Дууны утас богино байх тусмаа сайн дуугарна. Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлох

Юссоныг эсэргүүцэгчдийн ихэнх нь амьтад (нохой, муур) дээр туршилт хийсэн. Гэхдээ энд хэцүү зүйл бол хүний ​​дууны булчин нь хэд хэдэн өвөрмөц шинж чанартай байдаг тул туршлага болгоны үр дүнг хүнд механикаар шилжүүлэх боломжгүй байдагт оршино. Юссон эдгээр өвөрмөц шинж чанаруудыг дурдаж, өөрийн онолыг дэвшүүлэв.Хүн дээр ижил төстэй туршилтыг зөвхөн онцгой тохиолдолд, мөгөөрсөн хоолойд албадан хагалгаа хийх үед, тэр ч байтугай өвчтөний зөвшөөрлөөр хийж болно.

Гэсэн хэдий ч хүний ​​​​дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг зохицуулах нь нэлээд төвөгтэй үйл явц бөгөөд ямар ч нөхцөлд миоэластик хүч, агаарын даралтын үүргийг үл тоомсорлож болохгүй гэж үзэх үндэслэл байсаар байна. Өнгөрсөн зуунд ч гэсэн Германы физиологич И.Мюллер хүний ​​салангид мөгөөрсөн хоолойноос ялгарах дууны давтамж нь агаарын тогтмол даралт дахь дууны утаснуудын суналтын хүч, глоттикийн доорхи хүч гэсэн хоёр янзаар үндсээр нь өөрчлөгдөж болохыг харуулж чадсан юм. шөрмөсний тогтмол хурцадмал үед агаарын даралт. Эдгээр энгийн механизмуудыг яагаад амьд организмын дуу хоолойны үндсэн өнгө аясыг зохицуулахад ашиглаж болохгүй гэж? Агаарын даралтын үүргийн асуудлыг тодруулахын тулд дараах туршилтуудыг хийсэн (Медведев, Морозов, 1966).

Дуучин нот дуугарч байх үед түүний амны хөндийн агаарын даралтыг тусгай төхөөрөмж ашиглан зохиомлоор өөрчилсөн байна. Энэ даралтын хэмжээ, дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг осциллограф дээр тэмдэглэв. Осциллограммаас харахад дуучны нотны өндөрийг өөрчлөхгүй байхыг даалгасан ч амны хөндийн даралтаас хамаарч хоолойны үндсэн өнгө өөрийн эрхгүй дээшлэх юм уу буурсаар байсныг (Зураг 17). Амны хөндийн даралтыг зохиомлоор нэмэгдүүлэх нь хоолойны чичиргээг бүрэн зогсоох хүртэл үндсэн аялгууны давтамж буурч, даралт буурах нь дуу хоолойны үндсэн өнгө нэмэгдэхэд хүргэсэн. Үүний зэрэгцээ, дуучин бага туршлагатай байх тусам амны хөндийн даралтыг зохиомлоор өөрчлөх үед гол аялгууны давтамж түүнтэй хамт "алхдаг" болохыг тогтоожээ.

Эцэст нь, өөр нэг цуврал туршилтаар дуу авианы бүрэн байгалийн байдлын нөхцөлийг огт зөрчөөгүй байна. Дуучид дуулахдаа тодорхой өндөртэй хөлсийг үе үе өөрчлөх, өөрөөр хэлбэл хоолойн доорх даралтын хүчийг багасгах, нэмэгдүүлэх, харин хоолойны үндсэн өнгө аясыг огт өөрчлөхгүй байхыг хичээдэг байв. Хоолойн хүч ч бас фортеоос төгөлдөр хуур болж өөрчлөгдсөн. Дуучны хоолойн хүч, хоолойн чичиргээний давтамжийг хоёуланг нь тусгай төхөөрөмжөөр тасралтгүй бүртгэж, хэмждэг байв. Графикаас (18-р зураг) дуу хоолойны хүч, улмаар уушгинд даралт ихсэх үед дууны хөвчний чичиргээний давтамж нь өөрийн эрхгүй өөрчлөгддөгийг тодорхой харуулж байна (зураг 18). дуу хоолойны хүч нэмэгдэх тусам бага зэрэг нэмэгдэж, булчирхайн доорх даралт буурах үед буурдаг.

Энэ баримтыг өдөр тутмын туршлагаас сайн мэддэг: энгийн ярианы ярианд бид чанга хашгирахыг хүсэх үед дуу хоолойны үндсэн өнгө аясыг дээшлүүлдэггүй, харин эсрэгээрээ чимээгүй ярихдаа дууг багасгадаггүй гэж үү? Чанга ярьж эхэлсэн хүнд “Битгий дуугаа өндөрсгө!” гэж хэлдэг нь учир дутагдалтай.

Цагаан будаа. 18. Дууны хүч өөрчлөгдөхөд хүний ​​дууны хөвчний хэлбэлзлийн давтамжийн өөрчлөлт. Хатуу шугам нь давтамжийн давтамж юм; завсарлагатай - дууны хүч Дурын нэгжээр; сум - дуу хоолойг нэмэгдүүлэх, үндсэн аялгууны давтамжийг нэмэгдүүлэх чиглэл; хэвтээ - дуу авианы эхэн үеэс хойшхи хугацаа (сек.).

Хэрэв хүний ​​дууны утасны чичиргээний давтамж нь даралтаас бүрэн хамааралгүй байсан бол (илүү нарийвчлалтай, булчирхайн доорх ба супраглоттик даралтын ялгаа) байсан бол бид дууны утасны чичиргээнд ийм өөрчлөлтийг олж харахгүй байх нь ойлгомжтой. . Гэсэн хэдий ч тэдгээр нь олддог бөгөөд үүнийг бусад олон жишээнээс харж болно.

Хэрэв дуучинд хамгийн баганаас дээд хүртэл бүх нотыг ижил хүч чадалтай хоолойгоор, жишээлбэл, форте дуулах даалгавар өгвөл бид ганц ч дуучин хоолойны хүчийг тэсвэрлэж чадахгүй гэдгийг баталж чадна. бүх тэмдэглэл ижил. Тэрээр хамгийн доод нотыг хамгийн өндөр дуунаас хамаагүй чимээгүй дуулна (жишээлбэл, 6-р зургийг үз). Дууны өнгө аяс нэмэгдэхийн хэрээр хоолойны хүч өөрийн эрхгүй нэмэгддэг нь дуучдад байдаг жишиг болохыг олон судалгаа харуулж байна. Тиймээс дуучин хүн хөлрөхгүй дуулахын тулд уушгин дахь даралтын хүчийг заавал багасгах ёстой. Үүний зэрэгцээ булчирхайн доорх даралт ихсэх нь дуучинд өндөр нотыг цохиход тусалдаг. Дуучин хүн тодорхой хязгаарт багтаж хоолойны хүчийг өөрчлөхгүйгээр өөрчилж чаддаг ч эдгээр хязгаар нь хязгаарлагдмал хэвээр байна: өргөн хүрээний хувьд хоолойны өндөр нь хүч чадлаас хамаардаг. өндөр.

Иш татсан туршилт, ажиглалтууд нь хүний ​​дууны хөвчний хэлбэлзлийн төв мэдрэлийн моторын шинж чанарын тухай Хуссоны үндсэн санаатай шууд зөрчилддөггүй ч дууны хөвчний хэлбэлзлийн давтамж нь дууны долгионоос бүрэн бие даасан байх тухай түүний мэдэгдлүүдэд болгоомжтой хандахыг шаарддаг. subluminal агаарын даралт.

Дууны аппарат нь амьд акустик төхөөрөмж тул физиологийн хуулиас гадна акустик, механикийн бүх хуулийг дагаж мөрддөг. Хөгжмийн акустик руу шилжихэд бид хөгжмийн зэмсгийн дуу чимээ нь энгийн утсан чангаралт эсвэл чичиргээт зэгсний хэмжээг өөрчлөх замаар зохицуулагддаг болохыг бид харж байна (Константинов, 1939). Зарим шүгэлийн дууны өндөр (f0) нь f0=kvr хамаарлаар тодорхойлогддог ба энд p нь агаарын даралтын утга, k нь пропорциональ хүчин зүйл юм. Хүний мөгөөрсөн хоолойн (ceteris paribus) хоолойны хэлбэлзлийн давтамжийг мөн энэ харьцаагаар тодорхойлдог гэсэн нотолгоо байдаг (Фант, 1964). Цаашилбал, дуучны хоолойны утас богино байх тусам хоолой нь өндөр байдаг гэдгийг бид харж байна. Нэмж дурдахад, басс хоолойнууд нь сопраногоос хоёр ба хагас дахин зузаан байдаг. Л.Б.Дмитриевийн судалгаагаар намуухан хоолойтой дуучдын резонаторын хэмжээ нь өндөр хоолойтой дуучдынхаас аяндаа том байдаг (Дмитриев, 1955). Энэ бүх механикууд хоолойны өндөртэй холбоотой биш гэж үү? Энэ нь гарцаагүй!

Дууны хөвчний чичиргээний давтамжийг зохицуулдаг акустик-механик хуулиуд нь амьд организмд байдгийг баримтууд харуулж байгаа бөгөөд тэдгээрийг хасах нь шударга бус байх болно. Хэдийгээр бид Хуссонд туйлын найрсаг хандаж, хүний ​​дууны утаснуудын "гурав дахь функц" байдаг гэдгийг бүрэн хүлээн зөвшөөрсөн ч энэ "гуравдагч функц" нь дууны чичиргээний давтамжийн цорын ганц монополь зохицуулагч гэж үзэх шалтгаан байхгүй. дууны утас. Хүний дуу хоолойн аппарат нь онцгой нарийн төвөгтэй төхөөрөмж бөгөөд аливаа нарийн төвөгтэй аппаратын нэгэн адил төв мэдрэлийн системээр хянагддаг бие даасан зохицуулалтын механизм нь тодорхой хэмжээгээр нэг биш, хэд хэдэн байдаг нь тодорхой юм. Энэ нь янз бүрийн нөхцөлд дуут төхөөрөмжийн гайхалтай нарийвчлал, найдвартай байдлыг хангадаг.

Гэсэн хэдий ч эдгээр аргументууд нь дууны утсыг зохицуулахад төв мэдрэлийн тогтолцооны үүргийг ямар ч байдлаар бууруулдаггүй. Үүний эсрэгээр: дууны утаснуудын бүх миоэластик ба механик шинж чанарууд (тэдгээрийн хурцадмал байдал, хаагдах, нягтрал гэх мэт) болон хоолойны аэродинамик нөхцөл (глоттикийн доорх даралтыг зохицуулах гэх мэт) зохицуулалтыг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Энэ нь бүхэлдээ төв мэдрэлийн системээр явагддаг. Мэдрэлийн систем нь энэ бүх акустик, механикийг хариуцдаг. Олон тооны мэдрэмтгий формацууд (проприорецептор ба барорецепторууд) нь төв мэдрэлийн системд энэхүү хамгийн нарийн төвөгтэй үйл явцад тусалж, төв мэдрэлийн төвүүдэд мөгөөрсөн хоолой ба амьсгалын замын янз бүрийн булчингийн агшилтын зэрэг, түүнчлэн агаарын даралтын зэрэгтэй холбоотой мэдээллийг илгээдэг. уушиг, гуурсан хоолойд. Эдгээр дотоод мэдрэмтгий формацуудын (рецепторууд) дуу хоолойны үйл ажиллагааг зохицуулахад гүйцэтгэх үүргийг Зөвлөлтийн судлаачид В.Н.Черниговский (1960), М.С.Грачева (1963), М.В.Сергиевский (1950), В.И.Медведев нарын хамтран зохиогчдын бүтээлүүдэд сайн тодорхойлсон байдаг. 1959), мөн Юссон өөрөө хийсэн туршилтууд дээр.

Р.Хуссон болон түүний хамтран ажиллагсдын судалгаа нь авианы физиологийн хөгжилд ихээхэн дэвшилтэт ач холбогдолтой болох нь дамжиггүй: эдгээр нь эрдэмтдийн анхаарлыг энэ чухал асуудалд татаж, шинэ эрэл хайгуулыг өдөөж, юуг тайлбарлахад хэцүү болохыг өнөөдөр аль хэдийн тайлбарлаж байна. хуучин албан тушаалууд. Шинэ онолын эргэн тойрон дахь шинжлэх ухааны томоохон маргаан нь өдөр бүр бидэнд улам бүр шинэ мэдлэг авчирдаг тул ашигтай байх нь дамжиггүй. Маргаан дунд үнэн төрдөг.

Бүлгийг татаж авах

НАЙРАЛЫН УДИРДЛАГЫН ДЭВТЭР

Хэл нь тусгай булчин юм ... энэ нь бүхэлдээ төдийгүй тусдаа хэсгүүдэд чангалж чаддаг бөгөөд энэ нь янз бүрийн чичиргээний давтамжийг тааруулах боломжийг олгодог. Бүхэл бүтэн уртын дагуу шөрмөсний чичиргээ нь хамгийн бага аялгууг үүсгэдэг бөгөөд богино хэсгүүдийн чичиргээ - өндөр тонн эсвэл хэт авиа нь дууг өөр өөр сүүдэртэй болгодог. Залгиур, амны хөндий, хамар нь уртасгагч гуурс бөгөөд гуурсан хоолой, гуурсан хоолой нь нэгэн зэрэг резонаторын үүрэг гүйцэтгэдэг /24/.

Өө, тийм бодолтой байгаарай

Hm шөрмөс нь богино бөгөөд хурцадмал байдал нь илүү хүчтэй байх тусам аялгуу өндөр байдаг.

Зөв аяыг бий болгохын тулд жинхэнэ дууны утаснууд бие биентэйгээ маш ойрхон байх ёстой бөгөөд үүний дагуу хурцадмал байх ёстой бөгөөд уушгинд агаарын даралт нь чичиргээ үүсгэдэг.

Хэрэв утаснуудын хоорондох зай хоёр миллиметрээс их байвал дуу хоолой нь дуу чимээ алдаж, сөөнгө болно. Ярианы хоолойн хоолойн механизм нь дуулахаас арай өөр, хоолойны үйл ажиллагаа нь нарийн төвөгтэй бус байдаг /3/.

Дууны дууны чанарыг бүрдүүлдэг гол хүчин зүйл бол жинхэнэ дууны утас, мөгөөрсөн хоолойн уян хатан конусыг бүрхсэн салст бүрхүүлийн давхардал юм.

Хэрэв бид эхний хичээлээс сурагчийг чанга дуулахыг албадвал? Дүрмээр бол дуу чимээ гаргахдаа нэн даруй, дутуу, бүдүүлэг, их эрчим хүчээр дууны булчингийн булны булчингийн бүх зузааныг асааж, дуу чимээ үүсгэх эхний үе шатыг үл тоомсорлодог. Энэ тохиолдолд дууны утаснуудын ирмэгүүд дээшээ эргэлддэг бөгөөд мэдээжийн хэрэг, энэ тохиолдолд дуучнаас багасч шаардах боломжгүй, учир нь төгөлдөр хуур руу шилжих үед өшиглөх нь гарцаагүй гарч ирэх бөгөөд энэ нь зүгээр л дууны утсыг зөрчсөн тухай өгүүлдэг. дууны механизмын биомеханикийн байгалийн физик хуулиуд.

Дууны хүч хэт их хөгжихийн хэрээр түүний тембр алдагддаг ... жинхэнэ дууны хоолойн салст бүрхүүлийн нугалааны ирмэгүүд нь агаар, глоттисийг нэвтэлж, ажилгүй болсон мэт хэвээр үлддэг. их хүчээр, тэдгээрийг дээшээ эргүүлж, урвуу ирмэгийг хүрэлгүйгээр өнгөрдөг.

Жинхэнэ дууны утаснуудын салст бүрхүүлийн ирмэг нь дууны тембрийг бий болгоход хамгийн шаардлагатай бүрэлдэхүүн хэсэг юм.

P ба хүчгүй дуу ... функциональ зураг өөрчлөгддөггүй бөгөөд хамгийн хүчтэй дуу чимээтэй бол дууны булчингийн гүн давхаргууд нь дууны нугаламын ирмэгүүдтэй холбоо тасрахгүйгээр тогтмол, тогтмол ажилд ордог.

Дууны утаснуудын хэлбэр нь дээд нот руу шилжих үед дуулах дууны шинж чанарыг функциональ дүн шинжилгээ хийх үндэс суурь болдог. Дууг гаргаж авах үед булчин шөрмөсний аппаратын доод хэсгүүд аажмаар унтардаг бөгөөд зөвхөн энэ аппаратын ирмэг, өөрөөр хэлбэл шөрмөс нь өөрөө tessitura боломжийн хамгийн дээд хэсэгт үлддэг.

Яг энэ мөчид ам, залгиурын артикуляторын аппаратад хүссэн акустик хэлбэрийг олох нь маш чухал юм.

Ийнхүү дуулах хөдөлгөөний дүн шинжилгээ нь дуулах явцад бүртгэх механизм оршин тогтнох материаллаг урьдчилсан нөхцөл байхгүй гэдгийг харуулж байна, гэхдээ зөвхөн хоолойны хоолой үүсгэгч хэсгийн эд эсийн нэгдлийн органик шинж чанар байдаг бөгөөд энэ нь янз бүрийн байдлаар гүйцэтгэх боломжийг олгодог. хэмжүүрийн алхмуудын дагуу дуулах хөдөлгөөн, хагас авиа тус бүрээр моторт ур чадварын функциональ тэнцвэрийг бүрдүүлдэг /37/.

P болон шивнэх, шөрмөс нь хэлбэлздэггүй, хэрэв тэд хэлбэлзэж эхэлбэл хамгийн бага /38/.

Амьсгалын тухай

"...амьсгалын техник, дуулах аппаратын "физиологийн" тохируулга нь зөвхөн дуу авиаг зөв гаргах хэрэгсэл юм."

Өө ойр ойрхон байх ёсгүй, агаарыг аажмаар гадагшлуулж, аль болох удаан байлгаж сурах хэрэгтэй /2/.

Дуу дуулахаасаа өмнө хурдан амьсгалсны дараа амьсгалаа түр зуур барих хэрэгтэй. Энэ саатал нь дуулах аппаратыг зохион байгуулж, нэгэн зэрэг дуулж эхлэхэд хувь нэмэр оруулдаг. Амьсгалаа барих нь нэг хором үргэлжилдэг бөгөөд амьсгалах үйл явцын нэг хэсэг юм.

Уушигны агаарын хангамж бүрэн дуусахаас өмнө нэг амьсгал авах шаардлагатай.

Амьсгал нь бүрэн тайван байх ёстой бөгөөд авсан агаарыг хүчээр "түлхэх" шинж тэмдэггүй байх ёстой. Амьсгалах үйл явцыг хянах чадваргүй байх нь ихэвчлэн хүчлэх, дэлбэрэхэд хүргэдэг.

... Олон багшийн зөвлөгөө ... Амьсгалахдаа цэцгийн анхилуун үнэрийг мэдрэх мэт, амьсгалах үед - аманд тавьсан лааны дөл хөдөлдөггүй.

Дуу дуулж байхдаа амьсгалаа хэрхэн хэмнэлттэй ашиглах талаар сурахын тулд амьсгалаа сургах дасгал руу шилжих хэрэгтэй. Амьсгалаа гаргахдаа эхлээд тав, зургаа хүртэл өөртөө тоолж, дараа нь арав хүртэл нэмэгдүүл. Энэ үйл явцыг илүү тодорхой мэдрэхийн тулд зарим исгэрэх эсвэл исгэрэх чимээ (s, z, u, sh) дээр амьсгалыг гаргаж болно.

"Гинжин амьсгал" -ыг хөгжүүлэхийн тулд та урт хугацааны туршид завсарлагагүйгээр дуулж болно. Дуучид бүгд нэг дор, уртын дууны дундуур амьсгалж болохгүй. "Гинжний амьсгал" бол хамтын ур чадвар /26/.

Найрал дуунд "гинж" амьсгалах нь тухайн бүтээлийн аль ч цэг дээр түр зогсоох (амьсгал авах) боломжийг олгодог /28/.

Амьсгалаа хэрхэн зөв зохицуулахаа мэддэггүй хүн хурцадмал байдалгүйгээр урт өгүүлбэр уншиж чадахгүй. Зөв амьсгалах нь тодорхой мэдрэмжийг илэрхийлэх, шаардлагатай сэтгэл хөдлөлийн өнгийг бий болгоход тусалдаг, өөрөөр хэлбэл ярианы шаардлагатай илэрхийлэлийг өгдөг.

Зохион байгуулалттай, чадварлаг амьсгал нь дуучин, үгийн эзэнд чин сэтгэлийн үгийн бүх өнгийг нарийн дамжуулахад тусалдаг.

Шүлэг уншиж байхдаа бодол нь дуусаагүй байхад мөр бүрийн дараа амьсгаа авахыг хичээ. Бүхэл бүтэн сэтгэгдэл найдваргүйгээр сүйрэх болно.

P ба унших, түүнчлэн дасгал хийх үед хамараар агаарт орох шаардлагатай. Ийм амьсгал нь илүү гүнзгий, агаар нь уушгийг илүү сайн дүүргэж, хоолойг хатаадаггүй: хамараар дамжин өнгөрч, бага зэрэг чийгтэй байдаг.

Та хэт их агаар авах ёсгүй. Дахиад амьсгал авч чадах юм шиг санагдах ёстой.

Уушгиа агаараар дүүргэх нь "агаарын өлсгөлөн" гэсэн таагүй мэдрэмжийг улам гүнзгийрүүлж, бүрэн дүүрэн амьсгалахыг хүсэхэд хүргэдэг. Нэмж дурдахад, хэрэв та хэт их агаар авах юм бол түүнийг амьсгалын замд байлгахад хэцүү байдаг - тиймээс дуу чимээний хурц халдлага гарах бөгөөд энэ нь бидэнд огт хэрэггүй зүйл юм (амьсгалын дасгал, хуудас 24-ийг үзнэ үү. ).

С-диафрагмын амьсгал нь илүү их агаарын хангамжийг хангадаг /36/.

H m илүү зөөлөн, жигд амьсгалах тусам та дууг удаан барьж, илүү тааламжтай сонсогддог.

Амьсгалаа чанга дуугаар дуусгах нь сайн хэрэг.

Дуу дуулахын өмнө эсвэл дунд завсарлагааны дараа хамараараа харьцангуй гүнзгий амьсгал авахыг зөвлөж байна, дуулах явцад хамар, амаараа богино, чимээгүй амьсгал авахыг зөвлөж байна.

Уянгалаг өргөлтийн үед өөрийн эрхгүй зуу амьсгал эрчимжиж, дээшлэх тусам амьсгал давчдах нь хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй /16/.

“... биедээ ямар ч хурцадмал байдалгүй байрлалыг өгч, нэг хөлөө урагш нь тавиад, алхам хийх гэж байгаа мэт ... биеийг өчүүхэн ч ачаалалгүйгээр бүрэн чөлөөтэй байлгасан. Дараа нь тэр хэвлийн булчингаа бараг мэдэгдэхүйц агшааж, яарахгүйгээр тайван амьсгалав.

Амьсгалаа ухамсартайгаар удирдаж, дуулахдаа амьсгалсан агаарын тоосонцор бүрийг дуу авиа болгон хувиргах ур чадварт хувь нэмэр оруулсан.

Крузо хөгжмийн хэллэг бүрд, тэр ч байтугай нот бүрт зөвхөн энэ хэллэг эсвэл нотыг хөгжмийн дамжуулахад шаардлагатай амьсгалын хэмжээг ашигладаг байсан, гэхдээ үүнээс илүүгүй. Тэрээр амьсгалаа хэт их нөөцөлж байсан: энэ нь сонсогчдод мастер дууны хэрэгслээ дээд зэргээр ашиглахаас хол байгаа бөгөөд энэ хэрэг түүнд шаардагдах бүх зүйлд хангалттай хүч чадалтай гэсэн мэдрэмжийг төрүүлэв. Энэ бол дуулах урлагийн агуу үндэс суурь юм.”

Амьсгалах үйл явц нь ажиглагчдад зөвхөн дээшлэх цээжээр харагдах ёстой, харин мөрөн дээр нь биш.

Хүн эхлээд амьсгалаа удирдаж сурахгүй бол дууныхаа хүчийг эзэмшиж чадахгүй.

Амьсгалах нь дуу хоолойг бүхэлд нь жигдрүүлэхэд чухал ач холбогдолтой юм /27/.

"Амьсгалахад" тав нь маш их муу зүйл тул та амьсгалаа барих хэрэгтэй.

Дуу чимээ гаргахаас өмнө хавирга нь "амьсгал" авсан боловч хамгийн их урам зоригтой байдалд үлдсэнгүй, тэр даруй дунд зэргийн урам зоригтой байдалд орсон. Дараа нь дуу авианы дуудлага эхэлсэн боловч дуучны хавирга унадаггүй: тэд нот дуустал анхны байрлалдаа итгэлтэйгээр барьдаг. Мөн зарим хүмүүсийн хувьд - зөвхөн уналтанд ордоггүй, харин хавирганы салаа! (Парадокс амьсгал).

Янз бүрийн эгшгийг ойролцоогоор ижил хэмжээний дуугарахад шаардлагатай глоттикийн өөр өөр даралтаас болж диафрагм нь дуу авиа гаргах үед өөр өөр ажилладаг.

Нэг амьсгаагаар "I - A" гэж дуудвал диафрагм эхлээд дээшээ өргөгддөг ("I" руу амьсгалах), харин "A" эхлэхэд диафрагм эхлээд зогсч, дараа нь доошоо буудаг! Амьсгал нь үргэлжилж, хавирга аажмаар буурч, энэ хугацаанд диафрагм нь эгшигээс хамааран "амьсгалах", "амьсгалах" үйлдлийг хийдэг.

Уушигны хүчтэй даралтын нөлөөгөөр, хавирга хамгийн их тэлэх үед диафрагм хавтгайрч, доошилж, зохицуулах гаж хөдөлгөөнөө хийж чадахгүй байгаа нь түүнийг дэмжих чадваргүй болгодог /20/.

Амьсгалахад эерэг нөлөө үзүүлдэг бүх спортын төрлөөс сэлүүрт сэлүүрт эхний байрыг эзэлдэг.

Бүрэн амьсгалахад хор хөнөөл учруулахын тулд хөгжмийн хэллэгийг хэзээ ч гаргаж болохгүй гэдгийг санах нь зүйтэй. Тэднийг хатуу хэмнэлээр байлгаж, агаарын хэмжээг шинэчлэх бүх боломжийг ашигла. Гэхдээ зохисгүй амьсгал авах замаар хэллэгийн логикийг гажуудуулж болохгүй. Үзэгчид юуны түрүүнд үгийг шаарддаг, дуучны юу ярьж байгааг мэдэхийг хүсдэг гэдгийг санаарай. Амьсгалаа ойр ойрхон сэргээхэд дассан тул та кантилена /3/ алдагдана.

Дуулсан зүйлийнхээ гүн утгыг олж мэдсэнээр хүн амьсгалах болон бусад үйл ажиллагааг зөв зохицуулахад тусалдаг. Энэ нь нэг ба хоёр дахь дохионы системийн хоорондох нарийн төвөгтэй санал хүсэлтийн илрэлийн үр дүн юм /4/.

Pnie нь тусдаа бүрэн хэмжээний дуу авианы нийлбэр биш юм. Эдгээр авиаг эгшгийн өндөр, хүч, тембрээс хамааран уян хатан өөрчлөгддөг нэг амьсгалаар аялгуу болгох ёстой /6/.

Бөөрний доорх даралт ихсэх тусам дууны хэмжээ нэмэгддэг /9/.

Смирнов амьсгалыг хөгжүүлэх талаар дараах байдлаар ажилласан: тэмээн хяруулын өдийг хорин сантиметрийн өмнө барьж, лаа унтраах гэж байгаа мэт уруулаа жимийж, төгөлдөр хуур дээрх хэмжүүрийг татаж, өд ямар ч дуут регистрийн чимээнд жигд чичирч байв. Амьсгал нь маш хүчтэй цохилно /10/

Амьсгалыг дэмжих

Жаахан хүүхдүүд уйлж байна уу? Тэд ажиллаж, бүх бие нь чичирч, дуу хоолой нь чөлөөтэй, хэзээ ч тасрахгүй, учир нь үүнийг үргэлж дэмждэг. Эндээс дуулах авианы эх сурвалж, үндэс суурь байна /2/.

K ruzo falsetto гэж нэрлэгддэг бүрэн амьсгалаар дэмжигдээгүй нарийн дууг таньсангүй. Энэ нь өнгөгүй бөгөөд бүхэл бүтэн gamut-ийн жигд байдлыг зөрчиж байна. (Би falsetto ховор хэрэглэдэг байсан, гэхдээ би үүнийг амьсгалаараа дэмждэг байсан). /27/

Дуучны зөв дуулах мэдрэмжийн "хүндийн төв" нь дууны утас, мөгөөрсөн хоолойд оршдоггүй. Амьсгалын булчингийн нарийн төвөгтэй ажил (амьсгалын дэмжлэг) болон дуулах резонаторуудын хамгийн хүчтэй чичиргээний мэдрэмжүүд давамгайлдаг.

Хоолой, түүнчлэн зөөлөн тагнай нь диафрагм нь сайн аятай, өндөр байрлалтай үед л зөв ажилладаг. Диафрагм ба мөгөөрсөн хоолойн ажлын хоорондын хамаарлыг бие биенээсээ хол байрлах эдгээр эрхтнүүдийг ижил мэдрэл (vagus мэдрэл эсвэл "vagus") удирддагтай холбон тайлбарладаг.

Сайн хөл дээр дуулах үед бүх дуучдын цээжний резонаторын чичиргээ нот барих тусам их бага хэмжээгээр нэмэгддэг. Дэмжлэггүй дуулах үед цээжний чичиргээний эрч хүч дууны төгсгөлд мэдэгдэхүйц буурдаг.

Чихний дэмжлэггүй дуу чимээ нь намуухан, амьгүй, нисдэггүй, ихэвчлэн чичиргээгүй эсвэл маш жигд бус, тогтворгүй чичиргээ гэж тодорхойлогддог. Тулгуур дээрх дуу нь тод, дэгжин, баян, сайн зөөвөрлөгддөг.

Дууны дууны дэмжлэг буурах нь дуучны цээжний резонаторын сайн тодорхойлогдсон, дүрмээр бол дэвшилтэт чичиргээний мэдрэмжтэй нягт холбоотой байдаг /20/.

Дуу дуулж байхдаа амьсгалын дэмжлэгийг бий болгох арга техник болохын тулд олон хүн амьсгал авахдаа богино завсарлага, бага зэрэг нэмэлт амьсгал хийхийг зөвлөж байна.

... энэ хичээлийн сурагч "амьсгаагаа дарахгүй", дуу чимээ тогтворгүй байна. Энэ тохиолдолд мөгөөрсөн хоолойд хэт их ачаалал унадаг тул хоолойн сүүдэр олж авдаг. Багш нь сурагчдын анхаарлыг амьсгалахад анхаарал хандуулах хэрэгцээнд анхаарлаа хандуулдаг. Үүний хариуд тэрээр хоолойны дотоод булчинг идэвхжүүлж, умайн хүзүүний гадаад, дотоод залгиур-залгиурын булчинг чангалж эхэлдэг /4/.

"Дуулахдаа бид амьсгаагаар амьдралыг мэдэрдэг: амьсгалаар дэмжигдсэн дууны цахилдаг нь биднийг татдаг!" (Астафьев) /5/.

Амьсгалыг ажилдаа нэвтрүүлэхийг хүссэндээ “гинох”, “хоолох” аргыг хэрэглэсэн /6/.

Хэвлийн хэвлэлд (хэвлийн булчингийн ядаргаа) дуулах дуу чимээ гаргаж болохгүй. Диафрагм дахь олон тооны улаан булчингууд байгаа бөгөөд түүний ядаргаа бага байгаа нь энэ булчин нь дууны авиаг тэжээдэг эрчим хүчний маш сайн эх үүсвэр болохыг харуулж байна. Дууны дууг бүхэлд нь дуулах амьсгалыг автоматаар гаргах булчингийн цогцолбор, өөрөөр хэлбэл гуурсан хоолой, цагаан мөгөөрсөн хоолой, диафрагмын гөлгөр булчин, уян хатан сүлжээний ажилд үндэслэсэн байх ёстой бөгөөд хэвлийн булчингийн судалтай булчингууд зайлшгүй шаардлагатай бөгөөд шаардлагатай форте буюу fortissimo тохиолдолд үр дүнтэй нөөц / 37 / .

Эсэргүүцлийн (буцах даралт, эсэргүүцэл) нөхцөлд том глоттик даралтыг бий болгож, глоттисыг нэвтлэн агаараар өдөөгдсөн резонаторуудын чичиргээний энерги их байх болно - дуу нь хүчтэй байх болно. Энэ тохиолдолд дууны булчингууд нь дунд зэргийн эрчим хүчний зарцуулалтаар ажлаа хийх болно, учир нь шөрмөсний дээд талын агаарын багана нь булчирхайн доорх даралттай ажлын нэг хэсгийг хариуцдаг.

Дууг тулгуураас (дэмжигдээгүй төгөлдөр хуур) арилгахад шөрмөсний дээд хөндий нээгдэж, "урьдчилан сэргийлэх тасалгаа" ажиллахаа болино. Сайн бүрэлдсэн "урьдчилан сэргийлэх танхим" нь дуулах дуу хоолойг зөв бүрдүүлэх зайлшгүй нөхцөл юм.

Дэмжих мэдрэмж нь дуу чимээний сонсголын мэдрэмж, амьсгалын булчингийн хурцадмал байдал, шөрмөс-залгиурын мэдрэмж, глоттикийн доорх даралт ихсэх мэдрэмж (агаарын баганын мэдрэмж) ба эцэст нь чичиргээний резонаторын мэдрэмжүүд орно. /.

Хэрэв та дуу хоолойгоо амьсгалаас нь салгавал хоолойн булчингууд тэр даруйд орж ирдэг - эцэст нь ямар нэгэн зүйл дууг дэмжих ёстой. Булчингийн хурцадмал байдал (та удаан дуулахгүй байх нь битгий хэл) дуу чимээ нь дүрмээр бол муухай өнгөтэй, хавчаартай, хавтгай, нээлттэй болж хувирдаг, эс тэгвээс энэ нь зүгээр л тохиолдож болно. , өөрөөр хэлбэл хэсэг зуур дуу тасрах болно.

Хоолойн булчингийн саад тотгорыг арилгахын тулд доод эрүүг бүрэн суллах шаардлагатай бөгөөд ингэснээр булчин чангарах боломжгүй болно /10/.

... диафрагм дээрх тулгуур хэдий чинээ хүчтэй байна, төдий чинээ дуу чимээ бүрэн, тогтвортой байх болно /43/

Резонаторууд. Бүртгэл. Тембр

R zonators - дууны өсгөгч. Толгойн резонатор - өндөр дуу чимээ гаргахад зориулагдсан. Цээж - бага.

R гистерийг резонаторын дагуу нэрлэсэн.

Холимог регистр нь дунд, холимог /26/.

Тодорхой өнгө аясыг сонгох нь резонаторын хэмжээ, хэлбэрээс хамаарна.

Дуучид хоолойны шинж чанараараа бие биенээсээ ямар их ялгаатай байдаг вэ.

Крузо резонаторуудыг маш төгс удирдаж, түүнээсээ асар том, баян, хүчирхэг хоолойг гаргаж авсан тул дүрсэлсэн сэтгэл хөдлөлийн өчүүхэн шилжилтийг дагалдан уруул, хацрын хөдөлгөөнд өчүүхэн төдий өөрчлөлт орох нь түүний дууг өөр өнгө болгож өгсөн юм.

"Хүний ёс суртахууны сэтгэлийг хоолойных нь тембрээс сонсоорой, эсвэл зөвхөн би л сонсдог." /1/.

Дээд резонаторууд нь "эгшиг үүсгэгчид" гэж ярьдаг.

Дээд талын резонаторын чичиргээ нь олон тооны өндөр өнгө аясыг агуулдаг бол цээжний резонаторын чичиргээ нь хэт авиагүй бараг цэвэр үндсэн ая юм.

Үүний тусламжтайгаар багш сурагчдад "маск" гэгчийг мэдрүүлэхийн тулд бүх хүч чадлаараа хичээж, дууг "өндөр байрлалд", "нүднээс нь гоожиж", ялангуяа амжилттай тэмдэглэлээр, Ингэснээр дээд резонаторуудын хүчтэй чичиргээг мэдрэхээс болж "толгой эргэлдэж байна". Энэ нь "маск" гэсэн мэдрэмж нь чичиргээний мэдрэмжээс өөр зүйл биш гэсэн үг юм.

Сайн дуучдын хувьд хоёр резонатор нь зөвхөн бүх нот дээр төдийгүй бүх эгшигт адилхан сайн сонсогддог бөгөөд энэ нь нотын өндөр, эгшгийн ялгаанаас үл хамааран ижил тембрийн дууг хангадаг.

К Эверарди шавь нартаа "толгойгоо цээжин дээрээ, цээжээ толгой дээрээ тавь" гэж зөвлөсөн.

Багш нар өндөр нотыг дуулахдаа доод резонатор руу, намыг дуулахдаа дээд хэсэгт анхаарлаа хандуулахыг зөвлөж байна ("дээд байх тусам бага, бага - өндөр байх болно" гэсэн мэдрэмжийг санал болгож байна).

Э о дуу хоолой оношлоход чухал үүрэг гүйцэтгэдэг тухай ярьдаг /20/.

Дуучин хүний ​​амжилтын 90 хувь нь тембрийн гоо сайхан байдаг /3/.

Багш нарын ажиглалтаас харахад анхан шатны дуучныг дууны дээд доод хязгаарын хооронд орших дунд гэж нэрлэгддэг зүйлд хүрэхэд хоолой нь тааламжгүй тембртэй болдог /4/.

Тембрийн хувьд Глинка дууны илэрхийлэлийн гол хэрэгслийн нэгийг олж харсан.

Амны хөндийн хэлбэрийн өчүүхэн өөрчлөлт нь дууны тембрт тусгагдсан байдаг. Босоо зууван (O үсэг) хэлбэрээр нээгдсэн ам нь бараан өнгөтэй болж, "дугуй" дууг өгдөг. Хэвтээ сунгасан ам нь дууг илүү цайвар өнгөтэй болгодог.

Өө, гэхдээ ижил үгийг мянга мянган янзаар дуудаж болно, тэр ч байтугай аялгуу, хоолойны тэмдэглэлийг өөрчлөхгүйгээр, зөвхөн өргөлтийг өөрчлөх замаар уруул руу инээмсэглэл эсвэл ноцтой, ширүүн илэрхийлэл өгдөг. Дууны багш нар ихэвчлэн үүнийг анхаарч үздэггүй, гэхдээ жинхэнэ дуучид маш ховор байдаг бөгөөд эдгээр бүх нөөцийг үргэлж сайн мэддэг.

"Гүнтгий" - хөгжмийн зохиолчийн энэ заалт нь голчлон жүжигчний дуу хоолойны тембрийг илэрхийлдэг.

Тиймээс нэг дууны үеэр агуулга, сэтгэл хөдлөлөөс хамааран хөгжмийн зохиолч тембрийг дахин дахин өөрчлөхийг шаарддаг.

Гинка шууд жагсаалаас илүү дотоод төлөөлөл, уран зөгнөлийг дайчлах аргыг илүүд үздэг байв.

Ай өөр, өнгөлөг үг, Глинкагийн хэлснээр дуучны дууг өнгөлөх ёстой /5/.

Орос хэл бол тембр хэл юм.

Этнам хэлээр - тональ /21/.

Холимог (холимог дууны хэлбэр) эзэмшихийн тулд би дээшээ гарах, дуу хоолойгоо өсгөхгүй байх, цээжин дээр хүчтэй дуу авиа гаргахыг хичээхгүй байхыг зөвлөж байна. Үүний эсрэгээр тэр дууг зөөлрүүлж, мөгөөрсөн хоолойн булчингийн ажлыг чөлөөлж, хуурамч, хөнгөн, тунгалаг дууг олохыг хүсэв. Энэхүү хөнгөн дууг эзэмшсэнээр та цээжний том резонансаар ханаж чадна.

T нь холимог шинж чанартай дуу хоолойны дээд сегмент рүү жигд шилжилтийг бий болгодог.

"Лимбэ" дууны өнгө аяс муутай, дуу чимээнд чихийг хөдөлгөх эрч хүчийг өгдөг тийм чичиргээ байдаггүй. "Лимбэ" дуунууд нь цээжний дууны дээд дуунд хамгийн бага оролцоотой байж чаддаггүй шилдэг дуучид ч гэсэн нэг төрлийн техникийн сул дорой байдал юм.

П век, Россинигийн хэлснээр, дээд нотуудыг тембрээр алддаг шигээ их хүчийг олж авдаг / 6 /

Гребов хэлэхдээ: "Дууны хүчинд автагдах ёсгүй гэдгийг хэзээ ч бүү март. Дууны бүх сэтгэл татам, гоо үзэсгэлэн нь тембрт байдаг.

Үргэлж тембр дээр байж, та дуучин болно! /8/.

Мөн тембр баяжуулагч нь хуурамч дууны утаснаас эхлээд хэл, шүдний үзүүр хүртэл бүхэл бүтэн супраглоттик ба супраглоттик орон зайг агуулдаг.

T mbr яриа, дуулах хоолой үргэлж ижил байдаггүй. Гоё дуулах хоолой нь ихэвчлэн муухай ярианы хоолойн ард нуугдаж байдаг ба эсрэгээрээ /33/.

P бүсчлэл нь янз бүрийн бүлгийн хэт авиаг нэмэгдүүлэх шалтгаан, өөрөөр хэлбэл тембр үүсгэх гол механизм юм.

Резонансын үед дууны өсгөлтийг олж авдаг боловч шинэ энерги үүсэхгүй боловч нэмдэггүй / p. 168-169/.

H m нь резонаторын эзэлхүүн бага байх тусам түүний өнгө аяс өндөр байх болно (том резонатортой харьцуулахад дуу чимээ нь хананд олон удаа тусдаг). Лонхонд ус асгахад давирхай нь дүүргэх тусам нэмэгддэг.

Пвцы хэлэхдээ: "Шүд дээр байрлуулсан эсвэл"яс руу" илгээсэн дуу чимээ нь "металл" ба хүч чадлыг олж авдаг. Тагнайн зөөлөн хэсэг эсвэл глоттис руу унах чимээ нь хөвөн ноос шиг цуурайтдаг.

... бүх чөлөөт цагаараа гэртээ байхдаа би бувтнаж, шинэ резонаторууд, зогсолтуудыг мэдэрч, тэдэнд шинэ арга замаар дасан зохицож байв. Эдгээр эрэл хайгуулын үеэр та дууг яг л "маск" руу оруулахыг оролдохдоо толгойгоо бөхийлгөж, эрүүгээ доошлуулж байгааг би анзаарсан. Энэ байрлал нь тэмдэглэлийг аль болох урагшлуулахад тусалдаг ...

Т өндөр ахиу тэмдэглэл бүхий бүхэл бүтэн масштабыг боловсруулах. Гэхдээ өнөөг хүртэл энэ бүх зүйлд амаа ангайлгаж, жинхэнэ дуулах замаар биш, харин намуух замаар хүрч ирсэн.

... урьдын адил буйдан дээр хэвтээд, урьдын адил шуугиан дэгдээж, бараг жил завсарласны дараа тэр анх удаагаа мүү дээр сайн тавьсан тэмдэглэлтэй амаа нээхээр шийдэв ... тэгээд гэнэт, Гэнэтийн, удаан хүлээсэн, үл мэдэгдэх шинэ сонсогддог, дуучдаас сонсож, өөрөөсөө удаан хугацаанд хайж байсан надад үргэлж санагддаг байсантай төстэй.

Өмнө нь системчилсэн хичээл хийхээсээ өмнө чанга урт дуунаас болж хурдан сөөнгөдөг байсан бол одоо эсрэгээрээ хоолойг эдгээж, цэвэрлэж байна.

Өөр нэг таатай гэнэтийн зүйл тохиолдов: өмнө нь миний хүрээгүй байсан тэмдэглэлүүд сонсогдов. Дуу хоолойд шинэ өнгө, өмнөхөөсөө өөр тембр, илүү эрхэмсэг, хилэн байв.

Бага намуулалтын тусламжтайгаар зөвхөн дуу авиаг хөгжүүлээд зогсохгүй эгшиг дээрх бүх тэмдэглэлийг тэгшитгэх боломжтой гэдэг нь тодорхой байв.

Цаашдын туршилтууд нь дуу хоолой өндөрсөж, зохиомлоор хаалттай нот болж хувирах тусам дууны онцлох хэсэг дээшээ дээшилж, хамрын хөндийн хэсэгт "маск" -ын урд хэсэгт шилждэг болохыг тогтоожээ.

Н ... дуурийн сургуулилтын нэг дээр нэрт удирдаач дуучныг "маск"-ны өмнө хэтэрхий чанга дуугаргаж байна гэж шүүмжилсэн нь дуунд бага зэрэг хамрын өнгө аястай цыган өнгө аяслахад хүргэжээ.

… олсон зүйлээ орхилгүй би гавлын ясны хатуу тагнайн бүх цэгүүд, дээд эрүүний хөндий, гавлын ясны дээд хэсэг, тэр ч байтугай арын хэсэгт шинэ цуурайтсан газруудыг хайж эхлэв. толгой - би хаа сайгүй резонаторуудыг олсон. Нэг ёсондоо тэд ажлаа хийж, дууг шинэ өнгөөр ​​будсан.

Мөн эдгээр сорилтуудын дараа дуулах арга техник нь миний бодож байснаас илүү нарийн төвөгтэй, нарийн бөгөөд дууны урлагийн нууц нь зөвхөн “маск”-нд байдаггүй нь тодорхой болсон /13/.

Хүн тембрийг өөрчлөх хоёр механизмтай байдаг.

– резонансын хөндийн хэлбэр, хэмжээг өөрчлөх /9/

Маалинга томорсон мөгөөрсөн хоолой нь тембр нь өнгө аясаа алдаж, өнгөгүй болоход хүргэдэг. Дуу хоолой нь залуу биш, уйтгартай сонсогдож, нислэгээ алддаг /41/.

R zonators нь дуу чимээг зохих ёсоор бүрдүүлсэн үед л бүрэн хариу үйлдэл үзүүлдэг.

... цээжний резонансын хүч нь туранхай хүмүүст илүү тод, бүтэн хүмүүст сул, эрэгтэйчүүдэд эмэгтэйчүүдээс илүү, бусад эгшгээс илүү "O", "U" үсгүүдэд хүчтэй байдаг.

Хөгшрөлтийн үед гөлгөр булчингийн ая алдагдах нь дуу хоолой сулрах шалтгаан болдог.

...Дуучин бүр цээжний тулгуур, цээжний резонатор дээр дунд, доод регистрээ хөгжүүлэхийг хичээх хэрэгтэй. Цээжний тулгуур дээр дуулах нь дуу хоолойд дулаан, чин сэтгэл, сэтгэл хөдөлгөм байгалийн байдлыг өгдөг.

Зөөлөн тагнай... дуучны дээд хязгаарыг чөлөөтэй эзэмшиж, түүний тогтвортой байдлыг мэдрэх боломжийг олгодог... Бид зөөлөн тагнайг илүү өргөн цар хүрээтэй болгохыг хичээх ёстой.

…дээд регистр дэх хамар залгиурын гарцыг үнэмлэхүй хаах нь дуу чимээг нарийсгаж, нэг хэвийн, нислэгийн болон тембрийн ханалтыг алддаг.

Дунд регистрийг эзэмшвэл сайн - дуу хоолойгоо удаан хадгална гэсэн үг /43/

Бүрхэгдсэн дуу чимээ. Цагаан дуу. Белканто

Дууны бүрхэвч - голчлон залгиурын доод хэсгийг тэлэх, амны хөндий үүсэхээс шалтгаалж дууны аппаратыг тохируулах /18/

Битүү авиагаар дуулах арга барилын мөн чанар нь зарим эгшиг, тухайлбал “I”, “E”, “A” эгшиг эгшиглэж, “Y”, “E”, “O”-д ойртож байгаагаар илэрхийлэгддэг. , өөрөөр хэлбэл тэд дугуйрсан байна. Өсөн нэмэгдэж байна

энэ нь азгүй хүмүүст хамаатай

Амны хөндийг хэт өргөн нээж болохгүй - энэ нь "цагаан" дуу чимээ гарч болзошгүй.

Мөн бүх дуучдын артикулятор нь тухайн эгшигт (ам, уруул, хэл, шүд, зөөлөн) тохирсон хэлбэртэй байх ёстой.

болон хатуу тагнай).

Том үсгүүд нь ялангуяа болгоомжтой дугуйлахыг шаарддаг. Бөөрөнхийлөхөд амны хөндий чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Бөөрөнхийлөлт нь дээд тагнайг хамгийн их өргөх замаар хийгддэг бөгөөд үүний улмаас амны резонаторын хөндий өргөжиж, бөмбөгөр хэлбэртэй болдог.

Эрдмийн дуулах дадлагад “ковер”-ийн зэрэг нь туйлын өөр байж болно /26/.

Дунд зэргийн тембрийг өөрчлөхгүйн тулд зарим дуучдын үзэж байгаагаар өмнөх нотыг зөөлрүүлж, дараагийн нотуудыг бэхжүүлэх шаардлагатай бөгөөд энэ нь хүсэл зоригийн хүчин чармайлтад бүрэн нийцдэг. /41/

Хөдөөгийн юманд тааламжгүй, бүдүүлэг, хоолой ядардаг “цагаан” болж хувиралгүй хөнгөн дуугарч дуулах хэрэгтэй /6/.

Цагаан, нээлттэй дуу чимээ нь дээд гармоникуудын дуу чимээ ихсэж, доод формант хангалтгүй дуугарснаас үүдэлтэй бөгөөд энэ нь дууны гүн, дугуйралтыг өгдөг.

Шаардлага: "Амыг хэвтээ байдлаар сунгаж болохгүй", доошоо чөлөөтэй онгойлгож, үгсийг мэдэгдэхүйц дуудах, "А", "Е", "I" эгшгийг дугуйруулж, зөв, бүрхэгдсэн дууг эзэмшихэд тусалдаг.

Бэл канто - сайхан дуулах - уянгалаг, бүрэн дүүрэн, дууны язгууртнууд (тулах дээр дуулах), уран сайхны хэсгүүдийг гүйцэтгэх хөдөлгөөнт байдал /18/.

Мөн альянс бел канто оросын дуунд илүү ойр байдаг /5/

Форматчид

Өгөгдсөн дуу авиа, хөгжмийн зэмсгийн тембрийн шинж чанарыг бүрдүүлдэг сайжруулсан өнгө аяс байгаа тохиолдолд формант гэдэг нэр томъёог (хэлбэр, хэлбэр гэсэн үгнээс) ашигладаг.

Амны хөндийн зарим хөндийд өөрчлөлт орсны улмаас анхны хэт авианы резонаторын олшруулалт нь өргөн хүрээний хүрээнд явагддаг. Тийм ч учраас хүний ​​дуу хоолойны спектрт бие даасан өнгө аясыг нэмэгдүүлэх "оргилууд" гарч ирдэг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн үндсэн аялгуунаас илүү хүчтэй болдог.

Хийлийн үнэ цэнийг дээр нь сунгасан чавхдас биш, их бие, тавцангийн бүтцийн онцлогоор тодорхойлдог.

Эгшиг бүр өөрийн эгшгийг нэг эгшгээс нөгөөгөөс нь ялгадаг Гельмгольцын онцлог шинж чанартай хоёр үндсэн давтамжийн бүсийг агуулдаг.

Э ба эгшиг авиа бүрийн авиаг тодорхойлдог давтамжийн мужийг эгшиг үүсгэгч гэж нэрлэдэг. Тэдний нэг нь залгиурын резонансын улмаас үүсдэг, хоёр дахь нь амны хөндий юм. Энэ нь нэг эгшигээс нөгөөд шилжих үед хэлийг шилжүүлэх хэрэгцээг тодорхойлдог - шаардлагатай формантуудыг бүрдүүлэхийн тулд агаарын эзлэхүүний өөрчлөлтийг баталгаажуулдаг.

P ба хэлний нэг байрлал нь өөр өөр эгшгийг дуудах боломжгүй юм.

Тиймээс эгшигээс эгшиг рүү шилжих нь дууны тембрийн өөрчлөлт бөгөөд энэ нь ам залгиурын резонансын өөрчлөлтөөс үүдэлтэй. Мөн тухайн хүний ​​онцлог шинж чанаруудын үлдсэн хэсэг нь хувь хүний ​​тембрийг бий болгодог.

Бага дуулах формант (давтамж 517 Гц) нь дугуй, бүрэн, зөөлөн дуу чимээтэй холбоотой байдаг. Хэрэв та үүнийг арилгавал дуу нь цагаан болж, хавтгай болно.

Шүүс дуулахдаа формант (бага дуу хоолой 2500-2800 Гц, түүнээс дээш - 3200 Гц) дуунд тод, гялалзсан, "металл" -ыг авчирдаг. Түүний оршихуйгаас "хүрээ", дууны нислэг, найрал хөгжмийг "цоолох" чадвараас хамаарна.

HMF-гүй дуу хоолой ... хүч чадал мэдэгдэхүйц буурсан.

Дууны мастеруудын хувьд хоолойн бүх дууны энергийн 30-35% нь HMF талбарт төвлөрдөг.

F болон NPF-д тэд дуунд тодорхой дуулах дүрийг өгдөг.

Дуучны даалгавар бол эгшгийг ялгаж сурах, дууны динамикийг ашиглах, ингэснээр VPF ба NPF нь хоолойд үргэлж ижил байдаг.

V F нь хүний ​​мөгөөрсөн хоолойд үүсдэг. Дууны утас ба мөгөөрсөн хоолойд орох хаалганы хооронд үүссэн мөгөөрсөн хоолойн дээд хөндий нь 2.5-3.0 см хэмжээтэй, 2500-3000 Гц давтамжтай, өөрөөр хэлбэл HMF бүсэд цуурайтдаг.

Дуу дуулах үед чадварлаг дуучдын энэ хөндий нь залгиурын хөндийгөөс залгиурын нарийссан үүдээр үргэлж тодорхой хязгаарлагддаг. Түүний хэмжээ, хэлбэр, улмаар резонанс нь ижил дуучдын ярианд ажиглагддаггүй бүх эгшиг, бүх хүрээн дээр хадгалагддаг.

Гуурсан хоолой, мөгөөрсөн хоолойд дуулах формант, залгиур, аманд эгшиг үүснэ.

Дууны мастерын мөгөөрсөн хоолойн байрлалыг хатуу тогтоодог бөгөөд энэ нь резонансын хөндийн тогтвортой байдлыг хангадаг.

Хэрэв дуу хоолойны үндсэн өнгө, нам давтамжийн өнгөний хувьд дуу нь амны хөндийн амнаас бүх чиглэлд ойролцоогоор ижил эрчимтэй тархдаг бол HMF бүсийн хувьд дууны урагш чиглэсэн чиглэл байдаг. Дууны гол энерги нь тодорхой чиглэлтэй байдаг.

Гийгүүлэгчийн чиг баримжаа нь ялангуяа гайхалтай бөгөөд найрлагадаа маш өндөр давтамжтай байдаг, жишээлбэл, исгэрэх, исгэрэх: "C", "C", "Sh", "H", "Sch" гэх мэт. зөв бичгийн хувьд үүнийг мэдэж аваарай. Үзэгчид рүү гийгүүлэгчийг сайн хүргэх нь маш хол зайд ч хангалттай ойлгомжтой байдлыг хангадаг /9/.

"Тодорхой илэрхийлсэн өндөр дуулах формантыг сайн байрлуулсан хоолойн гол бөгөөд хамгийн чухал чанар гэж үзэх ёстой" (Ржевкин С. Н.)

Шүүс дуулах формант - өндөр өнгө аястай бүлэг.

Дууны эгшигт байдлыг тодорхойлдог авианы формант нь уянгын зөөлөн дуунаас илүү драматик дуу хоолойд илүү тод илэрдэг. Төгөлдөр хуур дээр дуу хоолойны коэффициент нь фортетой харьцуулахад арай бага боловч хоолойг хэт их хүчээр шахах, ялангуяа туршлагагүй дуучдын дунд коэффициент нь эсрэгээрээ буурдаг.

Сайн дуучин бүх эгшиг нь нэлээд өндөр дуугаралттай байдгаараа муугаас ялгаатай. Сайн дуучны хоолойны чанга байдал нь нотны өндөрөөс бага зэрэг хамаардаг: бүх нот нь эгшигтэй байдаг.

Өндөр өнгө аяс ихтэй, дуулах формант нь нарийн тодорхойлогдсон (энэ нь тэднийг чанга болгодог) дууг "өндөр байр суурь" гэсэн нэр томъёогоор ангилдаг.

Спектрометрийн дэлгэц дээр өөрийн дуу хоолойны спектрийг ажигласнаар дуучин HMF-ийн харьцангуй түвшинг хурдан нэмэгдүүлж, дууны хүчийг нэмэгдүүлж, энэ нь ямар мэдрэмжтэй холбоотой болохыг шалгах боломжийг олгодог /20/.

– Дээд формантын импульс нь мөгөөрсөн хоолойд үүсдэг, ам залгиурын эвэр нь тэдэнд нөлөөлдөггүй.

– Эпиглоттисын байрлал нь HMF давтамж үүсэхэд чухал биш юм.

Дуу дуулж, ярих явцад эпиглоттис хөдөлгөөнд ордог бөгөөд хатуу байр суурь эзэлдэггүй нь мэдэгдэж байна. "Нээлттэй" дууны дуунд энэ нь буурч, "бүрхсэн" дууны хувьд дээшилдэг. Гэсэн хэдий ч энэ хоёр тохиолдолд дуу хоолойд 3000 тоо / сек хүртэлх эрчимтэй давтамж хадгалагдана. /21/

Амны хөндий нь эгшиг бүрийн шинж чанар бүхий формантууд үүсдэг арын хэсэг, залгиурын хөндий, урд талын амны хөндий гэсэн хоёр холбогдсон резонаторт хуваагддаг. Хоёр резонаторууд нь тагнай ба өргөгдсөн хэл (түүний урд эсвэл дунд хэсэг) хооронд үүссэн нарийн агаарын цоорхойгоор тусгаарлагдсан байдаг. "U", "O", "A" эгшгийн хувьд урд талын хөндий нь хойд талынхаас том, "E", "I" -ийн хувьд хойд хөндий нь урд талынхаас том байна. Иймээс "U", "O", "A"-ын хувьд хамгийн онцлог нь бага формант, "E", "I"-ийн хувьд өндөр байдаг /16/.

Тесситура. Түлхүүр

T ssitura - хүрээний харгалзах хэсэгт харьцангуй удаан байхтай холбоотой дуу хоолойны хурцадмал байдлын зэрэг /26/.

T ssitura бол уг бүтээлд хамгийн их хэрэглэгддэг дууны хүрээний хэсэг юм. Дуучны хувьд хамгийн тохиромжтой тесситура бол дунд, өндөр, бага тесситура нь дуучдыг хурдан ядрааж, аялгууны цэвэр байдалд тохиромжгүй байдаг.

T ansposition (лат.) - орлуулах.

Т хариулах гэдэг нь хөгжмийн бүтээлийн дууг тодорхой интервалаар дээш доош дамжуулахыг хэлнэ. Октавын шилжүүлгийг эс тооцвол аливаа шилжүүлгийн хувьд ажлын өнгө аяс өөрчлөгддөг. Тесситурагийн хэцүү хэсгүүдийг (гол төлөв доош) сурахад ихэвчлэн ашигладаг.

Бүтээлийг сургуулилт дээр бусад товчлуураар дуулах нэгэн алдартай арга байдаг бөгөөд ингэснээр дуучид тоглолт хийхдээ зохиогчийн түлхүүрийг өөртөө итгэлтэйгээр хадгалдаг бөгөөд энэ тохиолдолд тэдэнд илүү шинэлэг байдлаар ойлгогддог /18/.

Гэхдээ сүмийнхэнд буцааж өгөхийн тулд тэд дүрмээр бол сэтгэлд зориулсан уянгалаг хөгжмийг ашигладаг. Үүний зэрэгцээ, нэг сониуч зүйл нь анхаарал татдаг - бүх дууны хүрээнээс сүм үргэлж нам давтамжийн регистрийг илүүд үздэг бөгөөд бүх хөгжмийн зэмсгүүдээс бага давтамжтай, басс дуугаралттай хэрэгслийг илүүд үздэг.

Католик сүмүүд дэх эрхтэний хүчтэй, ялангуяа намуухан дуу чимээ эсвэл том хонхны бүдүүн чимээ, Ортодокс сүм дэх диконы үзэсгэлэнтэй басс нь итгэгчдийн сэтгэлийг аль болох их хөдөлгөж байв.

Үүний зэрэгцээ жижиг хонхны намуухан дуу чимээ эсвэл хөвгүүдийн өндөр дуу хоолой нь зөвхөн гол ачааллыг үүрдэг басс дууг л хөдөлгөдөг.

Олон зууны турш намуухан дуу чимээний онцгой нөлөөг итгэгчид зөн совингоор мэдэрч байсан боловч энэ үзэгдлийн шинжлэх ухааны тайлбарыг удаан хугацаанд өгч чадахгүй байв.

Эрдэмтэд зөвхөн бага давтамжийн бүсэд - 500 орчим тоо / сек хүртэл чих нь аялгууг илүү бүрэн дүүрэн ойлгоход шаардлагатай гармоник шинж чанарын аяыг мэдрэмтгий байдлаар авдаг болохыг олж мэдэв. Энэ давтамжийн мужид хоёр дууны хоорондох аялгууны ялгаа нь зөвхөн давтамжийн харьцаагаар тодорхойлогддог. 500-аас дээш тооны тоо / сек-ээс дээш бүс нутагт давирхай мэдрэмж нь эв найртай байхаа болино. Тухайн бүс нутагт 500 тоо/сек хүртэл давтамжийн интервал, 500 тоо/сек хүртэлх бүсэд ижил давтамжийн интервал нь уянгалаг дууны давтамжийн өөр мэдрэмжийг өгдөг.

Хэрэв ямар нэгэн сэдэл эв зохицлын хуулиудыг дагаж бага түлхүүрээс өндөр рүү шилжвэл уянгалаг утгаараа түүний хүрээ нарийсах болно. Гэсэн хэдий ч, хэрэв зохион байгуулалтыг сонсголын шинж чанарын харьцааны дагуу гүйцэтгэсэн бол аялгуу дахь гармоник харьцаа бүрэн зөрчигдөж, аялгуу оршин тогтнохоо болино.

Гэхдээ энэ нь ихэвчлэн 500 тоо / сек-ээс их давтамжтай үндсэн аялгууг хөгжимд маш ховор ашигладаг эсвэл ерөнхийдөө зайлсхийдэгтэй холбоотой юм уу.

Тиймээс зөвхөн бага давтамжийн бүсэд сонсгол нь дууны хослолыг бүрэн дүүрэн мэдрэх чадвартай байдаг.

Акустик хуулиас харахад багаж нь том байх тусам дуу чимээ багатай байдаг.

Сүмийн дуулаачийн онолч В.Ф.Комаров: "Харьцангуй энгийн нэгэн хэвийн шуугиантай том сайн хонх гэж юу вэ? өөрөө .. .» /24/.

Гүйцэтгэлийн төгсгөлд хайлсан жүжигчдийн хувьд (капелла) ихэвчлэн аяыг нь бууруулах хандлагатай байдаг.

Практикт дуучны уран бүтээлийг аялгуунд нь сургаж, аялгууг нь зөв хийдэг ч бүтэн эгшиглэн дуулсан даруйдаа аялгууны алдаа илэрсэн жишээ байдаг. Энэ нь сонсголгүйгээс биш харин буруу хандлагаас үүдэлтэй. Амьсгал нь дууны утсыг хэт чангалж, үүнээс гарах дуу нь хэвийн хэмжээнээс ихэсдэг (хөгжмийн зэмсгийн чавхдас хэт сунасан үед тохиолддог) авианы хэт их хүч чадлын үр дагавар нь аялгуу нэмэгдэх явдал юм /15/.

К ччини дуучинд эвтэйхэн түлхүүр сонгохыг санал болгож байна. Карузо тесситураг хүчиндэхийг зөвлөдөг /16/.

Хэрэв дүлий шуугианд бага давтамж давамгайлж байвал ийм дуу чимээг "зөөлөн", "тааламжтай" гэж үнэлдэг бөгөөд энэ нь дүрмээр бол дуу хоолойн функцийг өдөөдөг.

Ш бид давамгайлсан өнгө аястай хүмүүсийг "хатуу", "хатгасан" гэж үнэлдэг бөгөөд хоолойд муугаар нөлөөлдөг.

Усан дотор: дуучдын дагалдах дуу нь илүү намуухан "зөөлөн" дуу, бага өндөр, хурц дууг агуулсан байх ёстой.

Өндөр давтамжийн сөрөг нөлөөг тэд дуулах хоолойн хамгийн чухал акустик чанар болох өндөр дуулах формантыг дарж, дарж орхидогтой холбон тайлбарладаг. Дуучин дууныхаа аяыг мэдрэхээ больж, сэргээх гэж бүх төрлийн оролдлого хийдэг боловч үр дүнд хүрээгүй, дуулахаас татгалздаг. Нэмж дурдахад өндөр давтамжийн давамгайлсан дуу чимээ нь хүний ​​сонсгол, мэдрэлийн системд сөргөөр нөлөөлдөг.

Өндөр шинж чанартай дуу хоолой нь намуухан хоолойноос илүү өндөр нотоор дууны ярианы ойлгомжтой байдлыг сайн хадгалдаг - "байгалийн артикуляция" гэсэн шалгуур нь дуу хоолойны төрлийг тодорхойлдог шинж чанаруудыг мөн илэрхийлдэг /20/.

Доод болон дунд нот дээр үг хэллэгт алдаа бага гардаг. Тэмдэглэл өндөр байх тусам дууг илэрхийлэхэд хэцүү байдаг.

Оргил руу ойртох үед диктор нь ялангуяа хүчтэй муудаж байгаа нь эмэгтэйчүүд төдийгүй хүүхдийн дуу хоолойд ажиглагддаг. Практикт эдгээр нот дээр дуулсан нэг ч үеийг сонсогчид алдаагүй бичиж чадахгүй гэсэн үг юм.

Собинов Направник "Глюкийн шаардсан тоглолтын энгийн бөгөөд байгалийн байдал нь зөвхөн хоолойд эвтэйхэн байвал л боломжтой гэдгийг ойлгохыг хүсэхгүй байна" гэж гомдолложээ. Нэг юм уу өөр түлхүүрийг шийдэхээсээ өмнө би бүгдийг нь туршиж үзээд миний гүйцэтгэл тайван, байгалийн байх боломжтой нэгийг сонгосон.

Энгийн өнгө аясаар дүрсийг бүтээх явцыг удаашруулсан бол энэ нь түүнд ямар ч үүрэг гүйцэтгэсэнгүй / 6 /

H аялгуунд авианы байрлал бас нөлөөлдөг. Дуучин хүн зөвхөн "өндөр байрлалд", дууг "ойртож", толгойны резонаторуудыг илүү ашиглах ёстой. Тэсситура нь дууны байрлал, улмаар аялгуунд нөлөөлдөг. Бага тесситура нь дууг багасгахад хүргэдэг. Иймд дуучдыг тесситурагийн ямар ч нөхцөлд өндөр байрлалд дуулах чадварт сургах шаардлагатай байна /22/.

дуут халдлага

Цаашдын дуу хоолой нь түүний эхлэлээс хамаарна. Зөв дуугарч эхэлснээр бид цаашдын шинжлэх ухааны үндэс суурийг тавьж байна. Дуучны дараагийн ажил бол зөв эхлэлийг хадгалах явдал юм. Довтолгоонд, тариа шиг, дуучны дуу хоолойг бүхэлд нь тавьдаг. Үүний дотор амьсгал ба дууны утаснууд нь маш тодорхой, мэдэгдэхүйц харилцан үйлчилдэг тул довтолгоо дагалддаг эдгээр мэдрэмжүүдээр дамжуулан дуу хоолой үүсэх эдгээр хоёр үндсэн бүрэлдэхүүн хэсгийн (амьсгал - утас) зөв харилцан үйлчлэлийг ойлгоход хялбар байдаг.

Дууны довтолгоонд тавигдах шаардлага нь Оросын дууны сурган хүмүүжүүлэх ухааны онцлог шинж чанартай байсан: тайван, дунд зэргийн амьсгал "доош", залгиурын эрх чөлөөг мэдрэх, бага зэрэг эвшээх, амаа чөлөөтэй нээх, амьсгал богинохон саатах, амьсгал давчдах. дууны нарийвчлалтай, хөнгөн довтолгоо.

Бусад эгшгүүдтэй харьцуулахад түүний үүсэхэд хамгийн бага холболтын болон амьсгалын энерги шаардагддаг "А" эгшигт авианы тухай довтолгооны сургамжууд /6/.

Ийм дуу чимээ нь хоолойны шөрмөсийг дуулах хүрээний нэг буюу өөр нот руу агшин зуур тохируулах бөгөөд энэ нь тийрэлтэт хүчний дагуу үүсдэг шөрмөсийг хатуу эсвэл зөөлөн хаах замаар хийгддэг.

Абая нь дуу чимээ гаргахгүйгээр бусдад сонсогдохгүй халдлага нь тархи дахь хэт их өдөөлтийг бууруулж, хоолойны гадна болон дотоод булчингийн хурцадмал байдлыг арилгахаас сэргийлдэг. хавчих” шөрмөс.

Физиологийн амьсгалыг бүрэн чимээгүй болтол нь сэргээж, ямар ч хурцадмал байдалгүйгээр үүссэн дууны зөөлөн довтолгоонд буцаж орсноор үүссэн дууг резонаторын систем болон формантуудын зөв зохион байгуулалтын тусламжтайгаар өсгөж, төгөлдөр хуур шиг харагдах төгөлдөр хуурыг эргүүлж чадна. гэрэл аянга цахилгаан руу гиншиж, түүнийг сансарт нисгэж, зам дагуу найрал хөгжмийн "хана" -ыг даван туулах болно. (Энэ зөвлөмж нь бүх нийтийнх байж болохгүй). /4/

Сонсголоос бусад тохиолдолд дууны зөв довтолгооны зургийг нүдээр эргүүлэх ямар ч боломжгүй юм.

Дууны дууны зөв довтолгоог бий болгох туйлын үнэн бөгөөд оновчтой арга бол хөнгөхөн, хязгаарлагдмал, мөгөөрсөн хоолойд ямар ч хүчирхийлэлгүй, дуу хоолойны хөдөлгөөнийг өгөгдсөн хувь хүний ​​​​тэсситура тохируулгын дунд хэсэгт staccato руу шилжүүлэх явдал юм.

Энэ тохиолдолд дуу нь дуучны дууны цар хүрээний хамгийн сайн хэсгийг тодорхойлдог тембр чанарыг олж авдаг.

Дууны дуу авианы довтолгоо, түүний дууны хоолойд үзүүлэх нөлөөллийн сургалтын үйл явц нь дуучдыг дуу хоолойны өнгөлөг шинж чанарыг халдашгүй хадгалан үлдээх боломжийг бидэнд олгодог.

Ийм дуу авианы хамгийн үнэ цэнэтэй шинж чанар нь юуны түрүүнд хөгжлийн тодорхой хэтийн төлөв бөгөөд харьцангуй богино хугацааны дараа тайван байдал, гялалзсан байдал, зөөлөн байдал, уян хатан байдал гарч ирдэг. Түүгээр ч зогсохгүй ганзага нь байгалийн жам ёсны, хязгааргүй цэвэр ариун байдлаараа ялгардаг /37/.

Хатуу довтолгоонд өндөр давтамжийн олон өнгө, зөөлөн довтолгоонд цөөн, дуу нь "тарсан", "цуглаагүй", зөөлөн байдаг.

Иймд мөгөөрсөн хоолойн хаагдах шинж чанар нь мөгөөрсөн хоолойн анхдагч спектр, улмаар хоолойн дуу авиаг бүхэлд нь бүрдүүлэхэд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг /9/.

Амьсгал солигдсоны дараа дуучин бүр зөөлөн довтолгоо хэрэглэж, хоолой нь ерөнхий дуу авианд үл мэдэгдэх нийлж байх ёстой /26/.

өндөр тэмдэглэл

Өндөр эсвэл эвгүй нотны өмнөх нэг нь "шүршний самбар" байх ёстой бөгөөд дараагийн хэцүү тэмдэглэлийг авахтай ижил аргаар авна. Дуу чимээ гаргах газар, амны байрлалыг хоёуланг нь бэлтгэх шаардлагатай. Сайн бэлтгэсэн - тэмдэглэл нь өөрөө гарч ирэх болно (хэдийгээр өөр тохиолдолд ижил хэцүү тэмдэглэлийг өөрөөр авч болно, гэхдээ илүү хялбар).

Энэ нь өмнөх гийгүүлэгчийг тод дуудснаар эвгүй тэмдэглэл хийхэд ихээхэн тустай, ялангуяа эгшигтэй эсвэл сайн цуурайтахад тусалдаг /26/.

P болон өндөр тонн нь илүүдэл агаарыг хэзээ ч авахыг зөвлөдөггүй. Дээд бүртгэлийн тэмдэглэл нь маш их агаар шаарддаг гэж боддог хүн гүн андуурч байна. Энэ тэмдэглэлд ойртох чадварт бүх зүйл оршдог.

Өндөр нотоор дуулахдаа бүү авт, хурдан хэсгүүдэд оруулаарай, хамгийн чухал нь - тэднийг хашгирах хэрэггүй - хор хөнөөл.

Хэрэв өндөр нот түр завсарласны дараа гарч ирэх бөгөөд та үүнийг тусгай дайралтаар авах шаардлагатай бол та өмнөх нотны мөгөөрсөн хоолойн байрлалыг хадгалахыг хичээх хэрэгтэй бөгөөд амьсгалах үед үүнийг мартаж болохгүй, бүү алдаарай /3 /.

Дуучин бүрт хязгаарлагдмал тооны хэт дээд дуу авиаг хуваарилдаг тул тэдгээрийг маш хэмнэлттэй "зарцуулах" ёстой гэж Львов дүрсэлсэн байна.

Дууны эс нь хүчдэлтэй шууд пропорциональ боловч сонсогч үүнийг мэдрэхгүй байх шаардлагатай.

Залуу дуучны ибкагийн тухай - энэ нь өмнөх дууг хайхрамжгүй, хайхрамжгүй дуулсан бөгөөд дээд дууг "авах" хүсэл юм. Нэг өгүүлбэрийн хайхрамжгүй дуулсан төгсгөл нь дараагийнх нь дээд эхэнд дууны аппаратын бүтцийн өөрчлөлтөд зайлшгүй хүргэдэг. Энэ нь дуулахыг гөлгөр байдал, дууны жигд байдлыг алдагдуулдаг.

Зөв байрлалын нэгдмэл байдлыг хадгалахад уйгагүй хяналт тавих зуршилтай байх шаардлагатай. Энэ нь дээд авиа руу шилжих хөдөлгөөнийг хөгжүүлэхэд тусална /6/.

“... өндөр нот дээр хавчаарыг авахын тулд мөгөөрсөн хоолой, залгиурыг эвшээх үед хийдэгтэй яг адилхан тавих хэрэгтэй” /13/.

Хэт өндөр дуу чимээ гаргах шаардлагатай бол дуу хоолойны өндөр байрлалд ходоодоо татсан, маш нээлттэй залгиуртай маш төвлөрсөн амьсгалах шаардлагатай.

Зук нь "цоолох" сэтгэгдэл төрүүлэх ёстой / 16 /

Дээд талын дуу чимээг сэрээхэд доод ноотоос эхлэх шаардлагагүй, харин эсрэгээрээ энэ нь маш аюултай юм. Үүний зэрэгцээ, дуу хоолой дээд ноот руу шилжих үед булчингийн элементүүдийг дуу авиа гаргахад оруулах эрсдэлтэй байдаг бөгөөд энэ нь функциональ дарангуйллын дүр зургийг үүсгэж, өндөр тоннын цаашдын хөгжлийг удаашруулдаг, учир нь булчингууд нь дуу чимээний хэсэгт багтдаг. бүх масстайгаа ажиллах ба дуу чимээ дээшлэх үед тэд дээд дуу авиа үүсэхэд бүрэн оролцохыг хичээдэг. Энэ нь ажилд саад учруулдаг тул өндөр нот үүсэхэд булчингийн элементүүдийн оролцоо нэг бүрчлэн хязгаарлагдах ёстой /37/.

Дууны хүрээний нэг юмуу хэд хэдэн экстрим нот дээр хоолойг шахах нь зөвхөн үзэгчийг бухимдуулдаг гэдгийг битгий мартаарай /13/.

Дуу хоолойг хөгжүүлэх нь түүний төрлийг зөв оношлохыг үргэлж шаарддаг. Зөв онош тавих - сургалтын эхэн үед дуу хоолойны төрлийг зөв тодорхойлох нь түүнийг зөв бүрдүүлэх нөхцлүүдийн нэг юм. Дуу хоолойны шинж чанарыг бүрдүүлэхэд зөвхөн үндсэн хуулийн хүчин зүйл төдийгүй дасан зохицох, тухайлбал, олж авсан ур чадвар, дадал зуршил чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Шинэхэн дуучин ямар нэгэн дуртай уран бүтээлчийг хуулбарлаж, ер бусын дуу хоолой, "басс", "тенор" гэх мэт дуугаар дуулдаг бол ихэнхдээ үүнийг чихээр таньж, засахад хялбар байдаг. Энэ тохиолдолд дуу хоолойны байгалийн, байгалийн шинж чанар нь бүх илэрхий байдлаар илэрдэг. Гэсэн хэдий ч дуу хоолой нь байгалийн, тайван, үндсэндээ үнэн мэт сонсогддог, гэхдээ түүний зан чанар нь завсрын, илчлэгдээгүй хэвээр байх тохиолдол байдаг.

Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлох нь хэд хэдэн үндэслэлээр явагдах ёстой. Эдгээрийн дотор дуу хоолойны тембр, хүрээ, шилжилтийн ноотуудын байршил, үндсэн өнгө, тесситураг тэсвэрлэх чадвар, түүнчлэн үндсэн хуулийн онцлог, ялангуяа дууны аппаратын анатомийн болон физиологийн онцлогууд орно.

Элсэлтийн шалгалтын үеэр тембр, хүрээг ихэвчлэн илрүүлдэг боловч тусад нь авсан нэг эсвэл өөр шинж чанар нь тухайн оюутан ямар дуу хоолойтой болохыг баттай хэлж чадахгүй байна. Энэ нь тембр нь нэг төрлийн дуу хоолойгоор ярьдаг боловч хүрээ нь түүнд тохирохгүй байна. Дуу хоолойны тембр нь дуураймал эсвэл буруу дуулахад амархан гажигтай байдаг бөгөөд тэр ч байтугай сонгомол чихийг хуурч чаддаг.

Мөн энэ төрлийн дуу хоолойнд үл хамаарах маш өргөн хүрээтэй, сэтгэл хөдөлгөм тэмдэглэлүүд байдаг. Нөгөөтэйгүүр, дуу хоолойны өгөгдсөн шинж чанарт дуулахад шаардлагатай аялгуунд хүрэхгүй богино зайтай хүмүүс бас байдаг. Ийм дуучдын хүрээг ихэвчлэн нэг төгсгөлд нь богиносгодог, өөрөөр хэлбэл дээд хэсэгт эсвэл доод хэсэгт цөөн хэдэн нот дутуу байдаг. Хоёр үзүүрээр нь нарийссан тохиолдолд ховор тохиолддог.

Дуу хоолойг ангилахад туслах нэмэлт мэдээлэл нь шилжилтийн тэмдэглэлийн шинжилгээнээс гардаг. Янз бүрийн төрлийн дуу хоолой нь өөр өөр түвшинд шилжилтийн дуу чимээтэй байдаг. Үүнийг багш хоолойн төрлийг илүү нарийвчлалтай оношлоход ашигладаг.

Дуучдын дунд өөр өөр байдаг ердийн шилжилтийн тэмдэглэлүүд:

Тенор - ми-фа-фа-шарп - эхний октавын давс.
Баритон - D-E-flat - Эхний октавын E.
Басс - ла-си - эхний октавын si-хавтгай жижиг С-С-хурц.
Сопрано - эхний октавын ми-фа-фа-хурц.
Эхний октавын C-D-D-sharp дахь меццо-сопрано.

Эмэгтэйчүүдийн хувьд энэ ердийн регистрийн шилжилт нь хүрээний доод сегментэд байдаг бол эрэгтэйчүүдэд дээд хэсэгт байдаг.

Энэ онцлогоос гадна тухайн дуучны хувьд хамгийн амархан бөгөөд байгалийн жамаар сонсогддог анхдагч дуу авиа гэж нэрлэгддэг дуу чимээ нь хоолойн төрлийг тодорхойлоход тусална. Практикт тогтоогдсон тул тэдгээр нь ихэвчлэн хоолойн дунд хэсэгт байрладаг, өөрөөр хэлбэл тенорын хувьд нэгдүгээр октав хүртэлх бүсэд, баритоны хувьд - ла жижиг, басс - жижиг октавын f. Үүний дагуу эмэгтэй дуу хоолой.

Дуу хоолойны төрөл гэсэн асуултын зөв шийдлийг дуучны энэ төрлийн хоолойд агуулагдах тесситураг тэсвэрлэх чадвараар санал болгож болно. Тэсситурагийн доор (тэссу - даавуу гэсэн үг) нь энэ ажилд байгаа дуу хоолойны дундаж дууны өндөр ачааллыг илэрхийлдэг.

Тиймээс, тесситура гэдэг ойлголт нь тухайн бүтээлийг дуулах үед хоолой нь ихэвчлэн үлдэх ёстой хүрээний хэсгийг тусгадаг. Хэрэв тенортой ойролцоо дуу хоолой нь зөрүүдлэн тенор тесситураг барьж чаддаггүй бол түүний сонгосон дуу хоолойны хэлбэр зөв эсэхэд эргэлзэж, энэ хоолой нь магадгүй баритон гэж хэлж болно.

Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлоход тусалдаг шинж тэмдгүүдийн дунд анатомийн болон физиологийн шинж тэмдгүүд байдаг. Янз бүрийн дуу хоолой нь янз бүрийн урттай дуу хоолойны урттай тохирдог гэж эрт дээр үеэс тэмдэглэж ирсэн.Мөн түүнчлэн дууны утас нь ажилд янз бүрийн хэлбэрээр зохион байгуулагддаг тул янз бүрийн тембр үүсгэхэд ашиглагддаг гэдгийг санах нь зүйтэй. Мэргэжлийн дуучдын хоолойн төрөл өөрчлөгдсөн тохиолдлууд үүнийг тодорхой нотолж байна. Дасан зохицох чадвараас хамааран ижил хоолойнуудыг янз бүрийн дуу хоолойтой дуулахад ашиглаж болно. Гэсэн хэдий ч тэдний ердийн урт, фониатрын туршлагатай харц, хоолойны зузаанын талаархи ойролцоо санаа нь чиглүүлж чаддаг. дуу хоолойн төрөлтэй холбоотой.

Фониатричид урт удаан хугацааны туршид дууны утаснуудын урт ба хоолойн төрлүүдийн хоорондын хамаарлыг гаргаж ирсэн. Энэ шалгуурын дагуу утсыг богиносгох тусам дуу хоолой өндөр болно. Жишээлбэл, сопраногийн хувьд хоолойны урт 10-12 мм, меццо-сопраногийн хувьд шөрмөсний урт 12-14 мм, контральтогийн хувьд 13-15 мм байна. Эрэгтэй дууны хоолойн урт нь: тенор 15-17 мм, баритон 18-21 мм, басс 23-25 ​​мм.

Хэд хэдэн тохиолдолд дуучин тайзан дээр гарсан ч хоолойных нь төрлийг нарийн шүүж чаддаг. Тиймээс, жишээлбэл, "тенор" эсвэл "басс" дүр төрх гэх мэт нэр томъёо байдаг. Гэсэн хэдий ч дуу хоолойны төрөл ба биеийн үндсэн шинж чанаруудын хоорондын хамаарлыг хөгжсөн мэдлэгийн талбар гэж үзэх боломжгүй бөгөөд дуу хоолойн төрлийг тодорхойлохдоо үүн дээр тулгуурлана.

1741 онд Феррейн(Феррейн) анх удаа үхсэн мөгөөрсөн хоолой дээр туршилт хийсэн бөгөөд үүнийг хожим И.Мюллер сайтар шалгаж үзсэн. Зөвхөн "ерөнхийдөө" дууны утасны чичиргээний тоо нь чавхдаст чичиргээний хуулийг дагаж мөрддөг болох нь тогтоогдсон бөгөөд үүний дагуу аливаа чавхдаст чичиргээний тоог хоёр дахин нэмэгдүүлэхийн тулд суналтын жинг квадрат болгох шаардлагатай болдог.

Мюллер таслав дууны хөвчний урт, хурцадмал байдал болон янз бүрийн тайван байдалд аль алинд нь хясаагаар өөр өөр газар дарна. Шөрмөсний хурцадмал байдлаас хамааран урт ба богино шөрмөс хоёулаа ажиллах үед бага эсвэл өндөр дуу чимээ гардаг нь тогтоогджээ.

Маш их ач холбогдол өгч байна дууны булчингийн үйл ажиллагаа(м. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Амьд мөгөөрсөн хоолойд дууны өндөр нь уртасгалаас хамаардаггүй, харин м-ийн үйл ажиллагаагаар хангагдсан хоолойны агшилтаас хамаардаг. дуу хоолой (V. S. Канторович). Богино, уян хатан дууны утас, бусад зүйлс тэнцүү байх нь дууны өсөлтийг хангадаг бөгөөд энэ нь чичиргээт утасны физик ойлголттой нийцдэг. Үүний зэрэгцээ хоолойны өтгөрөлт нь дуу чимээг багасгахад хүргэдэг.

Чи босохдоо дууны булчингийн үндсэн хурцадмал байдал(шөрмөсийг өтгөрүүлэхгүйгээр) хангалтгүй болж, дууны утсыг сунгадаг (гэхдээ уртасгахгүй) бамбай булчирхайн крикоид булчингууд нь аяыг нэмэгдүүлэхэд хувь нэмэр оруулдаг (М.И. Фомичев).

Дууны хөвчний чичиргээбүхэл бүтэн урт хугацаанд биш, зөвхөн тодорхой сегментэд хийгдэж болох бөгөөд үүний үр дүнд өнгө аяс нэмэгдэх болно. Энэ нь дууны булчингийн ташуу ба хөндлөн утаснууд, магадгүй ташуу ба хөндлөн булчингууд, аритеноид мөгөөрс, хажуугийн крикоаритеноид булчингийн агшилттай холбоотой юм.

М.И. Фомичевэпиглоттисын байрлал нь талбай дээр тодорхой хэмжээгээр нөлөөлдөг гэж үздэг. Хэт бага тонустай үед эпиглотит нь ихэвчлэн хүчтэй буурч, ларингоскопи хийх үед дууны утаснууд асар том болдог. Таны мэдэж байгаагаар хаалттай хоолой нь нээлттэй хоолойноос бага дуу чимээ гаргадаг.

Дуулахад цээж, фалсетто хоёр ялгагдана. дуугарна. Musehold нь ларингостробоскопийн гэрэл зургийн тусламжтайгаар дууны утасны бие даасан хөдөлгөөнийг ажиглаж чадсан.

Цээжний дуу хоолойгоор утсыг хэлбэрээр үзүүлэв хоёр зузаан чанга булбие биентэйгээ нягт савласан. Эндхийн дуу чимээ нь өнгө аясаар баялаг бөгөөд түүний далайц нь дууны хэмжээ ихсэх тусам аажмаар буурдаг бөгөөд энэ нь тембрийг бүрэн дүүрэн шинж чанартай болгодог. Цээжний бүртгэлд цээжний резонанс байгаа нь ихэнх судлаачид маргаантай байдаг.

Фалсетто үед шөрмөс гарч ирдэг хавтгайрсан, хүчтэй сунасан бөгөөд тэдгээрийн хооронд завсар үүсдэг. Зөвхөн жинхэнэ шөрмөсний чөлөөт ирмэгүүд нь хэлбэлзэж, дээшээ болон хажуу тийшээ хөдөлдөг. Фалсеттогийн үед агаарыг бүрэн тасалдуулах нь ажиллахгүй. Фалсеттогийн аялгуу нэмэгдэхийн хэрээр арын хэсгүүдийн шөрмөс бүрэн хаагдсаны улмаас глоттис богиносдог.
Холимог дуу чимээтэй үед шөрмөс нь өргөнийх нь хагас орчим хэлбэлздэг.