


Іноді «Зеніт-Е» продавалися в «Юпітері» і за ними одразу ж шикувалася черга. Але зазвичай «Зеніт-Е» продавалися з якимось уродським об'єктивом (назву вже не пам'ятаю), а мені хотілося з об'єктивом «Геліос». Загалом, врешті-решт мати купила мені за блатом «Зеніт-Е» з об'єктивом «Індустар 61 ЛЗ», який виглядав не гірше за «Геліос».
З іншого боку, практично будь-якої миті можна було купити фотоапарат Зеніт-TTL. Але він був дорогий – 240 рублів; а з особливим дизайном (весь чорний) ще дорожче. Загалом про Зеніт-TTL можна було тільки мріяти.


Також досить вільно продавався дзеркальний широкоплівковий «Київ». Але він також був дорогим. Іноземних фотоапаратів у продажу не було. Вірніше, були в комісійному магазині за ціною від тисячі рублів і вище. Так що на всякі там Pentaxa або Nikon можна було лише дивлячись на іноземців облизуватись.
Пам'ятаю, року так 1981 року в Сокільниках відбулася міжнародна виставка «кіно-фото-теле». Як водиться, москвичі та гості столиці у вихідні боєм брали цю виставку. Я ходив на неї кілька разів (навіщо збігав з уроків), надовго завмираючи у стендів з іноземною фототехнікою.
На стенді компанії Minolta якийсь жалісливий японець дав нам з мамою кілька досить докладних кольорових проспектів фотоапаратів Minolta, де докладно описувалися принципи роботи, наводилися малюнки як бачить фотограф через видошукач (це було щось!). І самі кольорові, надруковані з небаченою для СРСР якістю на крейдованому папері проспекти, і ті фотоапарати, які я там побачив, справили на мене незабутнє враження. На все життя.

Minolta XG-M, 1981
З того самого моменту я мріяв про Minolt', звичайно розуміючи, що в мене її ніколи не буде. Але мріяв. А дитяча мрія здійснилася лише 2003 року. Сам не знаю навіщо купив собі напівпрофесійний плівковий фотоапарат Minolta. В принципі, тільки гроші викинув, бо вже всі переходили на цифру. Але дитяча мрія – це така мрія, яку грошей не шкода.
Як випливає зі всього перерахованого, фотоаматорство було не дешевою забавою. І за грошима і за тимчасовими витратами (проявка, друк) – це була справа клопітка. Тож такого поголовного володіння фотоапаратами у населення не було. Наприклад, у нас у класі фотоапарати (свої. особисті) мали 4-5 осіб.


Фотографували зазвичай типові речі: спільні посиденьки, походи тощо. Якихось жанрових фотографій у фотолюбителів було мало. Та воно й зрозуміло – великі фотоапарати минулого із собою щодня не ганьбиш.
Не те, що сьогодні – кожен школяр своїм мобільним телефоном може зробити «море» знімків та скинувши їх на свій «комп», надрукувати фотографії на принтері. Як просто і зручно – побачив щось цікаве, дістав мобільний телефон і – клацання. Ні, тоді на фотоетюди треба було спеціально збиратися.
Ми зі шкільним товаришем, у старших класах захворіли на пристрасть фотографувати церкви. Сам не знаю, звідки у нас, комсомольців, таке бажання прокинулось. Але ми всю Москву облазили, шукаючи церкви. А їх тоді справді часом треба було шукати (бо більшість церков була складами чи конторами).
І ось про що я жалкую – церкви ми фотографували, а сфотографувати звичайні московські вулиці, простих людей, нам якось на думку не спадало. Тобто настільки нам це здавалося нецікавим і непорушним, що скажи нам, що через 20 років нічого цього не буде – у житті не повірили б…
Втім, до фотографії це не має відношення.