वोकल कॉर्ड जितने छोटे होते हैं। सत्य का जन्म विवाद में होता है

शायद हर व्यक्ति को गाना पसंद होता है या गाना गाने की कोशिश करता है। यदि आपने कभी गाना नहीं सीखा है या अभी शुरुआत कर रहे हैं, तो आपके लिए मुखर शब्दों से परिचित होना, अपने लिए कुछ नया सीखना दिलचस्प हो सकता है। ठीक है, यदि आप पेशेवर रूप से स्वरों का अभ्यास करना चाहते हैं, तो आपको कम से कम सामान्य शब्दों में, अपने काम करने वाले तंत्र की संरचना को जानना होगा। ज्ञान आपके गायन में सफलता के मार्ग को छोटा कर देगा, आपको कई "नुकसान" से बचाएगा। सटीक जानकारी जानकारी को "फ़िल्टर" करने में मदद करेगी और सभी सलाहकारों पर अंधाधुंध भरोसा नहीं करेगी। इसके अलावा, मानसिक रूप से पहले इसकी प्रक्रिया की विस्तार से कल्पना करके किसी क्रिया को करना बहुत आसान है।

"मानव आवाज पूरे मुखर तंत्र के समन्वित कार्य का परिणाम है," 19 वीं शताब्दी के सबसे बड़े शिक्षक मैनुअल गार्सिया ने लिखा है (जी। जी)
मुखर तंत्र एक जटिल प्रणाली है जिसमें कई अंग शामिल होते हैं।
ध्वनि के उत्पादन में मुख्य भूमिका स्वरयंत्र की होती है। स्वरयंत्र की शिथिल मुक्त स्थिति को गायन के लिए सबसे "अनुकूल" माना जाता है। यहाँ, फेफड़ों द्वारा बाहर की ओर धकेली जाने वाली वायु अपने मार्ग में बंद स्वर-रज्जु से मिलती है और उन्हें दोलन गति में स्थापित करती है।

वोकल कॉर्ड लंबे या छोटे, मोटे या पतले हो सकते हैं। Laryngologists ने पाया है कि कम आवाज में स्नायुबंधन उच्च की तुलना में लंबे होते हैं। हालांकि, कारुसो, टेनर, में बास स्ट्रिंग्स थे।
कंपन करने वाली वोकल कॉर्ड एक ध्वनि तरंग बनाती है। लेकिन किसी व्यक्ति को किसी अक्षर या शब्द का उच्चारण करने के लिए होठों, जीभ, कोमल तालू आदि की सक्रिय भागीदारी आवश्यक है। आवाज निर्माण के सभी अंगों का समन्वित कार्य ही सरल ध्वनियों को गायन में बदल देता है।
नाक गुहा भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। परानासल साइनस के साथ, वह आवाज के निर्माण में भाग लेती है। यहाँ ध्वनि को प्रवर्धित किया जाता है, इसे एक अजीबोगरीब सोनोरिटी, समय दिया जाता है। वाक् ध्वनियों के सही उच्चारण के लिए और आवाज के समय के लिए, नाक गुहा और परानासल साइनस की स्थिति का कुछ महत्व है। यह उनका व्यक्तित्व है जो प्रत्येक व्यक्ति को आवाज का एक अजीबोगरीब समय देता है।
दिलचस्प बात यह है कि मानव कपाल के पूर्वकाल भाग में गुहाएं प्राचीन रोमन एम्फीथिएटर में ध्वनिक जहाजों के लिए अपने उद्देश्य से पूरी तरह से मेल खाती हैं, और प्राकृतिक अनुनादक के समान कार्य करती हैं।
सही आवाज गठन का तंत्र प्रतिध्वनि के अधिकतम उपयोग पर आधारित है।
गुंजयमान यंत्र मुख्य रूप से एक ध्वनि प्रवर्धक है।
रेज़ोनेटर ध्वनि स्रोत से किसी अतिरिक्त ऊर्जा की आवश्यकता के बिना ध्वनि को बढ़ाता है। अनुनाद के नियमों के कुशल उपयोग से 120-130 डीबी तक की जबरदस्त ध्वनि शक्ति प्राप्त करना संभव हो जाता है, अद्भुत अथकता, और उससे आगे - गायन की आवाज की ओवरटोन रचना, व्यक्तित्व और सुंदरता की समृद्धि सुनिश्चित करता है।
मुखर शिक्षाशास्त्र में, दो गुंजयमान यंत्र प्रतिष्ठित हैं: सिर और छाती। हेड रेज़ोनेटर की चर्चा ऊपर की गई थी।
निचला, छाती गुंजयमान यंत्र गायन ध्वनि को कम स्वर देता है और इसे नरम, घने स्वरों के साथ रंग देता है। कम आवाज के मालिकों को चेस्ट रेज़ोनेटर का अधिक सक्रिय रूप से उपयोग करना चाहिए, और उच्च आवाज़ वाले लोगों को हेड रेज़ोनेटर का उपयोग करना चाहिए। लेकिन प्रत्येक आवाज के लिए छाती और सिर के अनुनादक दोनों का उपयोग करना महत्वपूर्ण है।
जर्मन शिक्षक यू। गे "नेजल रेज़ोनेटर की मदद से छाती और सिर के गुंजयमान यंत्र के कनेक्शन को संभव मानते हैं, जिसे वे "गोल्डन ब्रिज" कहते हैं।
गायक की सांस एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।
श्वास गायक के मुखर तंत्र की ऊर्जा प्रणाली है। श्वास न केवल ध्वनि के जन्म को निर्धारित करता है, बल्कि इसकी ताकत, गतिशील रंग, काफी हद तक समय, पिच, और भी बहुत कुछ।
गायन की प्रक्रिया में, श्वास को समायोजित करना चाहिए, मुखर डोरियों के काम के अनुकूल होना चाहिए।
यह उनके कंपन के लिए सबसे अच्छी स्थिति बनाता है, एक विशेष आयाम, संकुचन की आवृत्ति और मुखर डोरियों के बंद होने के घनत्व के लिए आवश्यक वायु दाब को बनाए रखता है। Maestro Mazetti ने माना कि "गायन के लिए एक आवश्यक शर्त होशपूर्वक श्वास को नियंत्रित करने की क्षमता है।"

श्वसन की मांसपेशियों को कैसे विकसित किया जा सकता है?

सांस लेने की "प्लास्टिसिटी", ताकत, इसे मुफ्त में संभालने के लिए, गायक को सांस लेने के व्यायाम के साथ काम करने की जरूरत है। पुराने दिनों में, इतालवी मुखर शिक्षक छात्र के मुंह में एक जली हुई मोमबत्ती लाते थे। लौ के डगमगाने या लुप्त होने से संकेत मिलता है कि छात्र बिना उपयोग किए बहुत अधिक हवा निकाल रहा था। जब तक मुखर श्वास की तकनीक सिद्ध नहीं हो जाती तब तक मोमबत्ती प्रशिक्षण जारी रहा। मोमबत्ती के साथ इस तरह के अभ्यासों के अलावा, आप उन किताबों के साथ व्यायाम करने की सलाह दे सकते हैं जो पेट पर एक प्रवण स्थिति में रखी जाती हैं और डायाफ्राम के बल द्वारा उठाई जाती हैं।

यह रोजमर्रा की जिंदगी में कैसे उपयोगी हो सकता है?

"श्वास ही जीवन है!" - कहावत कहती है। "यदि आप अच्छी तरह से सांस लेते हैं, तो आप पृथ्वी पर लंबे समय तक जीवित रहेंगे," योगी कहते हैं। यदि आपके पास नियमित रूप से योग श्वास अभ्यास का अभ्यास करने के लिए समय और धैर्य नहीं है, तो व्यवसाय को आनंद के साथ जोड़ो - गाओ! पूर्ण मुखर श्वास योग श्वास व्यायाम के समान है और इसके समान लाभ हैं:

श्वसन अंगों की बीमारियों से बचाता है, बहती नाक, सर्दी, खांसी, ब्रोंकाइटिस आदि से राहत देता है। रक्त को ऑक्सीजन से संतृप्त करता है, और इसलिए इसे साफ करता है एक संकीर्ण छाती विकसित होती है जो पेट और यकृत को सामान्य रूप से काम करने में मदद करती है (लयबद्ध के साथ डायाफ्राम के संकुचन) फेफड़ों की गति "आंतरिक अंगों की हल्की मालिश" करती है) शरीर के कामकाज को बहाल करती है, इसलिए एक मोटा व्यक्ति अपना वजन कम करता है, और एक बहुत पतला व्यक्ति बेहतर हो जाता है

और इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि मुखर पाठ पानी पर और पानी के नीचे सांस लेने की तकनीक में महारत हासिल करने में मदद करते हैं, क्योंकि तैराकी का आधार वही गहरी लयबद्ध श्वास है।

गायक गायन से जुड़ी महत्वपूर्ण सांस है। एक गायक के लिए मुख्य बात सांस लेने की ताकत नहीं है, न कि उसके फेफड़ों में हवा की मात्रा है, लेकिन यह सांस कैसे रोकी और खर्च की जाती है, गायन के दौरान श्वास को कैसे नियंत्रित किया जाता है, अर्थात उसका काम दूसरे के साथ कैसे समन्वयित होता है स्वर तंत्र के घटक।
खूबसूरती और सही तरीके से गाना सीखना आसान नहीं है। अन्य संगीतकारों-कलाकारों की तुलना में गायक को आत्म-नियंत्रण में कठिनाई होती है। एक ध्वनि प्रजनन उपकरण - मुखर तंत्र उसके शरीर का हिस्सा है, और गायक खुद को अपने आसपास के लोगों से अलग तरीके से सुनता है। प्रशिक्षण के दौरान, गुंजयमान यंत्र और गायन से जुड़ी अन्य संवेदनाएं उसके लिए नई और अपरिचित हो जाती हैं। इसलिए गायक को बहुत कुछ जानने और समझने की जरूरत है।

"गायन एक सचेत प्रक्रिया है, और सहज नहीं, जैसा कि कई लोग मानते हैं" -।
महिलाओं और पुरुषों दोनों में गायन की आवाज तीन प्रकार की होती है: उच्च, मध्यम और निम्न।
उच्च स्वर महिलाओं के लिए सोप्रानो और पुरुषों के लिए टेनर हैं, मध्य स्वर क्रमशः मेज़ो-सोप्रानो और बैरिटोन हैं, कम आवाज़ें कॉन्ट्राल्टो और बास हैं।
इसके अलावा, आवाजों के प्रत्येक समूह में और भी अधिक सटीक उपखंड होते हैं:

सोप्रानो - प्रकाश (रंगतुरा), गेय, गेय-नाटकीय (स्पिंटो), नाटकीय;

मेज़ो-सोप्रानो और कॉन्ट्राल्टो स्वयं किस्में हैं;

टेनोर-अल्टिनो, गेय (डि-ग्रासिया), मेज़ो-कैरेक्टरिस्टिक (स्पिंटो), ड्रामेटिक (डी-फोर्ज़ा);

बैरिटोन गेय और नाटकीय;

बास-हाई (कैंटांटो), सेंट्रल, लो (प्रोफंडो)।

ध्वनि डेटा की प्रकृति की सही परिभाषा उनके आगे के विकास की कुंजी है। और ऐसा करना हमेशा आसान नहीं होता है। आवाजों की अलग-अलग श्रेणियां हैं जो किसी को भी उनके स्वभाव के बारे में संदेह नहीं छोड़ती हैं। लेकिन कई गायकों (न सिर्फ शुरुआती) के लिए आवाज की प्रकृति को तुरंत निर्धारित करना मुश्किल हो सकता है।

यह याद रखना चाहिए कि प्राकृतिक ध्वनि और सही मुखर संवेदनाओं की तलाश में सभी गायन स्वरों का मध्य रजिस्टर सबसे सुविधाजनक होता है।
आवाज सेटिंग में इसकी प्रकृति को प्रकट करना और सही गायन तकनीकों को प्राप्त करना शामिल है।

एक अच्छी, विश्वसनीय और होनहार मुखर तकनीक की उपस्थिति इस तथ्य की ओर ले जाती है कि आवाज के ध्वनिक संकेतक - सोनोरिटी, उड़ान, आवाज की शक्ति, गतिशील रेंज, आदि गायन की प्रक्रिया में आवाज को "ट्यूनिंग" के परिणामस्वरूप सुधारते हैं। .
Umberto Mazetti का मानना ​​​​था कि "एक छोटी सी सीमा और एक छोटी आवाज पेशेवर प्रशिक्षण को पूरी तरह से रोक नहीं रही है।" उनका मानना ​​​​था कि उचित उपचार और अच्छी स्कूली शिक्षा से, आवाज ताकत हासिल कर सकती है और सीमा में विकसित हो सकती है।
आवाज शायद ही कभी "सतह पर" होती है। अधिक बार, उसके संसाधन मुखर तंत्र के अयोग्य उपयोग, उसके अविकसितता के कारण छिपे होते हैं, और केवल प्रशिक्षण की प्रक्रिया में, जब आवाज विकसित होती है, तो क्या इसकी गरिमा, समृद्धि और समय की सुंदरता हमारे लिए स्पष्ट हो जाती है।

वैज्ञानिक अनुसंधान।

तथ्य यह है कि मानव आवाज स्वरयंत्र में बनती है, जिसे लोग अरस्तू और गैलेन के समय से जानते हैं। लैरींगोस्कोप (1840) के आविष्कार और एम। गार्सिया (जीजी।) के शास्त्रीय कार्यों के बाद ही यह ज्ञात हुआ कि आवाज की आवाज मुखर डोरियों के किनारों के आवधिक कंपन का परिणाम है, जो क्रिया के तहत होती है। एक वायु श्वसन धारा का। इस प्रक्रिया में एक सक्रिय बल के रूप में (कंपन: मुखर डोरियों को बंद करना और खोलना) वायु प्रवाह का दबाव है। यह एम गार्सिया द्वारा "मायोएलास्टिक सिद्धांत" है।

1960 में वैज्ञानिक राउल हुसैन ने एक नया, तथाकथित "न्यूरोमोटर सिद्धांत" सामने रखा, जिसका सार इस प्रकार है: किसी व्यक्ति के मुखर डोरियों (सिलवटों) में गुजरने वाली वायु धारा के प्रभाव में निष्क्रिय रूप से उतार-चढ़ाव नहीं होता है, जैसे मानव शरीर की सभी मांसपेशियां, केंद्रीय तंत्रिका तंत्र से आने वाले जैव धाराओं के आवेगों के प्रभाव में सक्रिय रूप से सिकुड़ती हैं। आवेगों की आवृत्ति किसी व्यक्ति की भावनात्मक स्थिति और अंतःस्रावी ग्रंथियों की गतिविधि पर अत्यधिक निर्भर होती है (महिलाओं में, आवाज पुरुषों की तुलना में एक संपूर्ण सप्तक अधिक होती है)। यदि कोई व्यक्ति गाना शुरू करता है, तो युसन के अनुसार, "सेरेब्रल कॉर्टेक्स" द्वारा मौलिक स्वर की पिच का नियमन किया जाना शुरू हो जाता है।

मानव आवाज तंत्र एक असाधारण जटिल उपकरण है और, किसी भी जटिल उपकरण की तरह, यह स्पष्ट है कि इसमें एक नहीं, बल्कि कई, कुछ हद तक, केंद्रीय तंत्रिका तंत्र द्वारा नियंत्रित स्वतंत्र नियामक तंत्र हैं। और इसलिए ये दोनों सिद्धांत मूल्यवान हैं।

किसी व्यक्ति की आवाज की आवाज ऊर्जा का एक रूप है। गायक के मुखर तंत्र द्वारा उत्पन्न यह ऊर्जा, हवा के अणुओं को एक निश्चित आवृत्ति और शक्ति के साथ समय-समय पर कंपन करने का कारण बनती है: जितनी अधिक बार अणु कंपन करते हैं, ध्वनि जितनी अधिक होती है, और उनके कंपन का आयाम जितना अधिक होता है, ध्वनि उतनी ही मजबूत होती है। . हवा में ध्वनि कंपन 340 मीटर प्रति सेकंड की गति से फैलते हैं। स्वर तंत्र एक जीवित ध्वनिक उपकरण है, और इसलिए, शारीरिक नियमों के अलावा, यह ध्वनिकी और यांत्रिकी के सभी नियमों का भी पालन करता है।

तो कैसे हैं मुखर अंगव्यक्ति।

वे पर आधारित हैं डायाफ्राम- पेशी-कण्डरा पट, (वक्ष-उदर बाधा) उदर गुहा से छाती गुहा को अलग करना .. डायाफ्राम एक संपूर्ण और संपूर्ण साधन के लिए एक जीवित नींव है। डायाफ्राम एक शक्तिशाली पेशीय अंग है जो निचली पसलियों और रीढ़ से जुड़ा होता है। साँस लेने के दौरान, डायाफ्राम की मांसपेशियां सिकुड़ जाती हैं और छाती का आयतन बढ़ जाता है। लेकिन हम डायाफ्राम को महसूस नहीं कर सकते, क्योंकि सांस लेने और आवाज बनने के दौरान इसकी गति अवचेतन स्तर पर होती है।
वक्ष गुहापसलियों और वक्षीय कशेरुकाओं द्वारा संरक्षित, इसमें महत्वपूर्ण अंग होते हैं - फेफड़े, हृदय, श्वासनली, अन्नप्रणाली।

फेफड़े- वास्तविक अंग धौंकनी की तरह, वे ध्वनि उत्पादन में भाग लेते हैं, जिससे आवश्यक वायु प्रवाह होता है। फेफड़ों से हवा प्रवेश करती है ब्रांकाई, पतली और एक पेड़ की शाखाओं के समान। फिर वे एक साथ जुड़ते हैं और श्वासनली का निर्माण करते हैं, जो ऊपर की ओर, लंबवत होती है। ट्रेकिआ- इसमें कार्टिलाजिनस सेमीरिंग होते हैं, यह काफी मोबाइल होता है, और स्वरयंत्र से जुड़ा होता है।

गलाएक ट्रिपल कार्य करता है - श्वसन, सुरक्षात्मक और आवाज। इसका कंकाल कार्टिलेज से बना होता है, जो जोड़ों, स्नायुबंधन और मांसपेशियों से जुड़े होते हैं, जिसके कारण उनमें गतिशीलता होती है। स्वरयंत्र का सबसे बड़ा उपास्थि थायरॉयड है, और इसका आकार स्वरयंत्र के आकार को निर्धारित करता है। कम पुरुष आवाजों को एडम के सेब के रूप में गर्दन की सतह पर उभरे हुए बड़े स्वरयंत्र की विशेषता होती है। स्वरयंत्र का बेहतर उद्घाटनस्वरयंत्र का तथाकथित प्रवेश द्वार चल स्वरयंत्र उपास्थि द्वारा बनता है - एपिग्लॉटिस. सांस लेते समय, स्वरयंत्र मुक्त होता है, और निगलते समय, एपिग्लॉटिस का मुक्त किनारा स्वरयंत्र के उद्घाटन को बंद करते हुए पीछे की ओर झुक जाता है। गायन के दौरान, स्वरयंत्र का प्रवेश द्वार एपिग्लॉटिस से ढका होता है। स्वरयंत्र बहुत गतिशील होता है, मुख्यतः ऊर्ध्वाधर तल में।

पर बीच में स्वरयंत्र संकरा होता है, और सबसे संकरी जगह में दो क्षैतिज होते हैं तह,या - स्नायुबंधन।उनके बीच के उद्घाटन को ग्लोटिस कहा जाता है। मुखर डोरियों के ऊपर हैं - स्वरयंत्र के निलयजिनमें से प्रत्येक के ऊपर मुखर डोरियों के समानांतर एक तह है। बेहतर वेंट्रिकुलर सिलवटों को झूठा कहा जाता है और इसमें ढीले संयोजी ऊतक, ग्रंथियां और खराब विकसित मांसपेशियां होती हैं। इन सिलवटों की ग्रंथियां मुखर सिलवटों को नमी प्रदान करती हैं, जो गायन की आवाज के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। ध्वनि उत्पादन के दौरान, वोकल फोल्ड कनेक्ट या बंद हो जाते हैं, और गैप बंद हो जाता है। स्नायुबंधन घने मदर-ऑफ-पर्ल कपड़े से ढके होते हैं। स्नायुबंधन अपनी लंबाई, मोटाई को बदल सकते हैं और भागों में उतार-चढ़ाव कर सकते हैं, जो गायक की आवाज को कई तरह के रंग, ध्वनि और गतिशीलता की समृद्धि देता है।
स्वरयंत्र के ऊपर की गुहा में, ग्रसनी में ध्वनि प्रतिध्वनित होती है .

उदर में भोजनबल्कि भारी, अनियमित आकार का। ग्रसनी को तालू से अलग किया जाता है, तथाकथित तालु का पर्दा. तालु के पीछे एक छोटी जीभ, मानो दोहरा मेहराब बना रही हो। ग्रसनी का आकार तालू और जीभ की गति से भिन्न हो सकता है। उचित ध्वनि निर्माण के लिए अभिव्यक्ति का भी बहुत महत्व है। मुखर तंत्र की संरचना में प्रत्येक व्यक्तिगत मामले में व्यक्तिगत विशेषताएं होती हैं।

इसलिए, प्रत्येक गायक के लिए शैक्षणिक दृष्टिकोण भी बहुत ही व्यक्तिगत है। गायक के साथ काम करते समय, सबसे पहले, मुखर तंत्र की शारीरिक स्थिति, शारीरिक संरचना और गायक की व्यक्तिगत विशेषताओं, मनोवैज्ञानिक और भावनात्मक स्थिति को ध्यान में रखा जाता है। और प्राप्त विचार के आधार पर, एक व्यक्तिगत कार्यक्रम तैयार किया जाता है।

शिक्षक का मुख्य कार्य प्रत्येक गायक के लिए अभ्यास के अपने सामान्य सेट में से वही चुनना है जिसकी उसे इस समय आवश्यकता है। या, यदि इनमें से कोई भी अभ्यास छात्र द्वारा सही ढंग से नहीं माना जाता है, तो चलते-फिरते सुधार करें कि शुरुआत गायक के लिए क्या स्पष्ट होगा। यह महत्वपूर्ण है कि गायक को लगे कि वह सही परिणाम प्राप्त कर सकता है, कि उसकी आवाज बेहतर लगे। उसे मुखर पाठों का आनंद लेना चाहिए।
निस्संदेह, शिक्षक को सावधान रहने की आवश्यकता है कि वह एक सफल परिणाम के लिए बाध्य न हो। मुख्य बात यह है कि छात्र ने गायन के दौरान सुखद एहसास को महसूस किया और याद किया, अपनी क्षमताओं को महसूस किया। अगली बार वह अपने सभी अच्छे पलों को याद करने और पुन: पेश करने की कोशिश करेगा।

1741 में फेरेन(फेरेरिन) ने पहली बार एक मृत स्वरयंत्र पर प्रयोग किए, जिसे आई। मुलर ने बाद में सावधानीपूर्वक जांचा। यह पता चला कि केवल "सामान्य रूप से" मुखर डोरियों के कंपन की संख्या स्ट्रिंग कंपन के नियमों का पालन करती है, जिसके अनुसार किसी भी स्ट्रिंग के कंपन की संख्या को दोगुना करने के लिए तनाव वजन को कम करने की आवश्यकता होती है।

मुलर कट वोकल कॉर्ड की लंबाई, तनाव के तहत और विभिन्न आराम की स्थिति में चिमटी के साथ उन्हें अलग-अलग जगहों पर दबाकर। यह पता चला कि स्नायुबंधन के तनाव के आधार पर, लंबे और छोटे दोनों स्नायुबंधन कार्य करते समय कम या उच्च ध्वनियां प्राप्त होती हैं।

बहुत महत्व जुड़ा हुआ है मुखर पेशी गतिविधि(एम। थायरो-एरिथेनोइडस एस। वोकलिस)। एक जीवित स्वरयंत्र पर, ध्वनि की पिच लंबी होने पर नहीं, बल्कि मुखर डोरियों के संकुचन पर निर्भर करती है, जो कि मी की गतिविधि से सुनिश्चित होती है। वोकलिस (वी। एस। कांटोरोविच)। छोटे और अधिक लोचदार वोकल कॉर्ड, अन्य चीजें समान होने से ध्वनि में वृद्धि होती है, जो एक कंपन स्ट्रिंग की भौतिक अवधारणाओं से मेल खाती है। उसी समय, मुखर रस्सियों के मोटा होने से ध्वनि में कमी आती है।

जब आप उठते हैं मुखर मांसपेशियों का मौलिक स्वर तनाव(स्नायुबंधन को मोटा किए बिना) अपर्याप्त हो जाता है, थायरॉयड-क्रिकॉइड मांसपेशियां, जो मुखर डोरियों को खिंचाव (लेकिन लंबा नहीं) करती हैं, स्वर में वृद्धि (एमआई फोमिचव) में योगदान करती हैं।

वोकल कॉर्ड्स का कंपनउनकी पूरी लंबाई में नहीं, बल्कि केवल एक निश्चित खंड में किया जा सकता है, जिसके कारण स्वर में वृद्धि भी होती है। यह वोकलिस पेशी के तिरछे और अनुप्रस्थ तंतुओं के संकुचन के कारण होता है और संभवतः तिरछी और अनुप्रस्थ मांसपेशियां, एरीटेनॉइड कार्टिलेज और पार्श्व क्रिकोएरीटेनॉइड मांसपेशी।

एम. आई. फोमिचेवका मानना ​​है कि एपिग्लॉटिस की स्थिति का पिच पर कुछ प्रभाव पड़ता है। बहुत कम स्वर में, एपिग्लॉटिस को आमतौर पर दृढ़ता से कम किया जाता है, और स्वरयंत्र लैरींगोस्कोपी के दौरान मुखर डोरियां विशाल हो जाती हैं। जैसा कि आप जानते हैं, बंद पाइप खुले वाले की तुलना में कम ध्वनि देते हैं।

गायन में, छाती और फाल्सेटो प्रतिष्ठित हैं। आवाज़. म्यूज़होल्ड, लैरींगोस्ट्रोबोस्कोपिक तस्वीरों की मदद से, मुखर डोरियों की व्यक्तिगत धीमी गति का पता लगाने में सक्षम था।

छाती की आवाज के साथ, डोरियों को रूप में प्रस्तुत किया जाता है दो मोटे तनाव वाले रोलर्सएक दूसरे के साथ कसकर पैक। यहां की ध्वनि ओवरटोन में समृद्ध है और बढ़ती पिच के साथ उनका आयाम धीरे-धीरे कम हो जाता है, जो समय को पूर्णता का चरित्र देता है। छाती रजिस्टर में छाती प्रतिध्वनि की उपस्थिति अधिकांश शोधकर्ताओं द्वारा विवादित है।

फाल्सेटो में, स्नायुबंधन दिखाई देते हैं चपटी, दृढ़ता से फैला हुआ है और उनके बीच एक अंतर बन जाता है। केवल सच्चे स्नायुबंधन के मुक्त किनारे दोलन करते हैं, ऊपर की ओर और बाद में चलते हैं। फाल्सेटो के दौरान हवा का पूर्ण रुकावट काम नहीं करता है। जैसे-जैसे फाल्सेटो टोन बढ़ता है, पीछे के हिस्सों में स्नायुबंधन के पूरी तरह से बंद होने के कारण ग्लोटिस छोटा हो जाता है।
मिश्रित ध्वनि के साथ, स्नायुबंधन अपनी चौड़ाई का लगभग आधा दोलन करते हैं।

कई मुखर शिक्षक आपको पेट में, डायाफ्राम पर, नाक की नोक पर, माथे में, सिर के पिछले हिस्से में ध्वनि महसूस करने की सलाह देते हैं ... कहीं भी, लेकिन गले में नहीं, जहां मुखर डोरियां हैं स्थित है। लेकिन आवाज तंत्र के उपकरण में यह एक महत्वपूर्ण क्षण है! आवाज ठीक रस्सियों पर पैदा होती है।

यदि आप सही ढंग से गाना सीखना चाहते हैं, तो यह लेख आपको मुखर तंत्र की संरचना को बेहतर ढंग से समझने में मदद करेगा!

आवाज का शरीर विज्ञान - मुखर डोरियों का कंपन।

भौतिकी पाठ्यक्रम से याद करें: ध्वनि एक तरंग है, है ना? तदनुसार, आवाज एक ध्वनि तरंग है। ध्वनि तरंगें कहाँ से आती हैं? वे तब प्रकट होते हैं जब "शरीर" अंतरिक्ष में कंपन करता है, हवा को हिलाता है और एक वायु तरंग बनाता है।

किसी भी तरंग की तरह, ध्वनि में भी गति होती है। जब आप धीरे से गाते हैं तब भी आवाज को आगे भेजा जाना चाहिए।अन्यथा, ध्वनि तरंग जल्दी से मर जाएगी, आवाज सुस्त या दब जाएगी।

यदि आप वोकल्स में हैं, लेकिन फिर भी यह नहीं जानते हैं कि वोकल कॉर्ड कैसा दिखता है और वे कहाँ हैं, तो नीचे दिया गया वीडियो अवश्य देखें।

मुखर तंत्र का उपकरण: स्नायुबंधन और आवाज कैसे काम करते हैं।

• हम सांस लेते हैं, फेफड़े मात्रा में बढ़ जाते हैं।
• साँस छोड़ने पर, पसलियाँ धीरे-धीरे संकरी हो जाती हैं और।
• वायु श्वासनली और ब्रांकाई से ग्रसनी तक जाती है जहाँ मुखर डोरियाँ जुड़ी होती हैं।
• जब हवा का एक जेट मुखर डोरियों से टकराता है, तो वे दोलन करना शुरू कर देते हैं: प्रति सेकंड सैकड़ों बार बंद और खुलते हैं और गले में कंपन पैदा करते हैं।
• वोकल कॉर्ड्स के कंपन से ध्वनि तरंगें शरीर से होकर निकलती हैं, जैसे पानी पर वृत्त।
• और फिर हम पैदा हुई ध्वनि तरंग को अपने ध्यान से गुंजयमान यंत्र में निर्देशित करते हैं - नाक, मुंह में, सिर, छाती, चेहरे, गर्दन में कंपन महसूस करते हैं ...
• हम ध्वनि की गुंजयमान तरंग को स्वर और व्यंजन में जीभ और होंठ के साथ, उच्चारण और अभिव्यक्ति की मदद से आकार देते हैं।
• हम अपने मुंह को ध्वनि से भरते हैं, इसे एक खुली मुस्कान के साथ आगे बढ़ने देते हैं और ... गाते हैं!

वोकल कॉर्ड के काम में त्रुटियां।

ध्वनि तंत्र के उपकरण में ऊपर वर्णित सभी चरण होते हैं। यदि उनमें से कम से कम एक पर समस्याएँ हैं, तो आपको एक स्वतंत्र और सुंदर आवाज नहीं मिलेगी। अधिक बार त्रुटियाँ पहले या दूसरे चरण में होती हैं, जब हम। स्नायुबंधन को साँस छोड़ने के साथ संघर्ष में नहीं आना चाहिए! हवा की धारा जितनी चिकनी होती है, उतनी ही मुखर डोरियों के कंपन, आवाज अधिक समान और सुंदर लगती है।

यदि वह सांस के प्रवाह को नियंत्रित नहीं करता है, तो हवा की एक अनियंत्रित धारा एक बार में एक बड़ी लहर के साथ बाहर निकलती है। वोकल कॉर्ड इस तरह के दबाव का सामना करने में असमर्थ होते हैं। स्नायुबंधन का वियोग होगा। आवाज सुस्त और कर्कश होगी। आखिरकार, स्नायुबंधन जितना सख्त होगा, आवाज उतनी ही तेज होगी!

और इसके विपरीत, यदि आप अपनी साँस छोड़ते हैं और, डायाफ्राम (क्लैंप) की एक हाइपरटोनिटी है। हवा व्यावहारिक रूप से स्नायुबंधन में नहीं जाएगी, और उन्हें बल के माध्यम से एक-दूसरे के खिलाफ दबाव डालते हुए, अपने दम पर दोलन करना होगा। और इस तरह कॉलस को रगड़ें। वे मुखर डोरियों पर नोड्यूल हैं। उसी समय, गायन के दौरान दर्दनाक संवेदनाएं उत्पन्न होती हैं - जलन, पसीना, घर्षण।यदि आप लगातार इस मोड में काम करते हैं, तो वोकल कॉर्ड अपनी लोच खो देते हैं।

बेशक, "बेल्टिंग" या एक मुखर रोना जैसी कोई चीज है, और यह न्यूनतम साँस छोड़ने के साथ किया जाता है। तेज आवाज के लिए स्नायुबंधन बहुत कसकर बंद हो जाते हैं। लेकिन आप ऐसी तकनीक के साथ आवाज की शारीरिक रचना और शरीर विज्ञान को समझकर ही सही ढंग से गा सकते हैं।

स्वर रज्जु और स्वरयंत्र आपके पहले स्वर यंत्र हैं। यह समझना कि आवाज कैसे काम करती है और मुखर तंत्र आपको असीमित संभावनाएं देता है - आप रंग बदल सकते हैं: या तो अधिक शक्तिशाली ध्वनि के साथ गाएं, फिर बजते और उड़ते हुए, फिर धीरे और श्रद्धा से, फिर धातु के बजने वाले शेड के साथ, फिर आधी फुसफुसाते हुए। , दर्शकों को आत्मा से ले जाना ..

स्नायुबंधन की गति के लिए स्वरयंत्र की लगभग 15 मांसपेशियां जिम्मेदार होती हैं!और स्वरयंत्र के उपकरण में विभिन्न उपास्थि भी होते हैं जो स्नायुबंधन के सही बंद होने को सुनिश्चित करते हैं।

यह दिलचस्प है! आवाज के शरीर विज्ञान से कुछ।

मानव आवाज अद्वितीय है:

• लोगों की आवाज़ें अलग-अलग लगती हैं क्योंकि हम में से प्रत्येक की वोकल कॉर्ड की लंबाई और मोटाई अलग-अलग होती है। पुरुषों में, डोरियां लंबी होती हैं, और इसलिए आवाज कम लगती है।
• गायकों की वोकल कॉर्ड 100 हर्ट्ज (कम पुरुष आवाज) से 2000 हर्ट्ज (उच्च महिला आवाज) तक अनुमानित सीमा में उतार-चढ़ाव करती है।
• मुखर रस्सियों की लंबाई व्यक्ति के स्वरयंत्र के आकार पर निर्भर करती है (स्वरयंत्र जितना लंबा होगा, मुखर तार उतना ही लंबा होगा), इसलिए छोटे स्वरयंत्र वाली महिलाओं की तुलना में पुरुषों में मुखर डोरियां लंबी और मोटी होती हैं।
• स्नायुबंधन खिंचाव और छोटा हो सकता है, मोटा या पतला हो सकता है, केवल किनारों पर या उनकी पूरी लंबाई के साथ एक ही समय में अनुदैर्ध्य और तिरछी मुखर मांसपेशियों की विशेष संरचना के कारण बंद हो सकता है - इसलिए ध्वनि के अलग-अलग रंग और ताकत की ताकत आवाज़।
• बातचीत में, हम केवल उपयोग करते हैं सीमा का दसवां हिस्साअर्थात स्वर रज्जु प्रत्येक व्यक्ति के लिए दस गुना अधिक खिंचाव कर सकते हैं, और आवाज बोली जाने वाली की तुलना में दस गुना अधिक ध्वनि कर सकती है, यह प्रकृति में ही निहित है! अगर आप इसे समझ लेंगे तो यह आसान हो जाएगा।
• गायकों के लिए व्यायाम मुखर डोरियों को लोचदार बनाते हैं, उन्हें बेहतर खिंचाव देते हैं। स्नायुबंधन की लोच के साथ आवाज सीमाबढ़ती है।
• कुछ गुंजयमान यंत्रों को अनुनादक नहीं कहा जा सकता क्योंकि वे शून्य नहीं हैं। उदाहरण के लिए, छाती, सिर के पीछे, माथा - वे प्रतिध्वनित नहीं होते हैं, लेकिन आवाज की ध्वनि तरंग से कंपन करते हैं।
• ध्वनि प्रतिध्वनि की मदद से, आप एक गिलास तोड़ सकते हैं, और गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स एक ऐसे मामले का वर्णन करता है जब एक स्कूली छात्रा अपनी आवाज की शक्ति के लिए धन्यवाद देते हुए एक विमान के शोर पर चिल्लाती थी।
• जानवरों में भी स्नायुबंधन होते हैं, लेकिन केवल एक व्यक्ति ही अपनी आवाज को नियंत्रित कर सकता है।
• ध्वनि निर्वात में नहीं फैलती है, इसलिए जब मुखर डोरियों में कंपन होता है तो ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने के लिए साँस छोड़ने और साँस लेने की गति बनाना महत्वपूर्ण है।

आपके वोकल कॉर्ड कितने लंबे और मोटे हैं?

प्रत्येक नौसिखिए गायक के लिए फोनियाट्रिस्ट (एक डॉक्टर जो आवाज का इलाज करता है) के साथ अपॉइंटमेंट पर जाना उपयोगी होता है। मैं पहला मुखर पाठ शुरू करने से पहले छात्रों को उनके पास भेजता हूं।

फोनियाट्रिस्ट आपको तकनीक की मदद से गाने और दिखाने के लिए कहेगा कि आवाज कैसे काम करती है और आपकी गायन प्रक्रिया में वोकल कॉर्ड कैसे काम करते हैं। वह आपको बताएगा कि वोकल कॉर्ड कितने लंबे और मोटे हैं, वे कितनी अच्छी तरह बंद हैं, उनके पास किस तरह का सबग्लॉटिक दबाव है। अपने वॉयस बॉक्स का बेहतर उपयोग करने के लिए यह सब जानना उपयोगी है। पेशेवर गायक साल में एक या दो बार रोकथाम के लिए फोनिएटर के पास जाते हैं - यह सुनिश्चित करने के लिए कि उनके मुखर डोरियों के साथ सब कुछ ठीक है।

हम जीवन में वोकल कॉर्ड का उपयोग करने के आदी हैं, हम उनके कंपन को नोटिस नहीं करते हैं। और वे तब भी काम करते हैं जब हम चुप रहते हैं।कोई आश्चर्य नहीं कि वे कहते हैं कि ध्वनि तंत्र हमारे चारों ओर की सभी ध्वनियों का अनुकरण करता है। उदाहरण के लिए, एक तेजतर्रार ट्राम, सड़क पर लोगों की चीखें, या एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ताओं से बास। इसलिए गुणवत्तापूर्ण संगीत सुनने से वोकल कॉर्ड पर सकारात्मक प्रभाव पड़ता है और आपके वोकल लेवल में वृद्धि होती है। और गायकों के लिए मूक अभ्यास (कुछ हैं) आवाज को प्रशिक्षित करते हैं।

मुखर शिक्षक अपने छात्रों को आवाज के शरीर विज्ञान की व्याख्या करना पसंद नहीं करते हैं, लेकिन व्यर्थ! वे डरते हैं कि छात्र, मुखर रस्सियों को सही ढंग से बंद करने के तरीके को सुनकर, "डोरियों पर" गाना शुरू कर देगा, आवाज को निचोड़ा जाएगा।

अगले लेख में, हम एक ऐसी तकनीक पर नज़र डालेंगे जो आपकी आवाज़ को आसानी से नियंत्रित करने और उच्च स्वरों को हिट करने में आपकी मदद करती है, क्योंकि वोकल कॉर्ड सही ढंग से काम करते हैं।

सबसे प्राचीन वाद्य यंत्र आवाज है। और स्नायुबंधन इसके मुख्य घटक हैं। गाते समय हमेशा वोकल कॉर्ड के काम को महसूस करें! अपनी आवाज का अध्ययन करें, अधिक जिज्ञासु बनें - हम स्वयं अपनी क्षमताओं को नहीं जानते हैं। और हर दिन अपने मुखर कौशल को निखारें।

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गला- मनुष्यों में श्वसन तंत्र का प्रारंभिक कार्टिलाजिनस खंड और ग्रसनी और श्वासनली के बीच स्थलीय कशेरुक, आवाज निर्माण में शामिल है।

बाहर, इसकी स्थिति थायरॉयड उपास्थि के फलाव से ध्यान देने योग्य है - टेंटुआ (एडम का सेब) में अधिक विकसित हुआ।

स्वरयंत्र के कार्टिलेज:

1. एपिग्लॉटिस,
2. थायराइड,
3. क्रिकॉइड,
4. दो एरीटेनॉयड्स।

निगलते समय, एपिग्लॉटिस स्वरयंत्र के प्रवेश द्वार को बंद कर देता है।

म्यूकस फोल्ड्स एरीटेनॉयड से थायरॉइड में जाते हैं - स्वर रज्जु (उनमें से दो जोड़े हैं, और केवल निचली जोड़ी आवाज निर्माण में शामिल है)। वे 80-10,000 कंपन/सेकेंड की आवृत्ति पर दोलन करते हैं। वोकल कॉर्ड जितना छोटा होता है, आवाज उतनी ही अधिक होती है और कंपन उतनी ही अधिक होती है।

बात करते समय स्नायुबंधन बंद हो जाते हैं, चीखने पर रगड़ते हैं और सूजन (शराब, धूम्रपान) हो जाते हैं।

स्वरयंत्र के कार्य:

1) श्वास नली;

शांति से खड़े होकर गहरी सांस लेना गाते हुए

जोड़बंदी- भाषण के अंगों का काम, किसी विशेष ध्वनि का उच्चारण करते समय किया जाता है; उच्चारण की डिग्री। जीभ, होंठ, जबड़े और ध्वनि धाराओं के वितरण की स्थिति के आधार पर मौखिक और नाक गुहाओं में मुखर भाषण ध्वनियां बनती हैं।

टॉन्सिल- स्थलीय कशेरुक और मनुष्यों में लसीका तंत्र के अंग, मौखिक गुहा और ग्रसनी के श्लेष्म झिल्ली में स्थित हैं। प्रतिरक्षा के विकास में, रोगजनक रोगाणुओं से शरीर की सुरक्षा में भाग लें।

ट्रेकिआ

श्वासनली (विंडपाइप)- अन्नप्रणाली के सामने ब्रांकाई और स्वरयंत्र के बीच, कशेरुक और मनुष्यों के श्वसन पथ का हिस्सा। इसकी लंबाई 15 सेमी है। पूर्वकाल की दीवार में 18-20 हाइलाइन हाफ-रिंग होते हैं जो स्नायुबंधन और मांसपेशियों से जुड़े होते हैं, जिसमें नरम पक्ष अन्नप्रणाली का सामना करता है। श्वासनली को सिलिअटेड एपिथेलियम के साथ पंक्तिबद्ध किया जाता है, सिलिया के कंपन जो फेफड़ों से धूल के कणों को ग्रसनी में हटा देते हैं। यह दो ब्रांकाई में विभाजित होता है - यह एक द्विभाजन है।

ब्रांकाई

ब्रांकाई- श्वासनली की ट्यूबलर वायु-असर वाली शाखाएँ।

आवाज के विकास के लिए हमेशा अपने प्रकार के सही निदान की आवश्यकता होती है। सही निदान करने के लिए - प्रशिक्षण की शुरुआत में आवाज के प्रकार को सही ढंग से निर्धारित करना इसके सही गठन की शर्तों में से एक है। आवाज के चरित्र को आकार देने में, न केवल संवैधानिक कारक भूमिका निभाते हैं, बल्कि अनुकूलन, यानी अर्जित कौशल, आदतें भी।

जब एक नौसिखिया गायक, किसी पसंदीदा कलाकार की नकल करते हुए, अपनी आवाज़ के असामान्य चरित्र, "बास", "टेनर", आदि के साथ गाता है, तो अक्सर यह कान से पहचानना और सही करना आसान होता है। इस मामले में, आवाज के प्राकृतिक, प्राकृतिक चरित्र को पूरी स्पष्टता के साथ प्रकट किया जाता है। हालांकि, ऐसे मामले हैं जब आवाज स्वाभाविक, आराम से, मूल रूप से सच लगती है, और फिर भी इसका चरित्र मध्यवर्ती, अप्रकट रहता है।

आवाज के प्रकार का निर्धारण कई आधारों पर किया जाना चाहिए। उनमें से ऐसे आवाज गुण हैं जैसे कि समय, सीमा, संक्रमणकालीन नोटों का स्थान और प्राथमिक स्वर, टेसिटुरा का सामना करने की क्षमता, साथ ही संवैधानिक विशेषताएं, विशेष रूप से, मुखर तंत्र की शारीरिक और शारीरिक विशेषताएं।

समय और सीमा आमतौर पर प्रवेश परीक्षाओं में पहले ही प्रकट हो जाती है, लेकिन न तो कोई एक और न ही अलग से ली गई अन्य विशेषता हमें निश्चित रूप से बता सकती है कि छात्र के पास किस तरह की आवाज है। ऐसा होता है कि समय एक प्रकार की आवाज के लिए बोलता है, लेकिन सीमा इसके अनुरूप नहीं होती है। नकल या गलत गायन से आवाज का समय आसानी से विकृत हो जाता है और यहां तक ​​कि चुभने वाले कान को भी धोखा दे सकता है।

इस प्रकार की आवाज के लिए बहुत विस्तृत श्रृंखला, रोमांचक नोटों के साथ आवाजें भी हैं। दूसरी ओर, कुछ ऐसे भी होते हैं जिनका दायरा छोटा होता है जो किसी दिए गए स्वर में गायन के लिए आवश्यक स्वर तक नहीं पहुंचता है। ऐसे गायकों की श्रेणी को अक्सर एक छोर पर छोटा कर दिया जाता है, यानी या तो इसके ऊपरी खंड में या इसके निचले हिस्से में कुछ नोट गायब हैं। यह दुर्लभ है जब यह दोनों सिरों पर संकुचित होता है।

आवाज को वर्गीकृत करने में मदद करने के लिए अतिरिक्त डेटा संक्रमणकालीन नोट्स के विश्लेषण से आता है। विभिन्न प्रकार की आवाज़ों में अलग-अलग पिचों पर संक्रमणकालीन ध्वनियाँ होती हैं। आवाज के प्रकार का अधिक सटीक निदान करने के लिए शिक्षक इसका उपयोग करता है।

विशिष्ट संक्रमणकालीन नोट्स, गायकों के बीच भी भिन्न होते हैं:

टेनोर - मील-फा-फा-तेज - पहले सप्तक का नमक।
बैरिटोन - डी-ई-फ्लैट - पहले सप्तक का ई।
बास - ला-सी - सी-फ्लैट छोटा सी-सी-पहले सप्तक का तेज।
सोप्रानो - पहले सप्तक का मील-फा-फा-तेज।
पहले सप्तक के सी-डी-डी-तेज में मेज़ो-सोप्रानो।

महिलाओं में, यह विशिष्ट रजिस्टर संक्रमण श्रेणी के निचले खंड में होता है, जबकि पुरुषों में यह ऊपरी भाग में होता है।

इस विशेषता के अलावा, तथाकथित प्राथमिक ध्वनियाँ, या ध्वनियाँ जो किसी गायक में सबसे आसानी से और स्वाभाविक रूप से लगती हैं, आवाज के प्रकार को निर्धारित करने में मदद कर सकती हैं। जैसा कि अभ्यास द्वारा स्थापित किया गया है, वे अक्सर आवाज के मध्य भाग में स्थित होते हैं, अर्थात, क्षेत्र में पहले सप्तक तक, बैरिटोन के लिए - ला स्मॉल के क्षेत्र में, बास के लिए - छोटे सप्तक का f। तदनुसार, महिला आवाज।

आवाज के प्रकार के प्रश्न का सही समाधान गायक की इस प्रकार की आवाज में निहित टेसिटुरा को झेलने की क्षमता से भी सुझाया जा सकता है। टेसिटुरा के तहत (टिसू - फैब्रिक शब्द से) का मतलब आवाज पर औसत ध्वनि-ऊंचाई भार है, जो इस काम में उपलब्ध है।

इस प्रकार, टेसिटुरा की अवधारणा उस सीमा के उस हिस्से को दर्शाती है जहां किसी दिए गए काम को गाते समय आवाज को सबसे अधिक बार रहना पड़ता है। यदि एक टेनर के चरित्र में एक आवाज हठपूर्वक एक टेनर टेसिटुरा नहीं रखती है, तो कोई उसके द्वारा चुने गए आवाज निर्माण के तरीके की शुद्धता पर संदेह कर सकता है और इस तथ्य के लिए बोलता है कि यह आवाज शायद एक बैरिटोन है।

आवाज के प्रकार को निर्धारित करने में मदद करने वाले संकेतों में शारीरिक और शारीरिक हैं। यह लंबे समय से नोट किया गया है कि विभिन्न प्रकार की आवाजें मुखर डोरियों की अलग-अलग लंबाई के अनुरूप होती हैं। यह भी याद रखना चाहिए कि मुखर डोरियों को काम में अलग-अलग तरीकों से व्यवस्थित किया जा सकता है और इसलिए अलग-अलग समय के लिए इस्तेमाल किया जाता है। पेशेवर गायकों के बीच आवाज के प्रकार में बदलाव के मामलों से यह स्पष्ट रूप से प्रमाणित होता है। उनके अनुकूलन के आधार पर, विभिन्न प्रकार की आवाज़ों के साथ गायन के लिए एक ही मुखर रस्सियों का उपयोग किया जा सकता है। फिर भी, उनकी विशिष्ट लंबाई, और ध्वन्यात्मकता के एक अनुभवी रूप और मुखर रस्सियों की मोटाई के अनुमानित विचार के साथ, उन्मुख कर सकते हैं आवाज के प्रकार के संबंध में।

फोनिएट्रिशियन ने लंबे समय से मुखर रस्सियों की लंबाई और आवाज के प्रकार के बीच संबंध का अनुमान लगाया है। इस मानदंड के अनुसार, डोरियां जितनी छोटी होंगी, आवाज उतनी ही अधिक होगी। उदाहरण के लिए, एक सोप्रानो के लिए, मुखर डोरियों की लंबाई 10-12 मिमी है, मेज़ो-सोप्रानो के लिए, स्नायुबंधन की लंबाई 12-14 मिमी है, एक कॉन्ट्राल्टो के लिए - 13-15 मिमी। पुरुष गायन स्वरों की स्वर डोरियों की लंबाई है: टेनर 15-17 मिमी, बैरिटोन 18-21 मिमी, बास 23-25 ​​मिमी।

कई मामलों में, जब कोई गायक मंच में प्रवेश करता है, तब भी उसकी आवाज के प्रकार का सही-सही अंदाजा लगाया जा सकता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "टेनर" या "बास" उपस्थिति जैसे शब्द हैं। हालाँकि, आवाज के प्रकार और शरीर की संवैधानिक विशेषताओं के बीच संबंध को ज्ञान का एक विकसित क्षेत्र नहीं माना जा सकता है और आवाज के प्रकार का निर्धारण करते समय इस पर भरोसा किया जा सकता है।