Ένα μικρό μουσικό κομμάτι με επαναλήψεις επτά γραμμάτων. Λεξικό μουσικών όρων

ΣΥΝΔΥΑΣΤΙΚΑ

Η συνδυαστική είναι ένας κλάδος των μαθηματικών που μελετά τα προβλήματα επιλογής και τακτοποίησης στοιχείων από ένα συγκεκριμένο βασικό σύνολο σύμφωνα με δεδομένους κανόνες. Οι τύποι και οι αρχές της συνδυαστικής χρησιμοποιούνται στη θεωρία πιθανοτήτων για τον υπολογισμό της πιθανότητας τυχαίων γεγονότων και, κατά συνέπεια, για τη λήψη των νόμων κατανομής των τυχαίων μεταβλητών. Αυτό, με τη σειρά του, μας επιτρέπει να μελετήσουμε τα πρότυπα μαζικών τυχαίων φαινομένων, κάτι που είναι πολύ σημαντικό για τη σωστή κατανόηση των στατιστικών προτύπων που εκδηλώνονται στη φύση και την τεχνολογία.

Κανόνες πρόσθεσης και πολλαπλασιασμού στη συνδυαστική

Κανόνας αθροίσματος. Εάν δύο ενέργειες Α και Β είναι αμοιβαία αποκλειόμενες και η ενέργεια Α μπορεί να εκτελεστεί με m τρόπους και η Β με n τρόπους, τότε μία από αυτές τις ενέργειες (είτε Α είτε Β) μπορεί να εκτελεστεί με n + m τρόπους.

Παράδειγμα 1.

Υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη. Με πόσους τρόπους μπορείτε να ορίσετε έναν αξιωματικό υπηρεσίας;

Λύση

Είτε αγόρι είτε κορίτσι μπορεί να ανατεθεί στο καθήκον, δηλ. ο αξιωματικός υπηρεσίας μπορεί να είναι οποιοδήποτε από τα 16 αγόρια ή οποιοδήποτε από τα 10 κορίτσια.

Χρησιμοποιώντας τον κανόνα του αθροίσματος, διαπιστώνουμε ότι ένας αξιωματικός υπηρεσίας μπορεί να διοριστεί με 16+10=26 τρόπους.

Κανόνας προϊόντος. Έστω ότι υπάρχουν k ενέργειες που απαιτούνται να εκτελεστούν διαδοχικά. Εάν η πρώτη ενέργεια μπορεί να εκτελεστεί με n 1 τρόπους, η δεύτερη ενέργεια με n 2 τρόπους, η τρίτη με n 3 τρόπους και ούτω καθεξής μέχρι την kη ενέργεια που μπορεί να εκτελεστεί με n k τρόπους, τότε όλες οι ενέργειες k μαζί μπορούν να εκτελεστούν :

τρόπους.

Παράδειγμα 2.

Υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη. Με πόσους τρόπους μπορούν να διοριστούν δύο αξιωματικοί υπηρεσίας;

Λύση

Ως πρώτος εφημερεύων μπορεί να οριστεί αγόρι ή κορίτσι. Επειδή Υπάρχουν 16 αγόρια και 10 κορίτσια στην τάξη, τότε μπορείτε να ορίσετε τον πρώτο εφημερεύοντα με 16+10=26 τρόπους.

Αφού επιλέξουμε τον πρώτο αξιωματικό υπηρεσίας, μπορούμε να επιλέξουμε τον δεύτερο από τα υπόλοιπα 25 άτομα, δηλ. 25 τρόποι.

Σύμφωνα με το θεώρημα του πολλαπλασιασμού, δύο συνακόλουθα μπορούν να επιλεγούν με 26*25=650 τρόπους.

Συνδυασμοί χωρίς επανάληψη. Συνδυασμοί με επαναλήψεις

Ένα κλασικό πρόβλημα στη συνδυαστική είναι το πρόβλημα του αριθμού των συνδυασμών χωρίς επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω μ. από n διαφορετικά είδη?

Παράδειγμα 3.

Πρέπει να επιλέξετε 4 από τα 10 διαφορετικά βιβλία που διατίθενται ως δώρο. Με πόσους τρόπους μπορεί να γίνει αυτό;

Λύση

Πρέπει να διαλέξουμε 4 βιβλία από τα 10 και η σειρά επιλογής δεν έχει σημασία. Έτσι, πρέπει να βρείτε τον αριθμό των συνδυασμών 10 στοιχείων των 4:

.

Εξετάστε το πρόβλημα του αριθμού των συνδυασμών με επαναλήψεις: υπάρχουν r πανομοιότυπα αντικείμενα καθενός από n διαφορετικούς τύπους. πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω m() από αυτά τα (n*r) είδη;

.

Παράδειγμα 4.

Το ζαχαροπλαστείο πουλούσε 4 είδη κέικ: Ναπολέον, εκλέρ, κουλουράκια και σφολιάτες. Με πόσους τρόπους μπορείτε να αγοράσετε 7 κέικ;

Λύση

Επειδή Ανάμεσα σε 7 κέικ μπορεί να υπάρχουν κέικ του ίδιου τύπου, τότε ο αριθμός των τρόπων με τους οποίους μπορούν να αγοραστούν 7 κέικ καθορίζεται από τον αριθμό των συνδυασμών με επαναλήψεις από 7 έως 4.

.

Τοποθετήσεις χωρίς επανάληψη. Τοποθετήσεις με επαναλήψεις

Ένα κλασικό πρόβλημα στη συνδυαστική είναι το πρόβλημα του αριθμού των τοποθετήσεων χωρίς επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ επιλέγω Και Θέση Με μ διαφορετικά μέρη μ. από n διαφορετικά αντικείμενα;

Παράδειγμα 5.

Κάποια εφημερίδα έχει 12 σελίδες. Είναι απαραίτητο να τοποθετηθούν τέσσερις φωτογραφίες στις σελίδες αυτής της εφημερίδας. Με πόσους τρόπους μπορεί να γίνει αυτό εάν καμία σελίδα της εφημερίδας δεν πρέπει να περιέχει περισσότερες από μία φωτογραφίες;

Λύση.

Σε αυτήν την εργασία, δεν επιλέγουμε απλώς φωτογραφίες, αλλά τις τοποθετούμε σε ορισμένες σελίδες της εφημερίδας και κάθε σελίδα της εφημερίδας δεν πρέπει να περιέχει περισσότερες από μία φωτογραφίες. Έτσι, το πρόβλημα μειώνεται στο κλασικό πρόβλημα του προσδιορισμού του αριθμού των τοποθετήσεων χωρίς επαναλήψεις 12 στοιχείων από 4 στοιχεία:

Έτσι, 4 φωτογραφίες σε 12 σελίδες μπορούν να ταξινομηθούν με 11.880 τρόπους.

Επίσης ένα κλασικό πρόβλημα στη συνδυαστική είναι το πρόβλημα του αριθμού των τοποθετήσεων με επαναλήψεις, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ Εσείςσιστρατός Και Θέση Με μ διαφορετικά μέρη μ. από n αντικείμενα,Μεέτοιμος οι οποίες Υπάρχει το ίδιο?

Παράδειγμα 6.

Το αγόρι είχε ακόμη γραμματόσημα με τους αριθμούς 1, 3 και 7 από το σετ επιτραπέζιων παιχνιδιών του. Αποφάσισε να χρησιμοποιήσει αυτά τα γραμματόσημα για να βάλει πενταψήφιους αριθμούς σε όλα τα βιβλία για να δημιουργήσει έναν κατάλογο. Πόσους διαφορετικούς πενταψήφιους αριθμούς μπορεί να δημιουργήσει ένα αγόρι;

Μεταθέσεις χωρίς επανάληψη. Μεταθέσεις με επαναλήψεις

Ένα κλασικό πρόβλημα στη συνδυαστική είναι το πρόβλημα του αριθμού των μεταθέσεων χωρίς επανάληψη, το περιεχόμενο του οποίου μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: πόσα τρόπους Μπορώ Θέση n διάφορος είδη επί n διαφορετικά μέρη;

Παράδειγμα 7.

Πόσες «λέξεις» με τέσσερα γράμματα μπορείτε να φτιάξετε από τα γράμματα της λέξης «γάμος»;

Λύση

Ο γενικός πληθυσμός είναι τα 4 γράμματα της λέξης «γάμος» (b, p, a, k). Ο αριθμός των "λέξεων" καθορίζεται από τις μεταθέσεις αυτών των 4 γραμμάτων, δηλ.

Για την περίπτωση που ανάμεσα στα επιλεγμένα n στοιχεία υπάρχουν πανομοιότυπα (επιλογή με επιστροφή), το πρόβλημα του αριθμού των μεταθέσεων με επαναλήψεις μπορεί να εκφραστεί με την ερώτηση: Με πόσους τρόπους μπορούν n αντικείμενα που βρίσκονται σε n διαφορετικές θέσεις να αναδιαταχθούν αν μεταξύ n αντικειμένων υπάρχουν k διαφορετικοί τύποι (k< n), т. е. есть одинаковые предметы.

Παράδειγμα 8.

Πόσοι διαφορετικοί συνδυασμοί γραμμάτων μπορούν να γίνουν από τα γράμματα της λέξης «Μισισιπής»;

Λύση

Υπάρχει 1 γράμμα "m", 4 γράμματα "i", 3 γράμματα "γ" και 1 γράμμα "p", για συνολικά 9 γράμματα. Επομένως, ο αριθμός των μεταθέσεων με επαναλήψεις είναι ίσος με

ΠΕΡΙΛΗΨΗ ΙΣΤΟΡΙΚΟΥ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΝΟΤΗΤΑ "ΣΥΝΔΥΑΣΤΙΚΑ"

Sergey Mogilevtsev

ΜΙΚΡΕΣ ΚΩΜΩΔΙΕΣ

Οι «Μικρές Κωμωδίες» είναι 17 μικρά έργα, μεταξύ των οποίων υπάρχει το μονόπρακτο «Διάλειμμα», παράλογα έργα όπως «Αναζωογόνηση», «Λογιστής» και «Αναφορά», ένας διάλογος για όλες τις εποχές «Συγγραφέας και Λογοκριτής», μικρή φάρσα. παίζει « Φρούτα του Διαφωτισμού», «Λευκή Σιωπή» και «Μια αστεία υπόθεση», ιστορικούς διαλόγους «Οιδίπους» και «Μυρωδιά», καθώς και πολύ μικρά σκετς όπως «Δινόσαυροι», «Ακαδημία Εσωτερικού», «Η δύναμη του Αγάπη», «Μικρά πράγματα στη ζωή».

ΔΙΑΚΟΠΗ…………………………………………...…
ΚΑΝΩ ΑΝΑΦΟΡΑ…………………………..…………………..…..
ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ……………………………………..…
ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΚΑΙ ΛΟΚΟΚΡΙΣΤΗ……………………………………..
ΛΟΓΙΣΤΗΣ………………………………………...….
ΚΑΡΠΟΙ ΤΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ……………………………..
ΛΕΥΚΗ ΣΙΩΠΗ…………………………………….
ΑΣΤΕΙΑ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ……………………………………
ΜΥΡΩΔΙΑ………………………………………………….
ΟΙΔΙΠΟΣ, ή ΑΓΑΠΗ ΤΗΣ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗΣ......
ΑΪΝΣΤΑΙΝ ΚΑΙ ΤΣΕΧΩΦ…………………………………
Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ………………………………………...
ΔΥΟ ΕΙΔΟΥΣ…………………………………
ΜΙΚΡΟ ΤΙΠΟΤΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ………………………………………….
ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ…………………………………………..
ΑΛΓΕΒΡΑ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΑ………………………………
ΟΙΚΙΑΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ……………………………..

ΔΙΑΛΕΙΜΜΑ

Σκηνές στην είσοδο του θεάτρου

ΣΚΗΝΗ ΠΡΩΤΗ

Ένας μικρός χώρος στην είσοδο του θεάτρου, γεμάτος με πλήθος θεατών.
Η πρώτη πράξη της συγκλονιστικής κωμωδίας μόλις ολοκληρώθηκε.
Όλοι είναι ενθουσιασμένοι και συναγωνίζονται μεταξύ τους για να εκφράσουν τις απόψεις τους.

Θεατρικός μαθηματικός.

Μαέστρος του θεάτρου (αγανακτισμένος). Εξωφρενικό, ανεπίτρεπτο, αναιδές, και... και... (πνίγεται από αγανάκτηση). Και, θα έλεγα, ακόμα και προκλητικό! Όχι, φυσικά, μια ορισμένη πρόκληση είναι σίγουρα απαραίτητη, αλλά όχι στον ίδιο βαθμό! Άλλωστε αυτό δεν θα είναι πια θέατρο, όχι ναός τέχνης, αλλά κάποιου είδους επανάσταση! Πάντα λέω ότι ένας θεατρικός συγγραφέας δεν μπορεί να ζήσει χωρίς να προκαλεί το κοινό, αλλά όλα είναι καλά με μέτρο και στην ώρα τους. Αλλά η ώρα της πρόκλησης στο δράμα δεν έχει έρθει ακόμα, λέω πάντα στους μαθητές μου για αυτό. (Κοιτάζοντας κάτω τον νεαρό συνομιλητή.) Πες μου, συμφωνείς μαζί μου;
Επίδοξος θεατρικός συγγραφέας Φυσικά, δάσκαλε, έφτασα στον τελικό του ετήσιου θεατρικού διαγωνισμού που φέρει το όνομά σου και το έργο μου για τη ζωή των σύγχρονων μαθητών πήρε την πρώτη θέση. Θυμάστε, την επαινούσατε επίσης ιδιαίτερα για την πρωτοτυπία και το βάθος του θέματος που διερευνάται;
MATER (ανυπόμονα). Ναι, ναι, θυμάμαι, δόξα τω Θεώ, δεν έχει χαθεί ακόμα η μνήμη μου, γιατί, όπως ξέρετε, δεν είμαι ακόμα εξήντα. Ή ίσως υπάρχει ήδη, δεν θυμάμαι ακριβώς.
Αρχάριος (κοιτάζοντάς τον με ενδιαφέρον). Είναι αλήθεια?
M et r. Γιατί δεν μπορείτε να το δείτε αυτό; Φίλε μου, δόξα τω Θεώ, η χρονιά δεν με έχει τελειώσει ακόμα· δόξα τω Θεώ, μπορώ ακόμα να είμαι καλός για πολλά πράγματα!
Αρχάριος (παίρνοντας θάρρος). Και λένε ότι έχεις ήδη εξαντληθεί! (Αμέσως φοβάται.)
M et r. Ποιός μιλάει?
Αρχή (δικαιολογίες). Ναι, κάθε είδους κακοπροαίρετοι. Λένε ότι φοβάσαι τις αιχμηρές άκρες και δεν θα γράψεις ποτέ για επίκαιρα θέματα, για παράδειγμα, για μια πιθανή επανάσταση, όπως στο έργο που παρακολουθούμε!
MATER (επίσης φοβισμένος, κοιτάζει τριγύρω για κάθε ενδεχόμενο, κουνάει τα χέρια του). Ο Θεός να σε φυλάει, αγόρι, να αναφέρεις την επανάσταση σε αυτή τη χώρα! Οτιδήποτε: κόκκινο, λευκό ή πορτοκαλί. Δεν χρειάζεται να αναφέρουμε ειδικά το πορτοκαλί, αυτό είναι το πιο πιεστικό ζήτημα αυτή τη στιγμή. Μπορείτε να αναφέρετε ό,τι θέλετε: ελλείψεις στην εκπαίδευση, κλοπές που είναι ευρέως διαδεδομένες στο λαό μας, ακόμη και, εν προκειμένω, διαφθορά σε ανώτερους τομείς. Αλλά μην αναφέρετε ποτέ την Πορτοκαλί Επανάσταση, αυτό είναι το πιο επικίνδυνο θέμα τώρα!
Αρχή. Μα γιατί? Ο συγγραφέας του σημερινού έργου αναφέρει.
M et r. Θα τελειώσει άσχημα. Δεν ξέρει τι μπορεί να αναφερθεί και τι δεν μπορεί να αναφερθεί. Έχασε τα φρένα του, αυτός ο συγγραφέας, και ο σκηνοθέτης, ακολουθώντας τον, χωρίς να συνεννοηθεί όπου χρειαζόταν, αποφάσισε επίσης να ορμήσει με τον άνεμο. Αλλά αυτός ο άνεμος θα φέρει μια καταιγίδα και θα καταλήξει σε μακροχρόνια εντατική και για τους δύο.
Αρχή. Και το κοινό το λατρεύει, γελάει τόσο πολύ!
M et r. Οι θεατές θα οδηγηθούν επίσης στην εντατική. Όχι τώρα, αλλά μετά από λίγο καιρό. Με μια λέξη, αγαπητέ μαθητή, για να πετύχεις σε αυτή τη χώρα πρέπει να έχεις φρένο, δεν κουράζομαι να το επαναλαμβάνω!
Αρχάριος (σε απόγνωση). Δάσκαλε, αλλά με τα φρένα δεν θα φτάσω ποτέ στο επίπεδό σου!
M et r (σημαντικό). Και πολύ καλό, για αυτή τη χώρα μόνο εγώ αρκώ!

Παραμερίζουν.
D v a l i t e r a t o r a.

Πρώτος συγγραφέας. Τι είδους παιχνίδι, τι είδους χαρακτήρες; Που έχετε δει τέτοιους χαρακτήρες; Τέτοιοι χαρακτήρες δεν μπορούν να υπάρχουν στα σύγχρονα έργα!
Δεύτερο Λ ι τ ε ρ α τ ο ρ. Γράφετε σύγχρονα θεατρικά έργα;
Πρώτα. Όχι, γράφω ένα έπος για την εξερεύνηση του διαστήματος!
Δεύτερος. Γιατί λοιπόν ανακατεύεστε σε κάτι άλλο εκτός από τη δική σας επιχείρηση;
Πρώτα. Και τι γράφεις, θύμισέ μου;
Δεύτερος. Γράφω μια βιογραφία ενός σημαντικού πολιτικού που κυβερνά σε μια όχι και τόσο μακρινή χώρα.
Πρώτα. Γράφεις περίεργα πράγματα.
Δεύτερος. Αρκετά περίεργη και η σημερινή κωμωδία!

Παραμερίζουν.
Ο θεατής είναι θετικός και ο θεατής αρνητικός.

Θετικός. Δεν καταλαβαίνω, είναι ο συγγραφέας ηλίθιος, ηλίθιος ή και τα δύο; Που έχει δει τέτοιον συντάκτη εφημερίδας και τέτοιο ολιγάρχη να δίνει στον πρόεδρο καθαρόαιμα πουλάρια;
ΑΡΝΗΤΙΚΟΣ. Σε ορισμένες αφρικανικές χώρες, οι πρόεδροι δεν δέχονται καν πράγματα. Άκουσα ότι δεν περιφρονούν ούτε έναν άνθρωπο το πρωί!
Θετικός. Είναι λοιπόν στην Αφρική, ηλίθιε, πού μένουμε εσύ κι εγώ;! Επιτέλους, πρέπει να σκεφτείς!
ΑΡΝΗΤΙΚΟ (δεν καταλαβαίνω τίποτα). Αυτό σκέφτομαι!

Παραμερίζουν.
Θεατής και κυρία.

D a m a. Ο συγγραφέας μιλάει για τρομερά πράγματα. Για παράδειγμα, για τις κατακόμβες στο κέντρο της Μόσχας και για τα άστεγα παιδιά που ζουν εκεί. Είναι πραγματικά δυνατό αυτό στην εποχή μας;
Θεατής (αγκαλιάζει την κυρία). Αγαπητέ, στην εποχή μας όλα είναι πιθανά, αλλά είναι καλύτερα να τα παρακολουθείς όλα μέχρι το τέλος και να μην κρίνεις την εντύπωση της πρώτης πράξης.
D a m a. Και όμως οι κατακόμβες στο κέντρο της Μόσχας, ακόμη και με παιδιά, άστεγους και ποιητές που διαβάζουν τα λαμπρά ποιήματά τους υπό το φως των κεριών - αυτό μπορεί να γεννηθεί μόνο σε ένα λαμπρό κεφάλι! (Ονειρεμένο.) Πόσο θα ήθελα να γνωρίσω τον συγγραφέα του έργου!
3 r i t e l. Δεν σας συμβουλεύω να το κάνετε αυτό! Είναι όλοι διεστραμμένοι, άρα γράφουν για ανώμαλα πράγματα!

Φεύγουν.
F a n f a r o n i R a z o n e r.

Φ α ν φ α ρ ο ν. Η πρώτη πράξη τελείωσε και είμαι ήδη θυμωμένος σαν εκατό διάβολοι! Ο συγγραφέας μιλάει για τη γέννηση του πάρτι, βάζοντας τόση χολή στο στόμα του, και εφευρίσκοντας τόσο αστεία ονόματα, σαν να τους περιφρονεί όλους σαν τα τελευταία γουρούνια!
Αντηχητής. Η πολιτική είναι το απόλυτο αηδιαστικό πράγμα. δεν είναι περίεργο που την περιφρονεί!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Μα αποκαλεί τους πάντες χαζομάρες!
Αντηχητής. Λοιπόν, νομίζω ότι αυτό είναι υπερβολή, και τίποτα περισσότερο!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Τι είδους υπερβολή είναι αυτή αν κάποιος και ο καθένας που δεν είναι πολύ τεμπέλης εγγράφεται στο κόμμα των καθάρματων του; Φαίνεται ότι είμαστε όλοι μισοψημένοι!
Αντηχητής. Αν εξετάσεις το θέμα αρκετά βαθιά, τότε δεν είναι δύσκολο να το φανταστείς!
Φ α ν φ α ρ ο ν. Αυτό ήταν, ας μπούμε γρήγορα στο θέατρο και ας περιμένουμε να τελειώσει το έργο, ειδικά που έχουν ήδη χτυπήσει δύο καμπάνες.
Αντηχητής. Είναι λογικό.

Πηγαίνουν στο θέατρο.
Ο χώρος στην είσοδο αδειάζει γρήγορα.
Το τρίτο κουδούνι χτυπάει.

ΣΚΗΝΗ ΔΕΥΤΕΡΗ

Πλήθος θεατών, ακόμα πιο συγκινημένος από πριν.
ΕΠΙΣΗΜΟ ΜΕ ΤΗΝ ΚΟΡΗ.

C h i n o v n i k. Ανήκουστο, εξωφρενικό και γενικά έκκληση για επανάσταση! Αν μάθουν στη δουλειά ότι ήμουν σε αυτή την πρεμιέρα, θα με απολύσουν αμέσως.
Κόρη. Έλα, μπαμπά, υπάρχουν χειρότερα πράγματα από αυτό. Μερικές φορές, μπαμπά, είναι τόσο ερωτικό που πονάνε τα σαγόνια σου όταν τα βλέπεις όλα!
C h i n o v n i k. Καλύτερα η γυμνή αλήθεια παρά η αλήθεια της ζωής! Πρέπει να μπεις στη φυλακή για την αλήθεια της ζωής!

Φεύγουν.
Είναι ένας πολύ μεγάλος αρχάριος της μητέρας.

Αρχάριος. Πλήρωσα χίλια δολάρια για εισιτήρια (για το καθένα!) στην πρώτη σειρά, και τι βλέπουμε; Ο συγγραφέας, σαν χειρουργός, κόβει το σώμα της πολιτικής μας, και εξάγει από εκεί τέτοια τρομερά πράγματα που ούτε η γλώσσα δεν τολμάει να τα ονοματίσει δυνατά! Καλεί τους ολιγάρχες να δώσουν λεφτά στο λαό και να μην στείλουν στον πρόεδρο κουτάβια λαγωνικά δώρα, δηλαδή ζητώ συγγνώμη, καθαρόαιμα πουλάρια. Αποκαλεί τα ανώτατα κομματικά στελέχη τελείως καθάρματα, και τα κατώτερα - καθάρματα στη ζωή, δηλώνει εντελώς διεφθαρμένο τον Τύπο, την κοινή γνώμη ανύπαρκτη και κοροϊδεύει το κοινό σαν να είναι άσεμνο τσαντάκι!
ΚΥΡΙΑ (γελώντας). Αποκαλεί το κοινό σας επίσης ανύπαρκτο, και λέει ότι γνωρίζει για δημόσια λουτρά, δημόσια πλυντήρια και δημόσιες αίθουσες δεξιώσεων, καθώς και για δημόσιες τουαλέτες, αλλά δεν ξέρει τι είναι κοινό!
Μεγάλο. Αυτό είναι, λέω ότι πρόκειται για πρωτόγνωρη αυθάδεια και μάλιστα κάποιου είδους δημόσια τρομοκρατία! Δεν μπορώ να φανταστώ τι θα πω στην κυβερνητική συνεδρίαση αύριο;
D a m a. Πες ότι έχεις πάει σε δημόσια λουτρά.
Μεγάλο. Σωστά, τα λουτρά είναι καλύτερα από τέτοια ελευθερία δημόσιας έκφρασης!

Φεύγουν.
D e w e d s.

Πρώτη κυρία. Προσέξατε τι καπέλα φορούσαν αυτές οι δύο τσούχτρες που έπαιζαν γυναίκες στην παράσταση; Η γραμματέας και η γυναίκα του ολιγάρχη; Δεν είναι ξεκάθαρο από πού τα πήραν: είτε τους έβγαλαν από το σεντούκι του θεάτρου, είτε τους πήραν εξιτήριο από το Παρίσι με ειδική πτήση;!
Δεύτερη κυρία. Όταν ένα εισιτήριο κοστίζει κατά μέσο όρο πέντε χιλιάδες δολάρια, δεν έχει σημασία αν είναι Παρίσι ή σεντούκι θεάτρου!

D a s t u d e n t a.

ΠΡΩΤΟΣ ΜΑΘΗΤΗΣ: Έχετε παρατηρήσει ότι ο συγγραφέας του έργου λέει κάτι που όλοι γνωρίζουν ήδη, αλλά αυτό, ωστόσο, παράγει το αποτέλεσμα της έκρηξης μιας βόμβας;!
Δεύτερος μαθητής. Το γεγονός είναι ότι κάποιος πρέπει πάντα να είναι ο πρώτος που θα πει δυνατά αυτό που όλοι έχουν ήδη δει εδώ και πολύ καιρό. Η αλήθεια, ειπωμένη δυνατά, γίνεται δυναμίτης που εκρήγνυται στο κοινό.
Πρώτα. Παρεμπιπτόντως, για το κοινό. Ποιος ορισμός αυτού του φαινομένου σας αρέσει περισσότερο: αυτός που συγκρίνει το κοινό με δημόσια φορτία ή με δημόσιες τουαλέτες;
Δεύτερος. Μου αρέσουν περισσότερο οι δημόσιες τουαλέτες, είναι πιο κοντά στην αλήθεια!

Δύο ηθοποιοί που βγήκαν να καπνίσουν.

Πρώτος ηθοποιός. Βλέπεις πόσο ενθουσιασμένοι είναι όλοι; Αυτή είναι η δύναμη της υποκριτικής!
Δεύτερος ηθοποιός. Αυτή δεν είναι η δύναμή μας, αλλά του συγγραφέα του έργου. Ωστόσο, δεν είναι ακόμη σαφές εάν αυτό είναι μια αποτυχία ή επιτυχία για αυτόν. Προσέξατε πώς περπατούσε στα παρασκήνια, τώρα κοκκινίζοντας, τώρα χλωμός, και κρατώντας εναλλάξ το στομάχι και μετά την καρδιά του;
Πρώτα. Ναι, υπήρξαν περιπτώσεις που οι δημιουργοί του έργου πέθαναν κατά τη διάρκεια της παράστασης, μη αντέχοντας ούτε το βάρος της δόξας ούτε την πίκρα της ήττας.
Δεύτερος. Θα μείνετε για το συμπόσιο μετά τη σημερινή παράσταση;
Πρώτα. Αλλά φυσικά! ένα συμπόσιο είναι μια ιερή υπόθεση, και πάντα σε βάρος του συγγραφέα!
Δεύτερος. Ναι, πρέπει να εκμεταλλευτείς τη στιγμή, αύριο είτε θα φυλακιστεί είτε θα ανέβει σε πρωτόγνωρους ουρανούς!
Πρώτα. Αν τον φυλακίσουν θα μας φυλακίσουν και εμάς και το θέατρο είτε θα καεί είτε θα μετατραπεί σε δημόσια καντίνα.
Δεύτερος. Δεν ξέρετε ότι πριν από εκατό χρόνια υπήρχε κάτι σαν δημόσια καντίνα εδώ; Ένα μοδάτο εστιατόριο που το επισκέφτηκαν όλοι και όλοι, από συγγραφείς και πόρνες μέχρι ληστές και υπουργούς του υπουργικού συμβουλίου;
Πρώτα. Έχουμε ακόμα την ίδια διάταξη στο αμφιθέατρο!

D u a t e a t r a l y h u c h k a.

Πρώτο σφάλμα. Κέρδισα καλά χρήματα σε αυτήν την παράσταση σήμερα! Ο κόσμος σπεύδει προς κάτι πρωτόγνωρο, σαν να οδηγείται ένας ελέφαντας στο κέντρο της Μόσχας!
Δεύτερο bug: Ναι, έκανα και μια μικρή περιουσία πουλώντας εισιτήρια! Αν υπήρχαν περισσότεροι τέτοιοι συγγραφείς και τέτοια έργα, τότε θα ανοίγαμε είτε θέατρο είτε οίκο ανοχής.
Πρώτα. Για μένα, ένας οίκος ανοχής είναι καλύτερος, είναι sold out κάθε μέρα, αλλά το θέατρο είναι μια απρόβλεπτη και σκοτεινή επιχείρηση. Σήμερα είναι εκεί, και αύριο στέλνεται στη Σιβηρία ολοταχώς.
Δεύτερος. Τι Σιβηρία, ζούμε σε δημοκρατία!
Πρώτα. Άκου, συνάδελφε, τουλάχιστον για μένα, τον συνεργάτη σου, μη με κοροϊδεύεις! Ας ευχαριστήσουμε καλύτερα τον συγγραφέα και ας του στείλουμε χρήματα σε φάκελο!
Δεύτερος. Αλλά σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να το κάνετε αυτό! Ένας συγγραφέας που πλουτίζει θα χάσει όλο τον θυμό του, θα γίνει αμέσως τεμπέλης και δεν θα μπορεί να γράψει. Και μετά από αυτό, τα κέρδη μας θα πέσουν.
Πρώτα. Ναι, έχεις δίκιο, συνάδελφε, ας δώσουμε μερικά από τα χρήματα σε αυτά τα παιδιά του δρόμου για τα οποία μιλάει στην παράσταση. Αυτοί που στριμώχνονται στις κατακόμβες της Μόσχας, σε σοφίτες και υπόγεια.
Δεύτερος. Και αυτό δεν πρέπει να γίνει: τα άστεγα παιδιά είναι ακριβώς αυτά που εμπνέουν την αυξημένη συνείδηση ​​του συγγραφέα, αναγκάζοντάς τον να γράψει λαμπρά θεατρικά έργα. Θα εξαφανιστούν τα παιδιά, θα εξαφανιστεί ο συγγραφέας και ταυτόχρονα οι μέτριες απολαβές μας!
Πρώτα. Λοιπόν, ας δώσουμε λεφτά σε αυτόν τον ποιητή που πεθαίνει από την κατανάλωση, τον κεντρικό ήρωα της κωμωδίας του, που στριμώχνεται υπόγεια με άστεγους, παιδιά του δρόμου και αρουραίους. Ας δώσουμε μερικά από τα χρήματα για την έκδοση του ποιητικού του βιβλίου!
Δεύτερος. Είσαι τρελός συνάδελφε;! Ο ποιητής στη φτώχεια υπόγεια, ο κεντρικός χαρακτήρας της σημερινής παράστασης, που ονειρεύεται να εκδώσει το δικό του βιβλίο με ποιήματα, δεν είναι άλλος από τον ίδιο τον συγγραφέα του έργου. Αυτό είναι το alter ego του, η εσωτερική του ουσία. Όταν βγάζουμε τον ποιητή από το μπουντρούμι, βγάζουμε τον συγγραφέα από το μπουντρούμι και τότε σίγουρα δεν θα γράψει τίποτα άλλο. Σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να δίνεις χρήματα σε έναν ποιητή!
Πρώτα. Αλλά τότε σε ποιον μπορείτε να το δώσετε;
Δεύτερος. Και εκείνοι οι αξιωματικοί επιβολής του νόμου που μας επιτρέπουν να εργαζόμαστε στην είσοδο του θεάτρου - αυτό πρέπει να τους δώσουμε. Χωρίς αξιωματικούς επιβολής του νόμου, καλοθρεμμένους και προικισμένους, καμία εργασία σε αυτή τη χώρα δεν είναι δυνατή!
Πρώτα. Θεέ μου, τι χώρα, τι φύλακες!
Δεύτερος. Εσύ συνάδελφε θέλεις κάτι διαφορετικό;
Πρώτα. Ο Θεός φυλάξοι, όλα μου ταιριάζουν, αλλά λυπάμαι πολύ για τα παιδιά και τους ποιητές!

D v a k r i t i k a.

Ξανά ένα έργο για το υπόγειο, και αυτή τη φορά ο κύριος χαρακτήρας είναι ένας ποιητής που αρρώστησε από φυματίωση.
Δεύτερος κριτικός. Δεν είναι κακή κίνηση, πρέπει να πω!
Πρώτα. Ναι, έχεις δίκιο, αν και αυτό έχει ήδη συμβεί. Όχι για τον ποιητή και τη φυματίωση, αλλά κάτι τέτοιο, στον Γκόγκολ και στον Γκόρκι και σε άλλους.
Δεύτερος. Σε αυτή τη χώρα, όλα επαναλαμβάνονται: το underground, η φυματίωση και η ποίηση underground.
Πρώτα. Τι θα γράψετε για αύριο;
Δεύτερος. Και δεν θα γράψω καθόλου για αυτήν την παράσταση.
Πρώτα. Γιατί;
Δεύτερος. Για διάφορους λόγους. Βλέπετε, αν έχουμε δημοκρατία στη χώρα μας (και κανείς δεν το γνωρίζει αυτό με σιγουριά), τότε η αξία της παράστασης είναι μικρή, γιατί μπορεί κανείς να επικρίνει τη διαφθορά και να υποτιμά τα ήθη σε κάθε γωνιά. Αυτό σημαίνει ότι η κριτική μου για αυτήν την παράσταση έχει μικρή αξία. Αν δεν έχουμε δημοκρατία στη χώρα μας, τότε η σημερινή απόδοση είναι ένα χαστούκι στο κυβερνών καθεστώς και θα πρέπει να το ξεχάσουμε εντελώς. Για το καλό σου, να κοιμάσαι ήσυχος και να μην τρέμεις το βράδυ από κάθε θρόισμα.
Πρώτα. Θεέ μου, τι φτάσαμε σε αυτή τη χώρα!
Δεύτερος. Δεν είμαστε εμείς που το φτάσαμε, είμαστε εμείς που το φτάσαμε. Ωστόσο, όλα μπορεί να είναι ακριβώς το αντίθετο, και αυτός που θα γράψει πρώτος μια ενθουσιώδη κριτική για αυτήν την παράσταση θα ανακηρυχθεί ο μεγαλύτερος κριτικός της εποχής μας!
Πρώτα. Ή εστάλη στη Σιβηρία μαζί με τον συγγραφέα.
Δεύτερος. Για έλεος, συνάδελφε, ποιον στέλνουν αυτές τις μέρες στη Σιβηρία; Δεν έχετε διαβάσει Σαίξπηρ με τον Πολώνιο του και την κακομοίρα Οφηλία;
Πρώτα. Ναι, ο Πολώνιος και η Οφηλία είναι σημάδια της εποχής μας. Ωστόσο, ας πάμε πιο γρήγορα, αλλιώς δεν θα φτάσουμε στην τρίτη πράξη!

Φεύγουν βιαστικά και μετά από αυτούς διαλύονται πολλά κενά.
Οι πόρτες του θεάτρου κλείνουν.
Το τρίτο κουδούνι χτυπάει.

ΣΚΗΝΗ ΤΡΙΤΗ

Μετά την τρίτη πράξη.
Τέλος της παράστασης.
Οι θεατές βγαίνουν έξω, αλλά ενθουσιασμένοι από το θέαμα που αντίκρισαν, δεν διαλύονται, αλλά γεμίζουν τον χώρο κοντά στο θέατρο.
T r o e d e v e r s in h o l b o m.

Το πρώτο κορίτσι. Τι κρίμα έχει ήδη έρθει εκείνη η νύχτα, και στο φως του φεγγαριού το μπλε μου φόρεμα δεν λάμπει τόσο πολύ όσο στον ήλιο. Προσέξατε πώς στο θέατρο όλοι δεν έκαναν τίποτα άλλο από το να με κοιτούν πίσω;
Δεύτερο κορίτσι. Και μου φάνηκε ότι όλοι κοιτούσαν απλώς το μπλε μου φόρεμα.
Το τρίτο κορίτσι. Είστε και οι δύο ανόητοι, όλοι με κοιτούσατε επίμονα, και κανείς δεν κοίταξε στη σκηνή.
Πρώτα. Τι έκπληξη! Ούτε στη σκηνή κοίταξα!
Δεύτερος. Και εγώ.
Τρίτος. Υπήρχε κανενός είδους σκηνή στο θέατρο;
Πρώτα (συνοψίζοντας). Σε κάθε περίπτωση, αν υπήρχε, τα μπλε φορέματά μας, χωρίς αμφιβολία, ξεπέρασαν όλα όσα παρουσιάστηκαν εκεί!

Λιοντάρι Svetskaya και μαζί της ένα κοπάδι θαυμαστών.

Svetskaya l'vitsa. Προσέξατε πώς όλοι κοιτούσαν το ντεκολτέ μου; Και αυτό παρά το γεγονός ότι δεν φόρεσα τα μπριλίκια μου - άφησα όλα τα μπριλίκια στο χρηματοκιβώτιο για να τα κλέψει, Θεός φυλάξοι, κάποιος. Κλέβουν, καθάρματα, κλέβουν ξεδιάντροπα, είτε εδώ στη Ρωσία, είτε στις Κάννες, στη Νίκαια είτε σε πάρτι στη Νέα Υόρκη. Και εγώ, κορίτσια, δεν μπορώ να δώσω τα μπριλίκ μου αριστερά και δεξιά δωρεάν, δίνω ήδη τον εαυτό μου τόσο γενναιόδωρα που δεν έχω πια αρκετή δύναμη να δώσω σε όλους. Ξέρεις ότι αγαπώ τόσο πολύ που, σύμφωνα με ορισμένους, είτε εχθρούς είτε καλοθελητές, αντικαθιστώ πολλούς οίκους ανοχής ταυτόχρονα. Με απελευθερώνουν ειδικά σε hot spots όπως η Τσετσενία, όπου χορεύω γυμνός σε τραπέζια καλυμμένα με ανατολίτικα πιάτα, και εκατοντάδες γενειοφόροι και οπλισμένοι άνδρες που στέκονται τριγύρω απλά τρελαίνονται, είτε πυροβολούν ακούραστα μέχρι το πρωί είτε τρέχουν τρελά στα βουνά και περιπλανηθείτε εκεί μόνοι όλη μέρα, γίνοντας εύκολη λεία για άγρια ​​ζώα και μουτζαχεντίν. Εγώ, κορίτσια, είμαι το κέντρο του σύγχρονου κόσμου, χτισμένο πάνω στο χάος και την ακολασία, και δεν είναι τυχαίο που το τρέχον έργο μίλησε και για μένα. γιατί, κορίτσια, είναι η ακολασία που κυβερνά τον σύγχρονο κόσμο, και δεν χρειάζεται να φοράτε διαμάντια στο λαιμό σας, αλλά μπορείτε απλά να έρθετε στο θέατρο και κανείς να μην κοιτάξει τη σκηνή, αλλά όλοι θα κοιτάζουν εσύ, που χύνεις, σαν τη σκύλα του Γιεσένιν, σάλιο και χυμό, και γεμίζεις τον θεατρικό αέρα με την πυκνή δυσωδία της αιώνιας ξεφτίλας και λαγνείας. (Ξαφνικά ουρλιάζει.) Ούρα, ζήτω η ακολασία ως νέα εθνική ιδέα, και ας πάτε όλοι στην κόλαση με την αναζήτηση της αλήθειας, της καλοσύνης και της ομορφιάς!

Βγάζει τα ρούχα της και παραμένει εντελώς γυμνή. Οι πιστοί που την περιβάλλουν κάνουν το ίδιο.

Προσκυνητές. Ουάου! Ναί! ναι! χο-χο! Hee hee! Ουάου! μη πας! Αχαχα! Ορίστε! ελα! αστείο! Δεν μας νοιάζει! μπράβο, γύρισμα, είμαστε τυμπανιστές!

Παύζα.

Ημερολόγιο αρχής Φαίνεται ότι ήμουν ένας από τους ήρωες της τελικής παράστασης. Ίσως αυτή είναι η δύναμη των μεγάλων παραγωγών, που οι ήρωές τους φεύγουν από τη σκηνή στο τέλος της παράστασης και ανακατεύονται με το πλήθος, ζώντας στο εξής ανάμεσα στους ανθρώπους, αποκτώντας σάρκα και οστά, αποκτώντας μια νέα ζωή με τη δύναμη της φαντασίας του συγγραφέα. Πρέπει να γράψουμε ένα σημείωμα για αυτό και να το πάμε στον αρχισυντάκτη αύριο. Ωστόσο, στην εφημερίδα μας μπορείτε να δημοσιεύσετε μόνο για τα σωστά πράγματα και είναι καλύτερα να μην τραυλίζετε για αυτά που κανείς δεν μπορεί να δει ακόμα, για να μην μπείτε σε μπελάδες.

Παύζα.

Παρουσιαστής. Τι έλεγε το έργο για την εθνική ιδέα; Υπάρχει κάποια εθνική ιδέα τώρα; Το έργο μιλούσε για καθάρματα που ενώνονται σε ένα κόμμα από απορριφθέντες μπάσταρδες, και υποτίθεται ότι έχουμε την πλειοψηφία τέτοιων καθάρματα. κάποιου είδους διαστροφή, αλλά μήπως ο κόσμος γύρω μας είναι τόσο διεστραμμένος που η εθνική ιδέα πρέπει επίσης να διαστρεβλωθεί στα άκρα; Κάποτε όλοι βάδιζαν για την πίστη, την πατρίδα και τον τσάρο, μετά για την ελευθερία και την καθολική αδελφότητα, μετά για την απελευθέρωση από την εισβολή σκληρών εχθρών και για την οικοδόμηση ενός λαμπρό μέλλοντος, τώρα δεν έχουν απομείνει πια λαμπρές ιδέες. Τώρα είναι η ώρα του σκότους και των σκοτεινών ιδεών. ο χρόνος των πρόωρων και των πρόωρων μωρών· Και είναι γύρω από κάθε είδους ηλίθιους που οι άνθρωποι μπορούν να συσπειρωθούν για να περιμένουν τους ταραγμένους καιρούς... Κάποιες ανοησίες, αλλά πόσο μοιάζει με την αλήθεια! Μπορώ όμως να μιλήσω για αυτό από μια οθόνη τηλεόρασης;

D v a b o m f a.

F πρώτος b o m f. Διασκεδάσαμε πολύ! Προσέξατε ότι ήμασταν ντυμένοι πιο αξιοπρεπώς από όλους;
Δεύτερο b o m f. Δεν είναι περίεργο, εξάλλου, εσείς και εγώ ντυνόμαστε σε σκουπιδότοπους και οι σκουπιδότοποι της Μόσχας είναι οι πιο πλούσιοι σκουπιδότοποι στον κόσμο!

Παύζα.

P o o t h e s u n d e m e l . Λοιπόν, είμαι ο κεντρικός χαρακτήρας του έργου που μόλις προβλήθηκε, που ανακατεύτηκε ήρεμα με το πλήθος, και τώρα ζω τη ζωή μου, καθόλου έκπληκτος από αυτό. Έζησα υπόγεια στις αρχαίες κατακόμβες που χτίστηκαν κοντά στη Μόσχα από τους ακόμα τρελούς και τρομερούς βασιλιάδες, διάβαζα τα ποιήματά μου σε άστεγους και αρουραίους, που με άκουγαν με την ίδια γοητεία, αφήνοντας όλα τα άλλα για την ώρα. Βγήκα στην επιφάνεια, έπαψα να είμαι ήρωας του underground, πήρα από εκεί, από την κόλαση, μια γεμάτη μαξιλαροθήκη γεμάτη με τα ποιήματά μου, υπέφερα στη μοναξιά, και τώρα δεν ξέρω πώς θα δεχτούν αυτά τα ποιήματα άνθρωποι που ζουν από πάνω. Υπάρχει πάρα πολύ μεγάλη διαφορά ανάμεσα σε αυτούς που ζουν από πάνω και σε αυτούς που ζουν από κάτω. Υπάρχει πολύ μεγάλο χάσμα μεταξύ των φτωχών και των πλουσίων. Ενώ καθόμουν από κάτω, ο κόσμος άλλαξε και μπορεί κάλλιστα να γίνει περιττός σε αυτόν τον κόσμο. Λοιπόν, μπορώ πάντα να πάω πίσω στο μπουντρούμι μου ή να περιπλανώμαι στη Ρωσία, πετώντας πίσω από την πλάτη μου τη μαξιλαροθήκη μου με ποιήματα. γιατί αυτό έχει συμβεί ήδη μια φορά, και θα επαναλάβω μόνο το μονοπάτι άλλων που περπάτησαν τον ίδιο δρόμο πριν από μένα.

Ρ εκπρόσωποι του δημάρχου.

Πρώτα. Πόσο εξωφρενικό! Το έργο υποστηρίζει ότι δεν έχουν απομείνει τουαλέτες στη Μόσχα! ότι υπάρχουν όλα εδώ: κομψά εστιατόρια, καζίνο, υπόγεια γκαράζ και σιντριβάνια, και ότι δεν υπήρχαν τουαλέτες πριν, και δεν υπάρχουν τουαλέτες τώρα, και ότι μπερδεμένοι πολίτες και επισκέπτες της πρωτεύουσας πρέπει να πάνε στις πύλες για να ανακουφιστούν ανάγκες, σαν να ήταν μικρές, και μεγάλες!
Δεύτερος. Και τι είδους λέξη είναι αυτή: «εξώπορτα»! Δεν θα μπορούσε να ειπωθεί: «τουαλέτες»; Γιατί να τονίσουμε τόσο τον πλούτο της ρωσικής μας γλώσσας;
Πρώτα. Αλλά το πιο εξωφρενικό είναι η δήλωση για προσωπικές χρυσές τουαλέτες, που φέρεται να είναι εγκατεστημένες στις θωρακισμένες λιμουζίνες αξιωματούχων αυτής της πόλης, οι οποίοι, ακριβώς για αυτόν τον λόγο, αδιαφορούν για τις τουαλέτες!
Δεύτερος. Εσείς και εγώ συμφωνήσαμε να μην χρησιμοποιήσουμε τη λέξη «τουαλέτες»!
Πρώτα. Αλλά πώς μπορεί κανείς να μην χρησιμοποιήσει αυτή την καταραμένη λέξη, πώς να μην μιλήσει για αυτές τις τουαλέτες, αν αύριο σε μια συνεδρίαση του δημάρχου με ρωτήσουν πού πήγαν οι τουαλέτες στη Μόσχα και απαντώ ότι αντί για αυτές φτιάξαμε πρώτα εκατό -συντριβάνια τάξης;!
Δεύτερος. Ας πούμε ότι οι Μοσχοβίτες και οι επισκέπτες της πρωτεύουσας που θαυμάζουν τα σιντριβάνια ξεχνούν να ανακουφιστούν από διάφορα είδη και ότι η ανάγκη για τουαλέτες σύντομα θα εξαφανιστεί εντελώς, απλά πρέπει να φτιάξουμε περισσότερα σιντριβάνια!
Πρώτα. Σας ευχαριστώ για τη συμβουλή, θα το πω στη συνάντηση στο γραφείο του δημάρχου.

Βουλευτές της Κρατικής Δούμας.

Πρώτα. Και γιατί οι βουλευτές υφίστανται πάντα bullying; Είναι σχεδόν σαν να φταίνε οι βουλευτές, δεν ψήφισαν τέτοιο νομοσχέδιο, είναι τελείως λακέδες και θα υπογράψουν ό,τι τους παραδοθεί... Υπογράφεις ό,τι σου παραδίδεται;
Δεύτερος. Δεν υπογράφω απολύτως τίποτα, έχω μια ειδική σφραγίδα που μιμείται την υπογραφή μου και την επισυνάπτω στα χαρτιά.
Πρώτα. Βλέπετε, δεν υπογράφω τίποτα, γιατί έχω ακριβώς την ίδια σφραγίδα. αλλά λένε: οι βουλευτές είναι διεφθαρμένοι, και υπογράφουν ό,τι καταθέσουν! Θα ντρεπόμουν να το πω αυτό!
Δεύτερος. Ένα έργο σαν αυτό πρέπει να απαγορευτεί. και είναι καλύτερο να πυροβολήσετε και τον συγγραφέα και τον σκηνοθέτη, για να αποθαρρύνονται οι άλλοι!
Πρώτα. Τι είδους εκτελέσεις; Ωστόσο, μην ξεχνάτε ότι έχουμε δημοκρατία!
Δεύτερος. Στη δημοκρατία δεν πυροβολούν λιγότερο από την τυραννία!
Πρώτα. Τότε θα πρέπει να εισαχθεί νομοσχέδιο για την απαγόρευση τέτοιων θεατρικών παραστάσεων γιατί προσβάλλουν τα δημόσια ήθη.
Δεύτερος. Θα υπογράφατε ένα τέτοιο νομοσχέδιο;
Πρώτα. Όχι, σου είπα ότι δεν υπογράφω τίποτα, αλλά έβαλα σφραγίδα.
Δεύτερος. Λοιπόν, ούτε εγώ θα υπογράψω. Ας πουν μετά από αυτό ότι είμαστε όλοι συντηρητικοί και πνίγουμε την ελευθερία!

Κάποιος που περνάει από το Νίζνεγκο.

Κανένας. Είμαι εδώ κατά τύχη, περνώντας από τη Νίζνι. Ήθελα, ξέρετε, να πάω στην γκαλερί Τρετιακόφ και να εξοικειωθώ με τα υψηλά, αλλά κατέληξα σε αυτή την παράσταση, όπου, οφείλω να ομολογήσω, δεν κατάλαβα τίποτα! Δεν ξέρεις πού σερβίρουν σετ γεύματα εδώ, θέλεις πολύ να φας πριν το τρένο, απλά έχεις τα πάντα στο στομάχι σου! και, με συγχωρείτε, δεν έχω τα χρήματα για χαβιάρι και σάντουιτς στον μπουφέ. Εμείς, συγγνώμη, στο Nizhny δεν είμαστε τόσο πολυτελείς όσο εδώ στη Μόσχα, όλα είναι πιο απλά και πιο αξιοπρεπή εδώ. Παρεμπιπτόντως, δεν ξέρετε γιατί με άφησαν να μπω δωρεάν· στη Νίζνι θα μου είχαν σκίσει τρία δέρματα για μια τέτοια παράσταση;!

Δύο νέοι, εξαιρετικά ευδιάθετοι.

Πρώτα. Ουάου, αυτό δεν έχει συμβεί εδώ και πολύ καιρό! Το πνεύμα του Πούσκιν και του Γκόγκολ αιωρούνταν πάνω από τη σκηνή σήμερα και μόνο αυτοί, όπως φαίνεται, δεν ήταν αρκετοί για να ολοκληρώσουν με αξιοπρέπεια αυτή τη βραδιά!
Δεύτερος (φωνάζοντας). Καλώ τον Πούσκιν! Καλώ τον Γκόγκολ!
Πρώτα. Είσαι βλάκας, ουρλιάζεις, κι αν όντως εμφανιστούν!

Ελαφρύ τίναγμα αέρα. Εμφανίζονται οι Dukh και A.S. Pushkina και N.V. G o g o l i.

D u x P u sh k i n a. Τηλεφώνησες στον Πούσκιν; (Κοιτάζει τριγύρω με περιέργεια.) Μπα, τι καταδίκη, όλα είναι σαν τις παλιές καλές εποχές! Τίποτα, κύριοι, οι αλλαγές στον κόσμο, και μόνο λαμπρά ποιήματα και λαμπρά έργα ελέγχουν τη δομή αυτού του σύμπαντος!
D u x G o g o l i. Τηλεφώνησες στον Γκόγκολ; (Κοιτάζει γύρω του προσεκτικά.) Μπα, δεν μπορείς να είσαι εσύ, αδερφέ Πούσκιν;
Πούσκιν. Μπα, δεν είσαι εσύ, αδερφέ Γκόγκολ!
G o g o l. Ποιος άλλος θα έπρεπε να είναι αν όχι εγώ; Με φώναξαν έξω από το σκοτάδι, από το υπόγειο βασίλειο του Άδη, ή εδώ που βρίσκομαι τώρα, αλλά γιατί με κάλεσαν, δεν μπορώ να φανταστώ! Εδώ, ακόμη και χωρίς εσένα και εμένα, αδερφέ Πούσκιν, υπάρχουν συγγραφείς που έχουν κάτι να πουν στον απλό κόσμο. που έχουν κάτι να πουν σε αυτό το κατάπτυστο plebs, που εμείς, φίλε Πούσκιν, πάντα κοροϊδεύαμε, τον οποίο ειλικρινά περιφρονούσαμε και από τον οποίο πάντα βασιζόμασταν, σαν μαθητής από έναν αυστηρό δάσκαλο μαθηματικών!
Πούσκιν. Ναι, φίλε Γκόγκολ, η αλήθεια σου είναι ότι το plebs είναι γελοίο και αξιολύπητο, είτε είναι σημαντικός αξιωματούχος, θεατρίνα, κοινωνικός, βουλευτής ή αγράμματος επαρχιώτης. Τα plebs είναι πάντα χαμηλά και ταυτόχρονα ψηλά, γιατί εκτός από εμάς, τους εκλεκτούς, και αυτό το απεχθές plebs, δεν υπάρχει τίποτα στον κόσμο. Και όσο για τον συγγραφέα του έργου, δεν έχουμε τίποτα να κάνουμε εδώ. Δεν είναι ότι μας ξεπέρασε, γιατί, όπως ξέρουμε, είναι γενικά αδύνατο να μας ξεπεράσει. αλλά απλώς ήρθε την κατάλληλη στιγμή και έφερε το σωστό παιχνίδι, οπότε ας του ευχηθούμε ό,τι καλύτερο και ας επιστρέψουμε από όπου ήρθαμε.
G o g o l. Ναι, δεν βλάπτει ποτέ να εύχεσαι στον κωμικό ευημερία και καλή τύχη ανά πάσα στιγμή. Σου εύχομαι, νέο συγγραφέα, ευτυχία και ευημερία, να διαρκέσουν οι μέρες σου στη γη και να μην πεθάνεις από ευτυχία στη θέα της πρώτης, καθώς και της δεύτερης, τρίτης και εκατοστής τύχης, αλλά υπομονετικά φτάσεις στο τέλος, κουβαλώντας στην πλάτη σου ο αιώνιος σταυρός της απόρριψης και της δόξας!
Πούσκιν. Και το ίδιο εύχομαι και σε σένα, νυν κωμικός! Να είστε χαρούμενοι και επικοινωνήστε μαζί μας όποτε το χρειάζεστε!

Και τα δύο εξαφανίζονται.
Το πλήθος του θεάτρου διαλύεται.
Εμφανίζονται αυτοκίνητα.

Συγγραφέας. Θεέ μου, θεατής, θεατής, θεατής! Ω σύγχρονος θεατής! Ωστόσο, ο θεατής είναι ο ίδιος σε όλους τους αιώνες και ο σύγχρονος θεατής δεν διαφέρει από τον θεατή της εποχής του Νέρωνα και του Σενέκα και ο ίδιος ο Νέρων δεν διαφέρει από τους σημερινούς αυτοκράτορες και αυτοκράτορες διαφόρων ειδών και τύπων. Όλα αλλάζουν και όλα μένουν αναλλοίωτα, μόνο το σκηνικό αλλάζει χρώμα και μοτίβο, και τα καπέλα στα κεφάλια των ηθοποιών είτε είναι πασπαλισμένα με μύγες είτε με επένδυση στα πλάγια με λευκό ή μαύρο πέπλο. Και όλα τα άλλα παραμένουν ίδια ανά πάσα στιγμή. Ανά πάσα στιγμή, τα πάθη είναι ψηλά στη σκηνή, ο συγγραφέας επιδιώκει να γελοιοποιήσει τον Καίσαρα, και ο Καίσαρας για αυτό του στέλνει μια χούφτα χρυσά δηνάρια ως δώρο και στη συνέχεια τον διατάζει είτε να ανοίξει τις φλέβες του είτε τον διατάζει να τον στραγγαλίσει κρυφά. σε κάποιο δρομάκι. Τίποτα δεν αλλάζει, τίποτα! Ανά πάσα στιγμή, οι δημόσιες λίστες, τα δημόσια λουτρά και οι δημόσιες τουαλέτες χρησιμεύουν ως συνώνυμο ενός ανύπαρκτου κοινού, που είτε ανεβαίνει σε πρωτοφανή ύψη, είτε ποδοπατείται στη λάσπη, ποτίζεται από τα δάκρυα ενός ευκολόπιστου θεατή και στη συνέχεια κομματιάζεται. από τους συντρόφους του μονομάχου και τα ούρα του αιώνιου πλέβου, ο μοναδικός σου κριτής, συγγραφέας, σεμνή κωμωδία! Αυτός, αυτό το plebs, τώρα παίρνει το πρόσχημα του Καίσαρα, τώρα ένας σημαντικός υπουργός, τώρα ένας κριτικός, τώρα ένας πρόστυχος τσαμπουκάς, τώρα φωνάζει για μια ανύπαρκτη φανφάρα, τώρα ένας λογικός που κάνει αστεία - αυτός, αυτό το αιώνιο plebs, θα είναι ο αιώνιος κριτής σου, σεμνός συγγραφέας της κωμωδίας! Συνδέεσαι μαζί του με αόρατους δεσμούς, τον μισείς, τον φοβάσαι και ταυτόχρονα τον λατρεύεις, γιατί δεν έχεις κανέναν άλλο. Είσαι μόνος, συγγραφέας μιας κωμωδίας, δεν έχεις οικογένεια, φίλους, προσκολλήσεις, αληθινή αγάπη, γιατί η αγάπη σου είναι κωμωδία και εντυπωσιακό γέλιο, πίσω από τα οποία κρύβονται τα πικρά δάκρυα των άγρυπνων νυχτών σου, γεμάτα τρελή έμπνευση και τρελές ανόδους, προσευχές σε αθάνατες Μούσες και όχι λιγότερο τρελοί πέφτουν στην άβυσσο της δημιουργικής ανικανότητας. Ευχαριστώ λοιπόν τη μοίρα για το γεγονός, ω κωμικός, ότι έχεις αυτό το αξιολύπητο πλέγμα, το οποίο και ειδωλοποιείς και μισείς, για αυτόν τον αιώνιο θεατή σου, που συνδέεται μαζί σου με μια αιώνια αλυσίδα επιτυχίας και ήττας. Να γελάς μαζί του, να χαίρεσαι και να ρίξεις πικρά δάκρυα, γιατί έτσι είναι η θεατρική σου ζωή και δεν έχεις άλλη ζωή και δεν θα έχεις. Σε χαιρετώ, αιώνια θεατή μου, και μην κρίνεις, αν είναι δυνατόν, πολύ σκληρά τον αδύναμο κωμικό, γιατί η έγκρισή σου θα με βοηθήσει να ζήσω μέχρι αύριο το πρωί, και η καταδίκη σου θα με αναγκάσει να ανοίξω τις φλέβες μου, που όμως έχουν άνοιξες περισσότερες από μία φορές, για περισσότερες από μία φορές με θαύμασες και με καταδίκασες σε αιώνιο μαρτύριο! (Σηκώνει τα χέρια ψηλά.) Γεια σου, ήλιε της νέας μέρας, κι αν σε ξαναδώ, φώτισε μου εκείνα τα μυστηριώδη γράμματα, εκείνες τις σελίδες μιας νέας κωμωδίας, που, ανήκουστη από κανέναν, χτυπάει ήδη, σαν νεογέννητο. γκόμενα, στο εύθραυστο κέλυφος της καρδιάς μου!

Χαμηλώνοντας το κεφάλι μπαίνει στο θέατρο.
Οι πόρτες κλείνουν με δύναμη.
Ο χώρος μπροστά από το θέατρο είναι άδειος.

Τέλος.

Θεατρικό έργο μιας πράξης

Αυτός.
Αυτή.

Ένα δωμάτιο που συμβατικά μπορεί να ονομαστεί δωμάτιο - η σύμβαση πηγάζει από τον φωτισμό, καθώς και από τις κουρτίνες και τα διάφορα καλύμματα με τα οποία καλύπτονται οι τοίχοι και τα έπιπλα: συνηθισμένοι τοίχοι και συνηθισμένα έπιπλα, τα οποία, ωστόσο, βρίσκονται σε μια κατάσταση κάποιου είδους εκκένωσης, κάποιες προσδοκίες που πηγάζουν, προφανώς, από την εσωτερική κατάσταση των χαρακτήρων - Ego και E e. Ζωή στις βαλίτσες, ζωή εν αναμονή της επικείμενης αναχώρησης - έτσι θα μπορούσε κανείς να ονομάσει την κατάσταση των χαρακτήρων στο παιχνίδι και τη θέση των αντικειμένων που τα περιβάλλουν. που, παρεμπιπτόντως, καθώς η κατάσταση αναμονής και η ατμόσφαιρα εκκένωσης υποχωρεί, μπορεί κάλλιστα να πάρουν την εμφάνιση ενός συνηθισμένου καθιστικού κάπου στον τελευταίο όροφο ενός από τα πολυώροφα κτίρια της Μόσχας, που βρίσκεται στην άκρη της πόλης; Αυτή είναι, προφανώς, πραγματικά η άκρη της Μόσχας: έξω από τα παράθυρα υπάρχουν πολλές λίμνες, δασικές φυτείες, βάλτοι, αλλά όλα αυτά τα τοπία είναι επίσης σιωπηλά και, προφανώς, καλύπτονται από μια κουρτίνα βροχής. μετά από προσεκτική μελέτη - και ολόκληρος ο πίσω τοίχος του δωματίου είναι ένα ασαφές και ομιχλώδες τοπίο - μπορείτε να βρείτε μια εντυπωσιακή ομοιότητα με τα τοπία που απεικονίζει ο Λεονάρντο πίσω από τη μυστηριώδη Μόνα Λίζα του: τα ίδια ποτάμια, ρυάκια, άλση, ομίχλες, που δημιουργούν μια αίσθηση της αιωνιότητας και του μυστηρίου της ύπαρξης . Παρεμπιπτόντως, αντί για τοπία έξω από τα παράθυρα στον πίσω τοίχο, που τα αντικαθιστά, μπορεί να κρεμαστεί μια, χαμογελαστή και μυστηριώδης Μόνα Λίζα. Αν και, από την άλλη, η δράση εξακολουθεί να λαμβάνει χώρα κάτω από τη στέγη ενός από τα παλιά πολυώροφα κτίρια της Μόσχας, που βρίσκεται κάπου στα περίχωρα της πόλης. Είναι αδύνατο να πούμε κάτι πιο συγκεκριμένο ούτε για το δωμάτιο ούτε για τα τοπία έξω από το παράθυρο.
Βραδινό ή βράδυ. Ξαπλώνει με τα χέρια πίσω από το κεφάλι του, προφανώς περιμένοντας κάτι. Η πόρτα ανοίγει και μπαίνει η Όνα.

Αυτή (βγάζει τα παπούτσια της στην πόρτα, ανήσυχη). Τι παράξενο μέρος: ούτε ένας περαστικός, μόνο φανάρια, και αυτά τα ατελείωτα μονοπάτια στις όχθες των λιμνών και των βάλτων. Άκουσα πάπιες να κράζουν στο σκοτάδι. Φανταστείτε: έναν συμπαγή τοίχο από καλάμια, το κουκ των πάπιων και αυτή τη συνεχή συναυλία βατράχων, από την οποία μπορείτε απλά να τρελαθείτε. (Ακούει κάτι έξω από τα παράθυρα.) Άκου, άκου, είναι αυτοί πάλι! (Ζαρώνει το μέτωπό του, προσπαθώντας να καταλάβει κάτι.) Δεν νομίζετε ότι είναι περίεργο που υπάρχουν αυτοί οι βάλτοι σχεδόν στο κέντρο της Μόσχας; Αλήθεια, είναι περίεργο, έτσι δεν είναι, κάποιο είδος Μεσαίωνα;!
Ω (σηκώνεται από τον καναπέ, λειαίνει τα μαλλιά του με τα χέρια του). Δεν υπάρχει τίποτα περίεργο σε αυτό, η Μόσχα είναι μια τεράστια πόλη, μια σύγχρονη μητρόπολη, που εκτείνεται για σχεδόν εκατό χιλιόμετρα και μέσα της μπορείτε να βρείτε ό, τι θέλετε, συμπεριλαμβανομένων λιμνών με πάπιες και βατράχους. Σκεφτείτε μόνο - βατράχια στη λίμνη, κάτι πρωτόγνωρο σε αυτούς τους καιρούς! Παρεμπιπτόντως, στην περιοχή του τηλεοπτικού πύργου Ostankino μπορείτε εύκολα να δείτε έναν ιπτάμενο δίσκο. Λένε ότι η περιοχή του πύργου της τηλεόρασης είναι ένα αγαπημένο μέρος συνάντησης για ευφυείς εξωγήινους. Απλώς κρέμονται εκεί σε ολόκληρα τσαμπιά, σαν ώριμα δαμάσκηνα σε ένα δέντρο, και για κάποιο λόγο κανείς δεν εκπλήσσεται από αυτό. Όλοι το έχουν συνηθίσει και απλώς δεν τους βλέπουν πια άδειες, σαν να μην υπάρχουν στη φύση. Είναι σαν να υπάρχει απλά η κανονική ζωή, και όλα αυτά τα υπέροχα διαστημόπλοια, εξωγήινοι, διαστημικές στολές, ανθρωποειδή και πράσινα ανθρωπάκια δεν υπήρξαν ποτέ καθόλου. Οι άνθρωποι είναι τόσο απορροφημένοι από τα συνηθισμένα προβλήματα της καθημερινότητάς τους που απλά δεν τους νοιάζουν όλοι αυτοί οι εξωγήινοι που εφευρέθηκαν από συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, ακόμα κι αν είναι πιο περίπλοκοι και εκπληκτικοί από οτιδήποτε έχουν βρει οι αφηγητές και οι ποιητές. Οι βάλτοι με βατράχια είναι πολύ πιο αληθινοί από τους φαρδιούς, φωτισμένους δρόμους γεμάτους με πεζούς και αυτοκίνητα. Περπατήστε λοιπόν ήρεμα στα μονοπάτια, περνώντας από τις λιμνούλες και τους βάλτους, ακούστε τον θόρυβο των καλαμιών και το τρεμούλιασμα των πάπιων και μην σκέφτεστε τίποτα περίεργο. Προσποιηθείτε ότι δεν υπάρχει τίποτα ξένο. εκτός από εσένα, εμένα, αυτό το δωμάτιο, και αυτές τις ατελείωτες λιμνούλες και τους βάλτους έξω από το παράθυρο, όπου ζουν βάτραχοι και πάπιες.
Αυτή. Πιστεύετε πραγματικά ότι αυτό είναι το σωστό;
Αυτός. Ναι, νομίζω ότι ακριβώς έτσι θα είναι!
Oh na (έρχεται στο παράθυρο). Πόσο ψηλά είναι εδώ, όχι σαν της θείας σου, στην άνετη μικρή μας φωλιά, γιατί είναι στον τρίτο όροφο, και εδώ μάλλον θα είναι εκατό.
Αυτός. Ξέχνα τη θεία σου, δεν θα ζούμε πια μαζί της.
Αυτή. Και που θα ζήσουμε; Εδώ, σε αυτό το ξενοδοχείο;
Αυτός. Ναι, σε αυτό το ξενοδοχείο, εκατόν έναν ορόφους πιο ψηλά από τη θεία σου, στην άνετη φωλιά μας.
Αυτή. Η θεία πέρασε τόσο καλά και έπρεπε να υπογράψουμε μαζί σου. Υποσχέθηκες να με παντρευτείς γιατί θα κάνουμε παιδί.
Αυτός. Ναι, το υποσχέθηκα, αλλά, ξέρετε, πρέπει πρώτα να ολοκληρώσω την αναφορά.
Ω ΝΑ (που βουίζουν τα χείλη, προσποιημένα). Ω, άσχημο, είναι πάντα έτσι μαζί σου. Πάντα κάτι γράφεις και γράφεις: τώρα αναφορές, τώρα αυτές οι ιστορίες σου για τα αστέρια.
Αυτός. Δεν έχω γράψει ιστορίες για αστέρια για πολύ καιρό, γράφω μυθιστορήματα για τη ζωή και τον θάνατο, και επίσης, ίσως, για την αγάπη και το μίσος. πολύ παχύ και πολύ συμπαγές. Γενικά, τα τελευταία είκοσι χρόνια έχω γίνει απίστευτα αξιοσέβαστη και χοντρή.
Oh na (έκπληκτος). Ναι, έχετε πάρει σαφώς βάρος τις λίγες μέρες που μένουμε σε αυτό το ξενοδοχείο. Και οι τρίχες στο κεφάλι σου φαίνεται να έχουν γίνει πιο λεπτές.
Ω (ερεθισμένο). Σας επαναλαμβάνω ότι αυτό δεν είναι ξενοδοχείο, και ότι δεν έχουν περάσει λίγες μέρες. Απλώς δεν ξέρετε τίποτα, και επομένως είναι καλύτερο να περπατήσετε στα ατελείωτα μονοπάτια σας με βατράχια και καλάμια και να σκεφτείτε την αιωνιότητα και τη μοίρα. Καταλαβαίνετε: Πρέπει επειγόντως να ολοκληρώσω την αναφορά, διαφορετικά όλα θα ξεκινήσουν από την αρχή, και πάλι δεν θα φτάσουμε στην ηλίθια θεία σας, στο άνετο δωμάτιό μας στον τρίτο όροφο ενός παλιού πενταόροφου κτιρίου.
Ω να (προσβεβλημένος). Και η θεία μου δεν είναι χαζή, δεν έχει νόημα να τη συκοφαντούμε μάταια! Πείτε ευχαριστώ που μας έδωσε το δωμάτιό της, ενώ αυτή και τα δύο παιδιά της στριμώχνονται στο διάδρομο και προσποιούνται ότι αυτό δεν την ενοχλεί καθόλου. (Με εμπιστοσύνη, χαϊδεύοντάς Του.) Ξέρεις, ακόμα ελπίζει ότι τελικά θα μου κάνεις πρόταση γάμου. Μπορεί να μην το καταλαβαίνεις, αλλά κι εγώ έχω πάρει λίγο βάρος. (Χτυπά τον εαυτό του στο στομάχι.) Τα κορίτσια, ξέρετε, μπορεί μερικές φορές να πάρουν κιλά. Δεν είστε ο μόνος που έχει πάρει βάρος και έχει χάσει μερικές από τις τρίχες στην κορυφή του κεφαλιού σας. Θα μπορούσα επίσης να επιτρέψω στον εαυτό μου να γίνει τουλάχιστον λίγο πιο παχύς! (Περπατάει στο δωμάτιο και χαϊδεύει την ελαφρώς προεξέχουσα κοιλιά του.) Πιστεύεις ότι δεν είναι πολύ μεγάλη;
Ουρλιάζει). Ω, άσε αυτά τα πονηρά σου! Σταματήστε αυτά τα γυναικεία κόλπα και υπεκφυγές σας, σταματήστε να με εκβιάζετε! Δεν έχω χρόνο για τη φανταστική κοιλιά σου και αυτά τα χαριτωμένα ύπουλα κόλπα. Πρέπει να ολοκληρώσω την αναφορά επειγόντως.
Ω να (προσβεβλημένος). Παρακαλώ ολοκληρώστε εάν αυτό είναι σημαντικό για εσάς. Απλά μην μου φωνάζεις και μην το θεωρείς δύσκολο. (Πλησιάζει στο τραπέζι και παίρνει μια στοίβα φύλλα χαρτιού.) Αυτή είναι η ηλίθια αναφορά σας;
Ουρλιάζει). Βάλτε τα πάντα στη θέση τους αμέσως! Άσε το κάτω, αλλιώς δεν θα βγούμε ποτέ από αυτό το καταραμένο μέρος!
Ohna (σαστισμένη). Δεν μπορούμε να βγούμε; από αυτό το ξενοδοχείο;
Ουρλιάζει). Ναι, ναι, διάολε, αλλιώς δεν θα βγούμε ποτέ από αυτό το ξενοδοχείο!

Παύση.
Τριγυρίζει αόριστα στο δωμάτιο, αγγίζει διάφορα πράγματα, τα εξετάζει επικριτικά, κουνάει το κεφάλι της αμφίβολα και μετά στρέφεται αποφασιστικά προς Αυτόν.

Αυτή. Δεν μου αρέσει εδώ. Η θεία μου ήταν πολύ πιο ωραία. Αυτό το κρεβάτι μας με τις μεταλλικές μπάλες πομ πομ, τόσο παλιό και τόσο αξιόπιστο, δεν συγκρίνεται με τον ηλίθιο καναπέ σας (κλωτσάει τον καναπέ με ενόχληση.) Και το ράφι μας με τα βιβλία, τόσο μικρό και τόσο άνετο. Θα μπορούσατε πάντα να βάζετε σημειώσεις από πάνω. (Κοιτάζει τριγύρω.) Γιατί δεν έχετε ούτε ένα βιβλίο εδώ; Αλήθεια δεν θέλετε να διαβάσετε;
Ουρλιάζει). Εδώ μαζί μας, το καταλαβαίνεις αυτό - μαζί μας! - όλα εδώ είναι δικά μας, κοινά, ίδια με της ανόητης θείας σου! Δεν υπάρχει τίποτα εδώ που να είναι δικό μου ή δικό σου ξεχωριστά, όλα εδώ ανήκουν στους δυο μας: εμένα και εσένα.
Ohna (αντιρρήσεις). Δεν χρειάζομαι αυτόν τον ηλίθιο καναπέ, μάλλον είναι πολύ αηδιαστικό να κάθεσαι. Χρειάζομαι το κρεβάτι μου με μεταλλικές μπάλες πομ πομ. Το ίδιο που βρίσκεται στο δωμάτιό μας, στο διαμέρισμα της κακιάς θείας μου, στον τρίτο όροφο ενός κτηρίου στην εθνική οδό Shchelkovskoye. (Με αμφιβολία.) Και εδώ, πιο κάτω, ποιος δρόμος είναι έξω από το παράθυρο;
Αυτός. Δεν υπάρχει δρόμος εδώ, αυτή είναι μια εντελώς ιδιαίτερη περιοχή. Εδώ υπάρχουν μόνο λίμνες με πάπιες και βατράχια, αλλά και πυκνά από ατελείωτα καλάμια, στα οποία, προφανώς, ζει και κάτι: σταυροειδείς κυπρίνος, για παράδειγμα, ή πέρκα, ή λούτσοι. Κάποιος είναι βέβαιο ότι θα ζει στα καλάμια, ίσως κάποια πουλιά ή αρουραίοι, όπως μια βίδρα ή ένα μοσχοκάρυδο. Αλλά αυτό δεν έχει καμία σχέση με το θέμα, πώς δεν το καταλαβαίνεις αυτό;
Αυτή. Αρουραίοι; Γιατί αρουραίους, δεν χρειάζονται αρουραίους, δεν θέλω αρουραίους! (Έντρομος, ανεβαίνει στον καναπέ, βάζει τα πόδια του κάτω από αυτόν.) Δεν υπήρχαν αρουραίοι στο διαμέρισμα της θείας μου, ας πάμε πίσω εκεί, στο κρεβάτι μας με μπάλες, ένα ράφι με βιβλία και σημειώσεις. Παρεμπιπτόντως, γιατί δεν βλέπω τις σημειώσεις σας; Δεν εξετάζετε το υλικό που καλύψατε κατά τη διάρκεια των διακοπών;
Ω (σε απόγνωση). Όχι, δεν θέλω να επαναλάβω τίποτα. Έχω βαρεθεί να επαναλαμβάνω αυτό που έχει συμβεί, θέλω αλλαγή, καταλαβαίνεις - αλλαγή! Ούτε σημειώσεις, ούτε διαλέξεις, τίποτα που να μου θυμίζει το παρελθόν. μόνο το μέλλον, το οποίο, δυστυχώς, ακόμα δεν έχει φτάσει. καμία σχολική εργασία, καμία μελέτη, καμία επανάληψη αυτού που έχει μάθει. μόνο το μέλλον, που, σαν τον ανατέλλοντα ήλιο, θα έπρεπε να φωτίζει τα πάντα ξανά και να βάλει τέλος στις χίμαιρες της νύχτας. Γι' αυτό, αγαπητέ, δεν έχω χρησιμοποιήσει καμία νότα για πολύ καιρό.
Ohna (αντιρρήσεις). Γράφεις όμως αυτή τη σημαντική αναφορά σου! Τι λέει, αν αυτό δεν είναι, φυσικά, μυστικό, για εκείνη την αποτυχημένη εργαστηριακή σας εργασία που αναγκαστήκατε να επαναλάβετε δύο φορές; Θυμάστε πριν από μια εβδομάδα, γινόταν ακόμα λόγος για υπεραγωγιμότητα και μεταφορά ενέργειας σε απόσταση;
Ουρλιάζει). Όχι, χίλιες φορές όχι, αυτό δεν έχει καμία σχέση με την υπεραγωγιμότητα! και αυτό επίσης δεν έχει να κάνει με τη μεταφορά ενέργειας σε απόσταση? Είπα ήδη ότι αυτή είναι μια αναφορά για εσάς και εμένα, για εμάς τους δυο, για την κοινή μας ζωή.
Oh na (κριτικά). Τι είδους κοινή ζωή μπορεί να υπάρξει αν, εκτός από την πρόταση - δεν αντιλέγω, ήταν πολύ ασυνήθιστη και όμορφη, αν και έκανε τους πάντες να γελάσουν πολύ - αν εκτός από αυτή την πρόταση με λουλούδια και μια τούρτα για όλους τους στενούς μου φίλους , δεν έκανες απολύτως τίποτα θετικό. τιποτα θετικο? δεν θέλεις να δεις την κοιλιά μου που μεγαλώνει, δεν σε νοιάζουν οι εμπειρίες της θείας μου, που με λυπάται, και αυτός είναι ο μόνος λόγος που δεν μας διώχνει στο δρόμο, στο χιόνι και τον παγετό . (Αδιάφορα απελπιστική.) Αν δεν με παντρευτείς, θα αυτοκτονήσω.
Ω (ήσυχα, υπονοούμενα). Ναι, τι θα κάνεις; Θα πιεις δηλητήριο ή, ας πούμε, θα πηδήξεις από το παράθυρο; ή μήπως θα ξαπλώσεις στις ράγες σαν την Άννα Καρένινα; Ξέρεις, υπάρχουν πολλοί τρόποι για να αυτοκτονήσεις, ποιον θα προτιμούσες αυτή τη στιγμή;
Ohna (εξίσου αδιάφορα, ανασηκώνοντας τους ώμους της). Δεν έχω αποφασίσει ακόμα, πρέπει να το σκεφτώ.
Αυτός. Λοιπόν, σκεφτείτε, σκεφτείτε και εν τω μεταξύ θα γράψω μια αναφορά.

Κάθεται στο τραπέζι, μετακινεί ένα σωρό σεντόνια προς το μέρος του, σκέφτεται, ακουμπά το μάγουλό του στο χέρι του, μετά μερικές φορές αρχίζει να γράφει κάτι παρορμητικά, αλλά μετά ρίχνει το στυλό στο τραπέζι, γέρνει πίσω στην καρέκλα του, ρίχνει τα χέρια του πίσω από το κεφάλι του και, κοιτάζοντας το άνοιγμα του παραθύρου, παγώνει ακίνητος στη θέση του.

Oh na (κοροϊδεύοντας). Τι, δεν μπορείς να γράψεις; Τι γράφεις τώρα, πάλι μια ιστορία για ταξίδια στο διάστημα; θα το δώσεις σε εκείνον τον αρχισυντάκτη σου από το περιοδικό, που σου έχει επιστρέψει ήδη δέκα πράγματα χωρίς να έχει διαβάσει κανένα από αυτά μέχρι το τέλος; Δεν βαρεθήκατε ακόμα να ασχολείστε με αυτό το κάθαρμα;

Κάθεται σιωπηλός σε μια καρέκλα, κοιτάζει έξω από το παράθυρο και είναι σιωπηλός. Στο πρόσωπό του υπήρχε μια έκφραση αηδιαστικής αδιαφορίας.

Ohna (ανεβαίνει από πίσω, αγκαλιάζει τους ώμους της). Στενοχωριέσαι για κάτι; Δεν μπορείτε να βρείτε μια πλοκή για μια ιστορία; Ανησυχείτε πραγματικά για αυτό; Ξέρεις, όταν πριν από τρεις μέρες μου είπες για τις περιπέτειές σου στα μέσα μαζικής μεταφοράς, θυμάσαι πώς συναντούσες τυχερούς αριθμούς στα εισιτήριά σου ο ένας μετά τον άλλον και οποιαδήποτε, ακόμη και η πιο ασυνήθιστη, επιθυμία σου έγινε πραγματικότητα; Όμορφα κορίτσια σου χαμογελούσαν, ο καιρός άλλαζε συνεχώς στο δρόμο, έβρεχε, μετά ο ήλιος εμφανίστηκε ξανά πίσω από τα σύννεφα, και ξαφνικά το τραμ, χωρίς προφανή λόγο, σταμάτησε στο ένα μέρος που χρειαζόσουν; - Έτσι, όταν πριν από τρεις μέρες μου είπες για αυτούς τους τυχερούς αριθμούς στα εισιτήρια, σκέφτηκα αμέσως ότι αυτή ήταν μια πολύ καλή πλοκή για μια ιστορία. για μια ιστορία φαντασίας, αφού σίγουρα έχετε αποφασίσει να αφοσιωθείτε μόνο στη φαντασία. Φανταστείτε: ένα άτομο στα μέσα μαζικής μεταφοράς - αφήστε το ξανά, όπως στην περίπτωσή σας, να είναι τραμ - λαμβάνει ένα τυχερό εισιτήριο που δεν μπορεί να εξαργυρωθεί. σαν ένα μη εξαγοράσιμο ρούβλι, θυμηθείτε αυτή την ιστορία από τους αδερφούς Strugatsky! - και έτσι ταξιδεύει με αυτό το τυχερό του εισιτήριο, μεταβαίνει από τραμ σε λεωφορείο, μπαίνει στο μετρό από λεωφορείο, μπορεί ακόμη και να κάνει ταξί ή να ταξιδέψει με αεροπλάνο, και όλα αυτά είναι εντελώς δωρεάν, αν και κανείς γύρω του έχει ιδέα για οτιδήποτε, αλλά όλοι χαμογελούν ανταγωνιζόμενοι μεταξύ τους, ειδικά όμορφα κορίτσια, αεροσυνοδοί, μαέστροι κ.λπ., και του προσφέρουν κάθε είδους βοήθεια. και απολαμβάνει αυτή τη δύναμή του, και ακόμα δεν ξέρει πλήρως από πού προήλθε αυτό το ανεπανόρθωτο εισιτήριο; και στο τέλος, όταν έχει ήδη βαρεθεί την ατελείωτη ευτυχία, δίνει το εισιτήριό του σε κάποιον μαθητή που βιάζεται να πάει ραντεβού, του οποίου όλη η μελλοντική ζωή εξαρτάται από αυτό και που δεν θα μπορούσε ποτέ να φτάσει στο σπίτι του. φίλη με τον συνηθισμένο τρόπο? σε ένα κορίτσι που είναι μόνο του και μπορεί να τον κάνει ευτυχισμένο. Μπορείτε να φανταστείτε πόσο όμορφο και ευγενές είναι αυτό: ο πρώην τυχερός, κουρασμένος από την ατελείωτη εκπλήρωση των επιθυμιών, μοιράζεται τη δύναμή του με έναν δυστυχισμένο ερωτευμένο νεαρό, ο οποίος, όπως φαίνεται, δεν μπορεί να βοηθηθεί με τίποτα, και ο ίδιος επιστρέφει σε μια ήσυχη και γαλήνια ζωή, γιατί είναι και φοιτητής, και ένα ήσυχο και σεμνό κορίτσι τον περιμένει κάπου σε ένα απομονωμένο δωμάτιο. στον οποίο προτείνει επίσης, γιατί αυτό δεν μπορεί πλέον να καθυστερήσει. γιατί της υποσχέθηκε τόσα πολλά, και του έδωσε τόσα πολλά, ό,τι πιο πολύτιμο είχε στον κόσμο - γιατί αν δεν έδινε το τυχερό του εισιτήριο σε άλλον και δεν επέστρεφε στην αγαπημένη του που περίμενε, εκείνη θα έκανε κάτι τρομερό. ; κάτι που θα μετανιώσει πραγματικά, πραγματικά.
Α (σαρκαστικά). Σε ένα μικρό, φιλόξενο δωμάτιο, στον τρίτο όροφο κατά μήκος της εθνικής οδού Shchelkovskoye, στο διαμέρισμα της θορυβώδους θείας σου, που έχει ηρεμήσει προς το παρόν, επειδή περιμένει, όπως και εσύ, μια αποφασιστική πρόταση από εμένα; μια πρόταση γάμου, που ακόμα δεν κάνω και δεν κάνω, αν και για κάποιο λόγο η κοιλιά σου μεγαλώνει και μεγαλώνει μέρα με τη μέρα. έτσι, χωρίς προφανή λόγο, ξαφνικά μεγαλώνει αργά και μεγαλώνει μέχρι να γίνει μεγάλο, μεγάλο, στο μέγεθος ενός καρπουζιού, ή στο μέγεθος του όρους Chomolungma, και στο τέλος εκρήγνυται με μια εκκωφαντική συντριβή, σκορπίζοντας σε χιλιάδες μικρά κομμάτια, και από αυτό δεν θα εμφανιστούν χιλιάδες μικρά και όμορφα παιδιά, τέτοιοι σγουροί και κατακόκκινοι διάβολοι που θα με περικυκλώνουν απ' όλες τις πλευρές σαν αμέτρητες ακρίδες, θα μου βουλώνουν τη μύτη, τα αυτιά, τα μάτια, θα κολλάνε στο στόμα μου, θα κρεμαστούν στα χέρια μου και πόδια, και δεν θα μπορώ πλέον να γράφω τίποτα, ούτε μια γραμμή, ούτε μια παράγραφο, ούτε μια φανταστική ιστορία για χαρούμενα εισιτήρια που δεν εξαργυρώνονται, δυστυχισμένους μαθητές που δεν έχουν χρόνο να συναντήσουν τον αγαπημένο τους, αλλά μόνο ωριαία και καθημερινά, έχοντας εγκαταλειμμένη λογοτεχνία και κολέγιο, θα αρχίσω να ξεφορτώνω αυτοκίνητα στο σταθμό, κερδίζοντας λεφτά για όλη αυτή την άβυσσο που ουρλιάζει και ρουφάει, που απαιτεί μόνο ένα πράγμα: να τρώω, να τρώω και να τρώω, και που δεν με κάνει δεκάρα. πολύ αληθινά και όχι και τόσο ναπολεόντεια σχέδια;! ποιος θα με θάψει μαζί σας σε ένα ήσυχο, άνετο δωμάτιο στον τρίτο όροφο κατά μήκος της εθνικής οδού Shchelkovskoye, στο διαμέρισμα της θορυβώδους θείας σας, που αμέσως μετά θα μας βάλει έξω στο χιόνι, τον παγετό και τον καυτό ήλιο; και μετά δεν είσαι εσύ, αλλά εγώ, που θα αναγκαστώ να αυτοκτονήσω, και την ιστορία για το ανεπανόρθωτο εισιτήριο θα τη γράψει κάποιος άλλος, ίσως ακόμη και ο ίδιος μαθητής που κατάφερε να βγει ραντεβού με την αγαπημένη του την τελευταία στιγμή ? Και θα παραμείνετε μια νεαρή χήρα με ένα ολόκληρο γόνο όμορφων και ρόδινων αγελάδων στην αγκαλιά σας, και κάποιος άλλος θα σας χαϊδεύει και θα σας παρηγορεί. κάποιος που έχει λίγο ελεύθερο χρόνο. που του δόθηκε αυτή η σταγόνα ελεύθερου χρόνου. που δεν δεχόταν πίεση και δεν κρεμόταν πάνω από την ψυχή του με τη μορφή ενός ακονισμένου δαμόκλειου ταμαχόκ, δεν αναγκάστηκε να βάλει τέλος σε ολόκληρο το επιτυχημένο μέλλον του, στο οποίο υπάρχει χώρος για όλα, συμπεριλαμβανομένου και εσάς, και, ίσως , αυτό το ουρλιαχτό και πιπιλιστικό σμήνος του κατακόκκινου και σγουρού σου εξοργίζει, αλλά που απαιτεί μόνο ένα πράγμα - χρόνο, λίγη ανάπαυλα, που αρνείσαι πεισματικά να μου δώσεις; (Κραυγάζει.) Γιατί δεν θέλετε να μου δώσετε αυτή τη μικρή, ζωτική ανάπαυλα; γιατί με βασάνισες με τα αμέτρητα τελεσίγραφά σου; γιατί με κρεμάσατε με όλο αυτό το σμήνος από αγέννητους σγουρομάλληδες κακούς; Γιατί απειλείς συνεχώς είτε να πηδήξεις από το παράθυρο, είτε να δηλητηριαστείς, είτε να ανοίξεις τις φλέβες σου, είτε να κάνεις κάτι άλλο αηδιαστικό και τρομερό; Γιατί πάντα και αναπόφευκτα μετατρέπεσαι σε ανόητη και γκρινιάρα θεία σου, από την οποία θέλεις να τρέξεις, σφίγγοντας το κεφάλι στα χέρια σου, σε κάπου μακριά, ακόμα και στα πέρατα της γης; γιατί γίνεσαι γρήγορα σκύλα; ένα κορίτσι που δεν μπορεί να παντρευτεί σε καμία περίπτωση. ακόμα κι αν η τεράστια αχόρταγη κοιλιά της μεγαλώνει και μεγαλώνει μέρα με τη μέρα. γιατί, απάντησέ μου, διάολε γιατί;

Ξεκινά σιωπηλά και μετά κλαίει όλο και πιο δυνατά.
Περπατά γρήγορα από γωνία σε γωνία, κρατώντας το κεφάλι του, επαναλαμβάνοντας: «Όχι, αυτό είναι αφόρητο, δεν το αντέχω, κάθε φορά είναι το ίδιο, όπως στο τσίρκο, σαν ένα άλογο που τρέχει σε κύκλο κάτω από τα χτυπήματα του ο οδηγός!"

Ω να (με λυγμούς). Αναίσθητος, ανυπόφορος, άκαρδος, γιατί περπάτησες μαζί μου στους τοίχους του μοναστηριού Novodevichy, γιατί με φίλησες στο χιόνι, γιατί εξομολογήθηκες την αγάπη σου, έδωσες λουλούδια και έκανες μια τόσο ασυνήθιστη πρόταση που γίνεται μόνο σε βιβλία ? Γιατί με μάγεψες με τις ιστορίες σου για μακρινά νησιά και υπέροχα ταξίδια, γιατί κορόιδεψες εμένα και τους φίλους μου, που έμειναν άναυδοι από τις ξαφνικές επισκέψεις σου και με συμβούλεψαν να αφήσω όλους τους μνηστήρες μου, τους οποίους είχα τόσους πολλούς ώστε να μπορούσα διαλέγετε πάντα το πιο άξιο από αυτά; και ελκυστικό;
Αυτός. Ήμουν απλώς ένας από αυτούς, οι πολλοί μνηστήρες σου, και, προφανώς, αποδείχτηκα ο πιο άξιος και ο πιο ελκυστικός.
Αυτή. Γιατί με έκανες να σκίσω τα γράμματα των θαυμαστών μου;
Αυτός. Ζήλεψα, τι δεν πήγαινε καλά σε αυτό;
Αυτή. Γιατί συμφωνήσατε να ανταλλάξετε τη φοιτητική σας εστία με αυτό το δωμάτιο στο διαμέρισμα της ευγενικής θείας μου, που από καλοσύνη δεν μας έχει διώξει ακόμα στο χιόνι και το κρύο, αν και το αξίζαμε και οι δύο εδώ και πολύ καιρό;
Αυτός. Σκέφτηκα ότι σε ήρεμες συνθήκες θα ήταν πιο εύκολο για μένα να γράψω τις ιστορίες φαντασίας μου.
Αυτή. Γιατί μου δώσατε μια μεγάλη, στρογγυλή κοιλιά, τόσο τεράστια που μου είναι άβολο να πάω στο κολέγιο, γιατί το να πηγαίνω εκεί ως εγκαταλελειμμένος ανόητος σημαίνει χλευασμό από φίλους και συμπονετικούς ψίθυρους από δασκάλους;
Αυτός. Τότε, κάπως έτσι τελειώνει πάντα η οικειότητα μεταξύ δύο νέων, γιατί η φύση, όπως πάντα, υπερισχύει της προσοχής και του ορθολογισμού. γιατί πάντα ήταν και πάντα θα είναι? Τέλος, θυμηθείτε την ιστορία του Ρωμαίου και της Ιουλιέτας. να θυμάστε ότι και αυτοί, όπως εμείς, έπρεπε να κάνουν πολλά λάθη.
Ω ναι (απελπισμένα). Γιατί δεν με παντρεύτηκες ακόμα, γιατί δεν νομιμοποίησες τη μεγάλη και στρογγυλή κοιλιά μου, που ίσως να μην είναι ορατή στο αδιάκριτο μάτι, αλλά θα γίνει το συντομότερο;
Αυτός. Επειδή δεν είμαι ψυχολογικά έτοιμος να δέσω τον κόμπο. γιατί είμαι ακόμα ένας άπειρος νέος, συλλογίζομαι τη ζωή και την ύπαρξή μου, αποφασίζω, αλλά δεν μπορώ να λύσω το κύριο ζήτημα της φιλοσοφίας, ονειρεύομαι να γίνω σπουδαίος συγγραφέας και φοβάμαι μια ήσυχη οικογενειακή εστία όχι λιγότερο από την πιο σοβαρή φυσική καταστροφή: ένας σεισμός ή μια εισβολή ακρίδων! (Ξαφνικά περνούσε το χέρι του πάνω από τα μάτια του.) Ωστόσο, τώρα δεν με νοιάζει πια, είμαι κουρασμένος, δεν αντέχω αυτή την ατέλειωτα επαναλαμβανόμενη και ενοχλητική συζήτηση. Λυπάμαι, αλλά πρέπει να ξαπλώσω και τουλάχιστον να ξεκουραστώ λίγο από τα πάντα. Κάντε ένα διάλειμμα από αυτό το ατελείωτο τρέξιμο σε κύκλους, από το χτύπημα του μαστίγιου και το γέλιο του μεθυσμένου κοινού στο περίπτερο. που δεν νοιάζεται πόσους γύρους έχω ήδη τρέξει, πόσες φορές το φλεγόμενο μαστίγιο έχει αγγίξει το αφρό μου δέρμα και πότε, στο τέλος, όλα αυτά θα τελειώσουν.

Πηγαίνει στον καναπέ, ξαπλώνει και αμέσως τον παίρνει ο ύπνος.
Πλησιάζει το τραπέζι, παίρνει μηχανικά την αναφορά, ανακατεύει τα φύλλα και μετά αρχίζει να διαβάζει.

Αυτή διαβάζει). «Σε αυτήν την τελευταία έκθεση, η οποία, όπως όλες οι προηγούμενες, προφανώς δεν θα γίνει αποδεκτή από την Επιτροπή, εξακολουθώ να υποστηρίζω ότι ενήργησα σωστά, επιπλέον, η μόνη σωστή. Το μέλλον ήταν στα χέρια μου, το μέλλον έτρεμε στην ισορροπία και το μέλλον και των δύο μας εξαρτιόταν από τις ενέργειές μου, αγαπητοί κύριοι, μέλη της Επιτροπής. Δεν τόλμησα να δέσω τον κόμπο, να βάλω τέλος στη μελλοντική μου ζωή ή να διαγράψω την καριέρα μου. περαιτέρω γεγονότα, όλη μου η ζωή, όλα μου τα βιβλία, η οικογένειά μου, οι φίλοι μου, τα παιδιά μου, η φήμη - όλη η μελλοντική μου πορεία ζωής το επιβεβαιώνει όσο το δυνατόν καλύτερα. Έχω ωφελήσει χιλιάδες, ίσως και εκατομμύρια ανθρώπους. Όσο για το τρελό και ασυγχώρητο ξέσπασμά της, τη φοβερή και ανόητη αποχώρησή της από τη ζωή, τότε, τολμώ να ελπίζω, εγώ, αγαπητοί κύριοι, μέλη της Επιτροπής, δεν έχω άμεση σχέση με αυτό. Ίσως έμμεση, αλλά σε καμία περίπτωση, όχι άμεση. Ωστόσο, παρά αυτή τη δήλωσή μου, είμαι σχεδόν βέβαιος ότι αυτή η αναφορά μου, γραμμένη με αίμα και πόνο, δεν θα γίνει αποδεκτή από σεβαστούς κύριους. Ωστόσο, όπως και πριν, παραμένω με τις πεποιθήσεις μου που κατακτήθηκαν με κόπο, που μπορεί να είναι εσφαλμένες αντιλήψεις. Με εκτίμηση, και ούτω καθεξής. Η ημερομηνία και η ημερομηνία, φυσικά, δεν είναι σημαντικές».

Με ένα λυπημένο χαμόγελο, κρατά τα χαρτιά στα χέρια του για λίγο, μετά τα βάζει στο τραπέζι, γράφει κάτι απευθείας πάνω τους και, ανεβαίνοντας γρήγορα στον καναπέ, φιλάει ελαφρά τον κρόταφο του Εγώ. μετά εξαφανίζεται από το δωμάτιο.
Ξυπνάει μετά από λίγο, ξαπλώνει με τα μάτια ανοιχτά, με τα χέρια πίσω από το κεφάλι του, μετά σηκώνεται, πηγαίνει στο τραπέζι, παίρνει το πάνω σεντόνι και διαβάζει τα λόγια της: «Συγγνώμη, η αναφορά δεν έγινε αποδεκτή .» Κάθεται σιωπηλά σε μια καρέκλα και κάθεται για πολλή ώρα κοιτάζοντας την κλειστή πόρτα.

Μετά από μια μακρά και οδυνηρή σιωπή, η πόρτα τελικά ανοίγει και η Όνα μπαίνει στο δωμάτιο.
Και οι δύο κοιτάζονται στα μάτια για πολλή ώρα και σιωπηλά.

Μια κουρτίνα

ΑΝΑΖΩΟΓΟΝΗΣΗ

Σκηνές νοσοκομειακής ζωής

ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ.
ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ.
ΠΡΩΤΟΣ ΥΓΕΙΟ.
Δεύτερο Sanitar.

Ένα δωμάτιο νοσοκομείου, τελείως άδειο, φωτισμένο από το αφόρητα λαμπερό φως των λαμπτήρων φθορισμού, βαμμένο σε ένα δηλητηριώδες λευκό. Η μπογιά στους τοίχους και ο σοβάς στο ταβάνι είχαν θρυμματιστεί κατά τόπους λόγω του χρόνου και, προφανώς, της υγρασίας. το δάπεδο είναι ομαλό, καλυμμένο με λινέλαιο. υπάρχει ένας νεροχύτης στη γωνία. δεν υπάρχουν παράθυρα.

Σκηνή πρώτη. Αρχή

Η πόρτα ανοίγει και η ΠΡΩΤΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ φέρνει τον ΠΡΩΤΟ ΑΣΘΕΝΗ σε ένα γκαράζ. Τοποθετεί το γκαρνάκι στη μέση του δωματίου, έτσι ώστε τα πόδια του ασθενούς να κοιτάζουν απευθείας στο κοινό. μετά φεύγει κλείνοντας την πόρτα του δωματίου.
Παύση.
Μπορείτε να ακούσετε ένα λεπτό ρεύμα νερού να ρέει στο νεροχύτη από τη βρύση. σταδιακά μετατρέπεται σε ξεχωριστές, κουραστικές σταγόνες, που η μία μετά την άλλη χτυπά το κεραμίδι. ανομοιόμορφοι παλμοί, που θυμίζουν τον καρδιακό παλμό ενός ατόμου που αγωνίζεται για τη ζωή. Είτε γίνονται πιο συχνά είτε σχεδόν εξαφανίζονται εντελώς.
Ο ασθενής είναι ακίνητος, μόνο μερικές φορές, αντανακλαστικά, κινεί ελαφρώς τα γυμνά του δάχτυλα των ποδιών.
Παύση.
Οι σταγόνες πέφτουν σε διαφορετικούς ρυθμούς.
Η πόρτα ανοίγει με ένα τρίξιμο και μπαίνει στο δωμάτιο ο Δεύτερος Ταξιάρχης, ο οποίος, ωστόσο, μοιάζει με δύο σταγόνες νερό στον Πρώτο, κυλά ένα κρεβάτι-κρεβάτι στο οποίο, ακίνητος, με κλειστά μάτια, ξαπλώνει ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ. μοιάζει με τον Πρώτο, σαν δύο μπιζέλια σε ένα λοβό. Ο δεύτερος τακτοποιημένος τοποθετεί το κρεβάτι-κρεβάτι στη μέση του δωματίου, παράλληλα με το πρώτο κρεβάτι, και, γυρίζοντας αδιάφορα, βγαίνει από την πόρτα, η οποία προφανώς δεν έχει λιπανθεί για πολύ καιρό και κλείνει με δυσκολία και με ένα τρίξιμο.
Παύση.
Στον θάλαμο ακούγονται οι καρδιακοί παλμοί και των δύο ασθενών. Τα χτυπήματα είναι σπασμωδικά και ανομοιόμορφα.
Μερικές φορές ένας ανομοιόμορφος σπασμός διατρέχει τα γυμνά πόδια του ασθενούς.
Παύση.
Ξαφνικά, ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ σηκώνεται σπασμωδικά στο κρεβάτι, ανοίγει τα μάτια του και τα κυλά άγρια ​​τριγύρω. Μετά γυρίζει στον Δεύτερο και, βλέποντάς τον, ενθουσιάζεται απερίγραπτα, αρχίζει να κουνάει τα χέρια του, προσπαθεί να πει κάτι, αλλά μόνο συριγμό, και τελικά πέφτει από το κρεβάτι στο πάτωμα.
Ένα κόκκινο φως ανάβει κάτω από την οροφή και αρχίζει να αναβοσβήνει ακανόνιστα.
Η πόρτα ανοίγει και η ΠΡΩΤΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ τρέχει στο δωμάτιο, αρπάζει τον ΠΡΩΤΟ ΑΣΘΕΝΗ στην αγκαλιά του και, πετάοντάς τον βιαστικά σε ένα γκαράζ, τον βγάζει έξω από τα δωμάτια.
Η λάμπα κάτω από το ταβάνι ξαφνικά σβήνει, αλλά αντί για αυτήν, αρχίζει να στάζει νερό από τη βρύση, το χτύπημα των σταγόνων θυμίζει τον ρυθμό των χτύπων της καρδιάς που πεθαίνουν. Είναι ανομοιόμορφο, διακόπτεται ξαφνικά, μετά μετά βίας επαναλαμβάνεται ηχητικά, και μόνο πολύ αργά, σταδιακά, έρχεται σε μια σχετικά ομοιόμορφη κατάσταση. Η πόρτα ανοίγει και το First Orderly κυλάει στο δωμάτιο του Πρώτου Ασθενούς, βάζει το γκαρνάκι στην αρχική του θέση και, γυρίζοντας αδιάφορα, φεύγει από το δωμάτιο.
Σιωπή. Τα φώτα φθορισμού στην οροφή λάμπουν έντονα.
Παύση.
Ξαφνικά, ο Δεύτερος Ασθενής σηκώνεται σπασμωδικά στο κρεβάτι, περιστρέφει άγρια ​​το κεφάλι και τα μάτια του στα πλάγια, καρφώνει το βλέμμα του στον Πρώτο και, βλέποντάς τον, προσπαθεί να απλώσει με τα χέρια του στο διπλανό κρεβάτι, κολλώντας με τα δάχτυλά του, αλλά ξαφνικά χάνει την ισορροπία του και πέφτει στο πάτωμα με ένα τρακάρισμα.
Μια κόκκινη λάμπα ανάβει κάτω από το ταβάνι και αρχίζει να αναβοσβήνει συνεχώς.
Οι ήχοι μιας σειρήνας ακούγονται από μακριά, το χτύπημα των ποδιών ακούγεται και ο Δεύτερος Ταξιάρχης τρέχει στο δωμάτιο, ρίχνοντας την πόρτα διάπλατα ανοιχτή. Παίρνει τον πεσμένο ασθενή στην αγκαλιά του, τον ξαπλώνει με κάποιο τρόπο στο κρεβάτι και, κυλώντας το μπροστά του, τρέχει με το κεφάλι έξω από το δωμάτιο.
Οι μεντεσέδες της πόρτας χωρίς λίπανση τσιρίζουν αποκρουστικά.
Η λάμπα κάτω από το ταβάνι σβήνει, αλλά στο βάθος, ο ήχος τώρα αυξάνεται και μετά μειώνεται, μια σειρήνα χτυπά συνεχώς. Μετά σωπαίνει.
Σιωπή στην οποία σιγά-σιγά, μία-μία, πέφτουν σταγόνες νερού από τη βρύση.
Σταδιακά μετατρέπονται στους χτύπους μιας άρρωστης καρδιάς που παλεύει για τη ζωή.
Κτύπημα.
Σιωπή.
Κτύπημα.
Σιωπή.
Υπάρχει μια πολύ μεγάλη παύση, κατά τη διάρκεια της οποίας ένας σπασμός διατρέχει τα πόδια του ΠΡΩΤΟΥ ΑΣΘΕΝΟΥ κατά καιρούς, μερικές φορές τα δάχτυλα αρχίζουν να κινούνται, αλλά μετά τα πόδια τεντώνονται ακόμη περισσότερο από πριν, και δεν ακούγεται ήχος στον θάλαμο, παρά μόνο το βουητό φωτεινών λαμπτήρων φθορισμού από την οροφή.
Σιωπή.
Ξαφνικά μια στάλα νερού τρέχει από τη βρύση και το ίδιο ξαφνικά τελειώνει.
Παύση.
Βήματα ακούγονται από μακριά, πλησιάστε, η πόρτα ανοίγει και ο Δεύτερος Τάξης κυλά τον ΔΕΥΤΕΡΟ ΑΣΘΕΝΗ στην πτέρυγα, βάζει το γκαρνάκι στην αρχική του θέση και, γυρίζοντας αδιάφορα, φεύγει, κλείνοντας την πόρτα με ένα τρίξιμο. Και τα δύο κρεβάτια στέκονται παράλληλα, οι ασθενείς ξαπλώνουν με τα γυμνά τακούνια τους προς τους θεατές, ενίοτε κινούν άθελά τους τα κίτρινα νεκρά δάχτυλά τους.
Σιωπή, παύση.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
Ακούστηκαν βήματα από μακριά, πλησίασαν την κάμαρα, πέρασαν και χάθηκαν κάπου γύρω από την στροφή.
Συνεχές βουητό λαμπτήρων φθορισμού.
Οι ασθενείς κείτονται ακίνητοι.
Παύση.

Λιποθυμία.

Σκηνή δεύτερη. Αγάπη

Ο Πρώτος ασθενής ανοίγει ξαφνικά τα μάτια του, μένει ακίνητος για αρκετή ώρα, μετά σηκώνεται σπασμωδικός, κοιτάζει γύρω του άγρια, σταματά με το βλέμμα του στον Δεύτερο ασθενή και τον κοιτάζει για πολλή ώρα, σαν να μελετά κατά πρόσωπο. Μετά αρχίζει να χαμογελάει χωρίς λόγο, το πρόσωπό του λάμπει κυριολεκτικά από ευτυχία και χαρά, απλώνει ελαφρά το χέρι του και χαϊδεύει τον διπλανό του στο στομάχι.
Ο δεύτερος ασθενής ανοίγει τα μάτια του, μένει ακίνητος για αρκετή ώρα, μετά σηκώνεται σπασμωδικά στο κρεβάτι, κοιτάζει τον διπλανό του και σταδιακά, μέσα από μια μάσκα παρεξήγησης και αδιαφορίας, ίσως και ανυπαρξίας, του έρχεται η κατανόηση της ευτυχίας. Τεντώνει τα χέρια του προς τα εμπρός, τα σφίγγει με τα χέρια του καινούργιου φίλου του και η ανέκφραστη, απόκοσμη ευτυχία απλώνεται στο πρόσωπό του.
Για κάποιο διάστημα, απορροφημένοι στην αμοιβαία αγάπη, και οι δύο ασθενείς κρατούν ο ένας το χέρι του άλλου και χαμογελούν ήσυχα, χαρούμενα ο ένας στον άλλο. Δεν χρειάζονται πια κανέναν στον κόσμο, γιατί όλος ο κόσμος περιέχεται γι' αυτούς στον πρόσφατα ανακαλυφθέντα, μοναδικό, και, ίσως, τελευταίο φίλο τους, καλύτερο από τον οποίο δεν μπορούν πια να βρουν.
Παύση.
Τα χέρια είναι ακόμα αλληλένδετα.
Παύση.
Τα μάτια είναι ακόμα καρφωμένα στα μάτια.
Παύση.
Η αγάπη εξακολουθεί να ρέει σε όλο τον θάλαμο.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
Ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ αργά, πολύ αργά, πολύ αθόρυβα, αλλά αναπόφευκτα, αρχίζει να πέφτει στο πλάι, μετά αργά πέφτει στο κρεβάτι και απλώνεται κατά μήκος του, τινάζοντας σπασμωδικά το χέρι και το πόδι του.
Ένα κόκκινο φως αναβοσβήνει κάτω από το ταβάνι.
Οι χτύποι του νερού μιμούνται τον παλμό μιας κουρασμένης καρδιάς.
Η πόρτα ανοίγει, ο Πρώτης Τάξεως εμφανίζεται στον θάλαμο και παίρνει βιαστικά τον ασθενή.
Παύση.
Μια στάλα νερό έτρεξε.
Ο ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΑΣΘΕΝΗΣ αγωνιά στο κρεβάτι. Ο δεύτερος τακτικός βγάζει τον καημένο από την πόρτα.
Ο παφλασμός του νερού μοιάζει με αγωνία.
Η λάμπα κάτω από την οροφή αναβοσβήνει συνεχώς.
Παύση.
Ξαφνικά όλα σταματούν και η ΠΡΩΤΗ ΠΑΡΑΓΓΕΛΙΑ φέρνει το κρεβάτι του ΠΡΩΤΟΥ ΑΣΘΕΝΟΥΣ στον θάλαμο. Το επανατοποθετεί στην αρχική του θέση. Μετά φεύγει.
Παύση.
Η δεύτερη τακτική κυλάει στο δωμάτιο του δεύτερου ακίνητου ασθενούς. Και οι δύο ασθενείς είναι ξαπλωμένοι στα ίδια σημεία.
Παύση.
Ένας μικρός σεισμός έτρεξε στα πόδια του ΠΡΩΤΟΥ ΑΣΘΕΝΟΥΣ.
Παύση.
Ο δεύτερος ασθενής κινούσε αδύναμα το κίτρινο, νεκρό μικρό του δάχτυλο.
Μια πολύ μεγάλη παύση.
Μια στάλα νερό έσταξε αχνά και εξαφανίστηκε.

Λιποθυμία.

Σκηνή τρίτη. Εχθρα

Ίδια εικόνα.
Παύση.
Έπεσε μια σταγόνα.
Μετά γρήγορα ξανά και ξανά, με αγωνία και γρήγορα.
Η λάμπα κάτω από την οροφή αναβοσβήνει ανησυχητικά.
Οι ασθενείς κάθονται στα κρεβάτια τους και κοιτάζονται με μίσος.
Παύση.
Οι ασθενείς σπρώχνουν ο ένας τα κρεβάτια του άλλου μακριά τους με μίσος.
Παύση.
Οι ασθενείς ταράζονται στο πάτωμα, προσπαθώντας να ροκανίσουν το λαιμό του αντιπάλου τους.
Παύση.
Δύο στριμμένα σώματα πάγωσαν στο πάτωμα σε αφύσικες θέσεις.
Το First και το Second Orderlies παίρνουν εναλλάξ τα πτώματα από τον θάλαμο.
Έπεσε μια σταγόνα.

Λιποθυμία.

Σκηνή τέταρτη. Κατάπληξη

Η τέταρτη σκηνή βασίζεται στην αρχή των προηγούμενων.
Οι σκηνές πέντε, έξι και μετά: Πρόοδος, Υποτροπή, Απαλλαγή και άλλες κατασκευάζονται παρόμοια.
Ο ήχος από σταγόνες που πέφτουν σε έναν νεροχύτη κάπου πίσω από τη σκηνή.

Συγγραφέας.
Τιμή

Συγγραφέας. Ω Λογοκριτή, αποφάσισες να διασχίσεις το μονοπάτι μου, απαγορεύοντάς μου να γράφω ό,τι ρέει από την ψυχή μου ξεχειλίζοντας από οικόπεδα! Εσύ, όντας ασήμαντος ο ίδιος, αποφάσισες να μου απαγορεύσεις να δημοσιεύσω εκεί που συνήθως δημοσίευα. Εσύ, που δεν μπορείς να γράψεις ούτε δύο λέξεις καθαρά, εσύ που ασχολείσαι με ένα τόσο χαμηλό χόμπι στον ελεύθερο χρόνο σου, που είναι ακόμη και απρεπές να το αναφέρεις, αποφασίζεις αν πρέπει να συνεχίσω να ζω ή να πεθάνω; Γιατί η αδυναμία δημοσίευσης σημαίνει αληθινός θάνατος για μένα.
Τιμή Ναι, έχω κάποια επιρροή στον εκδότη του περιοδικού στο οποίο είχατε σκοπό να δημοσιεύσετε τα έργα σας. Αλλά, πρώτον, μου φάνηκε ότι σε ένα από αυτά μου έδειξες τον εαυτό μου, και όχι σε πολύ ελκυστική μορφή. Και αυτό, πρέπει να παραδεχτείτε, δεν είναι πολύ ευχάριστο για μένα.
Συγγραφέας. Σώπα, πιο ασήμαντοι άνθρωποι! Διαθέτοντας, όπως είπα ήδη, κάποια επιρροή στον εκδότη που γνωρίζω, και, επιπλέον, μια ασυνήθιστα χαμηλή ψυχή, τρόμαξες ξαφνικά όταν είδες τον εαυτό σου σε ένα από τα πράγματά μου. Αλλά, αγαπητέ μου, μόλις κοίταξες έναν από τους καθρέφτες που παράγω σε τεράστιες ποσότητες, γιατί τα έργα μου, οι σάτιρες μου, είναι οι καθρέφτες στους οποίους κοιτάζουν πολλοί. Συμπεριλαμβανομένου εσένα, λατρεμένη μου Λογοκριτή, γιατί λατρεύω ανόητους σαν εσένα, που μου παρέχουν γόνιμο υλικό για τις μικρές και αθώες σάτιρες μου. Έχετε ακούσει ποτέ για τη λέξη «τυπικό»; Λοιπόν, αγαπητέ μου φίλε, μόλις έρχεσαι αντιμέτωπος με μια περίπτωση όπου στο συγκεκριμένο βλέπεις το γενικό, εγγενές σε πολλούς ανθρώπους, συμπεριλαμβανομένου και σένα. Είσαι απλά ένας τυπικός γάιδαρος, βαθιά λατρεμένος φίλε μου, που είδε το αποκρουστικό γαϊδούρι σου στον καθρέφτη του παραμυθιού μου. Κοιτάξτε την και ξαφνιάστε σαν γάιδαρος από τη δική σας αδυναμία!
Τιμή Αυτό δεν θα συμβεί, γιατί απαγόρευσα τη δημοσίευση του περιβόητου παραμυθιού σας. Αυτός είναι ο καθρέφτης στον οποίο, όπως ισχυρίζεστε, πολλοί άνθρωποι, μεταξύ των οποίων και εγώ, βλέπουν τα γαϊδουράκια τους.
Συγγραφέας. Λοιπόν, αγαπητέ μου, θα το δημοσιεύσω αλλού, ή θα γράψω άλλες εκατό παρόμοιες ιστορίες στις οποίες μη οντότητες όπως εσύ θα εξακολουθούν να βλέπουν τον εαυτό τους. Θα σκορπίσω αυτά τα παραμύθια, αυτές τις σάτιρες, αυτές τις κωμωδίες σε όλο τον κόσμο, θα εγκαταστήσω αυτούς τους καθρέφτες της αλήθειας όπου είναι δυνατόν, για να μην μπορούν να κρυφτούν πουθενά από αυτούς γαϊδούρια σαν εσένα. Οποιοσδήποτε μη οντότητα σαν εσάς, που επιδόθηκε στη ματαιοδοξία του σε μια τέτοια άθλια ενασχόληση, που είναι ακόμη και ντροπιαστικό να το αναφέρω εδώ (και ξέρετε ότι γνωρίζω καλά την προσωπική σας ζωή και έχω χορτάσει, αν και όχι με τη θέλησή μου, ψαχουλεύω τα βρώμικα άπλυτά σου), - κανένας από το είδος σου δεν θα μπορέσει να αποφύγει τους αθάνατους καθρέφτες μου χωρίς να δεις μέσα τους ο ίδιος, στεφανωμένος με το στέμμα ενός αξιοσέβαστου γαϊδάρου. Γιατί η σάτιρα φίλε μου είναι αθάνατη και κανείς δεν μπορεί να την απαγορεύσει.
Τιμή Θα το κάνω!
Συγγραφέας. Όχι, φίλε μου, δεν θα το κάνεις. Κανείς πριν από εσάς δεν θα μπορούσε να το κάνει αυτό, και κανένας μετά από εσάς δεν μπορεί να το κάνει αυτό. Όσο για τη συγκεκριμένη περίπτωσή μας, είναι καλύτερα να ασκείτε το μη ελκυστικό σας χόμπι σιωπηλά και μην προσπαθείτε να σταματήσετε κάτι που δεν μπορεί να σταματήσει. Οι σάτιρες ήταν αφιερωμένες σε αυτοκράτορες, και ασήμαντους ζητιάνους, ακόμα και αθάνατους θεούς, οπότε πού να κρυφτείς εσύ, ο πιο ασήμαντος απατεώνας που ξέρω, από το συντριπτικό γέλιο τους!; Το επάγγελμά σου, ω Λογοκριτής, είναι γελοίο και άχρηστο ανά πάσα στιγμή, αλλά οι κακίες σου είναι άθλιες και με την πρώτη ματιά δεν ενοχλούν κανέναν. Ωστόσο, αυτό δεν είναι έτσι, γιατί αυτές οι κακίες είναι το σκοτάδι, το σκοτάδι και το σκοτάδι, και είναι ο φόβος της αναγνώρισης του εαυτού σου στον καθρέφτη της ανελέητης σάτιρας που αναγκάζει ανθρώπους σαν εσένα να κλείσουν τους καθρέφτες της αιώνιας σάτιρας με κουρτίνες ντροπής. Αλλά αυτή είναι μια μάταιη προσπάθεια, αγαπητέ μου φίλε! Μαγειρέψτε στη φωτιά της ευτέλειάς σας ένα αιώνιο στιφάδο βλακείας και χυδαιότητας, τινάξτε τα χαλαρά στήθη σας από την κακία και την εξαχρείωση και μην προσπαθήσετε να απαγορεύσετε ό,τι είναι αδύνατο να απαγορεύσετε. Τα είπα όλα. Κοιλάς!

ΛΟΓΙΣΤΗΣ

Σκηνές από το τηλέφωνο

Ανάπηρο άτομο.
Φωτογράφος.
Λογιστής.
Το κορίτσι με το μανόμετρο.
Ένα κορίτσι με μια λάμπα.
Το κορίτσι είναι στα χέρια της.

Σκηνή πρώτη

Τηλέφωνο σε φόντο κενού χώρου. Ανοίγει η πόρτα και εμφανίζεται ο Άκυρος Παίρνει το τηλέφωνο και πληκτρολογεί τον αριθμό.

I n v a l i d. Ale! Καλό απόγευμα Ποιος είναι αυτός? Αυτό είναι γραφείο; Δώσε μου έναν λογιστή! Κανένας λογιστής; Ποιος ειναι εκει? Έχεις λογιστή; Εσυ τι θελεις? Πόσο κοστίζει ένα κυβικό μέτρο νερού; Ποιός μιλάει? Ο ανάπηρος μιλάει. Ρωτήστε τον λογιστή του γραφείου στέγασης; Είναι άρρωστη στο κεφάλι και φουσκώνει λογιστικά στοιχεία. Γιατί είμαι άρρωστος; Είμαι άρρωστος σύμφωνα με τα αρχεία υγείας. Δεν μπορείτε λοιπόν να μας πείτε τους μυστικούς αριθμούς; Ρωτήστε τον λογιστή του γραφείου στέγασης; Σου λέω, είναι άρρωστη στο κεφάλι. Επιπλέον, διογκώνει τα λογιστικά μεγέθη. Και είμαι ανάπηρος από αρχεία υγείας. Δικαιούμαι προνομιακό δίκτυο. Τι? Είσαι άρρωστος κι εσύ, αλλά δεν σου δίνουν όφελος; Πόσο κοστίζει ένα κυβικό μέτρο νερού; Αλλά δεν θα μου πεις γιατί πρέπει να ρωτήσεις έναν λογιστή; Και εγώ είμαι ανάπηρος, και αυτή είναι άρρωστη στο κεφάλι. Δίνεις δεκάρα επειδή είσαι και άρρωστος; Αλλά δεν δίνω δεκάρα, γιατί είναι ένα προνομιακό σύστημα! Και ο λογιστής μας είναι άρρωστος στο κεφάλι! Και είμαι ανάπηρος σε γενικές υποθέσεις! Πόσο κοστίζει ένα κυβικό μέτρο νερού; Ale! Ale!

Ακούγονται εντελώς καθαρά μπιπ. Κλείνει το τηλέφωνο.

(Φωνάζει.) Θα σε βάλω μόνος μου στο γενικό πλέγμα! Θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Γυρίζει και φεύγει εξαιρετικά ενοχλημένος.

Σκηνή δεύτερη

Ο ίδιος Άκυρος, κουτσαίνοντας, επιστρέφει στο δωμάτιο. Υπάρχει τώρα μια καρέκλα και ένα μικρό χαλί δίπλα στο τηλέφωνο. Στη γωνία υπάρχει ένα ficus, ή φοίνικα σε μια μπανιέρα.

I nvalid (σηκώνει το τηλέφωνο και καλεί τον αριθμό). Ale! Ποιος είναι αυτός? Αυτό είναι γραφείο; Αυτό δεν είναι γραφείο, είναι ηλεκτρικές προμήθειες; Πού είναι το γραφείο; Το γραφείο έχει τώρα νέο αριθμό τηλεφώνου; 3 - 10 - 11 - 19; Γεια σου, κορίτσι, μην το κλείσεις! Πόσο κοστίζουν οι παγκόσμιες προμήθειες; Πόσοι άνθρωποι? Για ένα άτομο με αναπηρία! Σύμφωνα με το πλέγμα, ή σύμφωνα με το πιστοποιητικό; Σύμφωνα με το πιστοποιητικό και τη γενική κατάσταση; Είναι καλύτερα να ρωτήσω τον λογιστή του γραφείου στέγασης; Μετατοπίζεται και κλέβει ενέργεια! Δίνεις δεκάρα και δεν με νοιάζει κιόλας; Δεν είμαι ανάπηρος, είμαι καλά στην υγεία μου και είμαι σε καλή γενική κατάσταση! Τι? Με αναγνώρισες και χωρίς πιστοποιητικό; Γεια σου, κορίτσι, μην το κλείσεις!

Ακούγονται μπιπ στο τηλέφωνο. Πετάει το τηλέφωνο στο πάτωμα.

(Κραυγάζει.) Θα σε αναγνωρίσω κι εγώ και θα σε ξεράσω στον ήλιο! Κλέβουν ενέργεια, αλλά έχω σφραγισμένο πιστοποιητικό!

Φεύγει, κλωτσώντας θυμωμένος το χαλί με το πόδι του.

Σκηνή τρίτη

Ένα δωμάτιο, ένα τηλέφωνο σε ένα σταντ, ένα χαλί, ένας φοίνικας στη γωνία, πίνακες και φωτογραφίες στους τοίχους. αμυδρό τοπίο στο ανοιχτό παράθυρο.

I nvalid (μπαίνει κουτσαίνοντας, με δεκανίκι, παίρνει τηλέφωνο, καλεί και ουρλιάζει ταυτόχρονα). Γεια σας, είμαι ανάπηρος! Είναι αυτό γραφείο γενικών υποθέσεων; Τι? Κάηκε το γραφείο; Ας πάρουμε λίγο νερό πλήρωσης τότε! Τι? Τα πληρωτικά δεν λειτουργούν προσωρινά; Τότε ας τροφοδοτήσουμε τον φωτισμό! Έχει εξαντληθεί προσωρινά η ενέργειά σας; Ποιος είναι στο τηλέφωνο; Χρέος αποχέτευσης και έκθεση σε λύματα; Γεια σου κοριτσακι ποσο κοστιζει ενα κυβικο κρουσης? Θα πρέπει να ρωτήσετε τον λογιστή του γραφείου κατοικίας σας; Είναι με βάρδια, και κλέβει τον καθαρισμό! Δίνεις δεκάρα, είσαι ήδη μέχρι το λαιμό στον υπόνομο; Και είμαι ανάπηρος με πιστοποιητικό γενικών παθήσεων! Σε νοιάζει αν σκάσουν όλοι οι σωλήνες; Και το πιστοποιητικό μου είχε ήδη σκάσει, και το πιστοποιητικό ήταν υγρό!

Βγάζει ένα υγρό πιστοποιητικό από την τσέπη του.

(Κραυγάζει.) Άλε, άλε! Κορίτσι, με ακούς;

Ακούγονται μπιπ στο σωλήνα, που διακόπτονται από τον ήχο του ξεπλύματος και το ζουμερό γουργούρισμα. Ουρλιάζει, κλωτσάει το χαλί με το πόδι του και χτυπάει πίνακες και φωτογραφίες με δεκανίκι.

(Κραυγάζει.) Υπάρχουν κλέφτες παντού, αλλά το πιστοποιητικό μου είναι βρεγμένο! Λοιπόν, δεν πειράζει, θα σε ξεθάψω στον υπόνομο με πιστοποιητικό!

Φεύγει, κουτσαίνοντας βαριά, κρατώντας ένα βρεγμένο πιστοποιητικό στο χέρι.

Σκηνή τέταρτη

Ένα δωμάτιο στο οποίο προστέθηκαν καρέκλες, ντουλάπια, ράφια και βιβλία, ένα μεγάλο χαλί στο πάτωμα, που αντικατέστησε ένα μικρό χαλί, καθώς και τα GIRLS με πιεσόμετρο, ηλεκτρικό με λάμπα και τουαλέτα στα χέρια. Εδώ είναι ο φωτογράφος, που τακτοποιεί ήρεμα το τρίποδο της φωτογραφικής του μηχανής.

I nvalid (τρέχει με ένα δεκανίκι, ένα πιστοποιητικό με τη μόνη λέξη «CERTIFICAT», καθώς και μια στρογγυλή σφραγίδα, που βγαίνει από την τσέπη του, φωνάζει στη ΣΥΣΚΕΥΗ και στον ΦΩΤΟΓΡΑΦΟ). Είμαι ανάπηρος! Έχω πιστοποιητικό! Πόσο κοστίζουν οι θεραπείες νερού;
Η κοπέλα με το μέτρο (σκύβει, όπως σε κούρσα). Εκατόν σαράντα ρούβλια, τιμή σας!
I N V A L I D. Δεν είμαι έλεος! Είμαι online για γενικές ερωτήσεις! Θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Χτυπά το Maiden με ένα δεκανίκι με ένα μέτρο, χτυπά το τηλέφωνο και ό,τι του έρθει στο χέρι και μετά τρέχει μακριά από το δωμάτιο.
Ο φωτογράφος βγάζει ήρεμα τη φωτογραφία, τη βάζει σε κάδρο και την κρεμάει στραβά στον φτωχό τοίχο.

P h o to g r a f (με σεβασμό). Πάντα καλωσόρισες σε έναν καλό άνθρωπο!

Λιποθυμία.

Σκηνή πέμπτη

Το ίδιο.

ΑΚΥΡΟΣ (με δύο πατερίτσες και με ένα πιστοποιητικό στην τσέπη τρέχει στο δωμάτιο και φωνάζει ακριβώς από το κατώφλι). Είμαι ανάπηρος! Έχω πιστοποιητικό! Έχουμε και λογιστή με βάρδια! Πόσο κοστίζουν οι ηλεκτρικές επιλογές;
Υπηρέτρια με λάμπα (ένοχα, χαμηλώνοντας τα μάτια, προχωρώντας). Τριάντα σεντς, κύριε πρωταθλήτρια!
I nvalid (με περιφρόνηση). Ναι, γκότσα, άχρηστος μαστροπός! (Χτυπά αυτήν και τη λάμπα με το δεκανίκι του, και επίσης σπάει τα πάντα γύρω που σπάνε· τρέχει έξω από το δωμάτιο, κουνώντας το δεκανίκι και το σφραγισμένο πιστοποιητικό.)
Φωτογράφος (μάταια του δίνει τη φωτογραφική κάρτα). Πάνοβα, χρεώνεις είκοσι ζλότι για τις υπηρεσίες του φωτογράφου! (Σηκώνει τους ώμους του σαστισμένος και κρεμάει τη φωτογραφία στον ερειπωμένο τοίχο.)

Προσωρινό μπλακ άουτ.

Σκηνή έκτη

Το ίδιο πράγμα, το δωμάτιο είναι αρκετά κατεστραμμένο, αλλά με κάποιο τρόπο επανατοποθετήθηκε.

I nvalid (τρέχει μέσα με ένα μάτσο πατερίτσες κάτω από τα χέρια και στα χέρια του, το κεφάλι του είναι τυλιγμένο με έναν φαρδύ επίδεσμο, στην τσέπη του έχει μια στοίβα πιστοποιητικά με σφραγίδα· πετάει τις πατερίτσες στο χολ και στο πλάγια, φωνάζει νικηφόρα). Άλε, είμαι ανάπηρος, ο λογιστής μας πνίγηκε στην καθαριότητα!
Η κοπέλα κρατά το κεφάλι της στα χέρια της (προχωρά αποφασιστικά). Σύντροφε, δεν χρειάζεται να δημιουργείς τραγωδίες! Θα τα καθαρίσουμε όλα και ο λογιστής θα επιστρέψει!
I nvalid (φωνάζει χαρούμενα). Ούρα, βρήκα έναν έμπορο ακινήτων!

Την χτυπάει με ένα δεκανίκι.

(Κραυγάζει.) Είμαι ανάπηρος, δεν μπορείς να με ξεφύγεις!

Σπάει το τηλέφωνο με ένα δεκανίκι και πετάει τα λείψανά του προς το κοινό.

(Φωνάζει.) Έχω πληροφορίες και γενικές απορίες!

Πετά ζωγραφιές και φωτογραφίες στην αίθουσα.

(Κραυγάζει.) Θα σας στεγνώσω όλους με πιστοποιητικό και χωρίς καθάρισμα!

Σπρώχνει ντουλάπια και ράφια, πετάει καρέκλες στο χολ και ακολουθεί ένα χαλί.

(Κραυγάζει.) Και ο λογιστής μας είναι και βάρβαρος!

Πετάει μια στοίβα από πιστοποιητικά με σφραγίδα στο κοινό.

Σκηνή έβδομη

Η πόρτα ανοίγει και μπαίνει ο Buhgalter.

B u h g a l t e r (υγρό και με αντλία για άντληση στο χέρι). Ποιος κάλεσε τον λογιστή εδώ;

Βωβή σκηνή από τον Ανάπηρο, τον Λογιστή, τον Φωτογράφο και τις τρεις Κορίτσες. Ο Άκυρος πάγωσε με το δεκανίκι του σηκωμένο πάνω από το κεφάλι του, με το πιστοποιητικό πιασμένο στο χέρι και με μια τέτοια μοχθηρή έκφραση στο πρόσωπό του που δείχνει σε όλους ότι επιτέλους έφερε στο φως τον κλέφτη. Είναι ένας ειλικρινής άνθρωπος και δεν είχε τίποτα στις σκέψεις του παρά μόνο να ξεσκεπάσει την εγκληματική συμμορία. Ο φωτογράφος έσκυψε, βάζοντας το κεφάλι του κάτω από τη σκοτεινή κάπα της μηχανής του, έκπληκτος από την εμφάνιση του Bukhgalter όχι λιγότερο από τους άλλους, ελπίζοντας, ει δυνατόν, να τον αφήσει στη φωτογραφία για τους επόμενους.
Η λογίστρια με μια αντλία για άντληση στα χέρια της δεν καταλαβαίνει απολύτως τίποτα, γιατί μόλις είχε παλέψει με ένα τρομερό κρύο ρεύμα που την ρούφηξε στο μπουντρούμι, εξαντλημένη και χωρίς να ελπίζει πια να βγει ζωντανή και, μεταφερόμενη από κάποια θαυματουργή δύναμη στην κορυφή, έμεινε έκπληκτος, τυφλωμένος από το πιτσίλισμα του φωτός. Επιπλέον, είναι υγρή και άβολα.
Το κορίτσι με το πιεσόμετρο κοιτάζει με τρόμο τη βελόνα της συσκευής, σαν να διάβαζε εκεί μια ανακοίνωση για το τέλος του κόσμου.
Το κορίτσι με μια ηλεκτρική λάμπα, πολύ μεγάλη και φτιαγμένη από μαλακό καουτσούκ, γιατί αλλιώς δεν θα μπορούσε να αντέξει τις πατερίτσες Inval και ναι, το σήκωσε, σαν λάμπα ευτυχίας, συμβολίζοντας έτσι την εμφάνιση ενός φωτός της αλήθειας. Στο πρόσωπό της διαβάζουμε απερίγραπτη ευδαιμονία.
Η κοπέλα, αντίθετα, τον έσφιξε στην αγκαλιά της, σαν παιδί που επρόκειτο να αφαιρέσουν κακόβουλα οι κακοί. Στο πρόσωπό της διαβάζουμε φόβο και αποφασιστικότητα να μην το δώσει σε κανέναν. Αργά αλλά αναπόφευκτα, γεμίζοντας τον αέρα με το άρωμα των στεπών, ένα μπουκέτο από λεπτές βιολέτες ανθίζει πάνω από τον λευκό της θησαυρό.
Συνεχές κροτάλισμα ανύπαρκτου τηλεφώνου.

Μια κουρτίνα.

ΚΑΡΠΟΙ ΤΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ

Μικρή κωμωδία

L o l i t a, μαθήτρια, 13 ετών.
Δικαστής.
ΠΡΩΤΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ.
ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ.
ΑΠΑΝΤΗΣΗ, Αναπληρωτής ΥΠΟΥΡΓΟΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ.
Η παμπ είναι στην αίθουσα.

Δικαστής. Λοιπόν, Λολίτα, λες ότι η διδασκαλία του Δαρβίνου για την προέλευση όλης της ζωής στη γη έρχεται σε αντίθεση με την Αγία Γραφή, και σε αυτή τη βάση είναι ψευδής;
L o l i t a. Ναι, Σεβασμιώτατε.
Δικαστής. Δεν είμαι κύριος σου, πείτε με τιμή σας. Ωστόσο, αν θέλετε, μπορείτε να με πείτε αρχοντιά σας, για ένα τόσο κοριτσάκι θα κάνω μια εξαίρεση.
L o l i t a. Εντάξει, Σεβασμιώτατε.
Δικαστής. Και σε αυτή τη βάση, δηλαδή με βάση την αναλήθεια των διδασκαλιών του Δαρβίνου, που έρχεται σε αντίθεση με την Αγία Γραφή, μηνύετε το Υπουργείο Παιδείας;
L o l i t a. Απολύτως σωστό; Δεν θέλω να μελετήσω στο σχολείο αυτό που έρχεται σε αντίθεση με τις εσωτερικές μου πεποιθήσεις και ζητώ να αφαιρεθούν οι διδασκαλίες του Δαρβίνου από το σχολικό πρόγραμμα σπουδών!
Δικαστής. Το σκέφτηκες μόνος σου;
L o l i t a. Όχι, το καταλήξαμε μαζί με τον μπαμπά. (Κοιτάζει τον πατέρα.)
Δικαστής. Είναι καλό που απαντάς ειλικρινά, τώρα ας ακούσουμε την αντίθετη πλευρά.

Το L o l i t u αντικαθίσταται από έναν απαντητή.

ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Εργάζομαι στη δημόσια εκπαίδευση εδώ και σαράντα χρόνια και δεν έχω ξανακούσει τέτοια κοριτσάκια να μας κατηγορούν. Παλιά θα την έδιωχναν από το σχολείο.
Δικαστής. Οι καιροί τώρα είναι διαφορετικοί.
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ναι, είναι αλήθεια. Πόσο αλήθεια είναι ότι, ως καθηγητής φυσικής, δεν πιστεύω απολύτως στην Αγία Γραφή, την οποία, εξάλλου, δεν την κράτησα ποτέ καν στα χέρια μου και θεωρώ ανοησίες όλα όσα γράφονται εκεί!
Κρίση (επίσης λογική). Πώς μπορείς να θεωρήσεις ανοησία κάτι που δεν έχεις διαβάσει ποτέ;
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Δεν χρειάζεται να διαβάσω τίποτα για να σχηματίσω άποψη για ένα θέμα, βασίζομαι στη δύναμη της έκπτωσης και στη διαίσθηση ενός φυσικού επιστήμονα!
Δικαστής. Ας πούμε. Θεωρείτε, λοιπόν, όλα όσα γράφονται στην Αγία Γραφή ψευδή και προτείνετε να μην αγγίξετε τις διδασκαλίες του Δαρβίνου, ως τις μοναδικές αληθινές, και σύμφωνα με το σχολικό πρόγραμμα;
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Απόλυτα σωστή. Και, εξάλλου, προτείνω να διώξουμε τη Λολίτα από το σχολείο, μαστιγώνοντάς τη πρώτα την πρώτη μέρα και απαγορεύοντάς της να ασχοληθεί με την επίσημη επιστήμη!
L o l i t a (από τη θέση της). Δεν δίνω δεκάρα για την επιστήμη σας, αλλά όσο για το μαστίγωμα, μπορείτε να το κάνετε με τη δική σας γιαγιά!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Τι γιαγιά, είμαι ήδη παππούς ο ίδιος, σύντομα θα πλησιάσω τα ογδόντα!
L o l i t a (σαρκαστικά). Αυτό είναι, παλιό κούτσουρο, υπερασπίζεσαι κάθε λογής σκουπίδι!
Δικαστής (σε ένδειξη διαμαρτυρίας). Σταματήστε, σταματήστε, παρατηρήσεις από καμία πλευρά δεν γίνονται δεκτές. Υπάρχουν, λοιπόν, δύο ξεκάθαρα και ξεκάθαρα διατυπωμένες απόψεις, τις οποίες θα ζητήσουμε από την κριτική επιτροπή να εκφράσει!

Οι ένορκοι συζητούν ζωηρά μεταξύ τους και μετά μιλούν εκ περιτροπής.

ΠΡΩΤΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ. Συναντηθήκαμε εδώ και οι απόψεις μας διχάστηκαν. Για παράδειγμα, πιστεύω ότι η Λολίτα έχει δίκιο και ότι η γη, όπως και όλη η ζωή σε αυτήν, δημιουργήθηκε από τον Θεό πριν από εξήμισι χιλιάδες χρόνια. Δεν υπήρξε καμία εξέλιξη, και επομένως οι διδασκαλίες του Δαρβίνου είναι εντελώς ψευδείς και αντιδραστικές!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ (από το σημείο). Ίσως δεινόσαυροι να μην υπήρξαν ποτέ;
Πρώτος ένορκος. Τα έχεις δει ποτέ εσύ;
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Μα βρίσκουν κόκαλα τελικά!
ΠΡΩΤΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ. Τα ζάρια θα μπορούσαν εύκολα να πεταχτούν!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ποιος μπορεί να με ανεβάσει;
ΠΡΩΤΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ. Ο διάβολος είναι φυτό, αλλά εσύ τον πιστεύεις!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ή μήπως δεν υπάρχουν αστέρια στον ουρανό;
ΠΡΩΤΟΣ ΙΔΙΩΤΙΚΟΣ. Έχετε αγγίξει αυτά τα αστέρια με τα χέρια σας, έχετε περπατήσει πάνω τους με τα πόδια σας; Ίσως αυτά να είναι απλώς φανάρια που ανάβει ο Κύριος ο Θεός!
Ω ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Ω Θεέ, τι σκοταδισμός, τι είδους αίρεση!
L o l i t a (από τη θέση της). Βλέπετε, χρησιμοποίησε το όνομα του Θεού! Ωστόσο, δεν μπορείτε χωρίς δημιουργό!
Δικαστής (χτυπά ξανά με το σφυρί). Εντάξει, ακούσαμε από τη μισή κριτική επιτροπή. Ας ακούσουμε τώρα το δεύτερο ημίχρονο!
Δεύτερος Ένορκος (έρχεται στην κερκίδα). Συναντηθήκαμε εδώ και οι απόψεις μας διχάστηκαν. Εγώ, για παράδειγμα, και εκείνο το μέρος της κριτικής επιτροπής που συμφωνεί μαζί μου, πιστεύουμε ότι οι διδασκαλίες του Δαρβίνου είναι σωστές και πρέπει να μείνουν στα σχολικά βιβλία. Η διδασκαλία της εκκλησίας πρέπει να απαγορευτεί, καθώς σπέρνει τον σκοταδισμό και φράζει τον εγκέφαλο των σύγχρονων μαθητών!
L o l i t a (από τη θέση της). Εσύ ο ίδιος είσαι σκοταδιστής, αλλά ο εγκέφαλός μου είναι σε τέλεια τάξη!
ΑΠΑΝΤΗΣΗ (από το σημείο). Λοιπόν, σου είπα ότι πρέπει να τη μαστιγώσουμε. τουλάχιστον για περιφρόνηση του δικαστηρίου!
Δικαστής (χτυπώντας με το σφυρί του). Φτάνει, φτάνει, να σκεφτώ! Έτσι, ακούσαμε δύο αντίθετες απόψεις που ζητούσαν την απαγόρευση των διδασκαλιών του Δαρβίνου ή, αντίθετα, την εγκατάλειψή τους στο σχολικό πρόγραμμα. Σκεφτόμουν όλο το βράδυ αυτό το δίλημμα και, για να είμαι ειλικρινής, δεν μπορούσα να το λύσω,
ΑΠΑΝΤΗΣΗ: Μα γιατί, γιατί όλα είναι ξεκάθαρα σαν μέρα!
L o l i t a. Αυτό είναι το θέμα, είναι του Θεού!
Δικαστής (δεν δίνει σημασία). Εγώ, κύριοι, είμαι έτοιμος να πιστέψω την Αγία Γραφή, αλλά μόνο αν μου εξηγήσει από πού προήλθαν οι δεινόσαυροι ή τουλάχιστον τα οστά που υποτίθεται ότι τους ανήκουν; Και με τον ίδιο τρόπο, είμαι έτοιμος να αφήσω τις διδασκαλίες του Δαρβίνου στο σχολείο, αλλά μόνο όταν μου επιτρέπεται να αγγίξω ένα αστέρι και να βεβαιωθώ ότι δεν είναι ένα κινέζικο φανάρι κρεμασμένο από αγγέλους στο στερέωμα του ουρανού, αλλά κάτι άλλο που η επιστήμη μας έχει πείσει εδώ και καιρό. Με μια λέξη, κύριοι, κατεβάστε ένα αστέρι από τον ουρανό για μένα, και φέρτε τουλάχιστον έναν κακό δεινόσαυρο στην αίθουσα του δικαστηρίου, και μέχρι τότε, μην ανακατεύεστε στη δουλειά του δικαστηρίου, γιατί, κύριοι, υπάρχουν πολλά να κάνετε. και εδώ είσαι με τις γελοίες σου τσακωμούς. (Τελικά χτυπά το τραπέζι με ένα σφυρί.)
ΑΠΑΝΤΗΣΗ (σε απόγνωση). Λοιπόν, τουλάχιστον επιτρέψτε μου να μαστιγώσω τη Λολίτα!
L o l i t a (σαρκαστικά). Όχι μέχρι να φιλήσεις τη μαϊμού του Δαρβίνου!
Κάποιος από το κοινό (αναστενάζοντας). Εδώ είναι, κύριοι, οι καρποί του σημερινού διαφωτισμού!

Διασκορπίζονται όλοι, μιλώντας ζωηρά.

Μια κουρτίνα.

ΛΕΥΚΗ ΣΙΩΠΗ

Μικρή κωμωδία

ΚΥΡΙΑ ΠΟΛΙΚΗ ΝΙΚ.
1ος σύντροφος
2ος βοηθός.
1ο λευκό μέλι.
2ο λευκό μέλι.

Ο Βόρειος Πόλος, η Λευκή Σιωπή απλώνεται σε πολλές χιλιάδες χιλιόμετρα. Ξαφνικά ο πάγος φουσκώνει και από μέσα του ξεπροβάλλει ένα βαθύσκαφο. Το καπάκι ανοίγει και κατακτητές τρομερών βάθων αναδύονται στον πάγο.

ΚΥΡΙΟΣ ΠΟΛΙΚΟΣ Ούρα, κατακτήσαμε τον Βόρειο Πόλο! Κατεβήκαμε σε βάθος 4 χιλιάδων μέτρων!
1ος βοηθός: Καταφέραμε ένα άνευ προηγουμένου κατόρθωμα που κανείς δεν έχει κάνει πριν από εμάς και δεν θα κάνει μετά από εμάς!
2ος βοηθός: Έχουμε στοιχηματίσει μια περιοχή ραφιών με έκταση εκατομμυρίων χιλιομέτρων και τώρα, ως κυνηγοί θησαυρών, μπορούμε να αναπτύξουμε μόνοι μας αυτό το χρυσωρυχείο!
ΑΡΧΗΓΟΣ ΠΟΛΑΡΝΙΚ (ανοίγοντας ένα μπουκάλι σαμπάνια και κερνώντας τους συναδέλφους του). Αλλά το κύριο πράγμα, φίλοι, δεν είναι αυτό, το κύριο πράγμα είναι ότι εγκαταστήσαμε μια σημαία τιτανίου που επιβεβαιώνει την παρουσία μας σε αυτό το μέρος στη γη. Σημαδέψαμε το βορειότερο σημείο του πλανήτη, όπως οι πολικές αρκούδες, οι πραγματικοί ιδιοκτήτες αυτών των τόπων, σημαδεύουν τα εδάφη τους. Τώρα κανείς δεν θα τολμήσει να καταπατήσει την επικράτειά μας, γιατί ο νόμος του σήματος τιτανίου είναι ο ίδιος για όλους.
1ος βοηθός: Όποιος καταπατήσει αυτήν την ιερή περιοχή δεν θα έχει πλέον να αντιμετωπίσει εμάς, αλλά με τη δύναμη ενός ολόκληρου κράτους, οπλισμένου με πυραύλους, αεροπλάνα και υποβρύχια! Θα αντιμετωπίσει μια τέτοια πρωτόγνωρη δύναμη που κανείς δεν μπορεί να αντισταθεί!
2ος βοηθός. Θα εξορύξουμε χαλκό και διαμάντια, χρυσό και ουράνιο εδώ, αντλούμε πετρέλαιο και φυσικό αέριο, και όλοι οι άλλοι θα μας κοιτάζουν και θα γλείφουν τα δάχτυλά τους, γιατί δεν σκέφτηκαν να είναι οι πρώτοι που θα βάλουν σημάδι τιτανίου εδώ!
CHIEF POLARNIK (τελειώνει τη σαμπάνια και ρίχνει το μπουκάλι στον πάγο). Ναι, φίλοι, θα ονομάσουμε αυτή την υπέροχη χώρα χώρα της Λευκής Σιωπής, θα ανάψουμε χιλιάδες τεχνητούς ήλιους από πάνω της, θα την περικυκλώσουμε με ένα δίκτυο κεραιών εκπομπής, καθεμία από τις οποίες θα βουίζει, πνίγοντας από χαρά, για το κατόρθωμα της εγχώριας επιστήμης που έχει κάνει αυτή την ασύλληπτη ανακάλυψη στο μέλλον!
1ος βοηθός. Ζήστε την εγχώρια επιστήμη!
2ος βοηθός. Ζητήστε τους ατρόμητους εξερευνητές των πόλεων!
ΑΡΧΗΓΟΣ ΠΟΛΙΚΟΣ ΝΙΚ Και τώρα, φίλοι, σύμφωνα με το νόμο αυτών των σκληρών τόπων, εγώ ο ίδιος, ως Αρχηγός Πολικός Εξερευνητής, όπως αυτή η πολική αρκούδα που φυλάει την επικράτειά της, θα σημαδέψω αυτά τα ιερά εδάφη.

Ουρεί και στις τέσσερις κατευθύνσεις του κόσμου.
Εμφανίζονται δύο λευκές αρκούδες.

1ο λευκό μέλι. Δεν ξέρετε ποιος σημαδεύει την περιοχή σας;
2ο λευκό μέλι. Δεν ξέρω, αλλά ο κακός θα το πληρώσει ακριβά!

Χτυπάνε πάνω σε πολικούς εξερευνητές και τους σκίζουν σε κομμάτια.

1ο μέλι. Λοιπόν, πώς σας αρέσει το κρέας αυτών των εξωγήινων εισβολέων;
2η μεσολάβηση. Είναι αηδιαστικό, γιατί συνάντησα τον πιο παλιό και αναιδή, αυτόν που σημάδεψε τον πολύτιμο πάγο μου. Ομολογώ ότι δεν έχω φάει τόσο σάπιο κρέας στη ζωή μου!
1ο μέλι. Ναι, βλέπω, δεν μπορούσες να καταπιείς ούτε τα γένια του!
2η μεσολάβηση. Αφήστε αυτό το γκρίζο μπαστούνι να το καταπιούν οι γλάροι και τα πεινασμένα ψάρια, αλλά δεν θα συμπληρώσω με ένα τόσο άθλιο κομμάτι ρυμούλκησης!
Πρώτα. Ναι, όλοι οι επιστήμονες έχουν απίστευτα αηδιαστική γεύση, γιατί δεν έχουν πλυθεί εδώ και χρόνια, ονειρευόμενοι τις μεγάλες ανακαλύψεις τους. Νομίζω ότι ακόμα και οι πεινασμένες σουπιές, οι γλάροι και τα πολικά ψάρια θα τους περιφρονούσαν!
Δεύτερος. Αυτό είναι σίγουρο, οι Καναδοί ξυλοκόποι είχαν πολύ καλύτερη γεύση. (Περβομ.) Λοιπόν, ας πάμε, ο χρόνος είναι λίγος, και υπάρχουν όλο και περισσότεροι αναιδείς άνθρωποι έτοιμοι να σημαδέψουν την περιοχή μας κάθε χρόνο!
Πρώτα. Πάμε, φίλε, η Λευκή Σιωπή μας καλεί ήδη με το αιώνιο κάλεσμά της!

Φεύγουν.
Η White Silence απλώνεται και στις τέσσερις κατευθύνσεις του κόσμου.

Τέλος.

ΑΣΤΕΙΑ ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ

Μικρή κωμωδία

1ο ακαδημαϊκό.
2η ακαδημαϊκή.
Ο Πρόεδρος.
Υπέροχο F i l o s o f.
Α ν γ ε λ.
Γραμματέας.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (κάθεται στο γραφείο του και υπογράφει σημαντικά χαρτιά). Λοιπόν, τι είναι όλος ο θόρυβος, και πάλι δεν μπορώ να συγκεντρωθώ και να υπογράψω την επιστολή παραίτησης του αλαζονικού κυβερνήτη. Σκάβουν, ξέρετε, κλέβουν για τίποτα, και μετά πρέπει να τους πάρω το ραπ!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (σκύβοντας προς τα εμπρός ευγενικά). Μας κλέβουν όλοι κύριε Πρόεδρε! Και ο απλός λαός είναι ακόμη μεγαλύτερος από τους κυβερνήτες και τους αξιωματούχους. Αυτό, θα έλεγε κανείς, είναι μια τέτοια μόδα στη χώρα μας - να κλέβουμε ό,τι είναι κακό!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (νευρικά). Μη με λες κύριο, δόξα τω Θεώ, δεν έχουμε αφέντες εδώ και πολύ καιρό, έχουμε κυρίαρχη δημοκρατία!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (σκύβει ευγενικά). Ναι, κύριε Πρόεδρε!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (ικανοποιημένος). Αυτό είναι καλύτερο! Και όσο για την κλοπή, που εξαπλώθηκε σαν πανούκλα, κάνετε λάθος! Πώς εξαπλώνεται και πώς θα υποχωρήσει, ξέρετε, όλα εξαρτώνται από την κατεύθυνση του ανέμου.
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (ακόμα ευγενικός). Ναι, κύριε Πρόεδρε, ο άνεμος φυσικά φυσάει εκεί που του λένε.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (συνεχίζοντας τη σκέψη). Και ας πούμε, φυσικά, εμείς! Τι είναι λοιπόν όλος ο θόρυβος;
Γραμματέας. Ήταν οι ακαδημαϊκοί που ήρθαν να παραπονεθούν για τον Κύριο Θεό.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (έκπληκτος, αφήνοντας το στυλό του στην άκρη). Σε ποιον, σε ποιον; στον Κύριο τον Θεό; Τι ακριβώς θέλουν;
Γραμματέας. Δώσε την αίτηση.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (αφού το σκέφτηκε λίγο). Λοιπόν, εντάξει, ας μπουν, αλλά χωρίς υστερίες, και χωρίς αυτή, ξέρετε, την ακαδημαϊκή υπεροχή. Λοιπόν, είμαστε σπουδαίοι ακαδημαϊκοί, λένε, λαμβάνουμε βραβεία Νόμπελ, αλλά εσύ είσαι ένας απλός πρόεδρος του λαού και δεν νοιαζόμαστε για σένα!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (φοβισμένος). Δεν έχουν κάτι τέτοιο στο μυαλό τους. ξέρουν πότε να φτύνουν και πότε όχι!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ: Λοιπόν, ρωτήστε, και αν συμβεί κάτι, διώξτε τον από την πόρτα!

Η γραμματέας παρουσιάζει τον ακαδημαϊκό.

1ος ακαδημαϊκός (υποβάλλει αναφορά στον Πρόεδρο). Εδώ είναι το αίτημα της τιμής σας, σας παρακαλούμε να το εξετάσετε επειγόντως και να λάβετε τα απαραίτητα μέτρα!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ.Δεν είμαι τιμή σου, είμαι πρόεδρος!
1ο ακαδημαϊκό: Ναι, τιμή σας!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ: Αυτό είναι καλύτερο. Ποιο είναι το νόημα του αιτήματός σας;
2ος ακαδημαϊκός (εμφανίζεται). Παραπονιόμαστε για την κυριαρχία των σκοταδιστών και των κληρικών και ζητάμε να μας προστατεύσει από τον Κύριο Θεό!
1ο ακαδημαϊκό (σπρώχνοντας τον σύντροφό του). Η ζωή έχει εξαφανιστεί εντελώς από την κυριαρχία της εκκλησίας, μόνο εσύ πάτερ Τσάρο μπορείς να βοηθήσεις τους υπηρέτες σου!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (λογικά). Δεν είμαι τσάρος-πατέρας, είμαι πρόεδρος. Τι ακριβώς θέλεις από μένα;
2ος ακαδημαϊκός (απωθώντας έναν φίλο). Συντρίψτε, τον ευεργέτη μας, τους αδέσμευτους λειτουργούς της λατρείας, και κηρύξτε την επιστήμη τη μόνη αληθινή και ανίκητη διδασκαλία!
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (μαλακά). Δεν είμαι ο ευεργέτης σου, είμαι ο ευεργέτης κάποιου άλλου. Ωστόσο, δεν έχει σημασία? Και όσο για τους κληρικούς, το έχουμε ήδη περάσει αυτό!

Έξω από την πόρτα ακούγεται θόρυβος, μπαίνει ο Μέγας Φιλόσοφος με ένα πανό στα χέρια.

Μεγάλος Φιλόσοφος (από το κατώφλι). Προστάτεψε τον Θεό, κύριε Πρόεδρε, από τις μηχανορραφίες των ακαδημαϊκών σκοταδιστών και θα σε κουβαλήσουν στην αγκαλιά τους! Μην αφήσετε την αθεϊστική προπαγάνδα να κυριαρχήσει ξανά στην πίστη και την αλήθεια! (Πέφτει στα γόνατα, συνεχίζοντας να κρατά το πανό στα χέρια του.)
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (είναι φανερά μπερδεμένος και δεν ξέρει σε ποιον να προτιμήσει). Καρφώστε τους απείθαρχους κληρικούς; προστασία του Θεού από τους ακαδημαϊκούς σκοταδιστές; Τι να κάνω όμως, σε ποιον να προτιμήσω; (Περπατάει νευρικά γύρω από το γραφείο, σφίγγοντας το κεφάλι του με τα χέρια του.)

Ένας λευκός άγγελος πετάει από το ταβάνι.

Α ν γ ε λ (με αγγελική φωνή). Μην κουράζετε τα μυαλά σας, κύριε Πρόεδρε, και μην προτιμάτε ούτε το ένα ούτε το άλλο. Υπάρχουν παντού ανόητοι. Διώξτε όλους αυτούς τους αδελφούς, γιατί όπως ο Θεός δεν χρειάζεται την προστασία κανενός, έτσι και η επιστήμη δεν απειλείται καθόλου από εκκλησιαστικούς και κληρικούς.
ΠΡΟΕΔΡΟΣ (έκπληκτος). Όχι, είναι αλήθεια;
ΑΓΓΕΛΟΣ (με την ίδια αγγελική φωνή). Δεν θα μπορούσε να είναι πιο αληθινό. Και μετά αντίο, δεν έχω πια χρόνο εδώ!

Εξαφανίζεται τόσο ξαφνικά όσο εμφανίστηκε.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (με φωτισμένο πρόσωπο, προς τον γραμματέα). Οδηγήστε τους πάντες στο λαιμό και όσο πιο οδυνηρά γίνεται!
ΓΡΑΜΜΑΤΕΑΣ (με χαρά). Ναι, κύριε Πρόεδρε!

Διώχνει όλους και χτυπά θορυβώδη την πόρτα πίσω τους.

ΠΡΟΕΔΡΟΣ (στον εαυτό του). Ουάου, μόλις που ξέφυγες! Αυτοί οι ακαδημαϊκοί και οι φιλόσοφοι με πείραξαν! Θα πάω και θα κοιμηθώ για μερικές ώρες μέχρι να έρθει κάποιος με μια παράκληση και να πέσει ένας νέος άγγελος από το ταβάνι.

Τεντώνοντας, φεύγει.

3 κουβούκλιο

Σκηνή από τη ζωή του Οιδίποδα

E d i p.
Ι ο κ α σ τ α.

Ι ο κ α σ τ α. Πρέπει να σου ομολογήσω, Οιδίποδα, ότι δεν είμαι μόνο η γυναίκα σου, από την οποία έκανες παιδιά, αλλά και η μητέρα σου.
Ε δ ι π. Η μάνα μου; Τι λες τρελό; Δεν ήταν αυτή η αποκρουστική μυρωδιά με την οποία τιμώρησαν τη Θήβα οι θεοί που θόλωσε το μυαλό σου; Πώς μπορείς να γίνεις μητέρα μου;
Ι ο κ α σ τ α. Κι όμως, Οιδίποδα, έτσι είναι. Επιπλέον, εκείνος ο βασιλικός άντρας που οδήγησε το άρμα και σε χτύπησε με ένα μαστίγιο, και τον σκότωσες σε μια έκρηξη οργής, να ξέρεις ότι αυτός ο άνθρωπος είναι ο πατέρας σου.
Ε δ ι π. Ο πατέρας μου; Σκότωσα τον ίδιο μου τον πατέρα;
Ι ο κ α σ τ α. Τα ρύθμισα όλα έτσι. Να ξέρετε, σύζυγός μου και γιε μου, ότι από τη γέννησή σας έχω φλεγμονή από εγκληματική αγάπη για εσάς. Κοίταξα το μικρό, παχουλό μωρό και είδα τον μεγάλο άντρα που μια μέρα θα γινόταν σύζυγός μου.
E d i p. Δυστυχισμένος, είναι δυνατόν;
Ι ο κ α σ τ α. Ίσως, εάν τέτοιες σκέψεις ενσταλάσσονται σε ένα άτομο από κάποιον κακό δαίμονα. Αυτό ίσχυε προφανώς στη δική μου περίπτωση! Κάηκα από πάθος για τον ίδιο μου τον γιο και έκανα το ένα έγκλημα μετά το άλλο για χάρη της.
Ε δ ι π. Τι έγκλημα έχεις κάνει; πες μου, μην κρύβεις τίποτα τώρα!
Ι ο κ α σ τ α. Έχω ήδη μιλήσει για το εγκληματικό μου πάθος για σένα. Εξαιτίας της, εξαιτίας αυτού του εγκληματικού πάθους, ο πατέρας σου, ο βασιλιάς των επτά πυλών της Θήβας, αναγκάστηκε να σε μισήσει. Αποδείχτηκες ότι είσαι αντίπαλός του, αγνοώντας τελείως. Αλλά ο διορατικός βασιλιάς, ο πατέρας σου, είδε το εγκληματικό μου πάθος και έδωσε εντολή για το θάνατό σου. Έστρεψα τον πατέρα εναντίον του γιου, τον έκανα δολοφόνο του μωρού - δεν πειράζει που δεν πέθανες τυχαία, γιατί ο σκλάβος που έπρεπε να σε σκοτώσει παρήκουσε τη θέληση του βασιλιά και σε έδωσε να ανατρέφονται από βοσκούς, από τους οποίους τελικά πήγες στο μεγάλο.Ειρήνη, -Έκανα δολοφόνο από τον άντρα μου, και γι' αυτό οι θεοί έστειλαν μια φοβερή καταστροφή στη Θήβα. Αυτή η μυρωδιά που μόλις λέγατε είναι η μυρωδιά των ανθρώπινων πτωμάτων που αποσυντίθενται στον ήλιο, γιατί εδώ και πολλά χρόνια στη Θήβα βασιλεύει ένας φοβερός λοιμός, που δεν λυπάται κανέναν, ούτε βρέφη ούτε εξαθλιωμένους ηλικιωμένους.
Ε δ ι π. Το πρώτο σου έγκλημα είναι ένα αφύσικο πάθος για το ίδιο σου το παιδί. Το δεύτερο είναι να μετατρέψεις τον άντρα σου σε δολοφόνο. Το τρίτο είναι η στέρηση της παιδικής ηλικίας και της ευτυχίας από εμένα, τον νόμιμο διάδοχο του βασιλικού θρόνου, αναγκασμένος να περιπλανιέται για πολλά χρόνια χωρίς πάσσαλο και αυλή. Άλλο ένα από τα εγκλήματά σας είναι ο λοιμός που έπεσε στις επτά πύλες της Θήβας. Πραγματικά, είσαι μια φοβερή γυναίκα και όλα γύρω σου είτε πεθαίνουν είτε τα χτυπάει το μίσος, αποσυντίθεται στον ήλιο και βγάζει μια τρομερή αποπνικτική μυρωδιά.
Ι ο κ α σ τ α. Αυτή είναι η μυρωδιά της εγκληματικής μου αγάπης.
E d i p. Έχεις δίκιο. Πραγματικά, η αγάπη σου μυρίζει άσχημα. Μα τι άλλο φοβερό έχεις κάνει, τι άλλες φρικαλεότητες έχεις φέρει σε μένα και σε αυτήν την πόλη;
Ι ο κ α σ τ α. Ω, να ξέρεις, Οιδίποδα, ότι όλο αυτό το διάστημα, όταν ζούσες με τους βοσκούς στα βουνά, και μετά, όταν περιπλανιόσουν στους δρόμους της Ελλάδας, συνέχισα να σε ακολουθώ κρυφά, ψιθυρίζοντας στο αυτί σου με τη βοήθεια ειδικών πληροφοριοδοτών. σκέψεις για την ανάγκη επιστροφής στη Θήβα. Σου εμφύσησα το μίσος για τον ίδιο σου τον πατέρα, κανόνισα ειδικά τη συνάντησή σου σε ένα στενό δρόμο - εκείνη η συνάντηση που έγινε μοιραία για εκείνον. Σε έκανα δολοφόνο του πατέρα σου. Σας έβαλα ο ένας εναντίον του άλλου, όπως ο ένας βάζει δύο σκορπιούς στον πάτο μιας κανάτας, αναγκάζοντάς τους να ορμήσουν μεταξύ τους, με αποτέλεσμα να πεθάνουν και οι δύο. Η αγάπη μου έκαψε τα μέσα μου, έκαψε ό,τι τριγύρω έβλεπα και άγγιξα, μετατρέποντας τα πάντα σε νεκρά πτώματα πρησμένα από τον ήλιο, αναγκάζοντας τους θεούς να βρίζουν εμένα, και εσένα, και τον πατέρα σου, και την αγαπημένη σου επτάπυλη Θήβα. Είμαι φοβερός εγκληματίας, Οιδίποδα, και τα εγκλήματά μου είναι αμέτρητα.
E d i p. Ναι, είναι αλήθεια. Και το χειρότερο από αυτά είναι ο γάμος μας, ο γάμος ενός γιου και μιας μητέρας, γιατί τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι χειρότερο από αυτό το έγκλημα. Τώρα καταλαβαίνω γιατί υποφέρει η επτάπυλη Θήβα - υποφέρουν εξαιτίας σου, Ιοκάστη. Το εγκληματικό σας πάθος για τον δικό σας γιο, η δύσοσμη αγάπη σας, σκότωσε πραγματικά όλα τα ζωντανά πράγματα τριγύρω. Είσαι ένας τρομερός εγκληματίας, Ιοκάστα, και οι φρικαλεότητες σου πρέπει να τελειώσουν.
Ι ο κ α σ τ α. Το ξέρω, Οιδίποδα. Το εγκληματικό μου πάθος με τον καιρό πρήστηκε τόσο πολύ και αποσυντέθηκε στον ήλιο που η μυρωδιά του σκότωσε τα πάντα γύρω μου για πολλές εκατοντάδες στάδια. Βγάζω πύον, Οιδίποδα, γιατί πέτυχα αυτό που ήθελα, κάνοντάς σε σύζυγό μου, και γι' αυτό μετατράπηκε σε ένα κομμάτι φουσκωμένο σάπιο κρέας. Δεν ανήκω πια εδώ, στο βασίλειο των ανθρώπων και του φωτός. Αντίο σύζυγό μου και γιο μου, δεν θα σας κρατήσω ούτε μια στιγμή!

Βγάζει ένα στιλέτο από τις πτυχές του χιτώνα του και το βυθίζει στο στήθος του. πέφτει άψυχος στο πάτωμα.

E d i p (σηκώνοντας τα χέρια ψηλά). Ω Θεοί, αν δεν θέλετε να με τιμωρήσετε για τα εγκλήματα των οποίων υπήρξα άθελη μου αιτία, τότε θα πρέπει να το κάνω μόνος μου!

Σκύβει στην Ιοκάστη, της βγάζει τη ζώνη, της βγάζει ένα μεταλλικό μάνδαλο και του βγάζει τα μάτια με αυτό.

Ας είναι έτσι, γιατί προφανώς αυτό ήθελαν οι θεοί! Δεν έχω το δικαίωμα να με βλέπουν και να βλέπω όλες τις φρικαλεότητες στις οποίες έχω γίνει ακούσια συμμετέχων! Μην βλέπετε και μην μυρίζετε αυτήν την τρομερή μυρωδιά - τη μυρωδιά της εγκληματικής αγάπης! Ο μόνος τρόπος για να γίνει αυτό είναι να πάτε οικειοθελώς στην εξορία!

Τραλίζοντας, φεύγει από το παλάτι και πηγαίνει στην εξορία.

Μια κουρτίνα

ΟΙΔΙΠΟΣ, ή ΑΓΑΠΗ

ΣΤΗ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ

E d i p.
S f i n k s.

Ε δ ι π. Ξέρεις, Σφίγγα, όσο ζω στη γη, τόσο περισσότερο παρατηρώ μέσα μου την επιθυμία για δικαιοσύνη. Απλώς μερικές παλίρροιες δικαιοσύνης, σαν παλίρροιες στη θάλασσα, κυλιούνται από πάνω μου, και αναγκάζομαι να αποφασίζω τα πράγματα όχι όπως απαιτεί το καθήκον του βασιλιά, αλλά με το όφελος κάθε μικρού πλάσματος: μια σκλάβα, για παράδειγμα, μια παλλακίδα, ένας αγρότης , ακόμα και τον τελευταίο ψύλλο , που δεν σηκώνεται το χέρι μου να τον συντρίψω, κι ας μου κάνει κακό. Είμαι πολύ δίκαιος, Σφίγγα, και αυτό είναι το πρόβλημά μου.
S f i n k s. Ναι, για να είναι δίκαιος ένας βασιλιάς είναι μεγάλο βάρος. Φυσικά, ο βασιλιάς πρέπει να φαίνεται δίκαιος στα μάτια των υφισταμένων του, αλλά μόνο δίκαιος, και τίποτα περισσότερο. Αναγκάζεται μάλιστα να ενεργεί σκληρά και πονηρά, όπως επιβάλλει το καθήκον του απέναντι στο κράτος. Μου φαίνεται, Οιδίποδα, ότι είσαι τόσο δίκαιος γιατί υπέφερες πολύ στην παιδική ηλικία. Άλλωστε, Οιδίποδα, δεν είχες πραγματική παιδική ηλικία.
E d i p. Έχεις δίκιο, Σφίγγα, δεν είχα αληθινά παιδικά χρόνια, όπως όλα τα άλλα κανονικά παιδιά, ακόμα και τα παιδιά των αξιολύπητων σκλάβων. Υπό αυτή την έννοια, τιμωρήθηκα από τους θεούς για κάτι. Και κάποιος που δεν είχε φυσιολογικά παιδικά χρόνια γίνεται πολύ ευαίσθητος σε κάθε αδικία. Βλέπει αμέσως πότε προσβάλλονται οι αδύναμοι και νιώθει μεγάλη επιθυμία να τους υπερασπιστεί.
S f i n k s. Η βασιλεία σου, Οιδίποδε, έχει γίνει πραγματικά χρυσή εποχή για τους αδύναμους και ανυπεράσπιστους πολίτες της χώρας. Όλοι στη Θήβα να ευλογούν το όνομά σου, ανακηρύσσεσαι ο δικαιότερος βασιλιάς σε όλη την Ελλάδα. Πρέπει να το ζήσεις και να το απολαύσεις αυτό, Οιδίποδα!
E d i p. Ναι, Σφίγγα, αλλά οι κακοτυχίες που με έπιασαν στην παιδική ηλικία τώρα, στην ενηλικίωση, γεννούν τέτοια κολασμένα πάθη που κάνουν τη ζωή μου αληθινά εφιαλτική. Εκτός από την τερατώδη δικαιοσύνη, που σε εννέα στις δέκα περιπτώσεις είναι σίγουρα επιβλαβής, βιώνω και τερατώδες μίσος για τον πατέρα μου. Εξάλλου, ήταν ο κύριος παραβάτης μου στην παιδική ηλικία. Το μίσος με καίει, Σφίγγα, όχι λιγότερο από την επιθυμία να είμαι δίκαιος. Μου φαίνεται ότι το μίσος είναι η άλλη όψη της δικαιοσύνης.
S f i n k s. Έχεις δίκιο Οιδίποδα. Πολλοί επαναστάτες, ανατροπείς θρόνων και βασιλείων, βίωσαν επίσης μια υπερβολική αίσθηση δικαιοσύνης. Έριξαν ποτάμια αίματος και όλα αυτά γιατί δεν είχαν ευτυχισμένα παιδικά χρόνια. Βίωσαν τα ίδια κολασμένα πάθη με εσένα, Οιδίποδα. Παρεμπιπτόντως, θα σας πω ένα μυστικό ότι με τον καιρό τέτοια πάθη θα ονομάζονται Οιδιπόδεια προς τιμήν σας.
E d i p (λυπημένος). Τι με νοιάζει αυτό, Σφίγγα; Είμαι ακόμα ο πιο άτυχος άνθρωπος στη γη. Είμαι βασιλιάς, είμαι ο ηγεμόνας της πλουσιότερης πόλης της Ελλάδας, οι υπήκοοί μου με λατρεύουν και είναι έτοιμοι να με κουβαλήσουν στην αγκαλιά τους, μα ακόμα δεν υπάρχει ευτυχία στην δύστυχη ψυχή μου. Η δικαιοσύνη με καίει, στριφογυρίζω μέσα της όπως η σαλαμάνδρα στριφογυρίζει στη φωτιά. Ο κόσμος μου, Σφίγγα, είναι ένας κόσμος κολασμένων βασάνων και κολασμένων παθών. Και όλα αυτά, επαναλαμβάνω, είναι απόρροια της δυστυχισμένης παιδικής μου ηλικίας. Μερικές φορές μου φαίνεται ότι είμαι στα πρόθυρα κάποιων ανήκουστων πράξεων και εγκλημάτων.
S f i n k s (λυπημένος). Ναι, Οιδίποδα, στέκεσαι, και δεν υπάρχει διαφυγή από αυτό. Όποιος είχε μια δυστυχισμένη παιδική ηλικία είναι βέβαιο ότι θα κάνει κάτι τρομερό στην ενήλικη ζωή. Σε αυτό θα τον ωθήσουν τα οιδιπόδεια πάθη. Και, το χειρότερο από όλα, θα γίνουν τερατώδη γεγονότα από αγάπη για τη δικαιοσύνη.
E d i p (σηκώνει τα χέρια ψηλά). Ωχ αλίμονο, αλίμονο!
S f i n k s (με συμπόνια). Να είσαι δυνατός Οιδίποδα. Αυτό είναι προφανώς το θέλημα των θεών. Και αν ναι, ας δεχτούμε ταπεινά όλα τους τα σχέδια και ας συναντήσουμε στωικά νέες καταστροφές, όσο τρομερές κι αν είναι αυτές!

Εξαφανίζεται.
Ο Έντιπ χαμηλώνει με θλίψη το κεφάλι του και επιδίδεται στις πιο τρομερές σκέψεις, αλλά σύντομα σηκώνει το κεφάλι του και το πρόσωπό του φωτίζεται σταδιακά: η αγάπη για τη δικαιοσύνη, το ανεκτίμητο δώρο των θεών, γέμισε ξανά την ψυχή του με αρχοντιά και συμπόνια.

Μια κουρτίνα

ΑΪΝΣΤΑΙΝ ΚΑΙ ΤΣΕΧΟΦ

ΑΪΝΣΤΑΪΝ. Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος!

Εφευρίσκει την ειδική θεωρία της σχετικότητας.
Ο Τσέχοφ ξεμένει.

Τσέχοφ. Αλλά θα σας δώσουμε ένα κλύσμα! (Του δίνει ένα κλύσμα.)
ΑΪΝΣΤΑΙΝ (χωρίς να παρατηρεί το κλύσμα). Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος!

Εφευρίσκει τη γενική θεωρία της σχετικότητας.
Ο Τσέχοφ ξεμένει.

Τσέχοφ. Αλλά θα σας δώσουμε ένα δεύτερο κλύσμα! (Του δίνει ένα δεύτερο κλύσμα.)
ΑΪΝΣΤΑΪΝ (χωρίς να παρατηρεί το δεύτερο κύλινδρο). Είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος, είμαι ένας ξέγνοιαστος σπίνος! (Εφευρίσκει τη γενική θεωρία πεδίου.)
Τσέχοφ. Αλλά θα σας βάλουμε στην πτέρυγα Νο. 6! (Τον πηγαίνει στον θάλαμο Νο. 6.)
ΑΪΝΣΤΑΪΝ. Τσέχοφ, για τι;
Τσέχοφ (κακό). Είμαι ο γιατρός Τσέχοφ, θα σας φέρω όλους σε καθαρό νερό!

Εκθέτει τους πάντες και πεθαίνει από θυμό βήχοντας αίμα.

Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ

G l a f i r a.
3 yu z yukov.

3 yu z yukov. Γλαφίρα, αγάπη μου!
G l a f i r a. Αλλά θα σε χτυπήσω στο πρόσωπο! και ιδού, σου χτυπάω μπουνιά στο πρόσωπο! (Τον χτυπάει στο πρόσωπο.)
3 Yuzyukov (αγανακτισμένος). Για τι, Γλαφίρα;
Glafira (συνεχίζει να χτυπά τον Zyuzyukov στο πρόσωπο). Και για την αγάπη, βδελυρά κακομοίρη, και για την αγάπη!
3 Yuzyukov (προσπαθεί να δραπετεύσει από τη Glafira, όχι τόσο ένθερμα). Γλαφίρα, αλλά δεν σε χτυπάνε στα μούτρα για αγάπη!
G l a f i r a. Πώς σε χτύπησαν, ρε βλακεδάκι, πώς σε χτύπησαν! (Πιάνει τον Ζιουζιούκοφ από τα μαλλιά και τον σέρνει στο έδαφος.)
3 γιουζιούκοφ (μισοπεθαμένοι). Γλαφίρα σταμάτησα να σε αγαπώ!
Γλαφίρα (ικανοποιημένη). Αλλά αυτό, βρε ρε, είναι άλλο θέμα. Να βελτιώσεις την υγεία σου (δίνει στον Ζιουζιγιούκοφ λεφτά) και να μη μου απευθύνεσαι πια με αυτές τις φιλοδοξίες! Δεν είμαστε Γαλλίδες titi-miti, είμαστε Ρωσίδες, δεν είμαστε εκπαιδευμένοι να μιλάμε για αγάπη!

Ο Ζιουζιούκοφ, τρεκλίζοντας, φεύγει για να βελτιώσει την υγεία του.
Η Γλαφίρα, ισιώνοντας τα μαλλιά της με τα χέρια της, κοιτάζει άσεμνα τον πωλητή σε μια τοπική σκηνή και χαμογελάει, αποκαλύπτοντας χρυσά ψεύτικα δόντια.

Μια κουρτίνα

ΔΥΟ ΕΝΟΣ ΕΙΔΟΥΣ

Αυτός.
Αυτή.

Αυτός. Εσύ κι εγώ είμαστε δύο μπότες - ένα ζευγάρι.
Αυτή. Αν είμαστε δύο μπότες, τότε εγώ είμαι το σωστό ζευγάρι και εσύ το αριστερό.
Αυτός. Παρόλο που είστε δεξιοί, είστε όλοι ραγισμένοι, και παρόλο που είμαι αριστερός, είμαι ολοκαίνουργιος.
Αυτή. Παρόλο που είσαι ολοκαίνουργιος, το φοράς σε λάθος πόδι.
Αυτός. Παρόλο που φοράω το λάθος πόδι, κάθομαι πάνω του σαν γάντι.
Αυτή. Είσαι πραγματικός ανόητος.
Αυτός. Είσαι ανόητος ο ίδιος, αλλά δεν μπορείς να λάβεις καθόλου θεραπεία.
Αυτή. Γιατί να πάρω θεραπεία εάν δαπανηθεί όλο το φάρμακο για σένα, αλλά δεν βοηθάει - γίνεσαι ανόητος μέρα με τη μέρα.
Αυτός. Παρόλο που τρελαίνομαι, είμαι νηφάλιος, και παρόλο που δεν πίνεις, τρικλίζεις σαν μεταχειρισμένη γάτα.
Αυτή. Είμαι μεταχειρισμένη γάτα; Ορίστε, ορίστε! (Τον χτυπάει στο πρόσωπο.)
Αυτός. Α, έτσι είσαι, άρα ακόμα τσακώνεσαι; (Την χτυπάει στο πρόσωπο.)
Ohna (πηδά στο πλάι). Κακομοίρη μου έδωσες μαύρο μάτι!
Αυτός. Και μου έσπασες το ζυγωματικό και έξυσες όλο μου το μάγουλο. Ωστόσο, τι να πάρω από σένα, τόσο ανόητο που είναι βαρετό να το βλέπεις!
Αυτή. Είναι βαρετό να με κοιτάς, αλλά είναι αδύνατο να σε κοιτάξεις καθόλου. είσαι ανόητος και είσαι και φύλακας!
Αυτός. Παρόλο που είμαι καταχωρισμένος ως φύλακας, κερδίζω εμπειρία, αλλά το πώς κερδίζετε χρήματα πρέπει ακόμα να ελεγχθεί!
Ω να (προσβεβλημένος). Λοιπόν, ελέγξτε το και βεβαιωθείτε ότι δεν σας σπάσουν τα κέρατα!
Αυτός. Γιατί να σπάσω τα κέρατά μου, γίδα είμαι;
Αυτή. Δεν είναι τράγος;
Αυτός. Όχι, όχι κατσίκα.
Αυτός. Εσύ είσαι μια καταραμένη χήνα και οι τρόποι σου είναι σαν εκείνοι της κοπέλας από το πάνελ.
Αυτή. Και είσαι βάλτο κάθαρμα!
Αυτός. Και είσαι απόλυτο σκιάχτρο!
Αυτή. Και εσύ, και εσύ... όμως, γιατί να το συζητάς με έναν ανόητο; Του δίνω το λόγο μου - και μου δίνει δέκα. Αν ήταν έξυπνος, θα είχε σιωπήσει εδώ και καιρό!
Αυτός. Ναι, έχεις κι εσύ τον λόγο - και απαντάς δέκα. Σου είπα ότι εσύ και εγώ είμαστε δύο μπότες - ένα ζευγάρι. Πρέπει πάντα να επαναλαμβάνεις το ίδιο πράγμα δέκα φορές. Είσαι κουφός ή κάτι τέτοιο ή το κεφάλι σου είναι γεμάτο με βαμβάκι αντί για μυαλό;
Αυτή. Είσαι εσύ, ο ανόητος, που έχει βαμβακερό μαλλί στο κεφάλι του. Λοιπόν, αν είμαστε δύο μπότες - ένα ζευγάρι, τότε σίγουρα είμαι η σωστή, το καλύτερο ζευγάρι! (Και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής, όλα από την αρχή μέχρι το τέλος.)

Τέλος

ΜΙΚΡΟ ΤΙΠΟΤΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ

A z i a t o v, ένας φυματικός.
N o t r o g o v a , νοσοκόμα.

Σανατόριο φυματίωσης, ζεστό απόγευμα.

A z i a t v (πιάνοντας τη μέση του N e t o r o g u s από πίσω). Κυρία, τι όμορφη που είστε!
Άθικτος (αγανακτισμένος, ξεκόβοντας από τον Αζιάτοφ). Μα εσύ είσαι φυματιώδης!
A z i a t o v (πιάνοντάς την ξανά από τη μέση). Κι όμως, κυρία, τι όμορφη που είστε!
Όχι ευαίσθητο (απελευθερώνομαι, αλλά όχι τόσο με αυτοπεποίθηση). Για έλεος έχεις μπαστούνια Κοχ! (Σηκώνει το κεφάλι του αλαζονικά.)
Aziatov (σε μια κρίση απελπισίας, απλώνει τα χέρια του στον Άθικτο). Κυρία, μοιάζεις με την Αφροδίτη!
Δεν είναι ευαίσθητο (ξαφνικά μαλακώνει). Εντάξει, απλά μην θυμάστε τη ρόμπα! (Πιάνει τον Αζιάτοφ από το μανίκι και τον τραβάει στην ντουλάπα.)

Η πόρτα κλείνει δυνατά. Ακούγονται βουητά και συριγμοί.

Μια κουρτίνα

ΔΕΙΝΟΣΑΥΡΟΙ

Jurassic σκηνές

Συμμετέχουν:
P etr A l e k e vi ch, δεινόσαυρος Νο. 1.
Kuzma Panteleevich, δεινόσαυρος Νο. 2.

P etr A l e k s e e v i c h. A-go-go-oooo! Awww, Kuzma Panteleevich!
Kuzma Panteleevich. Ουάου! Awww, Pyotr Alekseevich!
Π ετρ Α λ ε ​​κ ε βι χ. Πεθαίνουμε, Κούζμα Παντελέεβιτς! A-go-go-oooo!
Kuzma Panteleevich. Uhu-gu-uuu! Πεθαίνουμε, όπως πεθαίνουμε, Πιότρ Αλεξέεβιτς!
P e tr A l e k e v i ch. Αντίο, παλιά! Ουά-χο-οο! (Χτυπά στο έδαφος με την ουρά του.)
Kuzma Panteleevich Φεύγουμε, φεύγουμε, Pyotr Alekseevich! Γου-χου-χου! Φεύγουμε για πάντα! (Επίσης χτυπά το έδαφος με την ουρά του.)

Ένα χαλάζι από θείο και στάχτη πέφτει, κινούμενες ουρές είναι ορατές στην επιφάνεια για αρκετή ώρα και μετά εξαφανίζονται.

Μια κουρτίνα

ΑΛΓΕΒΡΑ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΑ

M o z a r t.
Σαλιέρι.

Salieri (κάθεται στο τραπέζι, βιώνει τους πόνους της δημιουργικότητας· χαρούμενα). Πίστευα στην άλγεβρα αρμονία! Εφηύρα τη Φόρμουλα Ομορφιάς! Τώρα κανένας Μότσαρτ δεν είναι η παραγγελία μου! Με τη βοήθεια του Beauty Formula μου, μπορώ να δημιουργήσω μια συμφωνία όχι χειρότερη από τη δική του!

Μπαίνει ο Μότσαρτ.

ΜΟΤΣΑΡΤ ( κοροϊδευτικά). Τι ανόητος που είσαι, Σαλιέρι! Δεν ξέρετε πραγματικά ότι είναι αδύνατο να πιστέψουμε την αρμονία με την άλγεβρα; Μπορείτε να βάλετε τη Φόρμουλα Ομορφιάς σας στο μέρος που μεγαλώνουν τα πόδια σας! Τώρα μην με ενοχλείτε, αλλά μάλλον καθίστε και ακούστε το νέο μου «Ρέκβιεμ»! (Κάθεται στο τσέμπαλο και εκτελεί το νέο του «Ρέκβιεμ».)

Ο Σαλιέρης, εκνευρισμένος, σκίζει το Beauty Formula του σε κομμάτια και το χώνει στο σημείο που μεγαλώνουν τα πόδια του.
Ακούγονται οι δυνατές συγχορδίες του «Ρέκβιεμ».

Μια κουρτίνα

ΕΣΤΙΑ ΑΚΑΔΗΜΙΑ

Σκηνές από τη ζωή των ηλιθίων

Galkin, εφευρέτης του ποδηλάτου.
Lomakin, εφευρέτης της ατμομηχανής.
Γλαφίρα, σύζυγος του Γκάλκιν.

Γκάλκιν. Εύρηκα, ανακάλυψα τον τροχό!
G l a f i r a. Αλλά θα σε πλακώσω στο πρόσωπο για αυτό, βλασφημία! (Τον χτυπάει στα μάγουλα.)
L o m a k i n. Glafira, μην χτυπάς τον Galkin, είναι ιδιοφυΐα!
G l a f i r a. Και να που σε χτυπάω ταυτόχρονα γροθιά στο πρόσωπο, βλασφημία! (Χτυπά τον Lomakin στα μάγουλα.)
Lomakin (παραπονετικά). Για τι, Γλαφίρα;
Γλαφίρα (απειλητικά). Γιατί εφηύρατε την ατμομηχανή, ρε κολασμένο κάθαρμα; Όλο το περιβάλλον έχει καταστραφεί!

Σιωπηλή σκηνή.

Συνοδεία- ενόργανη ή φωνητική συνοδεία μιας ή περισσότερων σόλο φωνών.

Χορδή- σύμφωνο που αποτελείται από τουλάχιστον τρεις ήχους.

Σύνολο- παίζοντας ή τραγουδώντας μαζί (για παράδειγμα, ντουέτο, τερζέτο ή τρίο, κουαρτέτο, κουιντέτο κ.λπ.). Η ορχήστρα είναι επίσης ένα είδος συνόλου.

Αρία- ένα μουσικό έργο για φωνή με ορχηστρική συνοδεία, το οποίο αποτελεί μέρος όπερας, ορατόριο ή καντάτας.

Βαρύτονος- 1. Μέση ανδρική φωνή. Για τον βαρύτονο, για παράδειγμα, γράφτηκαν οι ρόλοι του Ruslan στην όπερα "Ruslan and Lyudmila" του M. I. Glinka, του Igor στην όπερα "Prince Igor" του A. P. Borodin, του Onegin στην όπερα "Eugene Onegin" του P. I. Tchaikovsky. 2. Χάλκινο όργανο που είναι μέρος μιας μπάντας πνευστών.

Μπάσσο- 1. Χαμηλή ανδρική φωνή. Για μπάσο, οι ρόλοι της Susanin στην όπερα «Ivan Susanin» του M. I. Glinka, του Pimen στην όπερα «Boris Godunov» του M. P. Mussorgsky και του Gremin στην όπερα «Eugene Onegin» του P. I. Tchaikovsky γράφτηκαν για το μπάσο. 2. Χαμηλή φωνή σε πολυφωνικό μουσικό κομμάτι.

Παραλλαγές- ένα ορχηστρικό κομμάτι βασισμένο σε θέμα τραγουδιού και χορού. Ακολουθεί επανάληψη του θέματος με διάφορες αλλαγές και περιπλοκές.

Φωνητική μουσική- μουσική για τραγούδι. Η φωνητική μουσική περιλαμβάνει τραγούδια, ρομάντζα, άριες και χορωδιακά έργα. Στην όπερα η φωνητική μουσική κατέχει ηγετική θέση.

Γάμμα- ήχοι μιας κλίμακας που βρίσκονται σε ύψος πάνω ή κάτω από την επανάληψη του τονικού στην οκτάβα.

Αρμονία- 1. Ένα από τα εκφραστικά μέσα της μουσικής. Μια ακολουθία από συγχορδίες ή φωνές που συνοδεύουν την κύρια μελωδία ενός μουσικού κομματιού. 2. Η επιστήμη των συγχορδιών και οι συνδέσεις τους.

Εύρος- ένταση ήχου μιας δεδομένης φωνής ή μουσικού οργάνου· καθορίζεται από το διάστημα μεταξύ του χαμηλότερου και του υψηλότερου ήχου μιας δεδομένης φωνής ή οργάνου.

Δυναμικές αποχρώσεις (αποχρώσεις)- αλλαγές στην ένταση του ήχου κατά την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού.

Αγωγός- διευθυντής ορχήστρας και χορωδίας. Ο μαέστρος μεταφέρει τις καλλιτεχνικές του προθέσεις, τις ενδείξεις του ρυθμού και τις αποχρώσεις της απόδοσης μέσω των κινήσεων των χεριών του.

Μίμηση- μίμηση: εκτέλεση ενός μελωδικού θέματος ή ενός ξεχωριστού τμήματος μιας μελωδίας διαδοχικά σε δύο ή περισσότερες φωνές.

Ορχηστρική μουσική- μουσική για εκτέλεση σε μουσικά όργανα.

Κανόνας- ένα είδος πολυφωνικής μουσικής όπου όλες οι φωνές εκτελούν την ίδια μελωδία, αλλά δεν μπαίνουν ταυτόχρονα, αλλά η μία μετά την άλλη.

Καντάτα- ένα μουσικό κομμάτι για χορωδία, σολίστ, ορχήστρα, που παίζεται σε συναυλίες. Αποτελείται από χορωδιακούς αριθμούς, άριες, σύνολα.

Κουαρτέτο- 1. Ένα σύνολο τεσσάρων τραγουδιστών ή ερμηνευτών μουσικών οργάνων. 2. Ένα μουσικό κομμάτι για ένα τέτοιο σύνολο.

Κουιντέτο- ένα μουσικό σύνολο πέντε ερμηνευτών.

Πλήκτρα- 1. Διασκευή όπερας ή συμφωνικής παρτιτούρας για απόδοση στο πιάνο (ή για τραγούδι με το πιάνο). 2. Η γενική ονομασία των έγχορδων πλήκτρων οργάνων (τσέμπαλο, κλαβίχορντ, σπινέτ κ.λπ.).

Συναυλία- ένα σημαντικό έργο για σόλο όργανο με συνοδεία ορχήστρας.

Μειράκιο- οργάνωση των μουσικών ήχων γύρω από έναν ήχο αναφοράς που ονομάζεται τονικός.

Leitmotif- το κύριο θέμα ή η μουσική στροφή που χαρακτηρίζει κάθε χαρακτήρα σε μια μουσική παράσταση, την ιδέα ενός μουσικού έργου.

Μελωδία- μια μουσική σκέψη που εκφράζεται μονοφωνικά, μια μονοφωνική μελωδία.

Μετρητής- ομοιόμορφη εναλλαγή προφορών στη μουσική.

Μετρονόμος- μια συσκευή για τον ακριβή προσδιορισμό του ρυθμού.

Διαμόρφωση- μετάβαση από το ένα κλειδί στο άλλο.

Νυχτερινό- ένα μικρό λυρικό μουσικό κομμάτι για ένα σύνολο εγχόρδων ή πνευστών. Τον 18ο αιώνα εκτελούνται το βράδυ ή το βράδυ στην ύπαιθρο (νυχτερινά από τον Μότσαρτ, τον Χάιντν). Τον 19ο αιώνα Ο Ν. καθιερώθηκε ως κομμάτι για πιάνο (νυχτερινά των Σοπέν, Σούμαν, Γκλίνκα, Τσαϊκόφσκι κ.λπ.).

Οκταφωνία- ένα μουσικό κομμάτι γραμμένο για οκτώ ερμηνευτές. σύνολο οκτώ ερμηνευτών.

ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ- ένα από τα σημαντικότερα μουσικά είδη, που συνδυάζει μουσική και δράμα, καθώς και άλλες μορφές τέχνης (μπαλέτο, ζωγραφική).

Οπερέττα- είδος κωμικής μουσικοδραματικής παράστασης με διάλογο, τραγούδι και χορό.

Ορατόριο- ένα μεγάλο μουσικό έργο για χορωδία, σόλο τραγουδιστές και ορχήστρα (με συγκεκριμένο περιεχόμενο πλοκής), που προορίζεται για συναυλία.

Οργανο- ένα πνευστό μουσικό πληκτρολόγιο όργανο σύνθετης δομής, αποτελούμενο από σωλήνες, φυσούνες έγχυσης αέρα κ.λπ., με ένταση ήχου ίση με συμφωνική ορχήστρα.

Ορχήστρα- μια ομάδα ερμηνευτών σε μουσικά όργανα, οργανωμένη για την κοινή απόδοση μουσικής (συμφωνικές, χάλκινες, ορχήστρες εγχόρδων).

Τραγούδι- το πιο κοινό μουσικό είδος που συνδυάζει μουσική και ποιητικό κείμενο.

Ποτ πουρί- ένα μουσικό κομμάτι που αποτελείται από αποσπάσματα διάσημων μελωδιών.

Προανάκρουσμα- ένα εισαγωγικό κομμάτι πριν από την κύρια παρουσίαση ενός μουσικού έργου. Εμφανίζεται ως ανεξάρτητο είδος μικρών μουσικών έργων (πιάνο, όργανο, ορχηστρικά πρελούδια).

Ραψωδία- ένα μουσικό έργο με θέματα δημοτικού τραγουδιού και χορού.

Κανω ΕΓΓΡΑΦΗ- μέρος των ήχων που ενώνονται με κάποια χαρακτηριστικά, κυρίως ηχόχρωμα. Κάθε φωνή ή όργανο έχει τρεις καταχωρητές: υψηλή, μέση και χαμηλή.

Μνημόσυνο- ένα νεκρικό μουσικό έργο, μια κηδεία (η μάζα είναι ένα πολυφωνικό χορωδιακό έργο θρησκευτικού περιεχομένου που βασίζεται στο κείμενο μιας καθολικής λειτουργίας).

Επανάληψη- 1. Σημάδι επανάληψης κάποιου μέρους ενός μουσικού έργου. 2. Επαναδιατύπωση θεμάτων με κάποιες αλλαγές.

Διηγηματικός- μουσική απαγγελία, που είναι κάτι ενδιάμεσο μεταξύ της καθομιλουμένης και του τραγουδιού, σαν ψαλμωδία.

Ρυθμός- μια οργανωμένη ακολουθία διάρκειας ήχου σε ένα μουσικό κομμάτι.

Ειδύλλιο- ένα μουσικό κομμάτι για φωνή με συνοδεία. Τα ρομάντζα εντοπίζονται μερικές φορές ως ονόματα ορχηστρικών κομματιών μελωδικής, μελωδικής φύσης.

Ρόντο- ένα είδος «κυκλικής» μουσικής φόρμας, που χαρακτηρίζεται από την επαναλαμβανόμενη επιστροφή του κύριου μουσικού θέματος (ρεφρέν). Μεταξύ των επαναλήψεων αυτού του κύριου θέματος, περιλαμβάνονται και άλλα θέματα (επεισόδια).

Σεξτέτο- 1. Σύνολο έξι ερμηνευτών. 2. Σύνθεση για έξι ερμηνευτές με ειδικό μέρος για τον καθένα.

Επτάς- 1. Σύνολο επτά ερμηνευτών. 2. Σύνθεση για επτά ερμηνευτές με ειδικό μέρος για τον καθένα.

Συμφωνία- ένα ορχηστρικό μουσικό κομμάτι που αποτελείται από πολλά μέρη (συνήθως τέσσερα). Η ανάπτυξη της συμφωνίας βασίζεται στις αρχές της φόρμας της σονάτας.

Σκέρτσο- ένα μουσικό έργο ζωηρής, παιχνιδιάρικης φύσης. Ένα σκέρτσο μπορεί να είναι ένα ανεξάρτητο μουσικό κομμάτι ή μέρος άλλου μεγαλύτερου έργου.

Μονοφωνία- εκτέλεση έργου (ή μέρους αυτού) από έναν τραγουδιστή ή μουσικό.

Σονάτα- ένα μεγάλο μουσικό έργο που αποτελείται από πολλά μέρη, ένα από τα οποία (συνήθως το πρώτο) έχει μια ειδική, σύνθετη μορφή που ονομάζεται σονάτα αλλέγκρο.

Σονάτα αλέγκρο- τη μορφή ενός μουσικού έργου, που αποτελείται από τρεις κύριες ενότητες: 1) έκθεση, δηλαδή παρουσίαση θεματικού υλικού. 2) ανάπτυξη, στην οποία αναπτύσσονται περαιτέρω τα θέματα που παρουσιάζονται στην έκθεση. 3) επανάληψη, δηλαδή επαναφορά των κύριων θεμάτων με κάποιες αλλαγές.

Σονατίνα- η σονάτα είναι μικρή σε μέγεθος και σχετικά εύκολη στην εκτέλεση.

Κοφτός- απότομη εκτέλεση ήχων. Υποδεικνύεται με κουκκίδες που τοποθετούνται πάνω ή κάτω από τις νότες.

Σουίτα- ένα πολυμερές έργο, αποτελούμενο από πολλά ανεξάρτητα μέρη, ποικίλου περιεχομένου και βασισμένο στην αρχή της αντίθεσης.

Τέμπο- τη φύση του χαρακτηριστικού ήχου μιας δεδομένης φωνής ή οργάνου· ηχοχρωστική.

Βήμα- ταχύτητα εκτέλεσης ενός μουσικού κομματιού.

Τρίστιχο- ένα μουσικό κομμάτι για τρεις ερμηνευτές, συνήθως φωνητικά.

Τοκκάτα- αρχικά οποιαδήποτε εργασία για πληκτρολόγια. Στη σύγχρονη σημασία του, είναι ένα τεχνικά πολύπλοκο κομμάτι για όργανο ή πιάνο σε γρήγορο ρυθμό.

Μουσικό τρίο- 1. Σύνολο τριών ερμηνευτών. 2. Σύνθεση για τρεις ερμηνευτές με ειδικό μέρος για τον καθένα.

Εισαγωγή- 1. Ορχηστρικό κομμάτι που εκτελείται πριν από την έναρξη οποιασδήποτε παράστασης (όπερα, μπαλέτο, ταινία κ.λπ.). 2. Ένα ορχηστρικό έργο μιας κίνησης, που συχνά ανήκει στη μουσική προγράμματος. Για παράδειγμα, οι οβερτούρες του P. I. Tchaikovsky «1812», «Romeo and Juliet». 3. Τίτλος της εισαγωγής στη σουίτα.

Αρμονία- ακριβής αντιστοίχιση δύο ήχων σε ύψος.

Υφή- τρόπος παρουσίασης των εκφραστικών μέσων της μουσικής. Κύριοι τύποι υφής: οργανική, φωνητική, χορωδιακή, ορχηστρική, πιάνο κ.λπ.

Ο τελικός- το όνομα του τελευταίου, τελευταίου μέρους ενός μουσικού έργου.

Πιάνο- μια γενική ονομασία για όργανα των οποίων ο ήχος παράγεται χτυπώντας ένα σφυρί σε μια χορδή όταν πατάτε ένα πλήκτρο.

Μελωδία με επωδόν- 1. Διαδοχική επανάληψη ενός μουσικού θέματος σε πολλές φωνές. 2. Ένα μουσικό κομμάτι που βασίζεται σε αυτή την αρχή. Για παράδειγμα, φούγκες του I.-S. Μπαχ.

Χορωδία- 1. Μια μεγάλη ομάδα τραγουδιστών. Λειτουργούν παιδικές, γυναικείες, ανδρικές και μικτές χορωδίες. 2. Ένα μουσικό κομμάτι για χορωδιακή παράσταση.

Κύκλος- μια σειρά ανεξάρτητων φωνητικών ή ορχηστρικών κομματιών, ενωμένα με μια κοινή καλλιτεχνική αντίληψη.

Είδος(φρ. είδος) είναι μια γενική έννοια που περιβάλλει τις πιο ουσιαστικές ιδιότητες και συνδέσεις φαινομένων στον κόσμο της τέχνης, ένα σύνολο τυπικών και ουσιαστικών χαρακτηριστικών ενός έργου. Όλα τα υπάρχοντα έργα αντικατοπτρίζουν ορισμένες συνθήκες, ενώ συμμετέχουν στη δημιουργία ενός ορισμού της έννοιας του είδους.

Arioso- μια μικρή άρια με μια μελωδία μελωδικής, αποκαλυπτικής ή τραγουδιστικής φύσης.

Αρία- ολοκληρωμένο επεισόδιο σε όπερα, οπερέτα, ορατόριο ή καντάτα, που εκτελείται από σολίστ με τη συνοδεία ορχήστρας.

Μπαλάντα- σόλο φωνητικές συνθέσεις χρησιμοποιώντας κείμενα ποιητικών έργων και διατηρώντας τα κύρια χαρακτηριστικά τους. οργανικές συνθέσεις.

Μπαλέτο- ένα είδος σκηνικής τέχνης, το περιεχόμενο του οποίου αποκαλύπτεται σε χορευτικές και μουσικές εικόνες.

Ακεφιά- ένα τζαζ τραγούδι με θλιβερό, λυρικό περιεχόμενο.

Βυλίνα- Ρωσικό λαϊκό επικό τραγούδι-θρύλος.

Βαριετέ- ένα διασκεδαστικό θεατρικό έργο με μουσικά νούμερα. 1) ένα είδος sitcom με δίστιχα τραγούδια, ρομάντζα, χορούς. 2) το τραγούδι του τελευταίου στίχου σε ένα θεατρικό έργο βοντβίλ.

Υμνος- ένα επίσημο τραγούδι.

Τζαζ- ένα είδος αυτοσχεδιαστικής χορευτικής μουσικής.

Ντίσκο- ένα μουσικό στυλ με απλοποιημένη μελωδία και άκαμπτο ρυθμό.

Εφεύρεση- ένα μικρό μουσικό κομμάτι στο οποίο είναι απαραίτητη κάποια πρωτότυπη ανακάλυψη στον τομέα της μελωδικής ανάπτυξης και διαμόρφωσης φόρμας.

Παράπλευρη παρουσίαση- ένα μικρό μουσικό κομμάτι που εκτελείται ανάμεσα σε μέρη ενός έργου.

Ιντερμέτζο- ένα μικρό έργο ελεύθερης μορφής, καθώς και ένα ανεξάρτητο επεισόδιο σε όπερα ή άλλο μουσικό έργο.

Καντάτα- ένα μεγάλο φωνητικό-οργανικό έργο πανηγυρικού χαρακτήρα, συνήθως για σολίστ, χορωδία και ορχήστρα.

Cantilena- μελωδική, απαλή μελωδία.

μουσική δωματίου - (κυριολεκτικά "δωμάτιο"). Τα έργα δωματίου είναι είτε κομμάτια για σόλο όργανα: τραγούδια χωρίς λόγια, παραλλαγές, σονάτες, σουίτες, πρελούδια, αυτοσχέδια, μουσικές στιγμές, νυχτερινά ή διάφορα όργανα οργάνων: τρίο, κουαρτέτο, κουιντέτο κ.λπ., όπου αντίστοιχα τρία, τέσσερα, πέντε όργανα και όλα τα μέρη είναι εξίσου σημαντικά, απαιτώντας προσεκτικό φινίρισμα από τους ερμηνευτές και τον συνθέτη.

Καπρίτσιο- ένα βιρτουόζο ορχηστρικό κομμάτι αυτοσχεδιαστικής φύσης με απροσδόκητη αλλαγή εικόνων και διαθέσεων.

Συναυλία- ένα έργο για ένα ή (λιγότερο συχνά) πολλά σόλο όργανα και μια ορχήστρα, καθώς και δημόσια εκτέλεση μουσικών έργων.

Μαδριγάλιο- ένα μικρό μουσικό και ποιητικό έργο αγάπης και στιχουργικού περιεχομένου τον 14ο-16ο αιώνα.

Μάρτιος- ένα μουσικό κομμάτι με μετρημένο ρυθμό και καθαρό ρυθμό, που συνήθως συνοδεύει μια συλλογική πομπή.

Μιούζικαλ- ένα μουσικό έργο που συνδυάζει στοιχεία όπερας και οπερέτας. μπαλέτο, ποπ μουσική.

Νυχτερινό- τον 18ο - αρχές 19ου αιώνα. ένα πολυμερές ορχηστρικό έργο, κυρίως για πνευστά, που εκτελείται συνήθως σε εξωτερικούς χώρους το βράδυ ή τη νύχτα, από τον 19ο αιώνα. ένα σύντομο λυρικό ορχηστρικό κομμάτι.

Ω! ναι- ένα επίσημο μουσικό κομμάτι αφιερωμένο σε κάποιο σημαντικό γεγονός ή πρόσωπο.

ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ- ένα μουσικό και δραματικό έργο που βασίζεται στη σύνθεση λέξεων, σκηνικής δράσης και μουσικής.

Οπερέττα- ένα μουσικό και σκηνικό κωμικό έργο, που περιλαμβάνει φωνητικές και χορευτικές σκηνές, συνοδεία ορχήστρας και προφορικά επεισόδια.

Ορατόριο- έργο για σολίστ, χορωδία και ορχήστρα, που προορίζεται για συναυλιακή παράσταση.

σπίτιείναι ύφος και κίνηση στην ηλεκτρονική μουσική. Ο House είναι απόγονος των στυλ χορού της πρώιμης μετα-ντίσκο εποχής (ηλεκτρο, υψηλής ενέργειας, σόουλ, φανκ κ.λπ.) Η κύρια διαφορά μεταξύ της house μουσικής είναι το επαναλαμβανόμενο ρυθμό ρυθμού, συνήθως σε χρόνο 4/4, και το sampling - δουλεύοντας με ηχητικά ένθετα, τα οποία επαναλαμβάνονται κατά καιρούς στη μουσική, εν μέρει συμπίπτουν με τον ρυθμό της. Ένα από τα πιο σημαντικά σύγχρονα υποστυλ του σπιτιού είναι το progressive house.

Χορωδία - ένα κομμάτι για μια μεγάλη ομάδα τραγουδιού. Τα χορωδιακά έργα χωρίζονται σε δύο μεγάλες ομάδες - με ή χωρίς οργανική (ή ορχηστρική) συνοδεία (a cappella).

Τραγούδι- ένα ποιητικό έργο που προορίζεται για τραγούδι. η μουσική του μορφή είναι συνήθως δίστιχο ή στροφικό.

Ποτ πουρί- ένα έργο που αποτελείται από αποσπάσματα από πολλές δημοφιλείς μελωδίες.

Παίζω- ολοκληρωμένο μουσικό έργο μικρού μεγέθους.

Ραψωδία- ένα μουσικό (οργανικό) έργο με θέματα δημοτικών τραγουδιών και επικών παραμυθιών, σαν να αναπαράγει την παράσταση ενός ραψωδού.

Μνημόσυνο- νεκρώσιμο χορωδιακό έργο (νεκρική μάζα).

Ειδύλλιο- ένα λυρικό έργο για φωνή με μουσική συνοδεία.

R&B (Rhythm and Blues, English Rhythm & Blues)είναι ένα μουσικό στυλ τραγουδιού και χορού. αρχικά, ένα γενικευμένο όνομα για τη μαζική μουσική που βασίζεται σε στυλ μπλουζ και τζαζ της δεκαετίας του 1930 και του 1940. Επί του παρόντος, η συντομογραφία rhythm and blues (αγγλικά r&b) χρησιμοποιείται για να αναφέρεται στο σύγχρονο rhythm and blues.

Ρόντο- ένα μουσικό κομμάτι στο οποίο το κύριο μέρος επαναλαμβάνεται πολλές φορές.

Σερενάτα- ένα λυρικό τραγούδι με τη συνοδεία λαούτου, μαντολίνου ή κιθάρας, που ερμηνεύεται προς τιμήν ενός αγαπημένου.

Συμφωνία- ένα μουσικό κομμάτι για ορχήστρα, γραμμένο σε κυκλική μορφή σονάτας, την υψηλότερη μορφή ορχηστρικής μουσικής.

Συμφωνικός ΜΟΥΣΙΚΗ- Σε αντίθεση με τη μουσική δωματίου, εκτελείται σε μεγάλες αίθουσες και προορίζεται για συμφωνική ορχήστρα. Τα συμφωνικά έργα χαρακτηρίζονται από βάθος και ευελιξία περιεχομένου, συχνά μεγάλης κλίμακας και ταυτόχρονα προσβασιμότητα στη μουσική γλώσσα.

Συνήχηση- συνδυασμός πολλών ήχων διαφορετικών τόνων που ακούγονται ταυτόχρονα.

Σονάτα- ένα μουσικό κομμάτι που αποτελείται από τρεις ή τέσσερις κινήσεις διαφορετικού ρυθμού και χαρακτήρα.

Σονατίνα- μικρή σονάτα.

Σουίτα- ένα έργο για ένα ή δύο όργανα από πολλά ανόμοια κομμάτια που συνδέονται με μια κοινή ιδέα.

Συμφωνικός Ποίημα- ένα είδος συμφωνικής μουσικής που εκφράζει τη ρομαντική ιδέα μιας σύνθεσης τεχνών. Ένα συμφωνικό ποίημα είναι ένα ορχηστρικό έργο μιας κίνησης που επιτρέπει διάφορες πηγές προγράμματος (λογοτεχνία και ζωγραφική, λιγότερο συχνά - φιλοσοφία ή ιστορία, πίνακες της φύσης).

Τοκκάτα- ένα βιρτουόζο μουσικό κομμάτι για πληκτρολόγιο σε γρήγορη κίνηση και καθαρό τέμπο.

Τόνος- ένας ήχος συγκεκριμένου ύψους.

Άγγιγμα- σύντομος μουσικός χαιρετισμός.

Εισαγωγήείναι ένα ορχηστρικό κομμάτι που έχει σχεδιαστεί για να χρησιμεύσει ως εισαγωγή στην όπερα, το μπαλέτο και το δράμα. στην εικονικότητα και τη μορφή τους, πολλές κλασικές ουβερτούρες είναι κοντά στις πρώτες κινήσεις των συμφωνιών.

Φαντασία- ένα ελεύθερο μουσικό κομμάτι.

Ελεγεία- ένα μουσικό κομμάτι θλιβερής φύσης.

Etude- ένα μουσικό κομμάτι βασισμένο σε βιρτουόζικα αποσπάσματα.

ΠΡΟΛΟΓΟΣ— καθίσματα στο αμφιθέατρο, το δωμάτιο μπροστά από την είσοδο του κουτιού.

ΠΡΟΣΚΗΝΙΟ- το μπροστινό μέρος της σκηνής (μεταξύ της κουρτίνας και της ράμπας).

ΥΠΟΚΡΙΝΟΜΑΙ- ολοκληρωμένο μέρος δραματικού έργου ή θεατρικής παράστασης. το ίδιο με τη δράση.

ΗΘΟΠΟΙΟΣ, ηθοποιός - ερμηνεύτρια (ερμηνεύτρια) ρόλων.

ΡΟΛΟΣ- ρόλοι παρόμοιας φύσης, που αντιστοιχούν στο ταλέντο και τα εξωτερικά δεδομένα ενός συγκεκριμένου ηθοποιού.

ΑΜΦΙΘΕΑΤΡΟ- 1) μια αρχαία κατασκευή για θεάματα: μια οβάλ αρένα, γύρω από την οποία υπήρχαν θέσεις για θεατές σε προεξοχές. 2) καθίσματα στο αμφιθέατρο που βρίσκεται πίσω από τους πάγκους.

ΣΥΜΠΛΕΞΗ- πρόσκληση ηθοποιού για ορισμένο χρονικό διάστημα να συμμετάσχει σε παραστάσεις ή συναυλίες.

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ— ανακοίνωση επικείμενων περιοδειών, παραστάσεων, συναυλιών.

ΑΝΤΙΗΡΩΑΣ- ένας σκόπιμα μειωμένος, αποηρωισμένος χαρακτήρας στο έργο, που καταλαμβάνει μια από τις κύριες θέσεις.

ΔΙΑΛΕΙΜΜΑ- ένα διάλειμμα μεταξύ ενεργειών (πράξεων) μιας παράστασης, μεταξύ τμημάτων μιας συναυλίας.

ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΑΣ- ιδιοκτήτης, φύλακας, ενοικιαστής ιδιωτικού θεάτρου.

ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ- ιδιωτικό θέατρο.

ΓΕΜΑΤΟ ΣΠΙΤΙ- ανακοίνωση ότι όλα τα εισιτήρια (για παράσταση, παράσταση) έχουν πουληθεί.

ΑΠΟΘΕΩΣΗ- η επίσημη τελευταία σκηνή του πλήθους μιας παράστασης ή εορταστικού προγράμματος συναυλιών.

ΣΚΗΝΗ ΓΗ- το τμήμα της σκηνής που βρίσκεται πιο μακριά από το αμφιθέατρο.

ΜΠΑΛΑΓΚΑΝ- μια θεατρική παράσταση κωμικού χαρακτήρα, που παρουσιάζεται σε εκθέσεις και λαϊκά φεστιβάλ (στη Ρωσία από τον 18ο αιώνα).

ΜΠΑΛΚΟΝΙ— καθίσματα στο αμφιθέατρο σε διαφορετικές βαθμίδες.

ΗΜΙΩΡΟΦΟΣ- το πρώτο επίπεδο των μπαλκονιών πάνω από τους πάγκους και το αμφιθέατρο σε αμφιθέατρο ή αίθουσα συναυλιών.

ΟΦΕΛΟΣ— 1) θεατρική παράσταση προς τιμήν ενός ηθοποιού· 2) παράσταση, τα έσοδα από την οποία πήγαν προς όφελος ενός ή περισσότερων ηθοποιών, καθώς και άλλων εργαζομένων στο θέατρο.

ΜΠΕΝΟΥΑΡ— κιβώτια θεάτρου στο επίπεδο της sienna ή ελαφρώς χαμηλότερα και στις δύο πλευρές των πάγκων.

ΜΠΕΡΙΚΑΟΜΠΑ- Γεωργιανό αυτοσχεδιαστικό λαϊκό θέατρο μασκών. Υπήρχε από την αρχαιότητα μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα.

ΓΕΛΟΙΟΠΟΙΩ- μια υπερβολική κωμική εικόνα στη σκηνή.

BUTAFOR- θεατρικός υπεύθυνος για σκηνικά. Είναι φτιαγμένο από έναν καλλιτέχνη prop.

ΣΤΗΡΙΞΗ- αντικείμενα ειδικά κατασκευασμένα και χρησιμοποιημένα αντί για αληθινά πράγματα σε θεατρικές παραγωγές.

ΠΑΛΙΑΤΣΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που χρησιμοποιεί τη βαβούρα για να παίξει έναν ρόλο.

ΒΩΜΟΛΟΧΙΕΣ- 1) απόδοση χρησιμοποιώντας τεχνικές κλόουν. 2) τόνισε την εξωτερικά κωμική υπερβολή, μερικές φορές καρικατούρα χαρακτήρων.

VERTEP- Ουκρανικό λαϊκό κουκλοθέατρο, που διαδόθηκε ευρέως τον 17ο-19ο αιώνα. Οι κούκλες, τοποθετημένες σε ένα σύρμα μέσα σε ένα κουτί δύο επιπέδων - μια σκηνή της φάτνης, τέθηκαν σε κίνηση από τον κατασκευαστή της σκηνής της φάτνης. Σκηνές βασισμένες σε βιβλικές ιστορίες. Τα σατιρικά ιντερμέδια συνοδεύονταν από μουσική.

ΕΚΘΕΣΙΑΚΟΣ ΧΩΡΟΣ- ανώτερη βαθμίδα του αμφιθέατρου.

GASTION- ηθοποιός στην αρχαία Ρώμη.

ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ— παραστάσεις από ηθοποιούς επί τόπου σε άλλα θέατρα.

ΗΡΩΑΣ- ο κύριος χαρακτήρας του έργου.

ΓΕΝΙΚΗ ΠΡΟΒΑ- το τελευταίο πριν από μια παράσταση ή συναυλία.

ΓΙΑΓΙΑ- ο ρόλος μιας ηθοποιού που παίζει το ρόλο των ευγενών κυριών.

GRANDCOQUET- ο ρόλος μιας ενήλικης ευγενούς κυρίας.

ΜΑΚΙΓΙΑΖ- 1) η τέχνη της αλλαγής της εμφάνισης ενός ηθοποιού (κυρίως του προσώπου) χρησιμοποιώντας ειδικά χρώματα, αυτοκόλλητα, περούκα, χτένισμα κ.λπ. 2) χρώματα και άλλα είδη μακιγιάζ.

ΜΑΚΙΓΙΑΖ- ειδικός που κάνει μακιγιάζ για ηθοποιούς.

ΚΑΝΩ ΧΩΡΟ— δωμάτιο για μακιγιάζ και αλλαγή ρούχων για ηθοποιούς.

ΔΡΑΣΗ- το τελειωμένο μέρος της παράστασης. Το ίδιο και η πράξη.

ΔΗΜΗΓΟΡΙΑ- καθαρή, εκφραστική ανάγνωση δυνατά.

ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗ- καλλιτεχνικός σχεδιασμός της σκηνής δράσης στη σκηνή του θεάτρου, δημιουργώντας μια εικαστική εικόνα της παράστασης.

JORURI- ένα είδος κουκλοθεάτρου στην Ιαπωνία. Τα έργα Joruri παίζονται στη σκηνή του θεάτρου kabuki.

ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΗ- μια μουσική ή δραματική παράσταση ενός αριθμού ξεχωριστών πράξεων, που συνήθως δίνονται επιπλέον του έργου.

ΔΡΑΜΑΤΟΥΡΓΙΑ- 1) δραματική τέχνη, η θεωρία της κατασκευής δραματικών έργων. 2) το σύνολο των έργων αυτών. 3) η πλοκή και η συνθετική βάση ενός ξεχωριστού θεατρικού έργου.

Ο ΚΑΚΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που παίζει αρνητικούς χαρακτήρες.

ΑΦΕΛΗΣ ΚΟΡΗ- ο ρόλος μιας ηθοποιού που παίζει το ρόλο ενός αφελούς κοριτσιού.

INTERMEDIA- ένα σύντομο έργο που παίζεται ανάμεσα σε πράξεις δραματικής ή οπερατικής παράστασης. εισαγωγή σκηνής.

ΚΑΜΠΟΥΚΙ- ένα από τα είδη του κλασικού θεάτρου στην Ιαπωνία. Περιλαμβάνει μουσική, χορό, δράμα, που αναπτύχθηκε τον 17ο αιώνα. Από το 1652, μόνο άνδρες έχουν εμφανιστεί σε τέτοιους θιάσους.

ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ- μέρος μιας πράξης σε ένα δράμα.

ΚΛΑΚΑ- μια ειδική ομάδα ανθρώπων που προσλαμβάνονται για να δημιουργήσουν τεχνητή επιτυχία ή αποτυχία μιας παράστασης ή ηθοποιού.

ΚΟΚΕΤΑ- ο ρόλος μιας ηθοποιού που παίζει το ρόλο μιας όμορφης κοπέλας.

GRIDES— το ανώτερο (αόρατο για τον θεατή) τμήμα της σκηνής για την τοποθέτηση μπλοκ, σκηνικών μηχανισμών και κρεμαστά σκηνικά στοιχεία.

ΚΩΜΙΚΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που ερμηνεύει κωμικούς ρόλους.

ΕΜΠΙΣΤΟΣ ΦΙΛΟΣ- ένας ηθοποιός που παίζει το ρόλο ενός στενού πρωταγωνιστή.

ΚΟΤΟΥΡΝΕΣ- ένα είδος σανδαλιού με πολύ χοντρές σόλες που φορούσαν αρχαίοι Έλληνες και Ρωμαίοι ηθοποιοί για αύξηση ύψους.

ΠΑΡΑΣΚΗΝΙΑ- επίπεδα μέρη του σκηνικού (μαλακά, τεντωμένα πάνω από κάδρα), που βρίσκονται στα πλάγια της σκηνής.

ΣΤΙΧΟΥΡΓΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που παίζει λυρικούς χαρακτήρες.

ΗΘΟΠΟΙΟΣ- το όνομα ενός ηθοποιού στην Αρχαία Ρωσία.

ΟΙΚΗΜΑ- μια ομάδα καθισμάτων στο αμφιθέατρο (γύρω από τους πάγκους και στις βαθμίδες), που χωρίζονται με χωρίσματα ή φράγματα.

ΜΑΡΙΟΝΕΤΑ- μια θεατρική μαριονέτα που ο κουκλοπαίκτης θέτει σε κίνηση χρησιμοποιώντας κλωστές.

MIS-EN-SCENE- τη θέση των ηθοποιών στη σκηνή σε ένα ή άλλο σημείο της παράστασης. Η τέχνη της mise-en-scène είναι ένα από τα σημαντικότερα στοιχεία της σκηνοθεσίας.

ΜΙΜΟΣ- ηθοποιός παντομίμας.

ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ- ένα από τα σημαντικά στοιχεία της τέχνης του ηθοποιού, η εκφραστική κίνηση των μυών του προσώπου.

ΜΟΝΟΛΟΓΟΣ- ομιλία ενός ηθοποιού που απευθύνεται στους ακροατές ή στον ίδιο.

ΑΙΘΟΥΣΑ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ- ένα είδος ποπ θεάτρου που συνδυάζει είδη ποπ, τσίρκο, χορό και μουσική. Οι πρώτες αίθουσες μουσικής εμφανίστηκαν στη Μεγάλη Βρετανία στα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα.

ΛΑΪΚΟ ΘΕΑΤΡΟ- 1) θέατρο που υπάρχει μεταξύ του λαού, οργανικά συνδεδεμένο με την προφορική λαϊκή τέχνη. 2) επαγγελματικό θέατρο του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, του οποίου οι δραστηριότητες απευθύνονταν σε ένα ευρύ κοινό. 3) μη επαγγελματικό ερασιτεχνικό θέατρο (εμφανίστηκε στη Ρωσία στα μέσα του 19ου αιώνα).

ΟΧΙ Ο- ένα από τα είδη του παραδοσιακού ιαπωνικού θεάτρου. Περιλαμβάνει μουσική, χορό, δράμα. Χαρακτηριστικά γνωρίσματα: συμβατικά σκηνικά, οι κύριοι χαρακτήρες είναι με μάσκες, το κοστούμι στερείται καθημερινότητας.

PADUGA- μια λωρίδα κουρτίνας κατά μήκος της κορυφής της περιοχής σκηνής.

ΠΑΝΤΟΜΙΜΑ- ένα είδος σκηνικής τέχνης στην οποία δημιουργείται μια καλλιτεχνική εικόνα χωρίς τη βοήθεια λέξεων, μέσω εκφραστικών κινήσεων, χειρονομιών και εκφράσεων του προσώπου.

PARTER- το επίπεδο του δαπέδου του αμφιθέατρου με θέσεις για θεατές, συνήθως κάτω από το επίπεδο της σκηνής.

PELZHENT- μια κινητή σκηνή με τη μορφή ενός μεγάλου καροτσιού σε ένα μεσαιωνικό θέατρο. Χρησιμοποιήθηκε στη σκηνοθεσία μυστηρίων, θαυμάτων και πομπών.

PETIMETER- η εικόνα ενός δανδή σε μια σατυρική κωμωδία.

ΜΑΪΝΤΑΝΟΣ- ο κύριος χαρακτήρας των ρωσικών λαϊκών κουκλοθεάτρων. γνωστό από το πρώτο μισό του 17ου αιώνα.

ΙΚΡΙΩΜΑ- συνώνυμο της λέξης «σκηνή».

ΣΤΑΔΙΟ— τη δημιουργική διαδικασία δημιουργίας μιας παράστασης. το ίδιο με την παράσταση.

PRIME (ΠΡΕΜΙΕΡΑ)- ηθοποιός, ηθοποιός, που κατέχει ηγετική θέση στο θίασο, παίζει τους κύριους ρόλους.

ΠΡΕΜΙΕΡΑ— η πρώτη (ή μία από τις πρώτες) δημόσια επί πληρωμή προβολή μιας νέας παράστασης.

ΠΡΩΤΗ ΑΟΙΔΟΣ ΜΕΛΟΔΡΑΜΑΤΟΣ- ηθοποιός που παίζει πρωταγωνιστικούς ρόλους.

ΒΛΑΞ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που υποδύεται ένα απλό άτομο.

ΑΝΑΒΑΘΜΙΔΑ- φωτιστικός εξοπλισμός στο πάτωμα της σκηνής κατά μήκος του μπροστινού άκρου του, κρυμμένος από το κοινό στο πλάι.

ΕΠΙΘΕΩΡΗΣΗ- μια ποικιλία ή θεατρική παράσταση που αποτελείται από πολλούς αριθμούς που ενώνονται από ένα θέμα.

ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ- σκηνοθέτης παραστάσεων, βασισμένος στο δικό του σχέδιο, δημιουργεί μια νέα σκηνική πραγματικότητα, συνδυάζοντας τη δουλειά ηθοποιών, καλλιτέχνη, συνθέτη.

ΛΟΓΙΚΕΥΟΜΕΝΟΣ- ο ρόλος ενός ηθοποιού που εκφράζει ηθικολογικές κρίσεις.

ΣΤΗΡΙΞΗ- αντικείμενα που χρησιμοποιούνται σε θεατρικές παραγωγές.

ΠΡΟΒΑ- η κύρια μορφή προετοιμασίας μιας θεατρικής παράστασης.

ΡΕΠΕΡΤΟΡΙΟ- ένα σύνολο έργων που παίζονται στο θέατρο.