Реклама на порталі

Боскети в саду. Терміни ландшафтного дизайну: Боскет

Типові приклади живоплоту - це алея, боскет і берсо. Але якщо, що таке алея, все більш-менш уявляють, то що таке два інших визначення важко. І так, розглянемо, кожен приклад живоплоту по порядку.

Алея. Приклади живоплоту

Є різновид живоплоту, про який ми часто читали в школі в підручниках з літератури. Її ж ми часто зустрічаємо, коли гуляємо у міських парках, я думаю, що багато хто згадав, що це – алея.

Алея- це проїжджа дорога чи пішохідна стежка, обсаджена з обох боків деревами (іноді разом із чагарниками). Залежно від призначення зеленого об'єкта вони можуть бути багаторядними, що визначається головним чином архітектурними міркуваннями при формуванні відповідного ландшафту, а також шириною доріг, розмірами саду, парку.

У планувальній композиції парку виділяються основні алеї, міжзонні, кільцева дорога, внутрішні або другорядні алеї.

В алеях доцільно висаджувати берези, липи дрібнолисту і крупнолисту, каштан кінський, акацію білу, дуби черешчастий і червоний, модрину європейську, ялини звичайну і колючу, сосну звичайну, клени гостролистий і цукристий, ясені зелений і ясени зелений енну, черемху Мааку.

Алея з деревами, що переплітаються, - берсо.

Берсо- це алея, прикрита деревами, що переплітаються. Щоб влаштувати таку галерею берези, граби, липи висаджують рядами по обидва боки доріжки, попередньо встановивши там опори - напівкруглі дерев'яні або дротяні каркаси, з'єднані зверху поздовжніми напрямними. У міру зростання дерев їх гілки обплітають склепінчастий каркас і утворюють склепіння дороги. У місцях перетину алей берсо ставлять легкі дерев'яні альтанки, а входи та виходи з галереї прикрашають арками.

Приклади живоплоту. Боскет.

Боскет- невеликий простір геометрично правильної форми, обмежений зеленими «стінами» з дерев і або чагарників і утворює «зелену кімнату» для відпочинку на відкритому повітрі, вкриту килимом газонних трав. Усередині високого боскету з непроникними стінами можна влаштувати "кабінет" або "секретний сад". Але найчастіше для внутрішніх перегородок використовують низькі (до 1 м) боскети, які можуть ефектно обрамляти партерний квітник, деревну групу.

Залежно від цілей та ваших можливостей для догляду для боскету можна вибрати . Для створення формованої підійдуть клен Гіннала, барбарис звичайний (зелена та пурпурова форми), кизильник блискучий, кипарисовик Лавсона; для неформованої живоплоту – спіреї Бумальда (ніппонська та японська), сніжноягідник, шипшина.

Замовити стрижку живоплоту та формування рослин у Мінську та Мінському районі, можна :

Матеріал підготував: спеціаліст із садівництва Буйновський О.І.

Франція

Боскет(Фр. bosquet, від італ. boschetto- лісок, гайок) - елемент ландшафтного дизайну, ділянка регулярного парку або посаджена в декоративних цілях густа група дерев або кущів, які завдяки декоративній стрижці утворюють суцільні зелені стіни у вигляді рівних стінок (шпалер), геометричні об'єми, що іноді імітують архітектуру з арками і т.п.

Боскет - штучний гай при замку Амбуаз

Розрізняють зазвичай два типи боскетів:

- штучний гай- група декоративних кущів та дерев, на галявині або плоскому газоні та

- «кабінет»коли насадження розташовані по периметру.

Боскет із кущових порід був основним мотивом у композиції регулярних парків XVI—XVIII ст. Тоді замкнуті простори всередині боскетів називали не лише «кабінетами», а й «зеленими залами».

У Росії для створення боскетів часто використовується, наприклад липа дрібнолиста, ялина звичайна, акація жовта, барбарис звичайний, жимолість синя, глоду, кизильник блискучий, татарський клен або смородина золотиста.

Внаслідок безлічі реконструкцій, виконаних у садах Версаля з 17-го по 19-те століття, багато боскетів неодноразово змінювалися і, водночас, часто змінювалися їхні назви.

Два боскети - Боскет "Жирандоль" - Боскет Дофіна - Північна шахова посадка - Південна шахова посадка - Боскет "Жирандоль" - Боскет Дофіна

Боскет «Жирандоль», створений Андре Ленотром з 1661 по 1663 рік

Андре Ленотр(фр. André Le Nôtre) (12 березня 1613 - 15 вересня 1700) французький ландшафтний архітектор, син головного садівника Тюїльрі Жана Ленотра - придворний садівник Людовіка XIV, з 1657 - генеральний контролер королівських будівель. Насамперед він відомий як автор проекту створення та подальших реконструкцій королівських садів та парку у Версалі.

Ці два боскети вперше були розбиті 1663 року. Розташовані на північ і на південь від осі захід-схід, ці два боскети були набір стежок, що проходять навколо чотирьох зелених кімнат, і які сходяться в центральній «кімнаті», в якій було влаштовано фонтан. В 1682 південний боскет був створений заново як Боскет «Жирандоль», названий так через ступінчастий вид центрального струменя фонтану. Північний боскет був перебудований у 1696 році, отримавши назву Боскет Дофіназавдяки фонтану, що зображує дельфіна. Кожен із цих боскетів був прикрашений бюстами на п'єдесталах, замовленими головним інтендантом. Ніколя Фуке у Римі по оригіналам Пуссена для прикраси його власного замку Во-ле-Віконт.

Ніколя Фуке(фр. Nicolas Fouquet; 27 січня 1615, Париж - 23 березня 1680, Піньєроль) - виходець з третього стану, який у перші роки правління Людовіка XIV був одним з наймогутніших і найбагатших людей Франції. Він обіймав посаду суперінтенданта (міністра фінансів), набув титулів віконт де Мелен і де Во, маркіз де Бель-Іль. Фуке побудував собі палац Во-ле-Виконт, що став віхою історія європейської архітектури. У 1661 році за наказом короля був заарештований і решту життя провів у ув'язненні.

По-ле-Віконт. Головний будинок садиби

Обидва боскети було знищено під час пересадки парку в 1774—1775 роках в епоху Людовіка XVI. Ці ділянки саду засадили липами, після чого їх назвали. Північна шахова посадкаі Південна шахова посадка(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). У 2000 році завершилася реставрація цих двох боскетів і вони набули свого первісного вигляду.

Лабіринт - Боскет Королеви.

Лабіринт Версаля - колишній лабіринт у Версальському парку, оформлений групами фонтанів та скульптур, що зображали сцени з байок Езопа. Спочатку, у 1665 році, архітектор парку Андре Ленотр спроектував Лабіринт із простих алей, але у 1669 році Шарль Перо порадив королю Людовіку XIV додати до нього тридцять дев'ять фонтанів, кожен з яких представлятиме одну з байок Езопа.

Схема Лабіринту згідно з описом Шарля Перро (1677)

Шарль Перо(фр. Charles Perrault ; 12 січня 1628, Париж - 16 травня 1703, Париж) - французький поет і критик епохи класицизму, член Французької академії з 1671 року, нині відомий в основному як автор "Казок матінки Гуски".

Роботи зі створення Лабіринту тривали з 1672 до 1677 року. Струмені води, що неслися з ротів тварин-персонажів немов зображували розмову між цими створіннями. Поруч із фонтанами були розміщені таблички з підписами та строфами поета Ісаака Бенсерада. Детальні описи Лабіринту, його байок та скульптур представлені у виданні «Лабіринт Версаля» Шарля Перро, ілюстрованому гравюрами Себастьяна Леклерка.

У 1778 році за розпорядженням Людовіка XVI на місці Лабіринту було влаштовано дендрарій з екзотичними деревами у стилі англійського парку.

В 1665 Андре Ленотр розпланував лабіринт з живоплоту на ділянці південніше Фонатана Латонипоряд з Оранжереєю. У 1668 році Жан де Лафонтен опублікував свою першу збірку байок, присвячених Великому дофіну Людовіку, шестирічному синові Людовіка XIV. Хоча Лафонтен викликав невдоволення короля, його вірші, можливо, надихнули Шарля Перро, автора «Казок матінки Гуски», який у попередньому році став головним службовцем сюринтендатства королівських будівель, порадити Людовікові XIV у 1669 році допомогти Лабіринту таким чином.

Байка «Лиса і Журавель», «Лабіринт Версаля» Жака Бейлі

З 1672 по 1677 р. Ленотр перепланував Лабіринт, додавши до нього 39 фонтанів, які зображали сюжети байок Езопа. Над створенням гідравлічних скульптур працювали скульптори Жан-Батіст Тюбі, Етьєн ле Онгр, П'єр ле Гро, а також брати Гаспар та Бальтазар Марсе.

Кожен фонтан супроводжувала табличка з байкою Езопа у вигляді чотиривірша, написаного Ісаком де Бенсерадом. За цими табличками син Людовіка XIV вчився читати. Бенсерад, який також відбирав байки для Лабіринту, зазначав, що його вірші описували відповідні байки саме за бажанням Короля.

Коли 1677 року будівництво Лабіринту було завершено, у ньому розташувалися 39 фонтанів з 333 розфарбованими металевими скульптурами тварин. Вода для роботи фонтанів постачалася із Сени за допомогою Машини Марлі. У ній використовувалося 14 водопідйомних коліс, які приводили в дію 253 помпи, деякі з яких працювали на відстані три чверті милі.

Машина Марлі на картині П'єра-Дені Мартіна 1723 року

Машина Марлі(фр. Machine de Marly) була побудована голландським архітектором Свалемом Ренкеном (Rennequin Sualem) на початку 1680-х років при палаці Марлі на території сучасного Буживаля на замовлення французького короля Людовіка XIV для водопостачання ставків та фонтанів Версальського парку.

Піганьйол де Лафорс описував Лабіринт як «мережу алей, огороджених палісадником, де легко заблукати», а також продовжував: «на кожному повороті ви бачите фонтан, вишукано прикрашений черепашками, який дуже просто представляє казку, а її сюжет переказаний у чотирьох рядках золотими літерами на бронзовій табличці».

Невдовзі після того, як Лабіринт був побудований, Перро опублікував його опис: «Це квадрат молодого і дуже густо посадженого лісу, прорізаний численними алеями, які переплітаються один з одним так майстерно, що немає нічого легшого і приємнішого, ніж заблукати. Наприкінці кожної алеї та в місцях їх перетину знаходяться фонтани, так що в якому б місці ви не знаходилися, можна одночасно побачити три чи чотири з них, а частіше шість чи сім. Басейни цих фонтанів, різні за фігурами та оформленням, прикрашені витонченим камінням та рідкісними черепашками. Крім того, на них зображені тварини - персонажі найвідоміших байок Езопа. Ці творіння настільки хороші, що здаються живими і беруть участь у дійстві, що зображують. Можна навіть сказати, що вони вимовляють слова, які наказані їм у байці, оскільки струмені води, які вони посилають один одному, здається, не лише пожвавлюють їх, а й служать для вираження їхніх почуттів та думок».

Лабіринт мав велику популярність не тільки у Короля і дофіна, а також серед знаті, яка допускалася до Версальського парку. Враховуючи це, в 1675 було видано керівництво «Лабіринт Версаля» Перро, що містить байки, описи фонтанів і вірші, написані поетом Ісааком Бенсераде для кожної байки. У 1677 році керівництво перевидало з гравюрами Себастьяна Леклерка. Незабаром вийшло третє видання, в якому гравюри Леклерка були прикрашені Жаком Бейлі. Маленька кишенькова книжка була розкішно виправлена ​​червоним саф'яном із позолоченим тисненням. Також керівництво переклали і двічі видали англійською: за редакцією Джона Боулза та у книзі «Езоп при Дворі» Даніеля Белламі-старшого з гравюрами Джоржа Бікхема.

"Лабіринт Версаля", видання Джона Боулза

Лабіринт грав значної ролі у створенні неповторного образу Версальського парку. В ілюстрованому путівнику, надрукованому в Амстердамі в 1682 році, робота Ленотра була оцінена дуже високо: «Серед усіх цих творів немає нічого прекраснішого і похвальнішого, ніж Королівський парк у Версалі, і в ньому — Лабіринт… Перехрестя та повороти Лабіринту, оточені з обидві сторін зеленими підстриженими живоплотом, не наводять нудьгу, оскільки завжди поруч скульптури та фонтани, які розповідають загадкові та повчальні байки Езопа».

"Внутрішній простір боскету Лабіринт"; автор Жан Котелль, близько 1693

Композитор Маре Марен, найнятий в 1676 музикантом в Королівський двір Версаля, був знайомий з Лабіринтом. До свого твору «Лабіринт та інші історії» він написав анонс: «Входить в лабіринт, що опускається до качок і собак, і піднімається разом з Вакхом».

Біля входу до Лабіринту було розміщено дві статуї: одна — Езопа, який тримав сувій паперу (роботи Легро), інша — статую Любові, або Купідона, який тримав у руці клубок ниток, подібно до Аріадні (роботи Тюбі).

Вхід у Лабіринт Версаля та статуї Езопа та Купідона; з видання «Лабіринт Версаля» Жака Бейлі

Перро писав про ці дві статуї: «У Езопа є згорток паперу, який він показує Любові, у якої є клубок ниток, що ніби каже: якщо людина з волі Божої опинилась у лабіринті, вибратися з неї не важко, якщо разом з любов'ю йде мудрість, про що Езоп і вчить у своїх байках».

Байки в Лабіринті

Пугач і птахи (Le duc et les oiseaux, Perry 614)

Півні та куріпка (Les coqs et la perdrix, Perry 23)

Півень і лис (Le coq et le renard, Perry 252)

Півень та діамант (Le coq et le diamant, Perry 503)

Повішений кіт і щури (Le chat pendu et les rats, Perry 79)

Орел і лис (L'aigle et le renardPerry 1)

Павичі та сойка (Les paons et le geai, Perry 472)

Півень та індик (Le coq et le coq d’Inde)

Павич та галка (Le paon et la pie, Perry 219)

Дракон, ковадло та пила (Le dragon, l’enclume et la lime, Perry 93)

Мавпа та її малюки (Le singe et ses petits, Perry 218)

Пташиний бій (Le combat des oiseaux, Perry 566)

Курка та курчата (La poule et les poussins, Perry 601)

Лис та журавель, перша частина (Le renard et la grue, Perry 426)

Журавель та лисиця, друга частина (La grue et le renard, Perry 426)

Павич і соловей (Le paon et le rossignol, Perry 509)

Папуга та мавпа (Le perroquet et le singe)

Суддя мавпа (Le singe juge, Perry 474)

Пацюк та жаба (Le rat et la grenouille, Perry 384)

Кролик та черепаха (Le lièvre et la tortue, Perry 226)

Вовк та журавель (Le loup et la grue, Perry 156)

Яструб та птахи (Le milan et les oiseaux)

Мавпа король (Le singe roi, Perry 81)

Лис та козел (Le renard et le bouc, Perry 9)

Порада щурів (Le conseil des rats, Perry 613)

Жаби та Юпітер (Les Grenouilles et Jupiter, Perry 44)

Мавпа і кіт (Le singe et le chat відсутня в Perry)

Лис та виноград (Le renard et les raisins, Perry 15)

Орел і Жук (L'aigle, le lapin et l'escarbot, Perry 3)

Вовк та дикобраз (Le loup et le porc-épi)

Багатоголовий змій (Le serpent à plusieurs têtes)

Маленька миша, кіт та півень (La petite souris, le chat et le cochet)

Яструб та голуби (Le milan et les colombes, Perry 486)

Мавпа та дельфін (Le dauphin et le singe, Perry 73)

Лис і ворон (Le renard et le corbeau, Perry 124)

Лебідь та журавель (Du cygne et de la grue, Perry 233)

Вовк і голова (Le loup et la tête, Perry 27)

Змія та їжак (Le serpent et le porc-epic)

Качки та маленький спанієль (Les cannes et le petit barbet)

У 1778 році Лабіринт був зруйнований за розпорядженням Людовіка XVI через велику вартість його змісту. На місці лабіринту було облаштовано дендрарій з екзотичних дерев в англійському стилі, який отримав назву боскета Королеви.У 1785 році саме в цій частині Версальського парку стався епізод, пов'язаний із справою про намисто королеви, яке скомпрометувало Марію-Антуанетту.

Марія-Антуанетт(2 листопада 1755, Відень, Австрія - 16 жовтня 1793, Париж, Франція) - королева Франції, молодша дочка імператора Франца I та Марії-Терезії. Дружина короля Франції Людовика XVI із 1770 року. Після початку Французької революції було оголошено натхненницею контрреволюційних змов та інтервенції. Засуджена Конвентом і страчена на гільйотині.

Від колишнього лабіринту збереглися 34 деталі фонтанів та дві статуї Амура та Езопа; вони зберігаються у запасниках Національного музею замків Версаля та Тріанона.

Боскет Водна гора — Боскет Зірки.

"Боскет Зірки або Водна гора"; автор Жан Котелль, близько 1693

Спочатку спланований Андре Ленотром в 1661 як зелена кімната, цей боскет включав стежку, що оперізує центральну п'ятикутну ділянку. У 1671 році боскет розширили, додавши більш продуману систему стежок, які посилювали новий центральний водний елемент - фонтан, що нагадує гору - звідси з'явилася нова назва боскету. Боскет Водної гори.Боскет повністю перебудували у 1704 році і дали йому нову назву Боскет Зірки

Боскет «Заводь» - Боскет Кам'яного дуба - Боскет Аполлона - Грот Аполлона

Створений у 1670 році, спочатку цей боскет мав у центрі прямокутну заплаву, обмежену крайкою газону за своїм периметром. По краю заплави були розташовані металеві стрілоподібні язички, в яких сховали безліч трубок, що розбризкують воду; у кожному кутку заплави був лебідь, з дзьоба якого бив струмінь води. У центрі водоймища знаходилося залізне дерево з розфарбованим олов'яним листям з гілок якого били струмені води. Через це дерево боскет також називали Боскет кам'яного дерева.Боскет був створений за підказкою Мадам де Монтеспан за Людовіка XIV. У 1704 році за проектом Ардуен-Мансара цей боскет був зруйнований для спорудження нового Боскета Аполлона,який був задуманий для розміщення скульптурних груп Сонячні коніі Службовці Аполлонунереїди, які раніше перебували в Гроте Фетіди.Ардуен-Мансар облаштував цей куточок так, щоб наголосити на незвичайній красі цих творів. Їх встановили під позолоченим свинцевим карнизом на цоколі, що обрамляє басейн. Там вони перебували до 1776 (правління Людовіка XVI). А потім через рік Юбер Робер реконструював боскет, виконавши його у модному тоді англо-китайському стилі, та влаштувавши в ньому подобу печери для статуй братів Марсі.

Юбер Робер(фр. Hubert Robert, 22 травня 1733, Париж - 15 квітня 1808, там же) - французький пейзажист, який здобув європейську популярність габаритними полотнами з романтизованими зображеннями античних руїн в оточенні ідеалізованої природи. Його прізвиськом було «Робер із Руїн».

"Боскет "Купальня Аполлона""; автор П'єр-Дені Мартен (Мартен молодший), близько 1713

Новий боскет отримав нову назву Грот Аполлона(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Саме таким ми бачимо боскет у наші дні.

Острів Короля - Дзеркальний басейн - Сад Короля.

«Боскет Острів Короля та Дзеркальний басейн»; автор Етьєн Аллегрен, близько 1693 р.

Спочатку спроектовані в 1671 як два роздільних гідрографічних об'єкта, більший з них - Острів Короля- був виконаний у вигляді острова, який був центральним елементом системи майстерних фонтанів. Острів Королявідокремили від Дзеркальний басейннасипною доріжкою на невеликій греблі, де було влаштовано 24 водні струмені. У Дзеркальний басейнСвого часу проводилися спуски на воду зменшених моделей військових кораблів. У 1684 році острів прибрали і загальну кількість водяних струменів у боскеті суттєво скоротили. У 1704 році боскет значно модернізували, перебудувавши насипну доріжку та прибравши більшість водних струменів. Через століття, в 1817 році, Людовік XVIII доручив повністю перебудувати ті, хто прийшов у запустіння в революційний період. Острів Короляі Дзеркальний басейну стилі пейзажного парку. Цей оточений огорожею сад був засаджений чудовими рослинами. У цей час боскет почали називати Сад короля(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Під час урагану 1999 року більшість рослин було знищено. Від первісного декору зберігся лише Дзеркальний басейн.

Зал Балів – Зал Ради – Боскет «Обеліск»

«Зала Балів або Зала Ради»; автор Етьєн Аллегрен, близько 1688 р.

В 1671 Андре Ленотр задумав боскет - спочатку названий Залом Баліві пізніше перейменований на Зала Ради- У вигляді острова, що має форму чотирилисника, оточеного каналом і пристроєм 50 водних струменів. На кожній пелюстці острова було влаштовано одиночний фонтан; на острів можна було потрапити двома підвісними мостами. З зовнішнього боку каналу в боскеті встановили 4 додаткові фонтани, по чотирьох сторонах світла. Боскет заново перебудували у 1706 році під керівництвом Жюля Ардуен-Мансара.

Жюль Ардуен-Мансар(фр. Jules Hardouin-Mansart, уроджений Жюль Ардуен; 1646-1708) - французький архітектор, придворний архітектор Людовіка XIV, онуковий племінник Франсуа Мансара, один з найбільших представників стилю бароко у французькій архітектурі.

Центральний острів замінили великим басейном, піднятим на 5 сходинок, і оточили його каналом. Центральний фонтан, складений з 230 струменів води, що за сукупністю нагадують обеліск - звідси нова назва Боскет «Обеліск».

Вцілілі свинцеві фігури його декору були використані для оформлення садових фонтанів Великого Тріанона (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет Водного театру.

"Боскет Водного театру - вид на сцену"; автор Жан Котелль, близько 1693

Центральною точкою цього боскету, спорудженого Андре Ленотром у період між 1671 і 1674 роками, був театр, край якого проходили три ряди газонів для розсаджування глядачів. Перед ними була сцена, прикрашена чотирма фонтанами, що чергувалися з трьома радіальними каскадами. У період між 1680 роком та смертю Людовіка XIV у 1715 році, тут відбувалося майже постійне перегрупування статуй, що прикрашали боскет. 1709 року боскет перебудували, додавши Фонтан дитячого острова.У рамках пересадки садів, розпочатої Людовіком XVI взимку 1774-1775 років, Боскет Водного театрубув зруйнований і на його місці створили непоказний Боскет зеленого кола(Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет Трьох Фонтанів (Водна колиска)

"Боскет Трьох Фонтанів"; автор Жан Котелль, близько 1693

Розташований на захід від Алеї Смішних хлопчаківі який замінив недовго існуючу Водну колиску(Вузький витягнутий боскет, створений в 1671 році, де була водна альтанка, що формується безліччю струменів води), збільшений боскет був реконструйований Андре Ленотром в 1677 в серію з трьох пов'язаних терас. Кожна тераса містила кілька фонтанів, що мали особливі ефекти, та басейн. У нижньому басейні струменя води утворюють квіти лілії, в центрі, б'ють вертикальні струмені і водяне склепіння, і, нарешті, вгорі, злітає водна колона, сформована з 140 струменів; причому, ця велика колона і забезпечує водою нижні басейни. Фонтани пережили реконструкцію, затіяну Людовіком XIV для інших фонтанів парку на початку 18 століття. Добре схований за ґратами, цей боскет був упорядкований так, щоб старіючий король міг приїжджати сюди на кріслі-каталці і пересуватися похилими доріжками газону. Фонтани також пошкодували згодом, при повній пересадці садів у 1774-1775 роках. 1830 року в боскеті пересадили рослини, і з того часу фонтани замовкли. Під час ураганів 1990 та 1999 років парку було завдано значної шкоди. Боскет Трьох Фонтанівурочисто відкрився після реставрації 12 червня 2004 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет «Тріумфальна Арка»

«Боскет „Тріумфальна Арка“»; автор Жан Котелль, близько 1693

Спочатку цей боскет був створений в 1672 як простий водний павільйон - відкритий простір у вигляді кола з квадратним фонтаном в його центрі. У 1676 році цей боскет, розташований на схід від Алеї Смішних хлопчаківсиметрично Боскету Трьох Фонтанів,розширили та декорували на честь політичної лінії, натякаючи, що вона призвела до військових перемог Франції над Іспанією та Австрією, встановивши Тріумфальну Арку — звідси й походить назва боскету. Як і Боскет Трьох Фонтанів, цей боскет пережив реконструкції 18-го століття, але був засаджений новими рослинами у 1830 році і в цей рік фонтани закрили. (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет Слави — Боскет купольних павільйонів.

«Боскет купольних павільйонів»; автор Жан Котелль, близько 1693

У створеному 1675 року Боскет Славибуло встановлено статую Слави, яка прикрашала басейн боскета, і з труби якої виривався потужний струмінь води — звідси і назва боскету. У 1684 році в боскеті встановили скульптурні групи з Грота ФетідиДля чого боскет був перебудований і фонтан Слави з нього прибрали. При цьому боскету дали нову назву. Купальня Аполлона. У рамках проекту з перепланування садів, затіяного Людовіком XIV на початку 18-го століття, групу Аполлона знову перемістили на ділянку, де була Боскет «Заводь»— неподалік Фонтану Латони, який зруйнували і на його місці створили новий Боскет Аполлона.Там скульптурні групи встановили на мармурових постаментах, у тому числі текла вода; і кожна група була захищена химерним різьбленим позолоченим балдахіном. Старий боскет Купальня Аполлонаперейменували на Боскет купольних павільйонівоскільки Жуль Ардуен-Мансар спорудив тут два павільйони з білого мармуру з банями.

Боскет купольних павільйонів

Але самі павільйони були знесені в 1820 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Боскет «Енкелад»

Фонтан боскету, створеного в 1675 році, одночасно з Боскетом Слави, Відображав гіганта Енкелада, переможеного Олімпійськими богами і засудженого до життя під горою Етна. За задумом творців, братів Марсі, цей фонтан символізував перемогу Людовіка XIV над Фрондою. Скульптори зобразили гіганта, який наполовину похований під гірськими уламками, але відчайдушно бореться зі смертю. У 1678 році сюди додали восьмикутну смугу дерну та 8 фонтанів рокайль, що оточують центральний фонтан. Ці додавання були видалені у 1708 році.

Боскет «Енкелад»

Цей фонтан має найбільшу висоту струменя води серед усіх фонтанів у садах Версаля – 25 метрів (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Цей боскет було відреставровано до 1998 року.

Боскет Джерела - Колонада

Спочатку задуманий Андре Ленотром в 1678 році як проста непоказна зелена кімната, ландшафтний архітектор розширив ділянку і включив до неї наявний струмок, створивши боскет де струмки протікають серед дев'яти невеликих острівців. В 1684 Жюль Ардуен-Мансар повністю перебудував боскет, звівши круговий подвійний перистиль з колон іонічного ордера. Отримавши нову назву, Колонадаскладалася з 32 мармурових колон і 31 фонтану — одиночний струмінь води бив у кожній чаші, встановленій під кожною аркою. У 1704 році додали 3 додаткові проходи в Колонаду, Через що кількість фонтанів було скорочено з 31 до 28. Знаменита скульптурна група в центрі Колонади на круглому п'єдесталі - Плутон, що викрадає Прозерпіну - (з Великого Замовлення 1664) була встановлена ​​тут в 1696 році. В наш час оригінал знаходиться в сховищі, а в боскеті його замінив муляж (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Водна галерея - Антична галерея - Зал Каштанов

На місці Водної галереї(1678) в 1680 була спроектована Антична галереящоб розмістити зібрання античних статуй та копій, придбаних Французькою Академією у Римі. Центральна частина боскету була вимощена кольоровим каменем, її оточував канал, декорований двадцятьма статуями на п'єдесталах, розділених один від одного трьома струменями води. У 1704 році галерею повністю перебудували - статуї відправили до палацу Марлі, а в боскеті висадили каштанові дерева - звідси пішла і назва боскету Зал Каштанів.Окрасою боскету стали 8 античних бюстів та 2 статуї (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Від первісного декору збереглися два круглі фонтани, розташовані з двох сторін боскету.

Бальний зал

У розташованому на захід від Південного партеруі на південь від Фонтану Латони боскете, спроектованому Андре Ленотром і побудованому в 1681—1683 роках, знаходиться напівкруглий ступінчастий каскадний водоспад, що служив декораційним задником для цієї зеленої кімнати.Кам'яними сходами цього фонтану і мушлями, привезеними сюди з африканських берегів і Мадагаскару, каскадами струмує вода. У боскеті були встановлені торшери із позолоченого свинцю, які тримали канделябри, що освітлювали простір навколо. У центрі боскету, легко доступний, мармуровий «острівець» служив для танців, у яких Людовік XIV був визнаним майстром. Музиканти розсаджувалися нагорі каскаду, а навпаки був розташований амфітеатр, щаблі якого вистилалися газоном, що дозволяло глядачам зручно сидіти. Бальний залбув урочисто відкритий в 1683 сином Людовіка XIV, Великим Дофіном, на влаштованому тут балу. Бальний зал перебудували в 1707, при цьому центральний острівець прибрали і влаштували додатковий вхід (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).

Зображення боскетів

Боскети в парку Версаля станом на 17 століття

Сучасні види садів Версаля

Боскет «Зал Балів», сучасний вигляд

Колонада та статуя «Викрадення Персефони»

Грот Аполлона, сучасний вигляд

Басейн Аполлона - Фонтан Аполлона, сучасний вигляд

«Версаль, Сад Короля» робота Раймундо де Мадрасо і Гаррети, 1914—1920, полотно, олія, 17 x 30 см, Музей Ламбіне

Видів і форм деревно-чагарникових насаджень багато, вони навіть різноманітніші, завдяки цьому в парках і садах існують закритий, напіввідкритий і відкритий простір.

Розглянемо основні елементи оформлення деревно-чагарникових насаджень, пройшовши від півтіні «зеленого кабінету» через лабіринт до сонячних партерів: чагарникових арабесок та сплетень топіарі.

Цією різноманітністю забезпечується можливість організації всіх форм дозвілля від усамітнення, тихого та спокійного відпочинку та милування/насолоди красою унікальних пейзажів, створених руками майстерних майстрів за проектами чудових ландшафтних архітекторів та дизайнерів минулого та сьогодення до активних ігор, піших або вело прогулянок алеями та доріжками. парку або саду.

Усі деревно-чагарникові насадження, як і трав'янисті, поділяються на дві групи елементів ландшафтної архітектури: стрічково-майданні та одинично-групові. Стрічково-майданні елементи більш поширені, тому почнемо з них.

До майданних деревних і чагарникових насаджень відносяться гаї, масиви, моносади та боскети.

До нестрижених деревно-чагарникових насаджень, що формують закритий простір парку, належать гаї.
Під гаєм розуміється значна ділянка території парку, зайнята посадками дерев переважно одного виду. Гаї зазвичай пропорційні площі парку і є основними елементами його закритого простору. У практиці експлуатації їх назви прийнято скорочувати, наприклад, березовий гай - березняк. Відповідно за аналогією: липняк, сосняк, ялинник, діброва, осинник - за домінуючим видом дерев.
Наводити фото приклади гаїв не буду, оскільки відрізнити липу від дуба чи осики можу навіть я.

Розташовуючись у периферійній та окраїнній частинах парку, вони впливають на об'ємно-просторову структуру парку в цілому.
Це пов'язано з тим, що навколо них розташовуються галявини, всередині гаїв зустрічаються ділянки водойм, галявини або галявини. Пов'язані між собою парковими доріжками та алеями - гаї є поєднанням ряду унікальних пейзажних композицій. Їх коротка характеристика також необхідна, але опис пейзажних композицій найскладніший розділ, якого ми повернемося наприкінці нашого лікнепу.

Друге місце за розміром площі видами дерев'яно-чагарникових композицій займають масиви та боскети. Вони відносяться до елементів парку, що утворює напіввідкритий простір парку - перехід від закритого до відкритого простору.

Масив або гай - досить велика форма насаджень, що використовується у пейзажних парках. Функціонально масив є перехід між відкритим і закритим типом насаджень. Зазвичай масив складається з не стрижених дерев, що вільно ростуть і чагарників, листяних або листяно-хвойних видів або порід, що надає таким композиціям особливу виразність і красу.

Ліворуч - масив з листяних дерев, висаджених по обидва боки вздовж каналу, пейзажні мотиви регулярного парку, парк Шантійї, Франція.
Праворуч - масив з хвойно-листяних дерев і чагарників, Нижній парк, Великий Віндзор, Англія

Іноді рослини в масиві (або навіть гаю) висаджуються в шаховому порядку, про цей спосіб посадки поговоримо докладніше наступного разу.

Узлісся - насадження, що є важливим елементом садово-паркової композиції або ансамблю. Узлісся облямовують гаї, масиви, куртини та інші великі деревно-чагарникові групи по периметру. Мета – створити колористичний ефект, знищення «кордону» чи розриву між двома різними просторами. Саме галявина забезпечує плавний перехід від закритого простору до відкритого, і навпаки, наприклад, від галявини або галявини до гайка. Це вимагає ретельного підбору та поєднання порід.

узлісся в парку Шантійї узлісся Царицинському пейзажному парку

Невеликі, деревні та чагарникові моносади, як складова частина парків, зустрічаються досить часто, але зазвичай їхній зйомці та характеристиці приділяють мало уваги. Можливо тому, що плодові рослини, які висаджують у парках, належать до нещеплених, традиція милування цвітінням не набула поширення в нашій країні.

До найбільш поширених чагарникових моносадів відносяться розарії (чагарникові сорти троянд), сирінгарії (чагарникові види syringe - бузки) та вересові сади.
Зліва - з іреновий гай (сирингарій) у Диканьці, Полтавська область, Україна; справа -Вересовий сад, Ботанічний сад Візлі, графство Суррей, південна Англія

Видів моносадів безліч, тільки уявіть собі, скільки видів плодово-ягідних дерев і чагарників існує. І більшість із них використовується у вигляді насаджень у парках різних країн світу.

Боскет також досить велика геометрична форма насаджень, що використовується в регулярних парках. Функціонально боскет також є перехід між відкритим і закритим типом насаджень, але це складніше освіту. В історичному минулому боскети грали велику роль у структурі регулярних парків, але зараз їхнє місце часто віддають масивам, вони більш мальовничі.

Розрізняють кілька типів боскетів:

«Зелений гайок», де хвойні чи листяні, стрижені дерева висаджені декількома рівними рядами (римляни віддавали перевагу п'ять рядів) зазвичай у формі квадрата чи прямокутника – суто майданна форма насаджень. Цей тип боскетів трапляється рідко.


«зелений гай» - листяний боскет з кронами у вигляді куль (або те, що від нього збереглося)
в Катерининському парку Царського Села, околиці Санкт-Петербурга

«зелений гай» - листяний боскет з кронами у вигляді циліндрів
(праворуч, за першим відгалуженням водного партеру), Версаль, Франція

"Зелений зал" або "зелений кабінет" або "зелений театр". Відрізняються вони один від одного за розміром внутрішнього простору, у «залах» він більший, а сцена «зеленого театру» – найбільша. Стрижені рослини висаджені по периметру території, зазвичай у два ряди. Внутрішній простір «залу» чи «кабінету» використовується як місце відпочинку чи усамітнення, а «театру» як сцена для вистави. Ці форми складні, т.к. ряди дерев утворюють контур стін будівлі без даху біля регулярного парку. Такі елементи оформлення парків у цей час також велика рідкість. Я не знайшла в мережі прикладів, хоча бачила на власні очі «зелені кабінети чи зали», але не пам'ятаю точно які і де (у якому парку) у Франції та Німеччині. Тому використовую приклади з навчальних посібників, які пропонуються в мережі. Як завжди, друзі, сподіваюся, на вашу допомогу і не сумніваюся, ви знайдете такі парки та покажете всім нам чудові приклади «зелених кабінетів, залів та театрів».


«зелений кабінет»

«зелений зал», який у традиціях античності оточений зеленою аркадою


«зелений театр», де на тлі зелених театральних лаштунків виконується якась антична п'єса,
акторів, за всіма правилами жанру, троє

Для оформлення будь-яких боскетів широко використовується геометрична стрижка. Кронам надається форма паралелепіпедів, куль, кубів, пірамід (остання форма найчастіше використовується для хвойних рослин).

До стрічкових елементів оформлення деревно-чагарникових насаджень відносяться:

"Зелена стіна" - обрамлення партерів, алей, сходів або дуже великих площ; створюється з дуже близько посаджених високих рослин (заввишки зазвичай близько 2 м), стрижених з двох боків під плоску поверхню стіни. Опорою рослинам можуть служити шпалери - дерев'яні або металеві грати, або натягнутий в кілька рядів дріт, прикріплений до стовпів.

Стрижені, листяні або хвойні дерева висаджувалися в один-два ряди, обрамляючи бічні краї партерів. Таким чином, ідея короля Людовіка XIV: "Партер - зал палацу" поширювалася на величезну територію.
Сучасний парк Версаль дбайливо зберігає фантазії «Короля-Сонця», і той факт, що зараз рослини виставляють у «кадках» (через дорожнечу проекту) – загального враження не применшує.


«зелені стіни» Великого партеру парку Версаль


"зелені стіни" водного партеру парк - каналу Версаля


«зелена стіна» вздовж сходів у парку Ліндерхоф, Німеччина

"Зелений коридор" - формується посадкою по обидва боки доріжки або алеї, один проти одного високих "зелених стін", крони яких, зорово стуляючись, утворюють область постійної тіні.


"зелений коридор" - алея парку Версаль, Франція

Зелені аркади – посадки з високих дерев (наприклад, кипарисів), вершини яких з'єднані щепленням, у результаті утворюються високі готичні чи романські живі арки.


«зелені арки та аркади» Гранади, Іспанія


«зелені аркади» парку Шветцінгенського палацу, Німеччина

Жива огорожа - посадки з дерев або чагарників, яким стрижкою надається форма «зеленої стіни» - зімкнутих непроникних насаджень.

Живі огорожі бувають багатоярусними: одно-, дво- та трирядними, різної висоти. У багатоярусних трирядних огорожах кожен наступний ряд, починаючи від доріжки, вище попереднього на 25-50 см. Для створення живоплотів використовуються рослини, що добре піддаються стрижці, часто кучерявий (глоду, кизильник та ін.). Огорожа може бути звивистою, утворюючи ніші та уступи.


живоплоти Катерининського парку, Царське село, околиці СПб, Росія

Три щаблі газону розділені чагарниковими бордюром і огорожами: перша, вузька майже не видно, від другої її відокремлює вузький чагарниковий бордюр, другий і третій щаблі розділені низькою чагарниковою огорожею Перпендикулярно їм зліва йдуть два фрагменти високої огорожі, що відокремлює ступінчасті газони інших частин парку.

звивиста огорожа в парку палацу Бірона в Рундалі, Латвія.

Кущові насадження широко використовують для формування таких широко поширених елементів як бордюр і рабатка, які є майже обов'язковою частиною композицій відкритих просторів.

чагарникова рабатка між двома газонами, Нижній парк, Великий Віндзор, Англія

До елементів оформлення переважно чагарникових насаджень, що являють собою поєднання майданної та лінійної форм «в одній склянці» відносяться лабіринт, топіари та партери.

Лабіринт - один з широко поширених і улюблених відвідувачами різного віку елемент оформлення деревно-чагарникових насаджень. Лабіринт - система заплутаних переходів або заплутаний прохід з одним або декількома виходами, влаштований зазвичай з одноярусних, стрижених живоплотів (посадки чагарникових видів граба, липи, лавра). В історичному минулому лабіринти мали релігійно-паломницьке чи просвітницьке значення, нині створюються у винятково розважальних цілях.


парк Лабіринт Орта, Барселона, Іспанія

Топіарі - дуже модна нині, але відома з античності, фігурна стрижка дерев та чагарників. Найчастіше топіарі – химерне переплетення стрічкових форм низько стрижених чагарників на значній площі, в результаті утворюється подібність візерункових партерів минулого.

Рокамадур на околицях Тулузи, Франція

Багато кущових партерів - пам'ятники спадщини справляють на відвідувачів парків набагато сильніше враження об'ємністю своїх композицій, до того ж ступінь збереження таких ансамблів вищий, ніж у квіткових партерів.

Стрижений чагарник добре тримає форму, тому краще видно найдрібніші деталі мереживного візерунка арабесок.

При необхідності з чагарникових робітників можна створити будь-які геометричні форми ємностей для квіткових насаджень, контрастного або взаємодоповнюючого характеру.


контрастний партер, парк Версаль, Франція

мереживний партер палацового парку Хелбрунн, Зальцбург, Австрія


поєднання мереживного партеру регулярного парку та пейзажних деревних посадок
англійського парку Верхнього палацового парку Хет-Лоо, Нідерланди

Це основні, далеко не всі елементи оформлення майданних та стрічкових деревно-чагарникових насаджень усіх типів простору у парках. Однак навіть їх цілком достатньо, щоб мати уявлення про композиції та ансамблі, що прикрашають сади та парки нашої та інших країн світу.

Наступним, завершальним кроком розгляду трав'янистих, чагарникових та деревних насаджень буде знайомство з одиничними та груповими формами/елементами оформлення садово-паркових композицій та ансамблів.

Масиви, що мають вільні контури, - приналежність ландшафтних (пейзажних) парків. Класифікація масивів гранична проста. Вони бувають природними та штучними, рукотворними. Як правило, створюють їх методом рубок та посадок. В одному місці рубають, в іншому – садять.

Боскети за визначенням – штучно створені ділянки дерев. Боскети суворої геометричної форми зустрічаються у регулярних парках. Незалежно від форми, боскети діляться – на "гаї" і "кабінети" .

  • Боскет типу "гай" - Територія, обмежена доріжками регулярного парку, зайнята насадженнями. Як правило, це дерева першої величини, що належать до одного виду: берези, липи, дуби, сосни.
  • У боскеті типу "кабінет" дерева ростуть по периметру ділянки, обмеженої доріжками, що перетинаються під прямими кутами. Висаджують їх дуже щільно, до одного або кількох рядів. В результаті виходять зелені стіни - шпалери - зі стрижених дерев ( липа , бук, граб) або чагарника ( глід та ін.). Простір усередині цих стін є кабінет.

З боку і "гай", і "кабінет" виглядають однаково. Тільки заглибившись у "гай", ви виявите - гай. А увійшовши до "кабінету" (в шпалерах роблять один або кілька вузьких проходів), побачите все, що завгодно: місце для відокремленого відпочинку, зелений театр, танцмайданчик, плантацію ягід або лікарських трав, літнє кафе.

Зрозуміло, на невеликих приватних теренах називати лісові насадження боскетами чи масивами можна лише умовно: розмах не той. Тому не зайве нагадати золоте правило ландшафтного дизайну: все має бути пропорційно та сомасштабно. На маленькій ділянці та скромна компанія дерев зображатиме роль лісового масиву.

Боскети з масивами можуть грати масу ролей, наприклад:

  • Красені. Думаємо, це твердження зайвих доказів не потребує. Красу лісу не оспівав лише лінивий.
  • Трудівники. Плодовий сад – це також масив.
  • Стіни. Вони захищають від шуму та пилу.
  • Дахи. Вони створюють тінь.
  • Легкі. Вони дають кисень.
  • Завіса. Лісовий масив може створювати необхідну паузу у сприйнятті паркового ландшафту. Коли один чудовий вигляд змінює інший, глядач може втомитися. Навіть у найгеніальнішій п'єсі потрібен антракт. Опинившись після відкритого простору в лісовому масиві, можна дати собі необхідний перепочинок. Увага переключається з дальних видів на ближні. Глядач милується травою, корою дерев, грою сонячних відблисків на землі.

Крім масивів та боскетів у парках можуть зустрічатися дерев'яні групи і куртини. Це ділянки насаджень площею до 1 га обмежені відкритим простором. Куртини вважаються перехідним елементом між масивом і чіткіше вираженої деревної групою.

Близько 1704 на лівому березі Неви - там, де з неї витікає річка Безіменний Ерік (майбутня Фонтанка), неподалік Троїцької площі - був відведений шматочок землі під літню царську резиденцію. Тут був поставлений невеликий дерев'яний будиночок у голландському стилі, строкато розфарбоване під цеглу та розбитий "царський город". по суті, це був - аптекарський город, в якому для царського сімейства вирощувалися городні та оранжерейні рослини, а також пряні та лікарські трави. І ось цей "городник" і став згодом чудовим і знаменитим - Літнім Садом.

Дерев'яний палац простояв недовго, вже через чотири роки - до 1708 - архітектор Домініко Трезіні приступає до перебудови його в камені. І ось 12 квітня 1712 року нова кам'яна літня резиденція приймає царя.



На жаль зараз Палац реставрується і весь у лісах та сітці, тому задовольняємося акварельною картинкою з інтернету.

Разом з Палацом "городник" починає перетворюватися на чудовий регулярний сад. Забудовувався і видозмінювався він протягом кількох десятиліть. І також після смерті Петра, аж до 1787 року.

Місце для саду було вибрано найбільш непридатне. Воно було болотистим і низьким, заливалося Невою. Для того, щоб збудувати сад потрібно було провести меліоративні роботи. Для цього, зокрема, був проритий меліоративний канал, який став одним з основних елементів саду. Він проходив центром Саду і проіснував до руйнівної повені 1777 року, після якої був засипаний і більше не відновлювався. У цей час (з 1704 по 1710 рік) проводилася посадка дерев, споруджувалися перші фонтани, готувалися місця перших государевых будівель. Створився та підтримувався Гаванець.

Гаванцем Петра I іменували ковшеподібну гавань у мису (стрілки), утвореного Невою і Фонтанкою, отже вузька частина гавані впадала у Фонтанку. Він був побудований майстром Іваном Матвєєвим на початку робіт з розбивки Літнього саду близько 1704 року та використовувався для підходу до саду на дрібних судах. Проіснував він до 1780 і ​​був засипаний як непотрібний. Тут же на вимогу Петра архітектором Ф. Васильєвим зводилися перші дубові галереї коринфським ордером.

Улаштування фонтанів стало одним із найбільш великомасштабних проектів Петра I у Літньому саду. Будівництво фонтанного комплексу було розпочато майстром Іваном Матвєєвим (Угрюмовим). Після його смерті в 1707 будівництво продовжували запрошені з Європи архітектори Я. Кінтлер, Х. ван Болос. Фонтани були прикрашені свинцевими золоченими групами, переважно сценами з байок Езопа. Фонтанний комплекс так само проіснував до великомасштабної повені 1777 року.

Літній сад спочатку замислювався Петром I як садок фонтанів, тому в результаті одним із суттєвих елементів садового ансамблю. Без них він не уявляв справжнього саду, здатного змагатися за своєю красою зі знаменитими парками Версаля. Тому, плануючи «городу», одне з першорядних місць він відвів споруді системи фонтанів. Спочатку водопідйомний механізм, що постачав фонтани, працював на кінній тязі. У 1718 році він був замінений першою в Росії "вогнедіючим машиною" у вигляді паро-атмосферного насоса конструкції французького інженера Т. Дезагюльє (Desaguliers, Theophile, 1683-1743). Цей насос, придбаний на замовлення Петра I в 1717—1718 роках Англії, було встановлено одному з приміщень грота.

Для постачання фонтанів водою був проритий Ліговський канал, що починався від річки Дуденгофки, що з Дуденгофського озера, яке за рівнем місцевості розташовувалося вище Літнього Саду. Канал закінчувався штучним басейном, звідки були прокладені труби до фонтанів Літнього Саду.

Повторюся - фонтани не збереглися до наших днів, загинули під час найбільшої повені. І тільки в наш час, у період з 2008 - 2012 роки, було проведено масштабну реконструкцію Літнього саду і тепер ми маємо можливість отримати уявлення про те, яким же Літній Сад був за Петра і як змінювався з часом. Але повернемося до історії...

У 1707 році Сад став місцем проведення асамблей, балів та феєрверків. Він був закритий для публіки, потрапити туди було можливе лише на запрошення Петра.

Фонтан «Гербовий», що знаходився на другому майданчику, отримав свою назву від різьблених двоголових орлів, що красувалися в центрі водомета. Герби з дуба, виконані «різьбленої справи майстром» Кіндратом Ганом, в 1721 були інкрустовані заморськими раковинами.

Фонтан на третьому майданчику не має власної назви. В результаті вивчення історичних документів було встановлено, що цей фонтан було споруджено у 1708 році.

Фонтан «Піраміда»


Фонтан «Піраміда»розташовувався на четвертому майданчику головною алеєю. Колись на цьому місці знаходився квадратний фонтан, проте Катерина I побажала бачити тут піраміду. «Креслення фантани чотиригранної ... переробити, щоб була на кшталт піраміди», - говорив її указ. Можливо, фонтан «Піраміда» у Літньому саду був точною копією однойменного петергофського.

У період царювання Анни Іоанівни (1725-1750) - архітектор Ф. Б. Растреллі зводить до Саду дерев'яний палац (1732) для Анни, фасадом він виходив на набережну Неви.

Палац був одноповерховим, витягнутим у довжину приміщенням. Центральна частина фасаду була акцентована, від бічних крил відходили спуски до Неви. Уздовж покрівлі йшла балюстрада, прикрашена різьбленими деталями та скульптурою. У палаці налічувалося 28 кімнат, 10 із яких займав Бірон. Партер Літнього саду розташовувався перед вікнами палацу Анни Іоанівни. Відтворено у своїх історичних кордонах на основі документів XVIII століття.


Растреллі створив надзвичайно ошатну та урочисту партерну композицію, завершивши її унікальною спорудою — величним каскадом «Амфітеатр» (1734—1738), прикрашеним фонтанами, скульптурою та різьбленням. У центрі партеру був влаштований один із найкрасивіших фонтанів Літнього саду. фонтан "Коронний".


Фонтан «Коронний», що розташовувався перед колишнім входом у Літній сад із боку Потішного лугу (нині - Марсове поле), був багатоструменевим. Свою воістину королівську назву він отримав формою струменів, що утворюють схожу на корону композицію.

По суті, Растреллі створював цей партер, розвиваючи ідеї французького архітектора Жан Батіста Леблона, який приїхав до Петербурга ще в 1716 році і вибудовував композицію Літнього саду, ґрунтуючись на презентативних принципах регулярних французьких садів, де одним з характерних прийомів є глибина ландшафту . У ті роки по-новому наважилося внутрішній простір чотирьох центральних боскетів на головній алеї. Всередині них Леблон запропонував розташувати різноманітні «садові витівки», а вздовж Леб'яжого каналу, спорудженого в 1716 році, влаштувати цей найбільший квітковий партер із фонтаном у середині. Растреллі втілив ці ідеї у життя.

Боскети Леблона (їх у Саду чотири) також відтворені в наш час.

Боскет "Менажерний ставок"

Менажерейні ставкипризначені для утримання рідкісних водоплавних птахів. Початковий став був споруджений у 1720-х роках. Оригінальний - був засипаний після повені 1786 року. Відновлено за кресленнями у 2011 році. Кажуть, у цьому павільйоні дуже любив проводити час Петро наодинці із самим собою.

Боскет «Пташиний двір»

На майданчику «звіриного двору» розташовані клітки та вольєр для птахів із голубником. У XVIII столітті в них містилися рідкісні породи тварин, які «вільно ходили», а «частина була замкнена в клітини»: там були орли, чорні лелеки, журавлі.

У високій вежі були голуби рідкісних порід. Тому часто цю споруду називали голубником або пташиним двором. Аналогічні звіринці-двори були обов'язковою частиною регулярних садів у Європі XVIII ст.

Боскет "Французький партер"


У петровські часи на майданчику розташовувався Дельфіновий каскад і невеликий квітковий партер. Каскад був побудований за проектом французького майстра Ніколо Піно і багато прикрашався свинцевими золоченими скульптурами його роботи (вся споруда загинула в період 1777-178б років). 1786 року каскад було розібрано остаточно, а 1855 року на майданчику каскаду встановлено пам'ятник байкареві Івану Андрійовичу Крилову роботи скульптора Петра Клодта.

Боскет «Хрестове гульбище»


Він являє собою дві криті алеї, що перетинаються, що утворюють у плані хрест. У центрі знаходиться фонтан. Спочатку він був прикрашений скульптурою «Віра» роботи італійського скульптора Антоніо Коррадіні (нині втрачено). При відтворенні фонтану в 2010 році встановлена ​​«Нереїда» - статуя того ж майстра (сучасна копія).


Фонтани вирішили не відновлювати, як через економічні міркування, так і відповідно до нових тенденцій у садовому мистецтві, до яких пристрастилася імператриця, що стежила за модою (Катерина II у листі Вольтеру повідомила, що вона ненавидить фонтани, що вважаються частиною французьких садів і тиранії. текти воду неприродним чином, оскільки є шанувальницею англійських садів та лібералізму). За фонтанами Літнього саду отримали найменування річка Фонтанка та садок "Ставки".

Незадовго до цього, Катерина II до Літнього Саду наказала зробити огорожу. У січні 1771 року Фельтеном була зроблена дерев'яна модель і складено опис до неї, в якому архітектор вказав усі розміри кам'яних частин майбутньої огорожі, задавши тим самим загальні пропорції споруди. Після ухвалення рішення про знесення у північно-західній частині саду другого Літнього палацу (С. Ван-Звітен, Д. Трезіні, М. Земцов, 1721-1726 роки), огорожа подовжилася. Троє воріт розташовувалися проти трьох головних алей. Автором проекту огорожі Літнього саду був би Петро Єгоров. Навесні 1771 року розпочалися роботи з виготовлення «залізних грат ковальською та слюсарною роботою під фарбу з трьома воротами». 32 ланки кованої ґрати, великих воріт у центрі та двох малих, праворуч та ліворуч, були викувані у 1773—1777 роках на тульському заводі купця Денісова. Ґрати виготовляли тульські ковальські майстри, з її творців відомий майстер Івашенцев.


Навесні 1771 року розпочалися роботи з виготовлення «залізних грат ковальською та слюсарною роботою під фарбу з трьома воротами». 32 ланки кованої ґрати, великих воріт у центрі та двох малих, праворуч та ліворуч, були викувані у 1773—1777 роках на тульському заводі купця Денісова. Ґрати виготовляли тульські ковальські майстри, з її творців відомий майстер Івашенцев.

Для огорожі також використали 36 стовпів із великозернистого карельського граніту, доставленого з Фінляндії. Протягом п'яти років, з 1772 по 1777 рік, майстри із села Путилова, Шліссельбурзького повіту, виїжджали позмінно до столиці: витісняли гранітні колони, ляски, бази, цоколі. У 1782—1783 роках майстри виготовили гранітні вази та урни та завершили їх встановлення. Незважаючи на велику повінь 10 (21) вересня 1777, будівництво огорожі було закінчено вже в 1784 році.

У наступні роки в Літньому Саді з'являються Кам'яна тераса на Лебяжому каналі за проектом Г. П. Пільнікова (1799). Архітектор К. І. Россі перебудовує павільйон "Грот" в "Кавовий будиночок" (1826). За проектом Л. І. Шарлемань з боку Мийки будується чавунна огорожа та дерев'яний Чайний будиночок (1827).

1839 року шведський король Карл XIV вже Миколі I передав у подарунок гранітну вазу, виготовлену на Ельфдаленській мануфактурі у Швеції. Вона відома як порфірова ваза Літній сад.


Ваза була встановлена ​​10 вересня 1839 між Карпієвим ставком і південною огорожею і стала ще однією прикрасою Літнього саду.


Великі зміни торкнулися і Невської огорожі. На згадку про порятунок імператора Олександра II під час замаху на його життя 4 квітня 1866 року в Невську огорожу було вбудовано гранітну каплицяза проектом Р. А. Кузьміна, з боків якої встановили зняті зі своїх місць Малі ворота огорожі (1866—1868)


1918 року каплицю закрили, 1930-го повністю розібрали. На місці розібраної каплиці 1930 року встановили копію секції рядової ланки невської огорожі. У 1970-х роках. на місці Великої оранжереї та боскету «Зелений кабінет» збудували Господарський двір та будівлю ТП. Внаслідок чого було втрачено частину поперечної алеї, що йде від Фонтанки до Леб'яжого каналу.

З того моменту і до 2003 року Сад більше не зазнавав жодних змін, доки не затвердили проект масштабної реконструкції у 2008 році. Саме тому тепер, коли я приїхала сюди через 10 років (останнього разу я була тут у 2006-2007 роках), цей чудовий куточок я зовсім не впізнала. Якщо раніше Сад справляв на мене враження як тихий, затишний, зелений скверик зі скульптурами та лавками, де ми з чоловіком будучи молодятами, слухали птахів, пили ароматний шоколадний чай і мріяли... то тепер - це чудовий палацовий парк, що вражає величчю та блиском імператорської Росії, гуляючи яким відчуваєш благоговіння перед культурною спадщиною великої країни.